爱华网记得以前女孩们向往的爱情，大多受到琼瑶小说的影响，觉得要轰轰烈烈、义无反顾，才能证明爱情的份量。这个“生死相许”的剧本也影响了小时候的我，总觉得未来交男友也要符合小说中的条件。但是在国外听了不同的故事，才慢慢知道爱情有许多不同的方式。
记得一位美国朋友说，他们认为婚姻出了问题，离婚就好了，就像做错了一个决定，修正它即可。而知名两性大师，前后就有三段婚姻，在美国朋友的眼里，一点都不讶异。
每个人在成长过程中，受到家庭社会的影响，会慢慢形塑出自己认同的“爱情剧本”。有时我们会觉得恋人对爱情婚姻的期待和我们不同，就是因为我们的剧本不同，在爱情大戏中的角色搭不在一起。而那些能长久的爱情故事，两人也往往是有着同样的剧本，往同样的方向前进。
“爱情剧本”的选择往往是在潜意识中进行，受到父母婚姻的影响甚深。
♦ 如果父母之间冲突不断，我们会有一个念头：千万别像他们一样。这个信念会把我们推向另一个极端，选择和父母完全相反的爱情剧本。
♦ 或者，我们同情父母中的弱者，而去扮演拯救者。那么我们自己的爱情也会受到这个角色的影响，让自己不知不觉就进入了拯救故事中。
♦ 若是父母婚姻顺利，我们也容易效法相同的故事剧本，去选择类似的伴侣。
无论选择哪一个剧本，其实都是隐含着一个信念：这么做就会被爱。无论选择哪一个剧本都不应该被评价，但是我们需要清楚自己的渴望能否在这个剧本中被满足。
Robert Sternberg 博士将爱情故事分为许多种类，来看看其中主要的十二类：
剧本1：为爱牺牲一切
相信爱就是牺牲，唯有牺牲自己为对方付出，才能带给伴侣快乐。这出戏的重点在于，委屈自己以满足对方。如果伴侣双方都认同牺牲是爱情的主轴，这样的故事有可能可以长久。但是当一方觉得自己的牺牲得不到适当的回报时，两人的关系就会受到挑战。因为一段关系中付出与接受的平衡，是人与人相处的基础。
剧本2：警察故事
这个剧本中有两个角色，警察和嫌疑犯。认同警察角色的一方认为另一半是不值得信任的，需要时时刻刻盯梢，否则就会出轨。也不允许伴侣和异性一同工作，若是不得不这么做，也会预设伴侣一定会发生对自己不忠的事，而加倍查勤。认同于嫌疑犯角色的人多半是安全感极度不足，将另一半的查勤和监视视为爱的表现。这个角色的人期待另一半的紧迫盯人，认为这视为持两人关系的重点。他也会将另一半找不到自己而发怒当作是自己的责任。嫌疑犯角色很容易在这样的关系中逐渐失去自由、尊严，最后可能失去对自己的信心与生活的能力。
剧本3：情色故事
在这个剧本中也有两种角色。主动者会认为自己情欲的满足是两人关系的第一要务，而将另一半视为性玩具。这个角色喜欢寻求性感官上的刺激，但也容易对新尝试感到乏味。因此他会尝试不同的刺激方式，包括具伤害性的模式，或是同时拥有不同伴侣。至于被动者，则将自己视为性玩具，以满足另一半的需求为要务。这个角色通常也很缺乏安全感，相信自己必须配合对方才能被爱。
剧本4：旅行者的故事
以旅行者观点来看待爱情时，会将一段感情的开始是做一段新的旅程。旅程有高有低，爱情也会遇见高潮低潮。当两位旅行者有着同样的方向，他们会院意义克服旅程中起伏。相反的，当旅行者发现两人的目标不同时，他们会快速理性地分开。故此，旅行者的爱情故事若不是很快结束，就是可以维持一段不短的时间。但是对旅行者而言，即便维持长久的关系，也可能因为其中一人，或是双方的目标改变而分开。
剧本5：恐怖故事
惊悚故事中有两个相对的角色：恐怖份子与受害者。恐怖份子相信在两人关系中，让对方害怕自己是必须的，如此关系才能延续。他会时时让另一半知道如果不服从他的要求，后果不堪设想。有时候，他甚至会因为另一半表现出的恐惧而感到兴奋。受害者则容易和自己害怕的人在一起。面对令人恐惧的伴侣，他往往会觉得兴奋与真实。恐怖故事是由恐惧为主轴而形成的关系，很容易失去控制，而导致双方心理和生理损害。
剧本6：生意伙伴关系
在这个剧本中，伴侣双方都将这段关系视为合伙关系。他们在意付出与收或是否相符，同时每个人的任务与责任会有明确的分工。他们相信清楚划分的方式最能让关系长久，包括财物分配、家事、字女父母照顾等等。在这样的家庭中较不会出现财务危机，因为总是有人会注意金钱的分配。伴侣双方的角色也较有明确的地位，譬如遵守男主外、女主内的分工。然而，若伴侣中只有一人采用生意伙伴的剧本，另一人可能很快就会觉得乏味。另一个可能的课题是当两人无法成熟地分配角色工作的话，很容易会演变成权力竞争。
