爱华网《一万年以后》：狂狷邪魅，直穿脑洞
看《一万年以后》是一次心魂动荡，情绪激漾的过程，全程高能地伴随着各种有粗口嫌疑的惊叹词，由始自终心律难齐。华丽瑰魅的3D视效，天马行空的异思妙想，五彩缤纷的人物角色，高潮不止的超能剧情，恒远无休的励志主旨，一次次颠覆着视觉习性，搅动着神经大条，挑战着想象空间......原以为只有好莱坞才能编剧、织造出如此狂狷邪魅的cult神作，万万没想到它竟出自国人之手，傲娇之情顿然心生。
《一万年以后》讲述的是因过度开发，资源枯竭后，人类文明遭遇道德沦丧、人性泯灭的终极挑战......一万年以后，一个全新的文明孕育于西域。这本是一个多种族共生的新纪元，但乌族部落首领“乌神”却为一己私欲（统治星球），力图从众神遗迹窃取上古魔法。小女孩珠玛临危受命，联袂众人、神，合力开启了一段与“乌神”斗勇、鏖战的惊心之旅。
《一万年以后》是制作团队七年磨一剑的扛鼎之作。先后二十多位编剧研磨打造剧本，历时七年技术开发、研习，终锻造出今天这版即将公映的、属于国人自己的全数字化影像，创作过程不可谓不疯狂。不过，令人更为疯狂的还是影片从形式到内容的开天辟地性尝试与创新。
疯狂预（寓）言直穿脑洞：影片系一则寓（预）言故事，“一万年以后”，当今文明变身上古文明，最神能量掌控在古格手中，谁拥有古格，谁就获取主宰世界的主动权。在长达万年时空里，人与神，现实与过往，依次穿梭，直到万年之后，与乌神、众魔相交。于是，代表正义的扎西长老，与代言邪恶之源的乌神，展开了一场力量对决。爱护自然，守候家园，渴盼和谐共处的一方，与耗尽资源，破坏自然，试图控制一切的一方，有了从精神到物质的终极对抗。结局自然美好，但过程却相当惊心动魄，一如影片展示的一样：如果继续过度开发资源，破坏自然，悉尼歌剧院将被冰封，自由女神将被沙化，凯旋门等都将成废墟......；代表人类文明的思想、音乐、哲学、文学、建筑、艺术、科技等各领域也将遭遇空前灾难（以亚里士多德、达芬奇、王尔德、柴可夫斯基、梵高等形象的依次闪现为表现形式）；法西斯主义、军国主义在抬头、复兴......人类赖以生存的家园，物资来源，精神依靠等等等等，自然也会瓦解、崩溃、坍塌、消失。大胆的现象，夸张的表达，看似预（寓）言实则现实景状的点点再现，无不对人类起着应有的警示。
疯狂角色挠人眼球：《一万年以后》以非凡的想象力创意出了纷繁复杂，各具特色的不同形象。这里有说唱部落、植物部落、乌族、精灵族、蛮巴族、兽族、多普族等大小部落几十个；有人类（珠玛、扎西、桑多拉、德普等等等等）、斑马人、小精灵、虎女、豹女、公务猿、巨石人、土人、树妖、熔岩人等等成千上万个，以及以乌神为代表的各色妖魔鬼怪。部落之多、种类之杂、数量之大即使好莱坞神片也望尘莫及。不仅如此，对这些人物角色的代表形象，影片还给予了重点刻画与突出。珠玛的大气与淡定，扎西的正义与果敢，桑多拉的勇猛无敌，德普的嫉恶如仇，小精灵的乖萌可爱，虎女豹女的霸气强悍...与疯狂人物形象相匹配的是，影片场景的多、怪、神、奇也几乎到了疯狂地步。古格、西格寺、伽罗城、心魔墙、幻象渊、异度空间、末世遗迹（现在社会的高楼大厦）、土林、天坑、高山、荒原、悬浮石梯、时空隧道、穿梭机、城堡等等等等，它们或雄壮宏伟，或广袤无垠，或瑰丽神彩，或奇异特别，或阴冷可怖，或魑魅魍魉，美与丑，善与恶、黑与白、是与非、悲与喜，都上演于这些形形色色的角色中，奇奇怪怪的神景里。
诚然，影片还有血腥至疯狂的打斗场景，各种格斗、箭术、拳战、神力融为一炉，将暴力美学发挥到极致，让视觉体验超乎想象，是一部名副其实的“十八禁”奇葩之作。3D视果、CG技术、CULT风格也极尽疯狂之能事，堪称国产类型片的巅峰之作（恕不一一剧透，自己慢慢体验）。
《一万年以后》亦有温情温馨的另一面。面对民族浩劫，种族灾难，旷世之争，惊天之战，每一个觉醒或正在觉醒的部落、种类都联合起来，同仇敌忾，谱写了一曲正气歌。珠玛与亚拉亚姆的父女真情，与藏獒战贡的人獒深情，德普、多普的兄弟情、种族情等等等等都被演绎的动心破魂，燃情催泪。而国外音乐大师的经典配乐，无疑加速了真情的释放与流露。
《一万年以后》并非十全十美之作，它有缺陷，有不足，但就目前国内电影工业的水平，电影制作的环境而言，它已然做到了最好。它既有宏大的世界观，又有细微的真情感；既有跨越尖峰的科技展现，又有纤琐周切的文本设计，无论总体架构还是细枝末节都可圈可点。尤为难能可贵的是，它的创新性、实验性不仅体现在技术领域，开发平台，更扩展、深植于中国电影人的思维中，脑洞里，而这恰恰让人看到了国产电影的希望之光。
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