爱华网2013年5月28日，中国摄影家协会与中国新闻摄影学会联合发布了《新闻纪实类数字照片技术规范》，毫无疑问，这一技术规范的发布，是杜绝摄影界、特别是新闻纪实摄影利用后期技术欺骗、造假的恶劣现象的一条红线，断了那些习惯通过后期造假的人的后路，而从另一个层面上看，这个规范也可以说是对摄影后期的权威性阐释，也给了那些动辄标榜“原片直出”的人一记响亮的耳光。
笔者本文力求从真正的摄影后期这个角度，解读《新闻纪实类数字照片技术规范》。
在摄影界，“后期制作”一直以来总是遭到一部分人的病诟，这些人总是津津乐道什么“原片直出”、“未做过任何调整直接出片”，认为“后期”是一个很不光彩的行为，而只有所谓的“原片直出”才是真本事。笔者就曾经多次遇到过这样的情形：当你拿出一张还算不错的片子的时候，往往会有人问：“你做后期了吧？”
其实，排斥摄影后期的人根本就不懂得一张照片的成像原理和过程。早在传统的胶片时代，摄影后期就一直存在，而且是从胶片到相片的最重要环节（将胶卷缠到冲洗罐的片轴芯上→水洗→注入显影液→倒出显影液→注入定影液→倒出定影液→晾干）。在这一过程中，真正的摄影师都会根据经验，采用自己喜欢的手法，例如显影时间的长短，显影时搅动的规律。或者使用海波之类的辅助药品，来控制、调节影像的曝光、色调、影调、对比度、饱和度等等，从而创作出赏心悦目的影像来。
到了数码时代，胶片变成了CCD，底片不复存在，取而代之的是一组电子数据，当这组数据以JPEG格式展现的时候，就是我们在数码相机显示屏或计算机上看到的照片图像。
数码相机自身就是一个微型的计算机图像处理系统，由于品牌和机型不同，每一型号的数码相机对图像的处理结果都会稍有不同，所以才导致有的数码相机拍出的片子鲜艳、有的发灰等等的区别。
卡片机在相机内部就集成了较为大尺度的自动润饰功能，因此卡片机“鲜艳”或者“风景”模式下直接出片色彩也比较鲜艳好看，其实这些卡片机在成像的时候已经由相机内部系统自动进行了后期处理。而一些高档单反，相机内部虽然也集成了一定的自动润饰功能，但是相对柔性一些，侧重点在于更多的保留细节，所以自然模式下直接出片就跟肉眼看到的一样灰蒙蒙的，这也是为什么有人感觉使用单反还不如使用卡片机甚至手机拍摄的好的真正原因。
初期的数码单反，多以自然模式保留了更多的细节，从而使人们拥有了自己进行个性化润饰的更大的余地。到了现在，所有数码单反都具有了RAW存储格式（俗称电子底片），这种格式是不能直接作为图片来读出和使用的，必须用特有的软件才能打开，这种格式的唯一用途就是把最原始的、真正没有进行过任何后期加工的图像数据呈现给摄影者，由摄影者自主的对所拍图像进行人工润饰。特别是一些大画幅和中画幅的数码后背，其图片输出只有RAW格式而没有JPEG格式。
这时候，矛盾就显现出来了：如果不做后期处理，那么单反相机的“自然模式”以及RAW格式还有存在的必要吗？
因此，自从第一台数码相机诞生那天起，数码后期就做为数码摄影的一个组成部分而产生了。
伴随着数码摄影的发展，摄影后期也一直在不断进步，各种软件不断更新升级，功能也越来越强大，而摄影后期也逐步细化为专业后期、简单后期、程式化后期（庸俗化后期）、颠覆性后期（创意后期）、无后期（隐形后期）等多种派别。
关于摄影后期造假，大都属于颠覆性后期（创意后期）一类，众所周知，新闻纪实摄影的生命就在于忠实的记录，而一些摄影道德较差的人则将颠覆性后期（创意后期）应用于新闻纪实摄影当中，随意改变、增减影像元素和真实属性，对于这种后期，笔者也是坚决反对的。
正是少数不讲摄影道德的人利用后期技术搞一些摄影造假，从而败坏了本属正常的摄影后期的概念，给那些排斥后期的人以口实。
这时候我们就要说到今天刚刚发布的《新闻纪实类数字照片技术规范》了，笔者以为，这个技术规范的发布，对于真正的摄影爱好者来说，是一个天大的福音。为什么这样说？还是让我们来看看技术规范的具体内容吧：
《新闻纪实类数字照片技术规范》
为维护新闻纪实类数字照片的真实性原则，中国摄影家协会和中国新闻摄影学会于2013年5月联合制定了本规范。望新闻摄影工作者、纪实摄影师严格遵守。
一、使用图像软件处理照片，不允许对原始图像做影响照片真实属性的调整和润饰。
二、不允许对画面构成元素进行添加、移动、去除（去除图像传感器及镜头污点除外）。
三、允许剪裁画面和调整水平线，但不允许因此导致图像对客观事实的曲解。
四、允许对整体影调及局部影调进行适度调整，但不允许破坏原始影像的基调与氛围。
五、允许对整个画面的色相、明度、饱和度及色彩平衡进行适度调整，但不允许破坏原始影像的基本色调。
六、不允许使用照相机内置的效果滤镜程序功能。
七、原则上不允许多次曝光拍摄，特殊情况下使用多次曝光的，应注明“多次曝光照片”。
八、允许将彩色照片整体转化成黑白或单色，不允许做局部黑白或单色调整。
九、不允许对照片画面进行拉伸、压缩、翻转。
十、胶片照片转化为数字照片，需保留原底片以作为该影像真实性的最终证据。
十一、视频截图作品视为摄影作品，需保留原始视频以作为该影像真实性的最终证据。
十二、必须保留数字影像的原始文件，以作为该影像真实性的最终证据。
以上规范，看起来更多的是对摄影造假的硬性限制，但它也同时肯定了摄影后期的一些基本操作，该做什么，不该做什么，其实已经不需要过多的解读了。
