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中国动漫的发展现状
相比于日本动漫而言，中国的动漫产业发展缓慢且成就比较有限。据统计，现在全中国动画从业者不足1万人，只及韩国的1/3。国产动画年产量不足1万分钟，仅及日本的1%。日本人均拥有国产动画5-8分钟，而我国只有区区0.0012秒。日本动漫在中国，曾一度创下90%以上的市场占有率，而国内的动画市场，积弱经年，更遑论其衍生产品[5]。
中国动漫业至今已经有50余年的历史。从早期的《三个和尚》、《九色鹿》、《哪吒闹海》到八十年代上海美影厂出品的《黑猫警长》、《葫芦娃》，一直到荣获第22届伦敦国际电影节最佳影片奖的《大闹天宫》，中国动漫产业达到了颠峰期。但现如今，面对国外动漫及平面出版物的大举进入，民族动漫业却毫无还手之力[6]。
导致我国动漫行业这一现状的原因，不外乎三个方面：
(1) 定位单调，仅仅面向少年儿童
动漫亮相于中国之初，中国社会便出现一种怪象，即许多人都默认动漫是只有小孩子才会喜欢的东西。由此一来，无论动漫制作人还是普通的群众，都以少年儿童的需要为中国动漫定位，从而逐渐对观看动漫的成年人产生了一种轻视。然而这种轻视的态度却正是导致我国动漫事业跟随不上世界潮流的最基本的原因。
(2)制作粗糙，画面呆板
呆板的画面、粗糙的动画制作是我国动漫不吸引人的直接原因。动作不连贯、配音与动漫形象说话时口型对不上、背景缺乏趣味性等一系列早已公认却未得到改善的缺陷，使得审美品位越来越高的中国观众们渐渐失去了对国产动漫的兴趣，转而投入了制作精良的外国动漫的怀抱。
(3)情节生硬，模仿痕迹重
日本动漫植根于草根性的表现，诉说着理想、友情和爱情，用坚持不懈和团结精神鼓舞着读者;欧美动漫展现着西方人独到的世界观、价值观，一个个精美的动漫故事表达出了他们对人生、对世界的认识。
相比于这二者，中国动漫的情节则显得过于生硬。例如在《蓝猫淘气三千问》中，不论是背景的设定还是故事的进行，斧凿的痕迹流露于各种对白和情节中，就吸引观众这一目标而言可谓一大败笔。
同时，中国动漫模仿他人的痕迹也比较明显。如日本推出《蜡笔小新》后数年，中国就推出了连配音都神似的《大耳朵图图》;在《棋魂》流行于中日两国之后，《围棋少年》也在中国悄然出现;《我为歌狂》的写实手法更是与《彼男彼女的故事》如出一辙。模仿不见得是坏事，但只模仿不创新就走不出日本动漫的阴影，中国动漫就难以获得长足的发展。
