爱华网高英培（1928——2002年），天津人，1948年拜赵佩如为师，解放后和范振钰结成搭档，参加和平区曲艺杂技团相声队。1979年高范一起调入全总文工团，上世纪80年代，以表演新节目红遍全国，1985年被评为“全国十大笑星”之一。晚年高英培和弟子孟凡贵搭档，上世纪90年代中期，因病辍演，被迫告别舞台，2002年去世，享年74岁。
高英培和范振钰搭档三十多年，“高范”成为行内外一致公认的“黄金搭档”，他们两人在“文革”后很少演传统节目（除了在回天津省亲的时候演了一次《夸住宅》，此外就只有《山东话》了），但实际他们俩的传统功底还是很扎实的，听他们两个人早年录制的《八扇屏》，中规中矩，捧逗配合的相当紧凑，说明高英培在年轻的时候对传统段子下过很深的功夫，不像现在有的相声演员，传统段子一门没有，只靠些并不成熟的新活取悦观众（高范毕竟在天津这个舞台上活跃了二十年，要是没有传统功底肯定是吃不开的）。
虽然高英培在文革前有一定的知名度，但真正让高英培蜚声全国的，还是高范调入全总文工团之后，他和范振钰搭档上演了一大批王鸣禄创作新相声，如《教训》、《不正之风》（1979年被收入谢铁骊导演的电影《笑》中）、《欢迎批评》等等，这些相声以讽刺为主，贴近群众生活，直接反映了群众的心声，因此获得了很大的成功。
高英培的风格有两个明显的特点，一是表演火爆热烈，按传统分相声演员分为“帅、卖、怪、坏”，高先生无疑是应该归入“卖”的，他在台上表演向来不惜力，风格大气磅礴，热灌满台，当时有人批评高英培的表演过于“洋闹”，这话也应该仔细的分析。高范在全总文工团的时候，到全国各地演出，有很多地方并不是相声的土壤，观众也并非内行；再者经历了“文革”，观众出现了断层，欣赏的水平有所降低，为了适应当时观众的欣赏口味，高英培的这种表演还是很可取的，不应该以“洋闹”来否定。
第二个特点就是天津风味浓郁，高英培素来以说天津方言著称，他的不少作品都演绎了天津普通市民的喜怒哀乐（如《钓鱼》、《教训》、《不正之风》），天津观众听起来觉得亲切自然,但更重要的是，他的段子整体风格体现出天津人的那种热情、质朴、爽朗的性格，这一点几乎在他所有的节目中都有所体现。
高范表演的新节目数量多，而且大多数质量都很高，这是值得相声作家思考的，为什么现在新节目数量很多，但成功之作却寥寥无几？我想原因大概有以下几点：第一相声作者没有相声表演的基础，写出来的属于案头文学。王鸣禄之所以能够给高范创作出这么多新节目，是因为他熟知相声表演的技巧（他本人就是和平区相声队专业演员，还和史文翰留下了《十八愁绕口令》、《东坡鱼》的录音）；第二，相声本身就是以讽刺见长的娱乐形式，当然也不是不可以歌颂，但是有些相声作家为了迎合政治形势而盲目歌颂，这就很不可取了（比如《糖醋活鱼》就是一个典型的例子，作为普通的听众，我实在听不出这段在艺术上到底有什么过人之处）；第三，相声作家人为的制造了很多窠臼，限制了新相声的发展，比如刘梓钰就是这样的代表人物，他曾经批评高范的一些节目有低俗、陈旧的内容（他指的是《教训》中“认亲”的情节），这实在有些吹毛求疵了，相声无论发展到什么程度，他也是一个“找乐”的手段，只要格调无伤大雅，任何包袱都是可以使用的。刘梓钰作为一个曲艺评论家，有些观点是很有见地的，但他的相声创作实在是不敢恭维，他创作的《并非讽刺裁判》、《维纳斯的烦恼》都属于很平庸的作品，可见理论跟实践还是有区别的。
最后说说高英培的缺点，主要是他晚年不演传统节目了，虽然早年下过很大的功夫，但是晚年传统活退步很大，比如他晚年演的《夸住宅》，贯口节奏就显得很混乱，这不能不说是一大败笔。再有他和孟繁贵搭档以后，表演的节目罕有佳作，无法跟高范时代相比，这也是很让人遗憾的。
推荐曲目：
《八扇屏》：这是高范早年录制的一个版本，体现了他们扎实的传统功底，可见在天津这个地面上，没有传统段子是绝对混不开的。
《钓鱼》：高范最具影响力的段子，这段马三立、张庆森，王世臣、王长友也演过，而且都有留有录音，但都没有高范的版本知名度大，高范这段得到了刘奎珍的指点（他们还保留下未经刘奎珍指点的版本，大家可以比照着听），成功的塑造了一个“二子他爸爸”的形象。
《教训》：“高范王”最成功的新节目，这段实际是讽刺“四人帮”对青少年的毒害（也得算变相的“伤痕文学”了），其中还有一句对“四人帮”的直接嘲讽，十分辛辣（可惜这点经常被电台给净化掉）。
《欢迎批评》：这也是“高范王”合作的精品之作，特别是最后捧哏发挥的那一大段台词，在高范组合中是很罕见的，当年范振钰去世的时候，很多相声节目都拿这段作为对范振钰的纪念。
《不正之风》：这段是”高范王”合作最火爆的节目，高英培成功的塑造了一个“万能胶”的形象，这一段很成功的讽刺相声，它所讽刺的这种社会现象直到现在还在社会上泛滥。
《好阿姨》：这段是一个歌颂与讽刺并重的作品，可见相声的特长还是在于讽刺，但是不排斥歌颂，关键是不能肉麻的歌颂。
《造厨》：这是高英培和孟凡贵合作的传统作品，说明高英培在艺术生涯的末期也能拿得动传统段子。
注：高英培在台上向来卖力气，所以管他叫“拼命三郎”（未完待续）。
