爱华网那些明星们在成长的过程中都是经历过很多不为人知的艰辛，那么明星成长简短励志故事都有哪些呢?一起来看看吧。
明星成长简短励志故事：配角帝
在与郭德纲合作之前，他的事业正稳步上升，开始独当一面。他是著名相声艺术家石富宽的弟子，毕业于北京电影学院影视导演系，参加过《编辑部的故事》《新刀马旦》《海马歌舞厅》等家喻户晓的电视剧的拍摄，并在中央电视台、北京电视台等多家电视台担任节目编导和主持人。2002年他正式与郭德纲合作，担任捧哏演员。在与他的合作中，郭德纲的相声绝大多数时候都是在挤对他，虽说郭德纲要比他小好几岁，但他从来没有真的生气，反而用他的机智、敏捷烘托出郭德纲的幽默。许多观众都反映，只有他才能“捧”住郭德纲，是他让郭德纲大放异彩。观众认为，他已和郭德纲一起成为当今屈指可数的相声大家。但就算已经取得了不凡的成就，就算有了广泛的认可，他依然甘心在德云社做一片绿叶，用尽全力支持配合着郭德纲。
他就是于谦，虽然以他的实力，他足以重新开辟自己的事业，担任主角，接受属于自己的光环，享受王者般的荣耀，而不是作为一个配角，默默地站在主角身边，甚至在主角接受观众的欢呼时，还要退后一步，承受那份失落。但是谁也不能否定，于谦成功了，在“捧”起郭德纲的同时，他也奠定了自己在相声界的地位。
其实在任何事业上，都会有主角配角之分。固然，在一项事业中，主角和配角的分量有轻有重，但更多的是因为分工的不同，主角可以成功，配角一样能够成就自己的事业，甚至许多人的影响还会超过主角。香港著名演员吴孟达几乎一直都是演的配角，但他的影响已超过了许多演过主角的演员，被誉为“金牌配角”。大陆也有一位配角专业户，他就是著名电影演员牛犇。牛犇共拍过上百部电影电视，是影坛上的“常青树”，许多和他一起拍过电影的主角不过是昙花一现，而他已成为大陆影坛的传奇人物。
不仅影视界或娱乐界有这样大牌的配角，在其他方面同样有许多功勋卓著，甚至功高盖主的配角。乒乓球运动员乔红比邓亚萍先拿过世界单打冠军，但与邓亚萍配合双打后，她总尽量地多理解邓亚萍，让邓亚萍发挥出自己最大的优势，默默地甘当配角，支撑着邓亚萍的事业。老好人的她同样成就了自己在乒坛的地位，她先后获得国家体委“体育运动荣誉奖章”、“体育运动一级奖章”和“中国乒乓球运动杰出贡献奖”等殊荣。所以有人说，如果没有乔红的配合，邓亚萍创造的时代在双打上可能会有很大的遗憾。而一部三国史，本是魏蜀吴三国君主的博弈，但流传到现在，已然成了诸葛亮的传记，让人几乎忘了诸葛亮只是一个国家的军师，真正指点江山的应该是他的主公。
综上所述，配角并不是无足轻重，在他们的岗位上，他们也是主角，一样有他们成功的天地。在他们的天地里，他们一样是英雄，一样能成就自己的丰功伟业，而且不少时候丝毫不逊于名义上的主角。现在有个词创造得比较好，就是“某某帝”。用在配角身上，十分精妙，那些成功的配角真的可以称为“配角帝”，虽是配角，但他们是自己领域的王者。所以，不必为身为配角而烦恼，甘当配角、当好配角不仅是一种大爱，更是一种智慧，配角同样大有可为。
明星成长简短励志故事：吴冠中一生不负丹青
看吴冠中的画，犹如欣赏一首唐诗、一阕宋词，那是一种阅尽繁华见真纯的意境。小而精致的运笔，简约洗练的线条，卓而不凡的气势。在他的画中，静中有动、由近及远、浅处见深，零散间蕴含大气候，辽阔处遇见小惊喜，叫人在笔墨浓淡之间生出无限遐思。
黑、白、灰是江南的主调，也是吴先生作品创作色彩的基石。他将画与诗、家与船、水乡与渔村融为一体，使江南的名胜成为画中经常出现的主题。“我一辈子断断续续总在画江南……”西湖令吴冠中陶醉，使他非常眷恋，他在书中写道：“苏堤垂柳、断桥残雪、接天莲叶、平湖秋月……我几乎画遍了西湖的角角落落，春夏秋冬，浓妆淡抹总新颖。”
画廊济济，展览密集，许多画匠为争抢饭碗而标新立异，哗众取宠。外界的喧嚣并没有影响吴先生的画风，他坚持守望朴素的心灵，秉承有感而发的艺术创作，并振聋发聩地指出：“脱离了具体画面的孤立的笔墨，其价值等于零。”一语震惊画坛。的确，作为一代画师，吴先生的画秉承不染之风，轻灵飘逸，用笔极简。他画过一幅《阿尔泰山村》，尺寸在97厘米×180厘米。整幅画基本没有色块，尽皆线条构成，而且大多是黑线，配以少量红细线。他以为这些线表现了阿尔泰山的雄伟壮阔，层层叠叠，美不胜收。吴先生用线手法多样，以线条为主的作品还有《大江东去》《汉柏》等。比如《春如线》，美得一见倾心，令人窒息，大师不画红花，不画绿柳，而将黑灰错落的点和线渲染全屏，只是一些星点夹杂的红和绿啊，就像灵秀的春姑娘撒下织网，直把人间万物俘获一尽，置于苍茫无望间任其渐渐复苏。比如《轻舟远黛》，寥寥竹叶几笔舟线，一泼墨成一山河，岁月沧桑尽出其里，万千心事尽在其间。
在他去世前，有人曾提议以“东西贯中”办一个展览，并用这个特别的方式来回报吴冠中对故乡的热爱，但他大摇其头，以自己还没有达到这个水平拒绝了。画如其人，不媚俗，不流于浮华是吴冠中的人品。吴老这一生清心寡欲，虽然作品在国内外市场频频拍出数百万美元、上千万人民币的高价，却并未抬高他对生活的欲望;尽管他向社会捐赠了数百幅价值连城的名作，自己却居住在只有几十平方米小屋里。一次讲座，新加坡著名摄影师蔡斯民拿出了一组绝版照片——“吴冠中毁画”从未曝光过的图像讲述着吴老把200多张作品撕掉的故事。回想那段场景，蔡斯民仍心有余悸：“我在旁边看得真是心惊肉跳，这一张就是一百万元啊!”晚年的吴冠中，曾作为当时中国健在的画家中身价最高者，一次又一次地成为公众关注的焦点。2010年6月，在北京翰海举行的春拍会上，吴冠中的油画长卷《长江万里图》拍出了5712万元的高价。
吴先生的画是一部书，他的一生何尝不是一部耐人寻味的读本。自传《我负丹青》云：“身后是非谁管得，其实，生前的是非也管不得。”一代大师做了一辈子丹青，却拒绝市场的规则，他觉得绘画不在技巧，内涵最重要。“我不该学丹青，我该学文学。”他梦想成为鲁迅那样的文学家，从这个角度来说，“是丹青负我”。大师勤勉写生，始终不满于己，他说他的画并没有画好，逼仄于许多感情而无法以画笔来表现，由此声称，“下辈子不当画家”。
老子云，人法地，地法天，天法道，道法自然。优秀的艺术家莫不将自我融于自然，在汲取天地之精华中颐养书画。吴冠中先生一生不负丹青，他把心埋进土地里，把对故乡山川的眷念之情寄予画幅中，使其与心灵共融生。
明星成长简短励志故事：叫我牙套妹
从1998年5月5日戴上牙套之后，我的人生也跟着牙齿一点点地改变，有的时候松，有的时候紧，有的时候舒服，有的时候痛苦，我常常在想，牙套在这两年来，就好像是我的朋友，陪我经历了好多好多事。
刚开始戴牙套的时候，我妈一直很担心我在演艺圈混不下去，因为她觉得艺人就是要尽量美观，戴着牙套上电视好像很怪，但伟忠哥一直鼓励我说，戴牙套是很健康的事，而且如果我戴着牙套，还能够大大方方地面对观众，也可以让大家对牙套不那么排斥了，因为一定有很多戴牙套的学生被同学笑，不外乎就是什么大钢牙之类的，所以导致戴牙套的人觉得自己好像很丢脸。我非常赞成伟忠哥的话，甚至还迫不及待地想戴着牙套上电视，希望让全国的观众看看，戴了牙套的我，还是一样可以豪迈地大笑。
戴着牙套主持的节目，除了“娱乐百分百”之外，还有“我猜、我猜、我猜猜猜”，和大s及吴宗宪一起主持，在节目中吴大哥常叫我牙套妹、大钢牙之类的，但我个人也觉得挺好笑的，所以一点也不介意，还会反诬他大头鬼。有一次过年的特别节目，我们一起演短剧《花木兰》，我在里面饰演花木兰这个角色，最后结局是，我露出牙套，发出强光把敌人全都杀死，结果想不到竟然有很多人跑来跟我说，好好笑哦!而且收视率也不错。从此以后大家对于我戴牙套的事也就欣然接受!
唯一一个说过我戴牙套丑的人，就是陈小春，不过他绝对不可能会记得的。那时候他来上“我猜、我猜、我猜猜猜”，吴大哥正在采访他有关绯闻的事，聊着聊着好像就聊到他喜欢哪种女生，其实我和大s常常在主持“我猜、我猜、我猜猜猜”的时候偷偷聊天或发呆，我很喜欢这样借着一个东西来发呆，尤其是在跟一个根本不想和他聊天的人聊天时，这招实在很好用，然后适时地接一些“对啊、是哦”之类的话，让大家觉得我好像在听他们对话，不过这招被吴大哥很快就识破了，有几次我和我姐趁吴大哥在访问来宾的时候偷偷聊天，到后来，他直接就在节目中叫我们不要再聊天了!言归正传，突然之间我听到什么小s的，回了魂之后，原来吴大哥正在问陈小春觉得我怎么样，结果他竟然说我戴牙套好丑，正当我想骂他的时候，全场已经换了一个话题，这件事就这样放在我心中两年多，我也没有告诉陈小春，因为他一定会觉得我是个爱记仇、小心眼的人，其实我也没有很气啦!只是因为当时我还蛮欣赏他的，还幻想他会觉得我挺可爱之类的……你也知道，那种少女的妄想，不过还好我牙套拆了之后，我们再碰面，他说我漂亮!我想陈小春一定万万想不到，他会出现在我的书里吧!
后来我发现，常常有戴牙套的人跑来跟我要签名，他们每次都会说：小s，你看，我也戴牙套耶!我真的会对这些戴牙套的人有一种特别的亲切感，就像每次看到养狗的人我也会有这种感觉，总觉得我们在经历同样的事情。所以我们通常都会聊起来，你还要戴多久啦、会不会痛啦、多少钱啦……一些关于牙套的话题，也会有很多人跑来问我：小s，你觉得我要不要装牙套?或是：小s，我就是看你戴牙套我才戴的耶!渐渐地，在我心里有了牙套族这个世界!就像我心里的其他世界：爱狗族、美食族、臭脚族、烂脸族、不会天天洗澡族、心机重族、很想红族……
所以我妈担心的事并没发生，牙套反而还让我在“我猜、我猜、我猜猜猜”这个节目中红了一阵子，不过这倒也让我开始担心，会不会牙套一拆之后就不红啦?
