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还记得那年四月在电影资料馆看《我们俩》，在舒缓的影像镜头、波澜不惊的叙事里被感动，而她的成名作《世界上最疼我的那个人去了》，更是一部以常人常见的母女深情为主线的感人作品。新作《巨额交易》则是以金融海啸为背景下的三个男人的境遇为主线，勾勒出一幅去势的男人的苦逼现状……
影片讲述失业的设计大师张泽、营销大师刘易郡受到项目经理王云鹏的邀请，一起前往迪拜试水房地产业，而要完成这个项目的目标需要20亿美元的资金，于是他们想要通过空手套白狼的方式忽悠到20亿美元，但殊不知的是聪明反被聪明误，于是闹出了一系列的让人哭笑不得的男人悲喜剧……跟马俪文导演早期的《世界上最疼爱我的那个人去了》、《我们俩》的小格局情感生活剧相比（《桃花运》究竟是否算是马俪文的作品，有些争议，而《我叫刘跃进》更大意义上是刘震云小说的影像化），很显然的这部《巨额交易》已经试图放开视野，打造成金融危机下的“男人帮”淘金喜剧，但也在影像之间，延续着导演马俪文素来的对于男人的不大信任感，并表现出这个时代的男人的去势。
《世界上最疼我的人去了》是一曲母女情深的颂歌，自然不必多说，而在《我们俩》中，尽管老太太有一位年轻的儿子，但在影片的绝大部分故事里，儿子都是不在场的，后来出现也是因为要结婚而要回来住，无意识的表现出儿子的未能在外面的世界闯出一片自己的天地；而《巨额交易》中的“淘金三人组”，则在编导的处理下同样的处于去势的位子——刘易郡找了一年的工作单依然是生活在失业中，张泽在金融海啸中被裁员滚滚，与女友之间的关系也是若即若离，而王云鹏在外表上看起来很风光，但通过妻子在电话里的诉苦而暗示着他的经营不善……
八九十年代之交的第五代电影，如张艺谋的《菊豆》、《大红灯笼高高挂》，陈凯歌的《霸王别姬》等，都会多多少少的带有着男性/男权的去势的文化意象（如《菊豆》的高潮戏），且影片中也都由巩俐所扮演的角色带出了对于男性/男权的抗议或抗争，而完成了对于男权的批判。而在这部马俪文导演的《巨额交易》中，女性导演的身份，进一步的强化了这种男人的去势感，表现出他们在这个时代背景下，面对爱人（如蓝正龙与他的前女友、杜汶泽与他的老婆）的无力与无奈，何况，影片最终“淘金三人组”的成功，是源自于影片里韩彩英扮演的女性角色，另外也还有她与许志安之间的暧昧关系的暗示呢。
影片中饶有趣味的一幕是，借用动画的方式，由当红的形似凤姐的动画形象，直言“男人没钱是垃圾”，这无意中传达出影片的另一个意味。只不过，即使“淘金三人组”完成了这笔20亿美元的“巨额交易”，暧昧的影像/故事也没有安排他们的权威性的处立，甚至是依然隐隐约约的处于女性的阴影下……
