爱华网这部电影的视听语言很有特色。首先它运用了很多的技术元素，比如动画的引入、电脑技术的合成，还有大量升格镜头的运用都让这部电影充满了时尚的气息。
镜头运动：用跟移镜头，表现、喧染罗拉的奔跑过程。镜头前景是水泥柱子，景深是罗拉。
镜头不稳：影片中的众多镜头，采用非支架拍摄。有意造成影像的不稳和晃动。这主要是为了体现罗拉奔跑之后的生理视觉感受。
镜头的非常规运动：影片中，大量的使用了跟镜头。利用手提摄像机跟拍，会产生自然的晃动的影响，容易使观众对“及时捕捉”产生认同，强化“突出真实”的美学功能。同时又由于跟拍具有“视点”的特征，因此跟拍会产生悬念或者制造出其他的一些心理效果。
剪辑的快节奏表现了今天世界的快节奏、世界的动感和混乱感。剪辑的快节奏也是有了压缩电影表现的时间。使罗拉的每次奔跑，必须在20分钟内完成。《罗拉快跑》的剪辑技巧纷繁复杂，花样翻新。剪辑的多技巧表现了今天的消费的世界的丰富感。剪辑的缤纷多彩，表现了世界的缤纷多彩。同时，剪辑的多技巧，大大增强了影片的“刺激”程度。使影片更加新奇、好看。
影片的表层主题是写爱情。罗拉为了营救自己的爱人，她不顾一切地奔跑。影片的深层主题是写世界的不可知，和人类对世界的无奈与绝望。影片的主人公是我们整个人类，导演要表现的是当今世界整个人类的整体感受，表现人类面对当今变幻莫测的世界时，呈现出茫然和无法把握的心态。
影片人物：罗拉、曼尼、父亲、母亲、梅耶叔叔、流浪汉、推车妇人、偷车男孩、女职员、警卫、盲妇。
鲜艳、刺目的红色贯穿全片。罗拉之外的众人生活在一个暗淡的、乏味的黑白世界中。曼尼的上衣（黑色）曼尼的电话（黑色）、父亲的服装（黑白相间）、父亲情人的服装（黑白相间）、母亲的衣服（白色）、修女的衣服（黑色）、银行警卫的衣服（黑色）、超市外面的挂钟（黑白色）、盲妇的眼镜，帽子（黑色）。
与众人的黑白二色相反，作者赋予了罗拉鲜艳、刺目的红色。影片中的红色还代表着不安和危机。红色的电话，罗拉奔跑时背景街道的红色，偷车男孩的红色衣服，撞破玻璃、撞死曼尼的红色急救车，急救车上救生员的红色衣服等等。一连串的红色，表现世界的不稳定感和危机感。
影片声音方案的核心是主观声音为主，即影片用主观的音乐贯穿。影片中，客观环境真实的音响很少。这与影片的非纪实风格一致。
汤姆•提克威似乎不相信我们人类器官所听到和看到的世界的真实性。作者更相信他的内心所感受到的主观的真实。
伴随着罗拉的奔跑，影片用快节奏的音乐贯穿。音乐既渲染了气氛，同时又加快了节奏。
本片是一场游戏，是一部探索电影。
字幕之后，镜头推向时钟，然后从时钟进入时空隧道。
镜头逐渐推近钟表的挂摆，最后是钟表挂摆的大特写。然后，镜头沿着钟表表挂的金属杆上升，先升至钟表的表盘，此时，钟表表针在非正常速度地快速旋转。
镜头从钟表表盘再继续上升，最后升至表盘上方的小怪兽。小怪兽张嘴，露出尖牙利齿。镜头从小怪兽的嘴推入。影像全黑，进入时空隧道。
镜头内，黑压压的众多的人，表现人口的膨胀和人的无目的性。
降格（快镜头）
降低摄影机运转频率的一种拍摄方法。摄影机以低于每秒24格频率拍摄即为降格摄影。可以根据不同需要降到每秒16格、8格、2格，甚至几小时、几十小时拍一格，放映时仍以每秒24格频率不变，画面上的物体将显示不同的快速运动视觉效果。降格摄影富于艺术的表现力。
降格造成众多的人如木偶般地机械地涌动。（人们行履匆匆，如世间的匆匆过客。人们面无表情，如无生命的“行尸走肉”。）
镜头速度逐渐正常，镜头最后停止在银行警卫身上。银行警卫虽然在影片中出现的时间不多，但是，他是整部影片的旁观者，由他来监督整个“游戏”的进行。
（04:39~04:48速度极快）延续前面足球的快速降落，镜头落入一座城市，落入一幢楼房，落入一个房间——罗拉的房间。
（04:51~04:52，镜头如飞驰的子弹）罗拉在房间接电话。下个镜头是街道，疾速推向街道的电话亭。曼尼在电话亭内打电话。镜头前推速度之快让人惊异。镜头的速度是罗拉思想的速度。
罗拉:怎么了，你在哪？
这边，红色头发的罗拉手举着红色的电话话筒。电话那边，黑色上衣的曼尼手举黑色话筒。
电话亭中的曼尼：（摄影角度千变万化，有仰拍、俯拍等）
本段落用一组快速跳切表现曼尼想象中的流浪汉拾到10万马克后的喜悦和所作所为。
定格跳切：飞机升空、列车飞驰、纽约的自由女神象、巴黎的埃佛尔铁塔、蔚蓝的大海、洁白的海滩、绿色的棕榈树、美味的食物，肉感丰盈的胖女人……（这是一组电视广告和MTV中常用的、观众几乎无法看清楚拍摄对象的定格跳切。）
（07:56~07:52）采用静态的照片插入的方法，来表达曼妮边说边快速想象的情景。可以说这部影片用视觉还原了人类发展史的本质是视觉在先，思维在先，而后才出现文字。
“第一次大叫”。罗拉大叫时，罗拉的喊声震天，同时，屋内的玻璃器皿暴碎。
声音和影像表现罗拉的力量和神奇。罗拉大叫后，镜头无声，一个乌龟在缓缓爬行。（用无声和缓慢来衬托前面大叫的剧烈。）
本段落的色调分彩色片和黑白片两部分。彩色片表现现实，黑白片表现曼尼回忆丢钱的过程。彩色片、黑白片的交替出现，主要是为了叙事清楚，为观众区分开回忆与现实。
（08:14~08:23）剪辑打乱正常的轴线关系，体现了作品的主观性和非纪实风格。在影片中力图“表现”看不见摸不着的人的思想，人的主观感受和精神状态。
第一次奔跑：（10分—30分）。
罗拉房间：罗拉在脑海中搜索借钱人，思绪变成具体的影像。
先是一个动画人物拉开记忆之门（剪辑：划）。
(11:11)罗拉站在原地不动，摄像机沿着环形轨道拍摄。
然后，罗拉的身体开始旋转，旋转中，不断跳切罗拉亲朋好友的照片定格。照片跳切的速度由快到慢，照片上的人物由混乱到清晰。表现了人的思绪由纷繁混乱到清晰集中的过程。
罗拉身体旋转的速度也由快到慢。(11:39)照片最后停止在父亲。定格变成了正常速度，父亲摇头，预示罗拉要钱过程的艰难。
(11:58~12:08)长镜头：从罗拉跑出门，经过母亲房间再到动画。
转场技巧：
1、母亲房间到楼梯。从母亲房间电视机里播放的动画片，转入到下一场景楼梯。动画片的内容就是下一个场景发生的内容：罗拉下楼。（转场连贯而又趣味盎然。）
2、声音的提前进入。
母亲：罗拉，去买东西吗？带瓶洗发水。
时间决定点：本段落是影片叙事时间线索的关键之点。罗拉下楼的一刻的快慢，决定了后面的所有事情的变化。罗拉第一次下楼，时间基本是正常的。
(12:28~12:32)创意剪辑：从动画到实景的转场。罗拉打开门从室内跑到户外。
街道：罗拉与推车妇人相撞。
时空隧道：妇人偷走自己的孩子，后被没收。妇人再次偷孩子。
（13:02~13:18）1、剪辑打乱正常的轴线关系，体现了作品的主观性和非纪实风格。体现了偶然与必然的辩证关系，由于推车妇人被撞这次偶发事件，妇人情绪上的变化带动后来命运上的连锁反应，必然导致妇人再次偷孩子的行为发生。2、（定格跳切）采用照片的快速播放形式。
银行：罗拉父亲与情人在一起。情人想与罗拉父亲结婚。
街道：偷车男孩向罗拉卖自行车。（罗拉穿过黑衣修女）。
时空隧道：男孩被抓、挨打。男孩在医院与女护士相识，后结婚。
（16:00~16:05）1、剪辑打乱正常的轴线关系，体现了作品的主观性和非纪实风格。体现了偶然与必然的辩证关系，由于偷车男孩撞人被打这次偶发事件，男孩入院治疗带动后来命运上的连锁反应，导致生活发生了一系列变化：和女护士相识、相恋，结婚。2、（定格跳切）采用照片的快速播放形式。
街道：罗拉从梅耶叔叔的黑色轿车前跑过，黑车未撞到罗拉，黑车与白色轿车的车头相撞。
电话亭：曼尼在电话亭内打电话四处借钱求救。盲妇（黑帽，黑眼镜）离去。
街道：罗拉从流浪汉身边跑过。
银行：父亲与情人在一起。情人告诉父亲：自己怀了孩子。罗拉来到银行向父亲借钱。父亲未借钱，（21:12~21:15）罗拉“第二次大叫”（声音剧烈，玻璃的表盘炸碎。）
时空隧道：银行女职员车祸致残，后自杀。
（19:08~19:18）1、剪辑打乱正常的轴线关系，体现了作品的主观性和非纪实风格。体现了偶然与必然的辩证关系，由于银行女职员被撞这次偶发事件，银行女职员情绪上的变化带动后来命运上的连锁反应，导致银行女职员驾车出车祸致残，自杀等一些列行为的发生。2、（定格跳切）采用照片的快速播放形式。
街道：老太太告诉罗拉时间。老太太来提醒时间。她是一个时间标志。
（23:41~23:55）1、老太太与罗拉两个人的镜头，其拍摄角度富于变化，这里就包含了平拍、俯拍、仰拍。
十字路口：红色急救车刹车，急救车未撞玻璃。
超市外：罗拉晚一秒钟赶到。
镜头一：画面中三个小画格，有曼尼、罗拉和钟表。
（构图有趣，并且将需要三个画面分别表现的内容，在同一时间内表现，加快了影片的节奏。）
镜头二：（26:52）画面中两个小画格：
（前面的是有三个小画格的正打镜头，后面的是一对反打镜头。在这对反打镜头中，每个小画格中都有曼尼、罗拉两个人。）
注：反打镜头，电影摄影角度的一种，是处于前一个摄影拍摄方向的反面或反侧面的角度。如前一镜头从人物正面拍摄，后一镜头从反面或反侧面拍摄，往往把后一镜头称为反打镜头或反拍。
用一系列镜头表现一个场面时，有正面和侧面的镜头角度，它们只能表现环境的三个面，而反打镜头可表现环境的四个面。反打镜头的运用可以使观者看到环境的完整性，同时有助于表现主体对象的多面和立体形态，为塑造人物和演员表演提供条件。在一组镜头中运用反打镜头可起到对比暗示、强调和渲染等作用。
超市内：曼尼进入超市抢钱。罗拉夺下保安的枪，罗拉第一次开枪。
街道：罗拉逃跑。罗拉得到钱奔跑时，影片采用的是一个女声抒情的歌声。歌声不仅表现了罗拉此时此刻的喜悦的心情——胜利的喜悦，警察的枪走火，罗拉被击毙（30:24，升格、无声），用升格和无声表现巨大的悲哀。同时，女声抒情的歌声还有力烘托了后面罗拉身亡的巨大悲哀。
注：升格，电影拍摄术语，指摄影机带动胶片转动的速度加快，一般摄影机带动胶片拍摄是24格/秒，升格之后，比原来的正常速度提高了，也就出现了我们常见的“慢动作”。
冥界：（３分钟、红色）
进入冥界：
①、镜头从罗拉脸的中景推至罗拉眼睛的大特写。（用现代摄影机的“变焦镜头”拍摄，达到如同推镜头的效果。）
②、色彩由正常彩色转变为单纯的红色。
冥界的表现：
①、罗拉、曼尼二人赤身裸体。这是二人出生的样子。
②、单纯的红光，（子宫中羊水的颜色）。
③、阴阳的布光：红色的光从左右两个方向射来（硬光）。光使二个人的脸部布光阴阳分明。（“阴阳脸”更能体现世人想象中冥界的样子，会与现实区隔开来。）
在第一次冥界中，罗拉在离开世界之前，她最后要证明、要寻问的是：——爱情。罗拉问曼尼是否爱自己？得到肯定的回答后，罗拉不甘心死亡，她决心使时光倒流。
脱离冥界：
①、（34:29）镜头从罗拉眼睛的大特写拉出来。（用现代摄影机的“变焦镜头”拍摄，达到如同拉镜头的效果。）
罗拉：但我不想，我不想离开。
②、色彩由纯红色逐渐变化为正常的彩色。
时光倒流：
① 转场镜头：A、利用前后镜头中红色钱袋和红色电话话筒从上空降落的动作的相似性进行转场，起到视觉连续的作用。B、利用前后镜头中红色的钱袋和红色的电话话筒两者色彩均为红色进行转场，达到视觉连续的目的。
②频繁跳切：红色的钱袋和红色的电话话筒，还有红头发的罗拉频繁跳切。
③升格。两个地点的镜头均为升格镜头。
第二次奔跑：（33分—53分）。
1．罗拉房间：红色电话话筒落下（正常速度）。罗拉重新开始奔跑。
2．母亲房间：母亲在打电话，与人聊家常（影片中，此长镜头仍为罗拉第一次奔跑时的剪辑镜头）。
3．楼梯：罗拉下楼，狗吠，恶男绊倒罗拉，（动画）。转场。时间决定点：罗拉奔跑的时间从这一刻向后推迟。
4．街道：罗拉与推车妇人相撞。
时空隧道：妇人中彩，成为富人。报纸头版：妇人一家与别墅、“大奔”的合影。
（36:24~36:32）1、罗拉比上次撞推车妇人晚了数秒。结果，就是因为这晚了的数秒，妇人之后购买的彩票的号码恰巧中了大奖。仅仅数秒之差的偶然，妇人的命运竟然发生了逆转，从此过上了富人的幸福生活，与第一次的命运大相径庭；人生如同宇宙般充满诡异、变幻莫测和意想不到的未知与必然，而且从不以人的意志为转移。2、（定格跳切）采用照片的快速播放形式。
5．街道：偷车男孩向罗拉卖自行车。（罗拉穿过黑衣修女）。
时空隧道：男孩晚年穷困潦倒街头。
（37:37~37:53）1、偷车男孩向罗拉卖自行车比上次晚了数秒。结果，就是因为这晚了的数秒，偷车男孩沦落成流浪汉，穷困潦倒死在街头。仅仅数秒之差的偶然，偷车男孩的命运与上次截然不同，成为穷困潦倒的流浪汉。2、（定格跳切）采用照片的快速播放形式。
6．街道：罗拉从梅耶叔叔的黑车车顶上跃过。黑车与白车车尾相撞。
7．街道：罗拉与流浪汉相撞。
8．银行：父亲和情人在一起。罗拉来到银行向父亲借钱。罗拉比上次晚到一步，情人告诉父亲：她怀的孩子可能是别人的。父亲与情人吵架。父亲未借罗拉钱。银行警卫对罗拉开玩笑：“今天不是你的好日子。”罗拉毅然从警卫的腰间夺枪。罗拉抢钱，罗拉两次开枪。
时空隧道：女职员与男职员私通。
（44:04~44:08）1、罗拉让女职员滚开，女职员慌张地躲闪于一旁，体现了偶然与必然的辩证关系，由于女职员阻拦无果这次偶发事件，她情绪和心理上的变化带动后来命运的连锁反应，导致女职员的命运发生逆转，与本银行男职员私下交往等一些列行为的发生。2、（定格跳切）采用照片的快速播放形式。
罗拉扳开枪的保险：
9．街道：老太太告诉罗拉时间。
10．十字路口：红色急救车撞碎了玻璃。
11．超市外街道：罗拉提前一秒种赶到，罗拉叫住了曼尼，曼尼未抢超市。
镜头一：（49:56）
（前面的两格画面是正打镜头，后面一格画面是反打镜头。）
注：反打镜头，电影摄影角度的一种，是处于前一个摄影拍摄方向的反面或反侧面的角度。如前一镜头从人物背面拍摄，后一镜头从正面或正侧面拍摄，往往把后一镜头称为反打镜头或反拍。
用一系列镜头表现一个场面时，有正面和侧面的镜头角度，它们只能表现环境的三个面，而反打镜头可表现环境的四个面。反打镜头的运用可以使观者看到环境的完整性，同时有助于表现主体对象的多面和立体形态，为塑造人物和演员表演提供条件。在一组镜头中运用反打镜头可起到对比暗示、强调和渲染等作用。
画面中三个小画格：曼尼、罗拉和钟表。
曼尼被撞：
兴高采烈之中，曼尼被红色急救车撞死。（第一次奔跑，红色急救车从曼尼的身后驶过）与第一次奔跑罗拉身亡处理的相同之处是：影片采用的是无声和升格。不同之处是：这里的升格镜头不是被撞的曼尼的升格，而是未被撞的罗拉的升格（钱袋从罗拉的手中缓缓落下）。影片采用的是罗拉的升格，因为电影的视点是罗拉，主人公是罗拉。
冥界：（2分钟、红色）
进入冥界：(52:24~52:34)
①镜头从曼尼脸的中景推至曼尼眼睛的大特写。（用现代摄影机的“变焦镜头”拍摄，达到如同推镜头的效果。）
②色彩由正常彩色转变为单纯的红色。
冥界的表现：
①罗拉、曼尼二人赤身裸体。这是二人出生的样子。②单纯的红光，（子宫中羊水的颜色）。③阴阳的布光：红色的光从左右两个方向射来（硬光）。光使二个人的脸部布光阴阳分明。（“阴阳脸”）
第二次冥界中，同样是面对死亡，曼尼在离开世界之前，他最后要问的是：——我死了以后，你要是否会爱上别人？
同样是身处冥界，罗拉与曼尼的境界完全不同。第一次罗拉寻问曼尼的是：曼尼是否爱自己。罗拉最后要证明的是爱情。第二次曼尼问罗拉的不是她对自己的爱情，而是担心自己死后，罗拉是否还会喜欢上别的男人。对此，罗拉的回答异常干脆：“曼尼，你还没死呢！”（罗拉的境界是属于西方的强者的思维模式，而曼尼的境界是属于东方的弱势群体的思维模式）罗拉再次使时光倒流。
脱离冥界：
①、镜头从曼尼眼睛的大特写拉出来。②、色彩由纯红色逐渐变化为正常的彩色。
时光倒流：(54:38~54:42)
①转场镜头：A、利用前后镜头中绿色钱袋和红色电话话筒从上空降落的动作的相似性进行转场。B:绿色钱袋迎面而来挡黑摄影机镜头，形成暂时黑画面，利用挡黑镜头进行转场，以达到视觉连续的目的。② 升格。两处场景的镜头均为升格镜头。
第三次奔跑：（53分—73分）。
1．罗拉房间：红色电话话筒落下（正常速度）。罗拉第三次开始奔跑。
2．母亲房间：母亲在打电话，与人聊家常（影片中，此长镜头仍为罗拉第一次奔跑时的剪辑镜头）。
3．楼梯：罗拉下楼，罗拉从恶狗和恶男的头顶跃过。（动画）。转场。时间决定点：罗拉奔跑的时间从这一刻向前提前。
4．街道：罗拉与推车妇人相遇（未撞到妇人）。
时空隧道：妇人皈依天主教。
（55:55~56:03）1、罗拉比上次撞推车妇人提前了数秒，没有撞到妇人。妇人推着孩子恰巧从天主教徒身旁路过，看到宣传后被感染，从此皈依天主教。2、（定格跳切）采用照片的快速播放形式。
5．街道：偷车男孩向罗拉卖自行车。（罗拉从黑衣修女身边跑过）。
男孩遇到流浪汉，男孩把自行车卖给流浪汉。流浪汉说了一句经典台词：“我真是该死，生活有时真疯狂不是吗？”
6．街道：梅耶叔叔刹车。罗拉趴到黑车车顶上。黑车未与白车相撞。梅耶叔叔未延误时间。
7．街道：流浪汉在街道上骑车。（罗拉未与流浪汉相遇）。
8．银行外：（01:01:44）罗拉来银行向父亲借钱。爸爸被梅耶叔叔叫走。
罗拉来，父亲走：两个画格、两组声音（罗拉：音乐；父亲：音响）。
罗拉未遇到父亲。用技巧性剪辑手法“划”表现车的离开，异常有趣俏皮，能感觉到作者是个古灵精怪的人。
银行警卫对罗拉说：“宝贝，你来晚了。”
9．电话亭外，盲妇为曼尼指出骑车的流浪汉。(表现冥冥之中的一种预感)
10．街道：曼尼追流浪汉，梅耶叔叔的黑车与那辆白车相撞。（宿命）。
11．街道：罗拉一边跑一边乞求上苍帮助自己。
乞求上苍：
①升格：时间被拉长了。罗拉“慢慢地”跑着，客观的世界已经消失。剩下的只有罗拉主观的世界。
②独白：奔跑中，罗拉的内心独白：“我能做什么？快，帮帮我，求求你，就这一次。我会一直跑下去，行吗？我等着，我等着。”上苍听到了罗拉的声音。上苍派来了一辆大卡车。大卡车拦住了罗拉，大卡车使罗拉看到了赌场。
12．赌场：罗拉“第三次大叫”。罗拉“大叫”后，罗拉用99.2元赌赢了10多万马克。
讴歌胜利：
①升格：旋转的转盘的升格和转动的转球的升格。
②转球的滚动声：赌场内的声音全部消失，剩下的只有转盘上转动的木制转球的“轰隆，轰隆”的轻轻的滚动声。
③特写：转球的特写。
④运动：跟移的运动镜头跟随着转动的转球滚滚前行。此时此刻，罗拉的心、我们的心也跟随着转球前行。转球终于在罗拉下注的数字“20”处停止。罗拉终于赢得了10多万马克。整个世界仿佛已经凝固，赌场内所有的人都呆望着罗拉。
13．街道：曼尼追上流浪汉。曼尼掏出枪，并喊了一声：“枪！”流浪汉立刻“瘫软”，并将自己捡到的10万马克交还。
14．十字路口：红色急救车刹车，未撞到玻璃。
罗拉上车，罗拉救活临近死亡的病人。
15．超市外街道：罗拉、曼尼相聚。曼尼已还钱。
曼尼与罗拉一同行走。曼尼看到罗拉手中的钱袋，他问罗拉：“袋子里是什么？”音乐起，罗拉微微一笑。（定格）
冥界的影像跟英格玛•伯格曼的影片《呼喊与细语》的画面和布光非常相似。（20:50）医生走后，二妹玛利亚的情绪上的波动。
二、人物的变与不变
影片中共有三次奔跑，三次奔跑中，涉及到的人物，无论是在“现实”中还是在时空隧道中，都有变化：罗拉、曼尼、父亲、梅耶叔叔、流浪汉、推车妇人、偷车男孩、女职员、银行警卫。众多人物的变化，表现了影片的主题，表现了世界的千变万化和不可琢磨。三次奔跑中，只有一个人物没有变化。她就是罗拉奔跑开始之后，她第一个遇到的人物：罗拉的母亲。从母亲之后，连楼梯的恶男和狗都有变化。为何如此？母亲的出现是在罗拉每次奔跑开始的时候，母亲的不变是为了给观众提供一个客观、真实的叙事参照和坐标。母亲的不变恰恰是为了表现后面的变，我们常说的变化恰恰是相对不变化而言。所以，我们既然要写变化，就得让观众觉察出变化。
德国电影大师施隆多夫的影片《铁皮鼓》中的主人公奥斯卡的经典的“大叫”。奥斯卡的“大叫”是一个无助弱小的孩子，在向虚伪丑恶的成人社会和法西斯小丑抗争。这里，罗拉的“大叫”是为了逆转似乎上天已经安排好了的自己的命运。奥斯卡的“大叫”与罗拉的“大叫”，从表现形式到精神内涵一脉相承。
《铁皮鼓》(21:33)第一次大叫。
《铁皮鼓》(26:44)第二次大叫。
《铁皮鼓》(27:41)第三次大叫。
《铁皮鼓》(40:35)第四次大叫。
