爱华网桑都仍（1926—1967），著名马头琴演奏家。内蒙古兴安盟科尔沁右翼前旗人。自幼爱好民间艺术，学会拉四胡，演唱好来宝，被乡亲们誉为小“胡尔齐”。1947年参加内蒙古歌舞团，任乐队演奏员。1951年拜著名马头琴演奏家色拉西为师，成为建国以后第一位蒙古族青年马头琴演奏家，多次在内蒙古和全国文艺会演中获奖。在科尔沁地区“四度定弦演奏法”的基础上，又向巴拉根学习察哈尔“五度定弦演奏法”，后留学蒙古人民共和国，向马头琴演奏家扎米扬学艺。博采众长，刻苦钻研，终于创立了一套新型的演奏技法。音色明亮圆润，干净利落，演奏风格含蓄细腻，意境深邃，具有很高的艺术造诣。对于蒙古马头琴艺术新流派的形成，演奏技巧的系统化、规范化，作出了巨大的贡献。他还创作了许多独奏曲，其代表作品有《蒙古小调》《鄂尔多斯的春天》（与他人合作）《四季》《走马》《怀念》等，其中《蒙古小调》是内蒙古第一首马头琴独奏曲。这些乐曲已成为蒙古族马头琴艺术的保留曲目。
马头琴的改革方面，桑都仍大胆探索，勇于探索，也取得了很大成绩，他与马头琴技师张纯华合作，试制出多种型号的木面共鸣箱马头琴，组成80人的马头琴乐队，60年代初晋京演出，受到首都音乐界高度赞扬，为后人的成功改革奠定了基础。生前曾任内蒙古歌舞团乐队队长、艺委会副主任，中国音乐家协会会员、内蒙古音乐家协会常务理事。
色拉西（1887—1968），著名马头琴演奏家、音乐教育家。内蒙古哲里木盟科尔沁左翼中旗（旧时称达尔汗旗）人。出身于贫苦牧民家庭。祖父、外祖父、父亲都是马头琴手，母亲是民间歌手。自幼受家庭熏陶，9岁开始学琴，13岁即公开演奏。17岁当牛官，在野外放牧劳动之余，刻苦练琴，潜心钻研，掌握了娴熟的马头琴演奏技艺。21岁被迫出家，在本旗莫林庙服役三年。在此期间，先后结识了几位著名的民间艺人，拜他们为师。例如，他向仁沁老人学习马头琴，更好地掌握了科尔沁音乐的演奏风格。向达令嘎学习四胡，学到了《得胜令》、《柳清娘》等乐曲。1911年始，成为一名职业民间艺人，在科尔沁草原上漫游。伪满统治时期，曾被指派参加东蒙民间艺人代表团，赴日本东京录制唱片，演奏了不少优秀的民间乐曲。
色拉西是科尔沁草原马头琴流派的杰出代表，经过几时年的磨练，形成了质朴苍劲、深沉凝练的演奏风格，具有极强的艺术感染力。他的演奏曲目十分丰富，既有大量的蒙古族民歌与英雄史诗，又有从民歌脱胎而来的民间乐曲，以及汉族乐曲《普庵咒》《八音》等。代表曲目有《朱色烈》《乌拉盖河》《本宾希里》《海龙》《碧斯曼姑娘》《满都拉》等。
1948年，色拉西应邀加入了内蒙古歌舞团，成为一名新文艺工作者。1950年10月，随团晋京参加国庆晚会，为毛泽东、周恩来、刘少奇等党和国家领导人演奏。周恩来总理曾亲自为他祝酒。1957年调到内蒙古艺术学校任教，为国家培养了许多新一代马头琴人才。著名马头琴演奏家桑都仍、阿拉坦桑等人，既是他的得意门生。60年代初曾赴京讲学、录音，灌制了密纹唱片，为后人留下了珍贵的音乐资料。生前曾任中国音乐家协会理事、内蒙古音乐家协会主席、内蒙古文联副主席。
巴拉干（1906—1966），马头琴演奏家，内蒙古锡林郭勒盟阿巴嘎旗人。少年时代就学会演奏马头琴，天资聪颖，技艺精湛，年轻时曾应召加入德王王府乐队。新中国成立后加入内蒙古巴彦淖尔盟歌舞团，任独奏演员。他是蒙古族“五度定弦法”马头琴流派的杰出代表，音色纯净明亮，清新自然，尤为擅长泛音演奏法。其代表曲目有：《鄂尔多斯的春天》（与他人合作）《凉爽的杭盖》《清秀的山峰》《四季》《阿斯尔》等。除了精通传统的马头琴曲目之外，他还从民间挖掘和提炼出几十种表现骏马形象的“马步奏法”，为后人的演奏和创作提供了宝贵经验，在从事演奏之余，还培养了许多年轻的马头琴人才，诸如桑都仍、巴依尔等著名马头琴演奏家，均先后从师于他。
达日玛1944年4出生，马头琴演奏家，国家一级演奏员。内蒙古伊克昭盟杭锦后旗人。1959年至今在内蒙古直属乌兰牧骑艺术团工作，任独奏演员。
他是一位杰出的作曲家，他创作了马头琴独奏、二重奏、五重奏等曲目30多首，舞蹈曲、歌曲70多首。《草原新歌》、《新春》、《赛马》、《吐尔扈特青年》、《神骑》、《白色的骏马》等获国家和自治区创作和演奏奖。在乐器改革方面也取得了一定成就，1984年他研制的白松面钢弦马头琴获国家轻工业部优秀产品奖。
他也是一位教育家，从1973年陕坝乌兰牧骑马头琴训练班开始，培养了扎丹巴、阿尔滨达赖、斯琴图、斯琴巴特尔、敖特根巴依尔等一大批优秀的马头琴手。并根据教学经验于2002年编著出版了《马头琴演奏法》一书，该书乐谱以简谱和五线谱对照出版，并配有五线谱钢琴伴奏。
现任马头琴协会副会长，内蒙古艺术学院名誉教授，东方电影电视学院教授。
