爱华网吴碧霞演唱《山鬼》赏析
莲花王子
2009．12．3
《山鬼》是楚屈原的组诗《九歌》中的一首诗。《山鬼》文辞优美，情景瑰丽，形象奇特，感情真挚，历来为人们所喜爱，千年传诵不绝。受《山鬼》的激发，后世创作了许多艺术作品。1954年，马思聪创作了交响组曲《山林之歌》，出现了山鬼的音乐形象。徐悲鸿、傅抱石、黄永玉、陈德骞等人用画笔描绘了他们心中的山鬼。有人用玉石或黄杨木以山鬼为题材做了雕塑。今年，李壮平、李勤父女的山鬼系列油画更是引起了广泛的关注。
吴碧霞演唱的歌曲《山鬼》，是白诚仁先生于1999年在他退休后创作的。白诚仁是成都人，祖籍河北通州。白诚仁在湖南省歌舞团做过演员、作曲和团长。他创作的歌曲《挑担茶叶上北京》、《洞庭渔米乡》、《苗岭连北京》广为流传，是大家所熟悉的。白诚仁的哥哥白敦仁，是一位研究宋代文学的学者，著有《宋诗略论》，提起来应该也不陌生。
白诚仁创作的歌曲《山鬼》，可以说是精巧绝伦的“三结合”：一是湖南的民歌、花鼓戏的地方色彩；二是京剧和大鼓书的腔调；三是西方歌剧艺术的精彩唱法。三者融于一炉，相益得彰。既通俗，又高雅，具有强烈的艺术感染力。
歌曲《山鬼》在音乐形象的塑造上，可以看出，曲作者白诚仁对于屈原的诗的理解是相当深刻而准确的。这方面可能得到他哥哥的鼓励和帮助，同时与荆楚文化氛围的熏陶也不无关系。近年来，地处湖北宜昌的三峡大学的一些青年学者，从多个角度研究屈原和他的作品，取得了令人瞩目的进步，可喜可贺。
《山鬼》的演唱者吴碧霞是湖南常德人。吴碧霞的父亲是花鼓戏剧团的团长，吴碧霞从小就受到民间音乐的熏陶。少女时代的吴碧霞以纯美的嗓音和出色的演唱引起了人们的注意。1990年，吴碧霞考入中国音乐学院附中。中学毕业后升入中国音乐学院，师从邹文琴老师学声乐。上大学的时候，吴碧霞虽然是学的是民族唱法，但是也接触到一些外国作品。大学毕业后，在金铁霖教授门下做研究生。经金教授举荐，吴碧霞到中央音乐学院师从郭淑珍教授学美声唱法。2006年，吴碧霞赴美国茱莉亚音乐学院和马里兰大学音乐学院学习，先后师从教授Marlena KleinmanMalas 和Carmen Balthrop。
我们常常听人说：“我是学工的”、“我是学文的”，以此作为自己的人生定位和定格，不敢想象越雷池一步。在声乐上，“民族唱法”、“美声唱法”往往也成为人们束缚自己的枷锁。吴碧霞认为，当你很在意区别民歌与美声的时候，是受到束缚的。而当大家不去谈论什么是民歌什么是美声的时候，剩下的只有歌唱了，这是一种最自然的状态。不用考虑是什么，只要唱就行了。用正确的语言，把音乐本义唱出来就可以了。这是音乐的自由，是对自然的回归。
正是因为吴碧霞具有这样的艺术素养，由她演唱“三结合”的《山鬼》，是再合适不过了。我们欣赏吴碧霞演唱的《山鬼》，最强烈的艺术感染力就在于音乐的自由和对自然的回归，是心灵的歌唱。
《山鬼》是建立在中国五声音阶基础上的羽小调歌曲，而在特别动情的地方做了变声。根据《山鬼》原诗的结构，整个歌曲分成了5段，层次分明地演化和推进。
歌曲开始之前的前奏，4句由上属音、主音、下属音、主音确立了乐曲的调性，由梆子、鼓和琵琶制造了一种神秘的莽荒的气氛。
开篇第一句味道十足，像是京剧的“亮相”，树立了山鬼的形象。
若有人兮山之阿，被薜荔兮带女萝
“若有人”开腔是湖南民歌调，“山”字一个8度大跳之后，回旋在高音区。“薜”字的抖动犹如评剧的“疙瘩腔”，“萝”字的唱法却像京剧的拖腔。而奇妙的是，这不同唱法的转换和衔接，恰如行云流水，了无痕迹，妙哉。
既含睇兮又宜笑，子慕予兮善窈窕。
这两句带有北京大鼓书的说唱音乐的味道，描绘出一个眼睛水灵清澈、面带甜美笑容、人见人爱的窈窕女子。而“善窈窕”又转成湖南花鼓戏的唱法，表达了女子骄傲自信的情绪。
乘赤豹兮从文狸，辛夷车兮结桂旗。
被石兰兮带杜衡，折芳馨兮遗所思。
这四句具体描绘了山鬼出行的佩带和舆乘的奇特和瑰丽，令人浮想联翩，也激发了画家们的浪漫灵感，纷纷试图付诸笔墨。歌曲作者对这四句的处理是很有意思的，与画家们的五彩缤纷不同，歌曲用简约的平白乐句来作描述，其目的是为后面的高潮的到来做准备。结句“遗所思”三字反复咏叹，表达了山鬼采摘鲜花准备送给情人时的心情。
以上是歌曲的第一段。过门用琵琶的轮奏，沙捶的四下，又四下的捶击，表现了山鬼手持鲜花，四处张望，却不见情人踪影的情态。接着是鼓声如雷由远而近滚滚而来，山鬼唱出了她的委屈：
余处幽篁兮终不见天，路险难兮独後来。
山鬼说：我住在茂密的竹林里，看不见天日也不知时间，我来的路上艰险坎坷，约会迟到了也是没办法的啊。歌中“路险难兮”一板一眼，“独后来”三字的咏叹万分无奈。
接着是四句下行的过门，之后用宣叙调描述了山鬼的所处环境，也寄托了她的凄苦的心情：
表独立兮山之上，云容容兮而在下。
杳冥冥兮羌昼晦，东风飘兮神灵雨。
山鬼说，我一个人，孤零零地站在山上，脚下是翻滚着的云海。天色突然变得晦暗，为啥子大白天变得像夜晚一般？风儿夹着雨儿，纷纷扬扬飘飘洒洒，是神灵的意思吧？
留灵修兮憺忘归，岁既晏兮孰华予？
这两句反复唱了两遍。第一遍是平淡的宣叙，第二遍却是动情的咏叹。山鬼原本是要留下她的情人的，犹如后世所说的“宓妃留枕魏王才”，无奈情郎不见了。山鬼问道：日月如梭，我还能保持年轻漂亮吗？以上是歌曲《山鬼》的第二段。
第三段采用民歌风的唱法，是山鬼对于往日生活的美好回忆，显得轻灵、活泼、天真浪漫：
采三秀兮於山间，石磊磊兮葛曼曼。
怨公子兮怅忘归，君思我兮不得閒。
山中人兮芳杜若，饮石泉兮廕松柏。
第四段只有一句：
君思我兮然疑作。
在爆发似的高音“君思我兮”之后，是逐渐降低的、反复回旋的“然疑作”，欲断又连唱了三遍。“然疑作”是山鬼与她的情人之间的爱情矛盾之所在，也是山鬼的挥之不去的一块心病。
第四段和第五段之间的过门，很好地烘托了山鬼的复杂的心情。接着是滚滚而来的排山倒海的雷声，把歌曲推向高潮的华彩乐章。尽管天昏地暗雷雨交加，已经是夜里了，猿猴在哀鸣，风飒飒地吹过茂密的森林，山鬼依然站在山颠之上，在等待着她的情郎。
雷填填兮雨冥冥，猨啾啾兮又夜鸣。
风飒飒兮木萧萧，思公子兮徒离忧。
这一段是典型的西洋歌剧的花腔女高音的唱法，但是“又夜鸣”三字又包含浓郁的湖南花鼓戏的腔调，“徒离忧”三字则又是北京大鼓书的唱腔。结合得如此巧妙，表达发挥淋漓尽致。吴碧霞的美妙的歌声，堪称天籁之音，深深地沁入听众的心灵。
演出结束，听众报以经久热烈的掌声，感谢吴碧霞，感谢乐队和指挥，感谢歌曲作者白诚仁，也向不朽的诗人屈原致以崇高的敬意！
