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动漫人物手稿绘画图片欣赏
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日本动漫对中国80后作家的影响及启示
一、对小说整体风格的影响
日本动漫倾向于菊花式风格，倾向于以简约的画风，朴实的色彩来展现故事中人物细腻、温馨的情感。如日本动漫大师宫崎骏在《龙猫》里面以其惯有的手法描绘澄澈的蓝天、浓厚的白云和绿茵的乡村，将大自然难以言说的美丽切入到动画形象桔月和小米生活背景之中，以魔幻现实主义风格热情洋溢地为动漫迷们编织温情梦想，引导观众静心触摸自然气象和人间亲情，引发观者内心最真切的共鸣。
这些优质的日本动漫作品引入中国，在网络还未达到今日繁荣的80年代深深地影响了这一代80后作家的成长。郭敬明的《幻城》着墨最多的感情便是卡索与樱空释浓烈而炽热的手足情，随风起舞的银白色长发、巨大而且张扬的霰雪鸟、白色的樱花、洋洋洒洒、神奇浪漫的幻术点缀其间，这种氛围的渲染像极了《龙猫》。
“在黑色的风吹起的日子，在看到霰雪鸟破空悲鸣的日子，在红莲绽放樱花伤逝的日子里，在你抬头低头的笑容间，在千年万年时光的裂缝与罅隙中，我总是泪流满面.因为我总是意犹未尽地想起你.这是最残酷也最温柔的囚禁吗?”(摘自郭敬明《幻城》)
小说中的场景，风格唯美、色彩柔和而不失光彩，而樱花这些清新美好之物更是在场景的写作中频繁出现，这是典型的日本动漫风格。郭敬明在此后的小说写作中一直延续着这样的一种漫画风。
另外莫言在给张悦然的《樱桃之远》写的序中曾评论说“在小说形象和场景上，我们可以看到日本动漫的清俊脱俗、简约纯粹。”
“初夏时节，樱桃树上已经结满了一串一串殷红的樱桃。风吹起来的时候，像风铃一般地摇摆，波浪般的阵阵香气被推到更远的地方去。”(摘自张悦然《樱桃之远》)
80后相当一部分作家的作品语言华丽顺畅、流光溢彩，如同呈现一幅美轮美奂的油画，给人以强烈的视觉冲击和感官刺激。色彩也是日本动漫给予80后作家一个丰富的创作源泉，很多小说中也运用了很多色彩词汇，比如空旷寒冷的白色、夕阳般的暖色光芒、碧绿色的琴弦、冰蓝色的杀气等等。作者似乎通过图像化写作进行情绪的宣泄，文本以一种清淡的语调和缓慢的节奏在倾诉，犹如行云流水般的钢琴曲，表现出独特的魅力。
二、对小说主题的影响
日本的动漫将开放性、教育性、普世性凝于一身，将普世价值与审美情趣融合，受众观念与市场观念结合，地域特色与先进技术并用，题材多样，贴近各个层次的受众。
在日本文化中，其作品以“皆大欢喜”为结局是很少见的，日本人更喜欢描写悲剧的作品，并喜欢谈论这一主题这样独特的苦难、死亡文化在漫画中也大量出现。日本著名动漫《叛逆的鲁鲁修》就是一个很好的例子。
这种苦难悲情的主题对80后作家产生了巨大的影响，在其小说中没有展现爱与温情，却争相的在书中刻意的渲染一种悲凉的气氛，抒写一种病态的悲苦。正如莫言的评价：“开端都很美妙，发展都很艰辛，结局都很悲惨。”
还是要说《幻城》，这就是一部关于青春、爱情、背叛、友谊不断缠绕、颠覆、掩盖的情感悲剧，纠结着表现了作者对世界的否定，消解深度模式、否定规则、取消中心、摧毁传统、蔑视经典，表现出对意义的抵制和销蚀。
另外郭敬明的另一部小说小说《悲伤逆流成河》是不良少女易遥受伤、出轨、报复到自杀的一幕爱情悲剧。这其中爱情的无果、友谊的破灭、背叛的痛楚交织在一起，构筑成一个悲情颓废的世界。
“黑暗中慢慢流淌着悲伤的河流。淹没了所有没有来得及逃走的青春和时间。 你们本来可以逃得很远的。 但你们一直都停留在这里，任河水翻涌高涨，直到从头顶倾覆下来。 连同声音和光线，都没有来得及逃脱这条悲伤的巨大长河。” (摘自郭敬明《悲伤逆流成河》)
在张悦然的小说中，同样饱含着孤独与忧伤。在她的小说里的人物往往孤独而敏感，他们对于感情的渴求是偏执甚至扭曲的。在长篇小说《誓鸟》中，张悦然笔下的人物再一次在极端的感情间游走。小说中的盲女春迟通过自残的方式来使自己获得思想上的平静。张悦然也通过苍白的文字展现孤独、渲染忧伤。
“她被记忆携满，欲生存而不能。于是她放出汹涌的腥血，那些储存记忆的苍白贝壳就变得瑰丽明艳。回忆是血液一般贯穿全身的寄虫，它在我们胸腔中，大脑中不断回荡，洒下种子，拔节，成长，一世一世纠缠下去。让你缅怀，痛苦，臆想，卑微又执拗。唯有放弃，放弃曾经，放弃回忆，放弃缅怀，放弃那些似有若无的生猛的挣扎，我们才能得以安然生长。”(摘自张悦然《誓鸟》)
这些带有青春色彩的悲剧性作品充斥了对生活的不信任感和荒诞感，穿梭其中不难发现，不管是对爱情的描写还是对生活的写真，都透露出反叛和冷漠为特质的象征性姿态，游荡着边缘与颠覆的因子，充斥着迷茫和对未来生活的恐惧和不知所措，而这种精神状态正是通过与日本漫画相似的思维表现出来的。
