爱华网想必很多小伙伴都会对那些关于女名人的励志故事感兴趣，那么励志女名人的故事都有哪些呢?一起来看看吧。
励志女名人的故事：当我50岁，仍愿意重新出发
作者:刘玉翠
小时候我很喜欢看电视，觉得那个小小的箱子里面很神奇，他们的生活都好精彩，唱歌跳舞演戏。而小小年纪的我，也梦想着有一天可以走到箱子里面，过着跟他们一样不平凡的人生，后来我知道他们叫做明星。我报读了戏剧系，1000个人当中，他们才收25个人，竟然，他们收了我。
在大学三年级的时候，我有一个机会参演我人生的第一部电影《庙街皇后》，成绩非常好，凭借这部电影我拿到了第十届香港电影金像奖最佳女配角和最佳新人奖。当时很多人都以为我会前途无可限量，如果留在电影圈发展，我肯定可以发展得很好。可是我却选择了回到电视台里面，当一个电视演员，可能就是因为我小时候的一个小小的心愿——走进箱子里面，过着不平凡的人生。
我放下了所有的荣誉，我踏踏实实地去当一个演员，不能够当主角就去做配角，我要让观众记得我演的每一个角色。
那个时候我跟张卫健是“情侣”，我们都调侃对方是“青春偶像实力派”。那个时候时间过得很快，我用了十年的时间，用配角让大家都认识我，那个时候很开心，走在街上面大家都叫我“阿紫阿紫”。我真的很开心，因为虽然我演的是配角，可是这证明了我的实力。
然后我觉得我已经准备好了，我的时间到了，我应该可以当主角了，我应该像他们一样做炙手可热的明星，我应该大红大紫。我已经准备了十年了。可是命运就这么弄人。我没有准备好的时候，它给了我那么高的荣誉;可是当我苦苦追求了十年的时候，它没有给我一点希望。再往后的几年我真的很拼命很努力地去当明星，我要大红大紫。
可是无论我怎么努力，怎么拼命，我都没有大红大紫，我只有“紫”而已，所有人还是在叫我“阿紫”。我不希望我辛辛苦苦演戏演了那么多年，我才只有一个“阿紫”。而我身边的人呢?他们已经成为了明星，成为了耀眼的主角，而我呢，我还在那里当配角。我羡慕、嫉妒、害怕、愤怒，我害怕别人在我背后谈论我，我害怕别人知道我拿过奖，然后我开始抗拒演戏，甚至恐惧演员这个身份，最后，我得了抑郁症。
我记得有一天拍外景的时候，突然之间我的心情就“咻”地掉下去了，没有什么原因，我好害怕，我真想在地上挖一个洞，把我的头埋进去，然后我就可以不用面对外面的世界，不用面对我自己，人家也就看不到我了。我把自己锁在房间里面，一遍又一遍地问自己，“当初你为什么当演员，那只不过是你小时候多么可笑的一个想法。我刘玉翠根本不适合做演员。”
然后我学习了很多技考、技能，我去学美容我去学医疗我去学保险，我考了地产的执照，我对所有人说我要转行。我解除了和无线电视台合作多年的关系，我现在不用演戏了，我自由了，可是当我真正自由的那一刻，我却犹豫了，我问自己，你舍得吗?好的，我再演一遍，就最后一遍。
当我用我人生当中最后一次演戏的心态走进片场的时候，我发觉一切都不一样了，以前觉得烂烂的剧本烂烂的词，现在背起来却觉得津津有味，以前为了快点收工拍一次就能够过的镜头，我现在多想导演能够多拍几遍。能够站在聚光灯底下，跟所有的同事有说有笑地开工，是多么幸福的一件事情。
突然之间，我好像明白了，我是演员，我不是明星，明星是那种天生丽质，一出来就很多人关注他(的那种)，可是我不是，我就是一个演员，演员的责任就是要把戏演好，把角色演好，无条件地通过剧本跟角色，把自己的人生经验跟观众分享，如果演员愿意的话，可以演到八十岁。
当我考进演艺学院，当我拿着金像奖奖项的时候，所有人都以为我已经梦想成真了。可是只有我自己知道，当我认可演员的身份的时候，当我现在快五十岁，仍然愿意重新出发的时候，我才可以跟所有人说，那天站在别人家门口，偷偷看电视的小女孩，她的演员梦想实现了。
我是刘玉翠，我是阿紫，我会演戏演到八十岁。
励志女名人的故事：在六十岁时生机勃勃地活着
如果要从娱乐圈的女明星中，给普通人选出一个生活样板来，这个人，绝对不是林青霞，也不可能是钟楚红，而只能是刚刚过了六十岁生日的刘晓庆。
别的女明星，都是天赋和机遇的产物。唯独刘晓庆，走的是一条从凡人到凡人的路，那些励志书上的规则，在她这里全都发挥了作用——勤奋，乐观，乐于助人，不放弃希望，不放弃爱情，要精精神神地活着，打扮得漂亮些，要锻炼身体，要学会理财。这些规则朴实无华、切实可行，而且她也身体力行地证明了，这些都行得通。
少女时代，她考进四川音乐学院附中，十五岁毕业，去了农场劳动。几个月后，听说部队招宣传兵，她便找了个机会爬上火车，找到部队的首长，表演了自己的才艺——她在音乐学院附中学的是扬琴和声乐。之后，她获得机会演歌剧、演电影，最终成为我们所熟知的那个刘晓庆。她不随波逐流，一开始便是逆流而动。
青年时代，她演电影、主持春晚、走穴、离婚、做生意、写书。在《我的路》里，她详细讲述了自己的婚恋细节，还在书中提到，她为了在部队入党，每天都到食堂去擦桌子、搞卫生，做给所有的人看。另一本书里，她这样夸自己：“我笑眼盈盈、妩媚、迷人、充满了自信，像一朵艳丽的山茶花正在盛开”。她说的，做的，她的强烈个性，她的自信，都是二十年后的中国人才慢慢拥有的东西。
中年时代，她的公司税案被曝，她因此一度入狱，《我们为刘晓庆辩护》和《刘晓庆422天的痕迹》两本书，记下她那段时间的经历。即便在狱中，她还是坚持锻炼身体，房间小，没有腾挪的空间，她就沿着房间对角线来回跑动，每天跑8000步。出狱之后，她负债累累，靠接戏把钱还上，再度起死回生。现在的她，还在坚持打羽毛球、游泳。
而不论少年、青年，还是中年，她都生机勃勃，乐观开朗。专栏作家狠狠红在贴身跟采刘晓庆几天后，写下一篇题为《刘晓庆：我的人生没准还有奇迹》的人物特写。那篇文章里的她，像一颗小小的太阳，热浪扑面，永不停歇。她替朋友操心一切事情，招呼他们去大理玩，安排好全部行程，还成天担心他们玩不好，时时追问他们的感受。她总是对朋友送上赞美，朋友说几句话击中她的心坎，她也会觉得对方帮了自己，每次见面都要感谢，“对于自己喜欢的东西，刘晓庆从来都是这般，欣赏了又欣赏，赞叹了又赞叹”。
电影《卡萨布兰卡》中有名言：“你的男人有没有金钱、地位，那不重要，重要的是他有没有生命力。”这言论也一样适用于女人。若不能像林青霞那么美，不能像钟楚红那么天真，总能尝试着像刘晓庆这样，勤奋点、乐观些，并且培植、激发出更绵长的生命力。按照汉娜·阿伦特的说法，这叫“积极生活”，以醒觉的状态生活，增加生活的密度、浓度，总之，得奋力折腾。而金钱名利，是这种积极生活的世俗结果。
每逢刘晓庆扮演十八岁少女(目前，她正在电视剧《我有一个梦》里扮演这样一个角色)，在微博上发布照片，每逢娱乐版用“扮嫩”作为与她有关的文章的题眼，总有大批网友奔去斥责和辱骂。可惜，所有骂她的人，肯定都不会知道，在六十岁时生机勃勃地活着，是一种什么样的体验。作为生活样板，她其实比林青霞和钟楚红更难效仿，因为她貌似寻常，貌似就在身边，貌似理当如此的生活状态，却让人妒忌，她身上那顽强的生命力离我们如此之近，又如此遥不可及。
励志女名人的故事：阿列克谢耶维奇
斯维亚特兰娜·阿列克谢耶维奇生于1948年，父亲是白俄罗斯人，母亲是乌克兰人，这两个国家如今都和俄罗斯关系不好，但阿列克谢耶维奇认为，她的写作从未离开苏联，她是个在苏联成长起来的作家。当了几年记者后，她写出了第一本书《那时我正要离开村庄》，结果被禁止出版，因为书中太多地批评了苏联的户籍制度：村庄居民不准擅自离开到城市里定居。后来她也不想出版这本书了，因为觉得“太像记者写的”。在尝试了各种文学体裁后，她转向了如今的这种写作方式，她称之为“文献文学”。她的作品读起来像报告文学，但似乎又有什么地方不一样，它们太厚重，太沉郁。更准确地说，是口述史。
与许多苏联作家不同的是，阿列克谢耶维奇离官方意识形态很远，似乎从来就对集体、爱国、自由这些大词汇抱有距离感。即便如此，她对《战争的面孔不是女性的》也不十分满意，尽管已经关注了默默受苦的女性群体，已经足够表现了战争的残酷，她依然觉得这本书与苏联军事文学的正统走得太近，似乎一切的苦难因为卫国战争的胜利，都具有了意义。直到《锌皮娃娃兵》写成，她才真正成为一个成熟作家。在男性的战争文学中，英雄主义、自我牺牲和浪漫情怀占据了大部分的叙事篇幅，即便残酷性也被少量地展现出来，但不过是前面这些主流价值的佐料。而《锌皮娃娃兵》完全展现了战争的无意义与荒诞，以至于很多当事人无法接受，甚至写信和打电话来骂她。
阿列克谢耶维奇所写下的，是亲历大事件的小人物的带血的历史。在官方记录和大众媒体中，历史的这些部分都被隐去。书稿面世后，一位在阿富汗领兵六年的将军也写了一篇长文指责她过于关注战争的负面，而忽视了士兵们的忠诚、刚毅和勇敢。这是意料之中的事，但意外的是许多受访人无法接受自己的话被写成书面文字，这似乎把他们的创伤永远定格了。有些父母无法接受自己的孩子参与了一场残暴而无意义的战争的事实，一次次把阿列克谢耶维奇告上法庭，甚至声称不需要她笔下的真实，她们有自己的真实。对于失去孩子的那些父母来说，生活在那种真实中，至少能获得一点安慰。残酷是所有人都不愿意面对的。阿列克谢耶维奇在采访完一个士兵后七年再次见到这个人，那时他已不愿提起任何当年的事，还反问女作家：“你那些书有什么用?那些书太可怕了。”
完成于1997年的《切尔诺贝利的祈祷：面向未来的纪事》是阿列克谢耶维奇最著名的作品，也为她建立了国际声誉，出版后的几年内，随着译本的面世，相继在德国、法国、意大利等国家获奖，2005年这本书在美国出版后，也获得了当年的全美书评人协会奖。关于切尔诺贝利这个题材，这本书已经成为不可不读的经典。在切尔诺贝利核电站爆炸四年后，阿列克谢耶维奇才下定决心动笔写它。在这四年内，她本人及父母还有身边很多人都生活在被污染的地区。她母亲因此双目失明，在这个地区长大的孩子中有250-300人得了甲状腺癌。虽然切尔诺贝利核电站位于乌克兰境内的普里皮亚季市，离基辅约160公里，离明斯克约320公里，但因为爆炸当天的风向，大部分放射性物质都被吹向了白俄罗斯。这个小国因此成为这次灾难最大的受害者，23%的国土受到了核污染(乌克兰为4.8%，俄罗斯为0.5%)，26%的森林及河流也处于污染带内。关于切尔诺贝利，有极多的重要数字值得列出，辐射量相当于广岛长崎投下的核弹的500倍，核心区辐射达到3500伦琴，约50万人参与了救援，污染区至今还生活着800万人……但阿列克谢耶维奇没有写它们，她的重点是记录人们如何埋葬自己的动物，被赶出自己的家园，如何失去自己的爱人，又如何始终无法理解这一切。只通过数字是无法真正记录下这场灾难的。
阿列克谢耶维奇说，切尔诺贝利的爆炸是一个令人震颤的、全新的事件，直到今天，我们依然不能完全理解这场灾难。她在收集材料的三年间，总有一种强烈的感觉：自己正在记录着未来。谁也说不清切尔诺贝利的大爆炸将持续到何时，用物理学的眼光看，有些放射元素的半衰期达到上万年，在此之前，人们都无法在这片土地上居住。如果说短，可能也足够短，人们总是善于遗忘。日本核电站的专家告诉阿列克谢耶维奇，日本核电站的每一项技术都极其严密和细致，管理人员也从来不会喝得醉醺醺的，悲剧绝对不会重演。结果福岛核电站还是发生了不可挽回的事故。她的日本朋友觉得自己受了骗：政府没有告诉他们全部的真相，只想把他们的情绪安抚住。官员们想的先是自己，其次才是人民，在这一点上，粗枝大叶的苏联人和谨小慎微的日本人之间并没有什么差别。
即使是今天的人们也并不知道，如果未来有一场无法预料的巨大灾难，自己将会如何应对。在切尔诺贝利爆炸之前，谁也不可能预见一个完全用于和平建设的科技设施，会造成如此大的破坏。所以和普里皮亚季有关的所有人，他们的反应也许就是未来某些人类面对另一场灾难的反应。对于未来的灾难，人类被迫能拿出的最后一样武器，也只有自己的身体。
