爱华网偶看凤凰卫视的《文化大观园》，竟然邂逅了九秩画翁许麟庐。白发萧然的老画师，由于腿脚不便，迎迓稍迟，在自己的“竹箫斋”前，对来访的后生打拱连连，口称“怠慢，怠慢。”告别时，二老相互搀扶着将客人送出画室，再送出院门，仍站在那里抱拳过顶、致意不迭“谢谢，谢谢。”一派豪爽，潇洒，浑穆，朴厚，那种久违了的长者之风，实在令人陶醉。记得汪曾祺早年住在蒲黄榆的时侯，在其沙发背后的墙上，一直挂着一幅黄永玉制作的高尔基木刻像。1996年，他搬到福州会馆时，换上了一张自己的照片。汪先生轻轻说了一句：“也该挂挂我的了吧？”翻翻黄永玉2003年初版的那本《比我老的老头》，当初为黄永玉深深怀念那的十几位文化老人，除了黄苗子、杨先让两先生之外，如今也就这位“云深不知处”的许麟庐先生硕果仅存了。
黄永玉曾经感慨不已：“唉！都错过了。年轻人是时常错过老人的，故事一串串，像挂在树梢尖上的冬天凋零的干果，已经痛苦得提不起来。”
这会儿，也真该说说许麟庐了吧。
最早得识许麟庐的大名，还是在少年时代。那时候，何曾特别欣赏李苦禅“苍鹰不搏即鸳鸯”的雄健磅礴，喜读其子李燕编著的《风雨砚边录》，对其中所记的一则苦禅逸事，印象尤深：
齐翁晚年，有次画了两幅《荷花》，皆署“平生孤本”（从未重画过）：一是带倒影的荷花，二是花落一瓣，一群蝌蚪顶瓣而游。要送给李苦禅和许麟庐两位弟子。两人惊喜之余却择此望彼，举棋不定。齐翁见状一笑，顺手撕来两片宣纸，写阄两枚，令两人抓阄。于是李苦禅得了《荷花蝌蚪图》。接着，齐老以同一题词书诸两幅杰作之上：
苦禅（麟庐）弟得此缘也。九十二岁齐白石画。若问是何缘故，只问苦禅、麟庐二人便知。白石记。
此画连同齐老师书阄都成了两位弟子的珍藏之物。
原来白石老人的入室弟子，除了大名鼎鼎的李苦禅、李可染、王雪涛、娄师白之外，还有一位许麟庐也曾得先生如此青睐呢。只不过许麟庐一生行事低调，不爱张扬，才这样叫人“云深不知处”呢。
上世纪的六零后的诸君，当年大概都曾经认认真真地拜读过主席的《反对党八股》那篇雄文吧？1942年，主席在延安干部会议上，“仿照八股文章的笔法，以毒攻毒，”毫不留情地深揭猛批、历数出“党八股”的八大罪状，其第三条曰：“无的放矢，不看对象。早几年，在延安城墙上，曾经看见过这样一个标语：‘工人农民联合起来争取抗日胜利。’这个标语的意思并不坏，可是那工人的工字第二笔不是写的一直，而是转了两个弯子，写成了‘□’字。人字呢？在右边一笔加了三撇，写成了‘□’字。这位同志是古代文人学士的学生是无疑的了，可是他却要写在抗日时期延安这个地方的墙上，就有些莫名其妙了。”这位当年被主席讥为“莫名其妙”、“对牛弹琴”的同志，就是后来大名鼎鼎的钟灵。钟灵何许人也？他是政协会徽与国徽的设计者之一，1949年开国大典时，天安门城楼两侧的著名巨幅标语，以及毛主席胸前缎带上的“主席”二字，即出自钟灵手笔。更有甚者，连咱们最亲的人民币上那“中国人民银行”五个大字，也是这位“古代文人学士的学生”所书呢。怎么样？“钟灵”这两字，够如雷贯耳了吧？可就这位大名久仰的钟灵，刚进北平时欲跟齐白石老画，还吃了道闭门羹呢。白石老人对他说：“我现在岁数太大了，教不了你了。”可见晚年齐白石的门槛有多高！其实，那倒也不是老先生故作清高，任谁历经那么几十年的“天翻地覆慨而慷”，不都要频添几分胆寒么？早在日伪时期的北平，白石老人就很有创意地筑起了自己的“铁栅画屋”，思之真令人感慨呢：那该算得上如今遍布大陆城镇各地、形形色色防盗门窗的鼻祖了吧？。可是奇怪了！现在的人们，怎么比当年的白石老人还要胆战心惊呢？
“网干酒罢，洗脚上床，休管它门外有斜阳。”齐白石也只能如此高蹈。
可当年的许麟庐，却几乎正是踏着夕阳而来。那年，齐白石已经81岁高龄，也早已不再收徒了，他在自家门上甚至贴了张字条：“心病发作，停止见客。”如此，许麟庐还能挤入夫子门墙，不能不令人惊异其过人之处了。
祖籍山东蓬莱的许麟庐，爷爷是渤海打鱼的。为避家乡霍乱，幼小的许麟庐随其父许树亭迁往天津大沽。许树亭聪明能干，仅仅十几年光景，便从一个铁匠脱颖而出，创办了一家相当规模的面粉机加工厂。创业有成的许老爷子，当年最大的希望，是自己的儿子将来能成为一个天天坐包车的洋行经理。为此，他把儿子送进了天津一家商业学校，毕业后又推荐其到一家德国公司去学做生意。然而，年轻的许麟庐，似乎怎么也念不好这本生意经，反而与丹青一道，情有独钟。经由津门的“旧王孙”溥心畲一番悉心指点，许麟庐便渐入佳境，才情毕现，由此更是“遄飞逸兴，狂固难辞；永托旷怀，痴且不讳”了，经常徜徉于京津的书肆画店，目识心记，笔摹手追，真正个“沉醉不知归路。”
老夫人王龄文回忆当年：
“结婚那天，在花车上我就和他打起来了，他把我们家给他的那个戒指卖了去买画。进到新房，只见四壁空空，问他：‘你衣服呢？’他递给我一叠当票。当时他当学徒，一个月15元，我强制着，一个月赎一件衣服回来。其实婚前也是一样，他看上一幅画，总是磨着母亲要钱，不给就不出家门，连觉都睡不着。”
异史氏曰：“性痴则志凝，故书痴者文必工，艺痴者技必良。”许麟庐痴画若此，其于翰墨丹青，自能独具慧眼，颖悟非常。中学时代，偶尔在画店见到一幅齐白石的写意喜鹊，便如堕入情网一般，痴迷不能自拔。一个偶然的机会，许麟庐结识了在天津办画展的李苦禅，两个山东大汉，一见如故，义合情投。1945年，在李苦禅的引荐下，29岁的许麟庐终于“破门而入”，拜上了心仪已久的齐白石。当时他还叫“许德麟”呢，老人对他说：“吴昌硕叫‘缶庐’，那你就叫‘麟庐’吧。”在那个年代，“德麟”是很常见的一个名字，记得傅抱石读中学时也叫“瑞麟”呢。而“麟庐”就高雅、灵妙得多了，不仅颇富艺术气息，而且在不经意间，还隐约透露出一丝“北齐”欲与“南吴”相颉颃的气息，“老齐手段”，有时真让人佩服得很呢！的确很奇妙，白石老人的晚年，有一些生活细节与习惯，似乎给人一种如履薄冰、谨小慎微的感觉，不那么爽利，然而，每临大事，这老爷子的做派却又总能显出一派“大匠”之风，简直妙不可言。主席的所谓“诸葛一生唯谨慎，吕端大事不糊涂”，恐怕非叶帅一人所能独擅其美呢。设若不信，可证之于娄师白易名往事：
齐门最早的入室弟子，是湖南浏阳人娄绍怀，后改名娄师白。关于自己的易名经过，娄先生回忆道：“老师为我刻名章时，把绍怀的‘绍’字改成‘少’字。他说‘老者安之，朋友信之，少者怀之’。‘少’字比‘绍’字意义更好些。”
众所周知，“少者怀之”句，出自《论语·公冶长》，是孔子与颜渊、子路等各言己志时的夫子自道。《论语注疏》释曰：“怀，归也。言己愿老者安，已事之以孝敬也；朋友信，己待之以不欺也；少者归，已施之以恩惠也。”
包括错别字只要能识得两三千汉字者，大概都能自觉白石老人此处的微言大义，而不需要于丹教授的解惑答疑：那不咎是给自己弟子提了个醒嘛：“吃水不忘挖井人，时刻想念毛主席”么！这样的心思，其实常人都可能有，只是能这么婉转、雅致地道出来，还真非大手笔莫办呢。谁敢说齐白石没文化？
相比之下，娄少怀先生所谓“师白”二字也系白石老人亲赐的说法，就不能不令人满腹狐疑了。“文革”时期，全国上下，即便“忠红”、“向东”、“继红”、“庆东”之辈已如过江之鲫，但毛主席他老人家，自己也不没好意思让岸青公子改名叫“毛师东”吧？白石老人又何以就会如此唐突，霸王硬上弓地让人家自称“师白”呢？太雷人了吧？
文化这东西，固然不能直接当饭吃，这道理连白石老人的祖母都懂：“三日风，四日雨，哪见文章锅里煮！明朝无米，吾儿奈何！”然而，有没有文化，很多事情的结果，到底有霄壤之别、云泥之判，这大概也就是文化的魅力所在了。
“迷时师渡，悟时自渡。”许麟庐可谓天资颖悟，一旦登堂入室，又得近水楼台之便，其画艺之进步，自然是一日千里。“寻门而入”不久，许麟庐即已博得“东城齐白石”的雅号（齐白石晚年居于北京西城区跨车胡同，许麟庐时居城东），真不禁意气风发，神采飞扬。待其“破门而出”之后，更博得白石老人“启予者，麟庐也”的盛赞，更可谓志得意满，卓然成家。至于时名尚未大显，一生淡定的许麟庐倒也平静如水，了无牵挂。“开心就好”的许麟庐，对自己的一生曾有二十四字自嘲：“生于蓬莱，长于津沽，游于京华。年过九十，庸庸碌碌，一生涂抹。”比之于范曾先生的二十四字自评：“痴于绘画，能书，偶为词章，颇抒己怀，好读书史，略通古今之变。”许氏之淡泊、不争，自抑、谦恭，应该不是装清高、玩深沉。
黄永玉曾说：“八十多岁可不是开玩笑的年龄。”同样，要侍奉一位八九十岁的长者，又哪里是开得玩笑的事呢？身为白石的关门弟子，许麟庐随侍其左右，案前案后，理纸研磨，家里家外，一饮一啄，这一晃就是14年，直到亲手为大师扶棺入土。当年愿做齐白石螟蛉之子的人多了去了，但有几人真能做到李苦禅、许麟庐那个份儿呢？齐、许间的那一段师生情缘、杏坛佳话，真的如陈年老酒，岁久弥香。
且听老夫人王龄文细说当年：
“我那时候也不太尊重这画画的，有时候我就跟我们这老头说，你孝敬你老师，比孝敬你爹还厉害！下来的大虾，绿色的大虾啊！买去了，螃蟹爱吃了，买去了，什么都买最好的东西……老头就惦记他，有什么事都得叫他。他画完画，要是一高兴，就得找许麟庐来，叫他看看。我有时候啊、一个月差不离得去两回，我给他买的东西啊。给他送的牛肉，爱吃，芋头，爱吃。爱什么东西，一进门就先提溜、提溜。‘哎呦，这么沉啊！’”
张大千平生颇服齐白石的画艺，但对其待钱财之道，却颇有微词。其实，白石老人也有非常豪爽的一面，不过，这确实得看是对谁了。不妨听一听许麟庐来说道、说道齐翁的慷慨大度：
“齐老师也到我家去，有时候坐着黄包车，拄着他那个大拐杖就过来了。到我家了，正赶上我这小九刚生下来，齐老师给他十块钱，给我那保姆五块，那时候的十块钱，那可不得了啊！走的时候，我那老大，看他齐爷爷走，齐爷爷就问他，你喜欢画吗？他说我喜欢，齐老师问你喜欢什么呢？他说我喜欢青蛙。齐老师就在我家里，用我的笔墨，画了一张青蛙送给他了，现在还存着呢。”
提起许麟庐先生的家，黄永玉至今还感慨不已：“这个家一直到今天，到我的见识和情感的极限处，我没见过第二个这么温暖甜蜜的家庭。真是那首出名的英文老歌《Home,SweetHome》里头所唱的：‘那么完美、那么动人。’老话所云父母慈祥、子女孝顺，未免太概念化。许家生动多了，丰富多了。”
黄老先生虽然为自己至今都还区分不清那对孖女中、到底哪位是“嫦”，哪位是“娥”而略感惭愧，但对包括“嫦娥”在内的许家兄妹、在那个特殊年代所给予的帮助和关爱常常感激莫名：
“当年的那个家，象座善心的寺庙，时常有些飘零落魄的和尚来“挂单”，避个风雨，求点慰藉。爱住多久就住多久，前脚刚走转身又回来的照样殷勤欢迎。”
“那时文化界的老朋友们，夫妻分散，孤苦伶仃的占多数，哀哀欲绝之际，得到许家孩子们细致善良的关心，倒是真心实意地感到‘一股暖流涌遍了全身’”。
“嫦和娥都在上班，却是妈妈的得力帮手。如何帮，如何助，难以调查；反过来看，龄文大嫂少了她们，势如潮涌的工、农、兵、学、商、党、政、艺各界大驾光临，老太太怎么招架得住？老许又是个万事不在乎的员外脾气。”
不是雷锋、却几乎胜似雷锋的许麟庐，对待自己的朋友尚且能“象春天般的温暖”，更何况侍奉自己恩师呢？按理，在齐门诸弟子中，入室最早的有娄师白，年龄较长的有李苦禅、李可染，可当一问起谁是大师兄时，耄耋之年的启功的回答，倒是斩钉截铁、毫不含糊：“许老虽然比我小几岁，但是许老是我们的大师兄，这是毫无问题的。这个谁来证明呢？问齐白石先生呀。齐爷现在要在，问他：谁是大师兄？那当然许麟庐了……”
若非一身的侠骨柔肠，且又肯替人默默担当，十四年里，许麟庐纵想修得个物我两春、德艺双馨，又岂是那么容易功德圆满的呢？“忠信孝悌，礼义廉耻”，许麟庐所恪守的，我想也无非就这这八字规范吧？何以我等就办不到呢？其实，“知易行难”，不信？不妨试试这八个字看，可不比“八荣八耻”来的轻松，真要做到这八个字，那已经不是生活，而叫“修炼”。
沈从文曾经对黄永玉说：“我们两个，是时代的大筛子筛下来的、上面存下来的几粒粗一点的沙子。没有浪荡掉，没有让时代淘汰，所以我们是幸运的。”与沈从文、黄永玉叔侄一样，溶“三分侠气，一点愫心”于一身的许麟庐，又何尝不也是被那个时代筛子筛下来一颗幸运的沙子呢？
1951年，许树亭曾在北京创办了一个大华面粉厂，让许麟庐当经理，可寄情翰墨的许麟庐，哪里干得了这营生呢？干脆，楼下放机器，楼上作画室，许麟庐把大华面粉厂硬是变成了50年代北京最早的“798”。也不管楼下加工面粉的机器是如何轰鸣，只要约上师兄李苦禅，哥儿俩便“躲进小楼成一统，管它春夏与秋冬”，饮酒纵歌，通宵泼墨，快乐何如？！
原以为近世中国画坛妙手之中，“左壁观图，右壁观史；无酒学佛，有酒学仙”者，除了“往往醉后”的新余傅抱石，大概是绝无仅有了。不料李苦禅与许麟庐这哥儿俩，也都是“酒渴思吞海，诗狂欲上天”的性情中人。称许麟庐为自己“初到京华第一师”的冯其庸，就曾经见证过他的豪饮：“我一有空就到他那儿去，目的呢，一个是看许老，一个是学画。他爱喝酒，一把茶壶里沏上酒，去了以后倒一杯，请喝茶，其实是让我喝酒，我就喝酒。”画家之中，以茶代酒者，据我所知，只有“人骂我野我更野”的晚年石鲁，但那也是在他神智时混时醒的时候呀。至于“二哥”苦禅当年是如何豪饮，只问王龄文老夫人便知：
“郁闷，一天总喝酒。他说着、说着话，这屋里头就找不着他了。一会儿就回来了，他是到那小酒铺来二两。喝二两，不就菜，喝完了，回来了。一会儿，又去了，那时候他的心情，太郁闷了嘛！”
就这么一对“饮如长鲸吸百川”的哥儿俩，一旦聚到一处，醉眼朦胧之间、“挥毫落纸如云烟”之际，还能惦记到楼下的面粉生意，您信？大华面粉厂，其实在它开张的时候，就可以预见到它的关门大吉为期不远。某日，哥儿俩在楼上泼墨正酣呢，许麟庐抬头一看窗外，遭了！天上乌云滚滚，要下雨了，可麦子还在东大地广场晒着呢。等到两人扔了毛笔、跑下楼来张罗苫布，人家送来来磨面的麦子，早都泡得快发麦芽糖了。可惜，许老爷子当初又没能未卜先知地帮他们再弄座啤酒厂放那，这好端端的麦子哟，眼看着只能打水漂了。您能怪王龄文责备他们是“不务正业”么？普天之下，就没有这么办企业嘛！结果呢，聪明的你猜都能猜中：不到一年，许树亭的三台面粉机，就让这宝贝儿子给“画”没了。好在哥儿俩还算见机，私下与白石老人一商量，干脆扬长避短，将面粉厂的那点资产通通出手、改开一家画店得了，好歹也算是当行本色呀。于是，1953年，在北京东单的西观音寺，许麟庐那家专营当代名家书画的“和平画店”终于隆重开张了。说“隆重”可一点也不吹牛，单看店招牌匾，在不到40平米的画店里，赫然就挂起了三块，分别出自齐白石、徐悲鸿和陈半丁之手。几十年后，李苦禅与李燕每忆及此，还是那么津津有味：
刚开始的时候，许老爷子对这“和平画店”着实担心。他老人家铁的、铜的生意做了一辈子，生活尚且拮据，如今看儿子尽倒腾些纸的玩艺，那能养家糊口吗？一家老少三辈，这么多张嘴，真能指着它吃饭？玄哪！开张后，老爷子忍不住满腹狐疑，在店里东张西望，就看有没有谁来买画。直担心呢！忽然来了买主，开张头一笔买卖，就是几张。看人家真给了钱了，而且按当时物价来说，那钱还真不算少。许老爷子简直都还不敢相信眼前的事实，看看钱，又看看这画，再看看那买主，一脸的疑惑，似乎在怀疑这买画的人，是不是神经出了问题？等许老爷子缓过劲来，相信这一切都是真的时，非常激动，非常高兴，一个劲地自言自语：“嘿！这玩艺还能卖钱，这玩艺还能卖钱呢！”苦禅先生还乘机拿老爷子打趣：“老爷子，别瞧您那些个东西分量比这沉，可您几车的铜铁也不如这一张画值钱哪，放心吧您嘞！”
沪人徐正濂先生曾作印语：“与父母生我之意大悖”，许麟庐当时若能想起，想必会脱帽致敬，引为知己。
和平画店，不仅是许麟庐在新社会找到的一个生活坐标，也成为他以后事业的一个崭新起点。有此依托，许麟庐遍交南北友，广结书画缘，在短短的三年时间里，不仅让“和平画店”在中国现代美术史留下了自己举足轻重的影响，同时，也为自己赢得了师长、朋友和学生们广泛的爱戴和信任。王鲁湘在《文化大观园》中曾这样为我们描述名闻遐迩的“和平画店”：
当年许麟庐的和平画店，除了齐白石以外的另一块金字招牌，就是店主的那股子侠气。那时，许多画家的生活还不宽裕，许麟庐深知他们的艰辛，所以常常是高价收进他们的作品，又低价卖给那些囊中羞涩的爱好者们，什么市场价值、供求关系，他全然不顾，整天在乎的，只是和这些书画家们一起泼墨挥毫、谈笑风生，俨然一个旧时江湖中的侠客……这间不到40平米的小店，天天门庭若市，汇聚了当时北京乃至全国的各界名流。这里白天正常营业，卖的都是齐白石、吴昌硕这样的名家名作，到了下午五六点，便不再卖画，大门一关，里面传出锣鼓镲和胡琴声。在这里，没有身份高低贵贱之分，逍遥自在，高兴就行，开心就好……
老夫人王龄文补充说明：“我们家有时晚上10点钟还有人来呢。吃了，住下，第二天走了，问他来人是谁，他都不知道。”
难怪和平画店当年的那些常客，象亚明、宋文治、魏紫熙、黎雄才、关良等人，总是喜欢称许麟庐为“柴大官人”呢。
黄永玉对“东城齐白石”极其推崇：“随口道出的机密，比堂而皇之的‘叫板’珍贵得多。许麟庐是座齐白石矿……他顺手能画出齐老头各类型的作品，郁沉、朴实、厚重方面的，清快、活泼方面的，林林总总，无一不像，简直像到了家。如果老许真要弄出几幅‘齐白石’作品来，不客气地说，那眼下假造齐白石的人和那些作品，只能算老许的龟曾孙子。哪儿是哪呀？！”这座活的“齐白石矿”，在1956年公私合营的大潮中，接受华君武的建议，用自己和平画店里近两百张齐白石、吴昌硕的作品，连同所有的家具，换来了一个中国美术服务部“副科长”的公家身份。1957年，他被调到荣宝斋，继续做他的科长，为国家鉴定、收集历代书画遗珍。他这科长一做就是27年，直到1984年光荣退休。其间大慰平生的成就，是有缘觅得苏东坡的墨迹《潇湘竹石图》，后经邓拓之手而典藏于中国美术馆，为此，郭沫若还题写了“竹箫斋”三字见赠。
但看许麟庐的学术头衔，除了“中国美术家协会”和“中国书法家协会会员”两项差强人意之外，其他一长串如“中山书画社副社长、中国老年书画研究会副会长、北京花鸟画研究会会长、北京中国画研究会副会长、北京中国书画社名誉社长、山东蓬莱书画学会名誉会长、山东曹州、四川嘉州、河南开封书画院名誉院长以及中国书画函授大学、北京工业大学名誉教授”之流，多则多也，无奈“山寨”味颇重，当不得真。倒是在1987年，老先生曾被荣聘为中央文史研究馆馆员，可那也已经是退休之后的发挥余热了。1982年，一贯闲云野鹤的许麟庐，还有幸加入了民革，不过，他担任的那个职位，也令人忍俊不禁：“民革中央团结委员。”真也不知这“团结委员”所司何职？只是觉得这个新颖的名头，加到老先生的头上，倒也十分得体，仿佛量身定做的一般。
“我本是卧龙岗散淡的人，凭阴阳如反掌保定乾坤……”马连良这段雄浑俏丽、苍劲醇厚的千古绝唱，在深爱皮黄的许麟庐心里，想必会时常缭绕、盘旋吧？
谈及自己的行为处世，黄永玉曾直言不讳得对记者坦陈：“人活了八十岁了，如果再不承认老奸巨猾，那就太不谦虚了！”您若读罢这位“湘西老刁民”挂在凤凰自家夺翠楼中堂那则“启事”，则对黄老先生如此坦诚的“老奸巨猾”，实在不能不报以会心的微笑：
一、热烈欢迎各界老少男女君子光临舍下订购字画，保证舍下老小态度和蔼可亲，服务周到，庭院阳光充足，空气新鲜，花木扶苏、环境幽雅，最宜洽谈。
二、价格合理，老少，城乡、首长百姓、洋人土人……不欺。无论题材、尺寸、大小、均能满足供应，务必令诸君子开心而来，乘兴而返。
三、画，书法一律以现金交易为准，严禁攀亲戚套交情陋习，更拒礼品、食物、旅行纪念品作交换。人民的眼睛是雪亮的，老夫的眼睛虽有轻微“老花”，仍然还是雪亮的。钞票面前，人人平等，不可乱了章法规矩。
四、当场按件论价，铁价不二，一言既出，驷马难追。纠缠讲价，即时照原价加一倍；再讲价者，放恶狗咬之，恶脸恶言相向，驱逐出院！
五、所得款项作修缮凤凰县内风景名胜、亭阁楼台之用，由侄作黄毅全料理。
黄永玉是自命“对社会要世故，对自己要天真”的，这也是“文化鬼才”的率真、可爱处。对挚友许麟庐的豪爽、大度，尤其是那“纵情作画，信手送人”的做派，“老奸巨猾”的老黄，不能不做善意的提醒：
“老许呀，老许！朋辈尊长的画作，你珍惜尊重，自己的画作倒是闲抛闲掷，真让人难以理解。”
许麟庐却一脸的无所谓：“十二亿人口，几张画，铺不了那么宽！人这一辈子，开心就行！那么严干嘛？”
生就一副员外脾气的许麟庐，如此大大咧咧，绝非一般的做作矫情，艾青的夫人高瑛女士曾有一段记述，读之可以见证许麟庐是怎样的“闲抛闲掷”：
1975年5月，艾青来北京治疗眼睛期间，常有朋友来看他。许麟庐每次来，小院里就热闹了。他爱喝酒，有时喝完酒还唱几段戏，院里的人都很喜欢他。有一天，他打电话来，叫我准备好纸和颜料，说要给我画画。
那天，许先生兴致很高，拿起笔来画呀、画呀，一面墙挂满了他的画。
这些画得到容易，送出去也容易，被我一张、一张地给了求画的人。后来我想，要是许先生知道我这样不珍惜他的画，肯定会怪罪我了。
有一天，艾青和我去许麟庐家。许先生叫他的女儿许嫦拿出一袋子画，一张、一张展给艾青看。艾青看完了说：“放纵有余，收缩不足。”许先生笑着说：“意见提得好，意见提得好。”走出许先生家，我对艾青说：“许先生是想听听你的意见，你怎么给他泼了冷水？”艾青说：“人要说实话，对朋友更应该这样，过去我不是和你说过吗？许先生是齐白石的大弟子，号称东城齐白石。他画得确实很好，但是也有一部分画，像喝醉了酒画的。我给他提的那八个字，要是他能好好琢磨琢磨，对他以后画画是有益处的。”
诚然，许麟庐素以狂草笔意、挟一腔激情入画，写意时走笔如飞，一气呵成，其作或难免艾青先生批评的八字之失，然老先生虽“洒落不羁”，却能“取诸怀抱”，含英咀华再三，终成自家风貌。所谓“天经百劫云归淡，水遇千回波更长。”如今的九旬许麟庐，已经人书俱老，纵横满纸的，已早非能囿于“写形”、“写意”之一隅了。那纯粹是老人平生所历的那些疾风苦雨、酸甜苦辣，此刻在纸上百感交集出来的惊风骤雨、飞雪落花。在黄永玉的心目中，许麟庐是“一生知足，自得其乐，不炫耀、不满溢，大方、厚道，懂分寸，严操守。他的经历、交往、见闻、修养、道德观、吃喝根、妻儿缘，是一本文化大书，十足的丰富灿烂。”
“没有艺术这回事，只有艺术家。”既然贡布里希都如是说，那么，鲐背之年的许麟庐，呈现于我们眼前的，能不精彩异常？
每到清明时节，在蓉城的大街小巷，便有一篮一篮新摘的樱桃出售，其中有不少是出自汶川，那个地方历来就盛产樱桃。可今年上市的樱桃，依然还是那么娇艳欲滴，真令人说不出地惊喜：那是地震废墟上结出的果么？生命的崇高伟力，令人敬畏非常，简直不可思议！
樱桃，也是许麟庐得心应手的题材，往日常写樱桃小品，喜换题上唐人韩偓的七绝《恩赐樱桃分寄朝士》：
未许莺偷出汉宫，上林初进半金笼。
蔗浆自透银杯冷，朱实相辉玉碗红。
俱有乱离终日恨，贵将滋味片时同。
霜威食檗应难近，宜在纱窗绣户中。
用齐派的泼墨点彩，来表现“蔗浆自透银杯冷，朱实相辉玉碗红”的那点冷静的美艳，许麟庐的生花妙笔，可真是“挠到了痒处”。
去年“5·12”地震之后，92岁的许麟庐，也曾为赈灾挥毫泼墨，在为灾区捐献的义卖画作中，便有一幅他老人家的樱桃小品，这回老先生并未题诗，但从画面了了的“樱桃红了”四字，读者诸君，是不难想起南宋词人蒋捷的那阙《一剪梅·舟过吴江》来的：
一片春愁待酒浇。江上舟摇，楼上帘招，秋娘渡与泰娘桥。风又飘飘，雨又萧萧。何日归家洗客袍。银字笙调，心字香烧，流光容易把人抛。红了樱桃，绿了芭蕉。
是的，纵然说“流光容易把人抛”，但毕竟还是，红了樱桃，绿了芭蕉……
