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电影《局中局》（原名《麻局》）以黑色喜剧的方式，围绕一桌麻将牌局下面隐藏着的各种秘密展开，用生动精妙的西方影像风格把中国传统文化和人们的现代生活巧妙结合。“麻将”本身就是一个牌局，而影片中的这次牌局又是有人做的一个局；在这次“局中局”中，不仅以四两拨千斤的方式表现了东西方文化冲突的喜剧性，更以黑色写实的风格呈现了人们的道德、欲望、情感之间的纠葛。中文名：局中局（原名《麻局》）外文名：Close Encounter ofMahjong出品时间：2011年出品公司：非比寻常影视文化（北京）有限公司发行公司：非比寻常影视文化（北京）有限公司制片地区：中国大陆导演：李明航编剧：李明航 郑耀东制片人：陈威监制：黄磊出品人：王秀珍类型：悬疑、喜剧主演：陈威，唐可，郑耀东，AdamPalin片长：76分钟对白语言：普通话主要奖项：2011年，获美国独立精神电影节最佳国际电影奖
2012年，英国国际影人电影节，获最佳导演、最佳外语片等6项提名电影报道：目前国际很多国家的影展及发行商都在关注此片。看过样片的奥斯卡评委Barry更坦言这么多年接触的中国电影一直是武侠或者年代戏，这部现代的有趣喜剧让他印象极为深刻制作团队有：电影《投名状》的录音班底，在《爱情呼叫转移》等优秀国产片中崭露锋芒的英子、国辉担任美术指导。片尾曲《心魔》出自霜冻前夜乐队专辑《极夜》心思是匹狼——浅析《局中局》作者： 浙江传媒学院14级戏文1班 何雨勤消遣亦或博弈，事在人为。麻将，人们玩弄于股掌的小玩意儿，用它噼啪方城的声音为任何一个中国城市的人们所熟悉。它不单单是涉及中国各个阶层的底韵悠长的东方文化国粹，更是漂洋过海绽放着异国风情的桥接物。影片《局中局》通过一场一桌麻将牌局下隐藏的各种秘密展开层层悬念，将六个小人物之间的命运通过剥洋葱的方式层层揭秘，在一个不到二十平的狭小公寓，为了各自的欲望、生计、信念而私密博弈，海归青年导演李明航善用西方影像风格来层层揭秘这段东方传统故事。中国文化博大精深，不同于西方哲学主义中强烈的个人平等观点，导演将六个社会底层中的小人物放大化，将牌局上中国人骗着上家盯着下家的集体意识刻画得淋漓尽致，在这场节奏紧凑的牌局中，东西方文化完美碰撞出火花，将中国人骨子里的劣根性描写得呼之欲出，中国传统文化中的麻木与愚忠随着片终更加根深蒂固。家文化是中国传统文化最为基础的根基，由此构建出牢实的中华文化底蕴，而影片通过最为纯粹的两段家庭关系直接抨击了家文化的基础。第一对是cindy与光头王言之间互相牵制的家庭关系，cindy追求平淡的生活而迷失青年王言却利用自己的妻子与自我追求金钱；第二对是迷失在自我空间的封建丈夫与屡次劝诫最终被残忍“杀害”的妻子之间互相牵扯的家庭关系，丈夫迷失在自己狭小的麻将圈子而妻子却乞求片刻的美满生活。导演通过两对相反的家庭关系展开两段故事来穿插描述，前者是爱后者是无爱，但是同样都深刻传递了家文化的失真，都反映出现代社会中为了金钱、欲望而渐渐消失的中国文化基础。与家文化对立的便是性的背叛，在两对家庭关系中穿插两对直接冲突的性关系，在cindy、王言中加入了看似蒙在鼓里的老外frank，在妻子与丈夫老刘中加入了敢爱敢恨的保姆珊珊，前者反映出社会金钱名利下渐渐迷失自我的性背叛，后者反映出日常生活中平淡生活中国追求刺激的关系背叛，无疑都是家文化的失真与带给我们众人的自省。牌局就像是人生，牌桌上的五个人都活在自己的欲望中瞻前顾后。风水轮流转，这场看似公平的牌局却是被人套了局的骗局，每个人各怀心事辗转在一轮又一轮的牌局中，看似理想的生活却输在了现实中。Cindy理想中的爱情是不再欺骗而她一次又一次被丈夫王言所搪塞，所以她在现实中活不下去；妻子理想中的生活是丈夫老刘不再沉入麻将生活里而丈夫老刘不仅是出轨而且残忍将她“杀害”，所以她同样在现实中活不下去。导演李明航用理想主义同现实相冲撞，更加深刻地向我们展露出中国传统文化中的劣根性，用底层小人物的日常生活中的麻局向我们狠狠套了一个现实的圈套，幽默得让人发人深省。影片采用戏剧式的叙述结构，由情节推动故事发展乃至结局，层层紧扣。编剧妄图用一环接一环的事件推动发展，但是稍显生硬，显得剧情不够紧凑，但是总体上揭露了现实生活中人性道德与金钱欲望的冲突。同时剧情呈现戏剧式结构中常见的双线双高潮，牌局本身就是一条明线，麻将作为一个显而易见的局带动着情节发展，进而伴随着妻子被杀的剧情发展推动；影片中六个人的各怀心事又是一条暗线，是另一个局，推动着道德欲望的沦陷，展现现实与理想的碰撞，将中西方文化的差异通过明暗两条线以及两次高潮剧情呈现在银幕中，最后定格在众人呆滞的表情中开放结局亦是留足了想象空间。影片大部分是采用音画同步的手法，用紧张、悬疑气氛的音乐烘托剧情发展进而推出老刘妻子“尸体”被发现的剧情，使观众能够更好地融入剧情并为之动容，更大程度的渲染气氛。略显亮点的是影片中途采用了音画对立的手法，穿插古筝这种富含传统音色的音乐，没有让影片沾染中规中矩的色彩，虽然显得唐突但是却舒缓了五个人物各怀心事的剧情，一石二鸟的手法值得推广。但是在使用画外音手法的时候，过多的独白使得剧情太过简单，例如在王言身上多次出现独白，其实仅仅是一个眼神的交流就可以交代的剧情，显得剧情生硬且拖沓，缓慢了影片的节奏。剪辑方面此影片与电影《白》都是以情绪为剪辑点，在进行重新扔骰子选庄的时候，紧张的气氛油然而生，这时候由采用了叠画手段的方法由转动的风扇转场，不仅能够使观众与剧中各怀鬼胎的小人物互动起来，更能使剧情更为紧凑与牢实。给我印象最深的是一滩血映照下王言等人脸的一场戏，使用了淡入淡出的剪辑方法，在沾染了妻子血的马桶里倒映出秘密私谈的王言等人的嘴脸，第一讽刺了他们在金钱利益之下自私的嘴脸，第二暗喻他们活在水深火热的世界里而茫然不知。影片中的反应镜头与《让子弹飞》鸿门宴那场戏有异曲同工之妙，在中国人的麻将桌上，最多的便是眼神交流，导演抓住了这个细节进行抠字眼方法，采用多个反应镜头，用中景的景深来将麻将桌上的五个人全部环绕拍摄，不仅表现了人物之间各怀心事的鬼胎表情与内心活动，更能够通过双方之间的反应交流来揭示影片主题即迷茫的人们试图寻找自己的方向却依旧迷失在欲望、金钱中。镜头方面多次使用俯拍，用主观镜头俯拍五个人物打麻将的局面，不仅能够以一种旁观者的角度去俯视牌局上的一举一动，也类似一个上天在藐视众多被现实蒙蔽的迷失方向的底层小人物。推销员老莫的笔记是一个推动剧情发展的关键物品，无论是沙发还是染血的鱼缸亦或是王言的脸色，都是提醒观影者的线索，带动着麻局的骗局与妻子的尸体两个线索发展开来，最后用一个倒带的形式回忆当天发生的所有事情，更能使剧情丰富。影片采用了插叙的手法，在麻局正在进行的同时不断插叙老刘和妻子的争执最终杀害与光头王言和妻子cindy的秘密，在幽默之余更能使悬疑色彩加重。影片的整体影像风格属低调，导演用低调、阴暗的色彩渲染整部影片，用于反馈局中局中各个复杂人性的衬托。在红外套、黄抱枕、鲜血等的色彩运用中比较大胆，不仅能够使迷失青年王言迷信的程度更加夸大化，也能使暗沉的银幕色彩冲突，实现视觉差。妻子Cindy身着粉色外套加丝袜，从人物制定的穿着而言可以看出cindy本身的放荡不堪，身为人妻却被迫答应出卖自己勾引老外进而与自己的丈夫一起骗钱过生活，活在理想的爱情却被现实打败。她活在理想主义中，在现实中活不下去。在影片中只有半条命的老刘妻子是cindy的负面价值，她们都存在背叛与被背叛的关系，但是与cindy的隐忍不同，老刘妻子选择了拒绝，但是在这个带着粗金链子的典型中国人形象的丈夫面前，她同样在现实里没活下去。推销员老莫是本片一个不同于整体黑色幽默的个体，导演赋予推销员过于浮夸的台词，想模仿周星驰的幽默却表现过于，在各怀心事的麻局中算是一个“单纯”的个体，总体却也体现出现实的无奈与底层生活所赋予人物的势力。影片从头到尾皆发生在一个不到二十平的狭小公寓，让我想到了韩国电影《恐怖直播》，虽然拍摄空间狭小，但是内容却是给我无限惊喜。中国近段时间商业电影席卷电影界，几乎一层不变的采用好莱坞善用的动作片和烂俗的爱情片充斥电影市场，而《局中局》却利用小空间小成本电影来完成转型，是未来中国电影的一个亮点。但是在剧本方面稍有欠缺，会使剧情显得拖沓，需要加强剧情节奏。秘密博弈——评《局中局》导演构思浙江传媒学院14戏文1班韩静瑶凡尘种种三更梦，世事纷繁一局棋。光线昏暗的小屋，方寸大的麻将桌，各怀鬼胎的五个人，沙发下隐约露出的半条胳膊，空气中暗暗浮动的诡谲气息。导演将故事安置在这样一个看似普通又极其压抑的环境里，使得这场麻将游戏充满了看点。“麻将是中国传统文化的代表之一，它把事情都放在台面上，却把人性的东西藏在后面，非常有意思。”导演李明航这样解释自己的处女作选题。不同身份不同需求的人，以自己的秘密为赌注，为了各自的生计、欲望、理想围坐在这个狭小空间里使出浑身解数小心翼翼的博弈。于是，一场精彩好戏便拉开了帷幕。一、黑色幽默，社会众生相貌的缩影当外国友人遇上中国国粹，中外文化在牌桌上正面碰撞产生的喜剧性无疑成为本片最大亮点，而为了美女傻傻被骗甘愿挨宰的老外也带来了不少笑料。中外文化之间确实存在着巨大差异，深知这一点的王言于是哄女友联合做套来捞老外的钱，就连老莫也欺负他不懂中国文化胡诌出一套麻将规则。在这种意味明显的嘲讽下，中国人几百年来潜在的过分看重自己而轻视外来文化的优越心理暴露无遗。片中的老外被塑造成一个呆傻好色好欺负的形象，归根结底还是源于部分国人潜意识里存在的自以为是，而老外幡然醒悟后及时报警也给了愚弄他的人一个有力的回击，让矛盾在摩擦中火花四射。能够有趣的抓住和表现出两种不同文明碰撞时视角之间差异带来的戏剧性喜剧性，是影片的成功之处。错综复杂关系中的利益纠葛让每个人的欲求都在牌桌前暴露无遗。保姆一心想抓住女主人不在家的机会和老刘偷情，老刘生怕杀妻的秘密被众人知道，老莫一心想让王言买下自己的产品，王言一心想榨光老外的钱，老外一心爱美女，美女在情感理智道德之间徘徊不定。六个人的关系好比一条生物链，每个人都想捂住自己的秘密而同时从别人那里获取自己想要的东西。在这搞笑而复杂的关系中，所有矛盾都顺理成章的爆发出来，所有人的形象都被生动立体的塑造出来。敢爱敢恨内心贪婪的小保姆，利欲熏心封建迷信的迷失青年，为达业绩不择手段的推销员，充满秘密唯恐人知的老刘，在利益与情感中摇摆不定的美女……麻将桌像是一面镜子，照出了社会小人物在生活浮沉中的嘴脸，折射出底层人物为了生活苦苦挣扎博弈的缩影，写实又嘲讽，是典型的黑色幽默，引发了观众共鸣。二、镜头语言，让画面自己讲好故事好故事不需要过多的阐释和描述，有时候，一个沉默无言的镜头比千言万语更加管用。特写在表现每个人面部表情的同时，也充分暴露了几个人的小心思。飘忽的双眼，额头的汗珠，蹙起的眉头，抿紧的双唇。秘密被写在每个人的脸上一览无遗的展现给观众，而因此营造出的神秘气氛更加调动了观众的好奇心。带有宿命意义的俯拍将一方麻将桌和四人同时收入画面，上帝视角仿佛是在向观众透露，冥冥之中几个人的秘密已被尽收眼底，结局也早已注定，而几个人只不过是在被无形的手一步步推动着走向未知方向。从牌桌上到牌桌下的移镜头用的极妙。老外的手不停的在Cindy大腿上乱摸，王言和Cindy在桌上认真打牌在桌下双脚厮磨让观众一下子就会心的读懂了这有趣的人物关系，而这也恰恰体现了牌局里被人为设的局。这种观众知而剧中人不知的秘密充分调动了观众情绪，让故事情节的发展更加刺激有趣。表现老刘时多用中景，使老刘和沙发同时出现在一个画面中。常常这个画面是老刘侧头不安的表情，下个镜头便移向了沙发下露出的半截手臂。沙发底下的张莉是老刘不可告人的秘密，是老刘一切惊慌局促的源头。将二者同置于一个画幅，加重了气氛中的恐怖和悬疑因素。三、悬疑元素，推动故事发展的主线在这间充满秘密的小屋里，老刘的心事成为推动故事发展的主线，因此而产生的非写实空间和物件细节带来的悬疑感变成一种诡谲的情绪弥漫在全片里。盲目迷信黄历的王言对时辰，幸运色深信不疑。六点钟、牌桌方向、红内裤、黄抱枕、女友的粉裙子，一切有关输赢的细节都能撩拨起他敏感脆弱的神经。而这恰恰是其在时代背景下迷失自我缺失理想信仰的写照。隐藏在窗帘后面的观音像具有最浓厚的封建色彩。正如国人所相信的，鬼神都是信则有不信则无，对着观音像虔诚祈祷的几个人让影片里宗教和宿命的色彩更加鲜明。在老刘视角即非写实空间中多次臆想出的妻子鬼魂是让老刘坐立难安的心魔，让普通的麻将牌局蒙上了神秘诡异的色彩，营造出惊悚悬疑的气氛。沙发下若隐若现的半截手臂、浴缸上的血、马桶里的血、怎么擦也擦不干净的血，一切细节对于心事重重的老刘来说都是折磨和煎熬。值得一提的是影片对于人物心理的描写十分精彩到位，将每个人的形象都刻画的淋漓尽致。小成本的电影也可以拥有大制作没有的精彩和独特，《局中局》就是新时代电影里杀出的一匹黑马。这是个牌局，但又不仅仅只是个牌局。跳出麻将桌，我们透过人物之间的复杂关系和利益纠葛看到的是整个物欲横流的社会。人生本就是一场博弈，我们都曾错误的妄想自己是坐拥生杀大权的操盘者，但最后发现真正的主宰者是上帝而每个人不过都只是牌局上的一颗棋子，一念之间已被推着走向不可预知的方向。将人生当作赌注拿来博弈的人，多半都会输得血本无归。
