爱华网本报独家策划本报记者 彭立昭 文/部分摄影
经典老电影系列之五
梁音 张凤翔 讲述《三进山城》拍摄往事
一部部经典电影扣人心弦，一个个英雄人物可歌可泣。经典影片《三进山城》是1965年出品的，至今50年了。当年该片上映后，就受到了影迷的喜爱，造就了万人空巷的奇观，不仅在国内被广为流传，还先后被引进到东南亚、东欧、非洲放映，深受好评。它与《平原游击队》、《铁道游击队》、《洪湖赤卫队》等革命战争题材影片汇成了经典。这些经典电影演绎、诠释了人民军队不畏强敌、浴血鏖战、出生入死、勇往直前的铁血军魂和牺牲精神，震撼、感动、净化和抚育了一代代中国人的心灵，成为刻在国人胸中永不褪色的记忆……
刘连长梁音：拿出了“脑袋别在裤腰带”上的劲
《三进山城》男主角刘连长的扮演者是老艺术家梁音，长春电影制片厂著名演员。他拍过很多电影，1963年曾在电影《冰山上的来客》中扮演边防军杨排长，里面有一句经典台词：“阿米尔，冲！”令多少年轻人对爱情神往。
当年英俊的“杨排长”“刘连长”，如今已是80多岁高龄的老人了，却依然精神矍铄。生活中的他，似乎与他所扮演的角色很相近，幽默风趣，憨厚中有一股机灵劲。在他的言谈中，我领略的净是“三进山城”的智慧和对抗日英雄的崇拜之情……
乔装打扮工作最复杂
梁老在60多年的演艺生涯中，演了很多革命历史题材剧,但他也有遗憾的事儿。他说，“我扮演的角色大都是咱们的基层干部，排长、连长大概有两三部。扮演职务最高的角色是营教导员，《赣水苍茫》里那个‘老吴’。那是我们红军长征前的最后一场激战，鏖战惨烈。我退下来之后，觉得自己连个团长都没演上，很遗憾。现在年龄大了，不能去演连长、排长了，倒想体验一下演将军的滋味呢。”
以前的老电影，在设备、构思、技术上与现代电影相比，都显得有些粗糙，但由于老电影的艺术味道非常好，观众观看时，情感参与非常多，甚至看得惊心动魄。让影迷最难忘的是“刘连长”机智演绎百变的身份。化装后，他又宽又黑的浓眉一扬，闪着一对顽强的眼睛，那就意味着一场惊险的战斗即将打响，好戏马上就开场了。
梁老回忆说：“刘连长是八路军的侦察员，勇敢，机智，冷静成熟，冲锋在前。为掩饰身份需要乔装成不同身份，深入到敌占区去打探敌情、获取情报。他一会儿穿伪军服装，一会儿穿商人大褂，一会儿又是农民打扮，出入敌营，面不改色心不跳，了不起。真英雄啊！但是乔装打扮工作最复杂。我第一次化装进城的时候，打扮的是一个樵夫，挑着一担柴进城。这个不难，因为我从小出生在农村，农村生活比较熟悉。打草、搂柴火、挑担子这些农活很熟悉。倒是在演一个从烟台来的商人，要穿大褂时，让我有了些压力。我长那么大还从未穿过大褂。大褂怎么穿大有学问。我看了好几部上世纪30年代的影片，反复揣摩里面穿大褂人的举止行为。不拍戏时，我就穿它在剧组里进进出出，慢慢地适应。出城时，我们的人被特务、侦缉队、鬼子盯上了，那就只能穿上鬼子的服装，或穿特务、翻译官的衣服，进进出出。最高兴的是，在影片里，我在开头、结尾的特写穿的是我们八路军的服装。”梁老说起往事，仿佛回到了那个火红的岁月。
苏里导演和战斗英雄赛时礼，亲授其表演“特技”
谈起如何塑造“刘连长”这个英雄人物形象，梁老回忆说，“当时长春电影制片厂有两个著名的导演，他们都是敌后武工队出身，其中一个是大导演苏里，天性乐观，是一位从战场上走下来的导演，他曾导演过《刘三姐》、《平原游击队》、《红孩子》、《我们村里的年轻人》这些‘重磅级’的经典影片。敌后时期的他和武工队员随时处在备战状态，但他是文工团员，不给配枪，只挎了一把磨得雪亮的小匕首。他不怕死，在一次反击敌人偷袭中，他靠那把小匕首，独自打死敌人一个，俘虏敌人一个，缴获步枪一支。他聪明，悟性高，工作起来两个眼睛一瞪，那精神头，那气势，不由人不佩服，拍戏时我就有意识地捕捉苏里导演工作时的那股子劲。
再就是，我见过著名战斗英雄、编剧赛时礼先生，他由大女儿陪着来到了长春。他是我最佩服的人，19岁参加革命，打了大大小小200余次仗，6次负伤，左腿被打瘸、舌头被打断、牙齿全被打掉，身经百战，九死一生。在抗日战争年代，他有个外号叫‘毛驴连长’，是胶东一带妇孺皆知的传奇英雄，曾被许世友司令誉为‘赛瘸子’。解放战争中，半身瘫痪的他竟躺在担架上成功地指挥了青岛崂山剿匪战。他是特等残废，但精神抖擞，总有一股子英雄豪气。他对我说：‘有的作品写打鬼子一突突就是一大片，打鬼子哪有那么容易？抗日战争我打了8年，打死一个鬼子得用我们几条命来换。’他的话对我塑造刘连长的形象起了很大的作用。”
回想起当年拍摄电影版《三进山城》的经历，梁老坦言，因为当时电影演员的工作非常繁忙，“时间紧、任务重，好在导演张凤翔是武工队出身，他对战争时期的生活还比较了解，他给我支招，让我要拿出‘脑袋别在裤腰带’上的劲头，一定要把剧中的特点给抓出来，用眼神来表现，对敌人要恨，从骨头缝里往外渗的恨，但恨不是盲目蛮干，要出智慧……”
导演张凤翔
令人叫绝的细节，使影片充满英雄浩气
电影《三进山城》拍摄于1964年，是张凤翔导演的处女作。影片充满了英雄浩气，放映后立即受到观众的盛赞，成为战争影片的经典之作。张凤翔一鸣惊人，得了个满堂彩，许多人惊讶：第一次拍片，就拍得这么好？当时为什么会选择这样一个惊险的题材呢？谈起过往，张导的记忆力惊人，电影拍摄40多年过去了，他对台词、情节等记得清清楚楚，令人敬佩。
改编经历了一波三折
“当时长春电影制片厂的副导演姜树森，出差时偶尔在济南火车站买到了《三进山城》这本小说，她发现这部表现抗战题材的小说情节曲折,故事性强,很适合拍电影,于是就买了下来。回到长影后,她把这本书推荐给了我。小说才一万多字，是个短篇。当时，长影正在筹备拍摄纪念抗日战争胜利二十周年的影片,我推荐了这个本子，厂里就希望我能拍这部片子。那时我还是个副导演，刚跟四部戏。按照规定，副导演要工作三到四年后才能独立工作，从工作年限来看，我可以独立工作了。另一原因，我本人当过八路军，有这方面的工作和生活经历。该小说写的是抗日战争时期,我文登县独立营某排战士,在连长带领下,三次化装进入县城,与敌翻译官、警备队长等周旋,斗智斗勇,捉拿叛徒,营救被捕同志的故事。我跟厂党委去汇报时，提出了我意见。原小说里‘三进山城’的目的是为了消灭一个叛徒，地下党一般都是单线联系，叛徒叛变后对组织的影响不是很大，除非他是某一地区地下党的组织者，不然的话，一般的情况下损失不会很大。我提出影片应该以八路军进城的目的是为了配合反扫荡。厂党委也很赞同。当时，了解到作者赛时礼先生是济南军区的，厂里就派我去济南，还想听听济南军区的意见。于是我便带上工作介绍信到了济南军区，找到宣传部，跟宣传部的同志说明来意，但他们说，这个我们宣传部不管。为什么不管？他们说，作者赛时礼同志是位荣誉军人，他出版的这个小说应该是经过军区宣传部审查的，但由于他的身体缘故，大部分文字是口述，是出版社的编辑给整理的，所以出版之前并没有经过济南军区的审查。电影要改变原小说的主要情节，那肯定不行，为什么呢？我要是改了，将来这个戏还是要经过军区审查的。军区若不通过，长影厂也绝对不能通过，那么电影就没法拍。但我不死心，一直跟军区宣传部的同志商量。后来，军区给我提了四点意见。第一，可以不写叛徒，三次进城框架保留。第二必须体现毛主席的军事思想里头外线作战的军事思想，这是一个很主要的组成部分。第三点意见，要体现人民战争的思想，必须加强人民配合的戏。第四，八路军三次进城是为了配合反扫荡。”
“我赶紧将这个情况跟长影厂党委汇报，同意了。我兴奋地去拜访原著赛时礼，按这四点意见改他也同意了。记得当时正是新年前夕,我们在济南，没有回家过年，加班加点地改。赛时礼属于荣誉军人，传奇老英雄，我们都很尊敬他。但由于他的身体严重伤残，写字比较困难，右手残废失去功能，只能左手写字，怎么办呢？我便让副导演韩敏同志帮着他构思，帮着他写作，每稿写好后我再进行修改。我们一场戏一场戏地改，每场戏都跟赛时礼商量，他很虚心。经过两个多月,几易其稿，最终全新的《三进山城》剧本诞生了，才有了银幕上的《三进山城》。剧本只署了编剧赛时礼先生一个人的名字，我们也没想过要把我们的名字加上去。那时，我们都觉得帮助一个战斗英雄改编是组织上对我们的信任。”
此次记者有幸看到了张导演从成都带来的当年剧组拍摄该片时的“分镜头剧本”（摄制工作台本），非常宝贵。分镜头剧本里的镜号、场景、景别、特技、镜头内容、中景，远景，全景、音乐、音响等，描述得十分明确。这样不仅把文学形象变为银幕形象，而且赋予影片独特的艺术风格。
张导演介绍：“但这个分镜头剧本定稿后，我报到厂里，编辑部却否定了，没通过，不能拍。为什么否定呢？因为它跟原小说内容差距太大了。现在杀叛徒的情节全去掉了，改成了三次进城配合反扫荡。他们说，这不行，第一得知道作者本人同意不同意？第二得知道济南军区的意见。其实这些我早就报党委了，估计党委忘了跟编辑部说。此时党委也半信半疑了，为什么？怕我在外面冒充赛时礼的名义，冒充军区的名义向党委报告。于是，我又从济南坐火车回厂里向党委说明情况。厂长其实非常支持我的，只是担心我这个年轻的副导演导戏心切，怕出错。这一次，厂长专门陪我坐火车一起到济南军区走了一趟，再次征求了济南军区对这个本子的意见……真是一波三折。”
一开始，没想用方化演鬼子
“选梁音时，那时他已经塑造了众多观众喜欢的人物了。我是新导演，他已经是大腕了……”张导演谈起当年选“正派”与“反派”演员时，心情十分开朗。
“梁音能屈尊上我这个戏，那我求之不得。那个时候八路军干部大部分是农民出身，朴实。刘连长是个非常精明的连长，有点文化的连长，睿智又很朴实，他能制服小野这么狡猾的敌人，外表精明更有说明力。梁音具备这个条件，有他的个性。”
《三进山城》中扮演日本鬼子小野的，是方化，也给影迷留下了深刻的印象。张凤翔导演回忆说：“一开始，不太想用方化，因为他在《平原游击队》中扮演的日本兵小队长松井，观众太熟悉了。当时我已经心里看好了一个人，他是北影厂的郑保民。郑保民是演日本鬼子最像的。他原来是伪军的一个团长。曾在山东威海一个日本洋行当学徒，抗日战争爆发后，日本人占领了威海，他就被委任为伪军的团长了，当时他才22岁，娶了一个非常漂亮的媳妇。可当地的警察局长却调戏了这个漂亮媳妇，他气愤地和警察局长拼洋刀，一下子就把警察局长的膝盖骨砍掉了，他跑了，跑到八路军这边来当了一名战士。他走路的姿势很像日本人。我去找他来演小野这个日本鬼子，可他说，‘我在《吕梁英雄传》里演鬼子，在《新儿女英雄传》里也演鬼子，我再也不演日本人了。’没办法，我们还是用了方化。方化是个很出色的反派演员，日语比较好。他把日本人的生活习惯表演得特真实。日本人对自己的肚脐特别关注，不管什么时候，都要戴一个围腰，和服一敞开，手往围腰里一插，这个地道的日本人习惯，他演得很形象。”
惊险镜头缘于当年自己的武工队生活
《三进山城》中有几个惊险的镜头，如刘连长把手榴弹捆在侦缉队长刁德胜腰间，而把导火索穿过他的衣袖握在手中。
张导演介绍说，“当时我在太行军区先锋剧团听过一个真实的故事：山东军区的干部路过平汉路到延安去，那时从山东到延安去，走路要一个多月，而且要经过无数个敌人的碉堡。但只要你跟守碉堡的日伪军搞好关系，即使发现了，他们只胡乱地往天上放几枪，打个马虎眼便没事儿了。但有个守碉堡的日伪军头子特别顽固，成了八路军通行的障碍，因此必须派人去谈判。没想到有个叫‘滚地雷’的战士，主动地接受了这个任务，去跟石家庄外围平汉路上的日伪军谈判。‘滚地雷’这个人很怪，接受任务以后，大睡了两天。别人替他着急，这个弄不好那是要掉脑袋的。第三天晚上，他弄了一个麻绳，拴着两个地雷，套在脖子上就到碉堡下叫阵。敌人听话是‘滚地雷’来了，抓都抓不到呢，就放下吊桥让他上去。‘滚地雷’就用两手托着地雷上去了，地雷跟手榴弹不同，手榴弹拉了弦以后有八秒钟的时间才爆炸，地雷没有，只要一拉导火线马上就爆炸。伪军小队长一看就吓得尿裤子了。说你千万别撒手，因为一撒手整个碉堡就上天了，你有什么要求你说。这个问题就这么解决了。所以我们也给刁队长绑手榴弹就是受‘滚地雷’的启发。这个不是赛时礼的素材这是我的素材。”
“还有一场戏，刁德胜被刘连长抓到了手里。这时小野来电话，要刁德胜接。我们安排刘连长一把摁住电话，命令刁德胜跑步，一圈一圈地跑，气喘吁吁了才让他接鬼子小野的电话。这个镜头原剧本上是没有的。这是拍戏时我忽然产生的灵感。因为这个小野很狡猾，如何让小野带兵出来，入我们的包围圈，就必须让他在电话里相信刁德胜跟他说的话真实，如果很平静地跟他说情况，他估计一听就听出假来了。这个情节，也是我临时的决定，这个细节更强化了刘连长的智慧。”
此次，张导演还透露了一个鲜为人知的细节。他说，“蓬莱、烟台都是影片的外景地，兴城不是海滨城市，为了找这个城墙，我们摄制组几进几出跑了好些个地方。城门很重要。但是东北地区少有城墙了，山西有城墙，但是路途遥远，给摄制组造成很大的资金上的浪费。那么怎么办呢？我们就找到了兴城，到那一看，兴城当时有城墙，有城门，但是没有城门楼子，那怎么办？于是，我们又想法找了特技摄影师，他在玻璃上画了一个城门楼子，通过摄影机的透视关系，把这个城门楼子直接接到这个城墙上。这位特技摄影师叫汪永康，他的夫人就是兴城人，就是给剧组画城门楼子的那位美工。没想到，当年我们在那里拍戏，成就了这一对美好的婚姻。他就是拍了这个戏以后结的婚，确实是一个佳话。”
结语：
《三进山城》里刘连长的大智大勇、小马的机灵乖巧、田大娘的英勇不屈，都给我们留下了不可磨灭的印象。小野的残酷狡猾、侦缉队长刁德胜的奴颜婢膝、王翻译的苟且偷生，在我们的脑海里也是久久挥之不去。在电影《三进山城》最纯朴的黑白影像里，编剧、导演、演员以及摄制人员，经过他们的艺术化再现、演绎、诠释，至今让我们为人民军队不畏强敌、浴血鏖战、出生入死、勇往直前的铁血军魂和牺牲精神所震撼。一部战斗故事片经典老电影就是一首我军光荣军史的颂歌。
影片取名“三进山城”，抓住了观众的好奇心。通过情节的展开，让观众感觉到那个年代的残酷和八路军的睿智与勇敢。影片情节跌宕起伏，矛盾冲突尖锐复杂，乡土气息浓郁，以及正反两方面人物的鲜明个性都让我们难以忘怀。当年影片在全国上映，电影拷贝发行280多个,随后又被翻译介绍到东南亚、东欧、非洲一些国家和中国香港地区,受到了广泛的赞誉。香港《大公报》曾报道,此片在香港放映长达一个月不衰。
重温这部经典老电影，总能让我们收获不期而至的感动。编导赛时礼身经百战，九死一生，无疑就是该剧主要人物刘连长的“原型”。而主演梁音,“表面上看他自身的演员条件并不是上乘的，他似乎没有王心刚英武帅气，也不具备仲叔皇的高大威猛，也没有李默然的壮气彪悍，可是梁音却用属于他自己的内秀与聪智，表达了别人所永远不可及的艺术天分。”这段评论，仔细一琢磨很中肯。梁音以他的朴实、真诚和本色表演获得了观众的喜爱。
方化与陈述、陈强、刘江和葛存壮并称为“中国银幕五大反派”，是位非常优秀的艺术家，扮演过许多“日本鬼子”的形象，甚至获得“鬼子王”的称号。在这部影片里，虽然导演告诉我们，“一开始，没想用方化演鬼子”，也许，导演就想让《三进山城》有别于《平原游击队》。这已经是方化第五次在银幕上扮演日本鬼子了，依然非常完美。
很幸那运的是，在央视电影频道采访梁老和张导演时，还采访到了该片里通讯员“小马”的扮演者张继强。当时进剧组时他才16岁，已是济南京剧团的优秀演员。至今他还记得自己拍第一个镜头是在山里阻击敌人时“打枪”的镜头。他感恩地说，“拍完这个片段后，样片送长影审核却给打回来了，说打枪不合格，我们三个人，就我不合格。当时我一听吓哭了。后来导演命令连长梁老师带我天天去山上打50发子弹。当时厂里给的子弹是木头的，我们就天天扛着枪往山上跑，冲着树瞄准射击……”拍摄完这个影片后张继强回了山东。1970年他入伍参军，成了解放军工程兵军旅文工团的一员。1975年转业到北京，现在在北京海关工作。他的人生经历了三次大的改变，算是与“三进山城”有缘吧。
抗日战争结束距今近七十年了，但每念斯耻，每一个中国人都难以掩饰心中的震撼。俄罗斯作家托尔斯泰说过：“不管大事也好，小事也好，一旦人们面临国家存亡的时候，人们心中便会生腾出巨大的力量，这就是美，这就是人类的精神。”托尔斯泰把这种精神称为“俄罗斯精神”。而从中国人民的反侵略史上看，这又何尝不是中华民族的精神呢？相信，红色经典的魅力是永恒的，因为它关乎英雄，关乎人性，关乎人们对真善美的追求。经典如同祖传的瓷器，经常拿出来擦拭，才能焕发出耀眼的光彩……(2014年51期)
