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张俊以：归亚蕾痴恋谁（图）
《我只想管你要》
作者：张俊以
我不能接受你的月光城堡/我不能接受你的绿柳小桥……我只想管你要/要你伤痕累累的皱纹/粘在我的额头/把我的犁铧缠成弯弯的线条……管你要那些流言蜚语/让我说服我自己内心的煎熬……要你要走的那条悬在半空中的钢丝绳/让我为你坠入残酷的深渊……让雪山封住我的胸口/让我的心不再为你起跳……
《想念你》
作者：张俊以
把我的爱做一面床头灯的灯罩我永远凝望你/把我的血液/流成一条小溪我养大你这条美人鱼……把我的手臂劈成干柴/燃烧起来照亮海边我陪你跳舞做游戏……亲爱的我什么都给你/可你在哪里/亲爱的我为了爱你/我什么都不想留给我自己……海风吹走了船/船带走了你/我真的很想你/亲爱的我求求你/我只想留一样东西/留下我一颗受伤的心日日夜夜想念你……
《亲近你》
作者：张俊以
岸边树叶是河水的耳朵/听见河水一声一声抽泣/缺少安慰的河水还能活多久……暗夜里伤痕累累反反复复的河水啊/还是舍不得离开你/虽然和你在一起经受了那么多颠沛流离/最后还是自己说服不了我自己……河水最后把自己矮成没有任何自尊的唯一/矮的越来越低/只为能和你再亲近一些缩短和你的一点距离/只为今晚能把身子再一次给你……
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今夜想你像犯了烟瘾我总是戒不掉……今夜我开始寻找你的怀抱……我想要你吻我的感觉……我不仅想要你的手把我缠绕，我还想要你一辈子不变的心跳……下面让我们走进蒋文娟叙述的精彩世界，如果真有前世，在前世茫茫的人海中，我也会幸运的把你找到……：“
归亚蕾21岁首次拍摄电影便当上了最年轻的金马影后;60岁闯入内地影视圈，仍然能红透半边天。她犹如一张始终走不出视线的老照片，带着“不合时宜”的旧式女人的优雅，完成了许多令人嫉妒的圆满。她大气从容，出格和放肆唯有在影视剧里—大哭、大笑、嫉妒、崩溃、歇斯底里、心机重重，或者高贵奢华的女皇、或者心直口快的时髦婆婆，那都是隐藏在她人生中的另一部分。
最年轻的金马影后
那一年发生了归亚蕾人生的三件大事：第一件是毕业、第二件是拍《烟雨濛濛》、第三件是结婚。
从台湾“国立”艺术专科学校毕业后，归亚蕾并没有直接踏入演艺圈，那时候归亚蕾已经恋爱了，男朋友希望归亚蕾可以有一份朝九晚五、安安分分的工作，归亚蕾也觉得这一行跟自己的个性不合。于是归亚蕾进入启聪学校做了一名老师，教授国文、地理和历史，过着一种平淡恬然的日子。然而老师只做了两个月。
毕业前夕，琼瑶电影《烟雨濛濛》招女主角，资深导演王引来归亚蕾的学校选演员，归亚蕾有幸被选中。但是电影却因故迟迟没有开拍，归亚蕾当时以为，可能他们终究不会把琼瑶的第一部戏交给初出茅庐的小姑娘来演，所以一毕业就去当老师了。有一天报纸上刊登了《烟雨濛濛》招募女主角的广告，妈妈非常奇怪，导演不是已经定了女儿吗，怎么又要招考?归亚蕾毕业就去教书的选择令爸爸妈妈觉得非常可惜，认为既然读这个专业，哪怕是拍一部电影，也能证明没有白读啊。于是妈妈又拿了一张归亚蕾的学生照替归亚蕾去报名。由于“归”这个姓很特别，在一千多张报名表中，王导凭着这个姓又再次认出了归亚蕾，通知她去试镜。原来剧组在开拍前曾去学校找过她，而归亚蕾毕业了没有联系方式，他们只好在社会上再次进行招考。
试镜那天，归亚蕾穿着一件跟同学借来的橘红色毛衣，一条黑裙子，穿一双白袜子，黑皮鞋，归亚蕾不会化妆，素颜来到片场。那天有一千多个女孩子在排队，都打扮得非常艳丽，都很漂亮，而归亚蕾在其间并不算出众。只记得归亚蕾表演《烟雨濛濛》中依萍回家拿钱的那一段非常成功，后来导演告诉归亚蕾，当初她报考的时候，表演得了90分，外形却只得了70分。从小归亚蕾很害羞，在学校里如果专门让她一个人站在台上考一段表演，归亚蕾绝对拿不到高分的，因为胆小。可是归亚蕾有一个特点，只要让她站在camera面前，导演喊“五四三二一”，归亚蕾的羞涩立刻就没有了。
当王引导演向老板力荐归亚蕾出演依萍时，却遭到了反对，因为老板觉得归亚蕾不够漂亮。在老板看来，女主角就要很漂亮、很艳丽的那种，有没有演技无关紧要。老板最喜欢的那个女孩归亚蕾还有印象，穿着一件长旗袍，披着披肩，头发卷卷的，连归亚蕾自己都惊艳，觉得她好漂亮。决定角色时，王引导演跟老板分歧很大，他当然也犹豫过，可他的妻子袁美云(20世纪三四十年代影视红星)只看了归亚蕾一张照片便说：“这个女孩的眼睛告诉我，她将来是吃电影饭的。”王引说就是她了，结果那个老板要撤资，他就说OK，你撤资，我独资。几经波折，王引决定独立投资拍摄这部电影。影片公映之后出乎意料地大获成功，归亚蕾凭依萍这个角色获得了第四届金马奖最佳女主角奖，成为当时最年轻的金马影后。第一部戏得奖归亚蕾真觉得不可思议，她是第一个拿到金马奖的台湾女演员，前三届都是香港的演员拿奖，所以，归亚蕾当时真不敢相信她自己有这么好的运气能拿这个奖。
拍完《烟雨濛濛》后，归亚蕾嫁给了男友也是现在的丈夫张梦魁。他对演艺圈不信任，不喜欢这个环境。他看见归亚蕾父母亲鼓励她去考，说那你就去考，如果不是女主角，你就不演。归亚蕾说好，如果是女主角归亚蕾就演，演完就嫁给你。归亚蕾是个很讲信用的人，当时父母亲反对得不得了，可是归亚蕾就这么重承诺，拍完戏归亚蕾就真结婚了。
得奖已经是婚后的事了，确实突如其来，归亚蕾甚至都来不及准备。归亚蕾还记得穿着一件毕业典礼时穿过的旗袍就跑到台上领奖了，那是归亚蕾先生送她的一块料子，归亚蕾把它缝制成旗袍。那件旗袍陪归亚蕾完成了人生的三件大事：毕业典礼是穿它，结婚穿它，领奖也是穿它。归亚蕾年轻时候不怎么想到要打扮，只有陪先生出席什么场合了才会打扮，因为女为悦己者容。至于归亚蕾自己的工作，工作时要穿那么漂亮干吗?反倒是到了近些年，因为长久以来工作的关系，归亚蕾会去考虑化什么妆，穿什么衣服这些事情。
归亚蕾的老公是飞行员，归亚蕾嫁给他以后，他觉得归亚蕾应该息影。现在想起来归亚蕾要感谢自己的婆婆，是她跟归亚蕾的先生说：“你这个人好奇怪啊，你这么不了解她、不放心她，那为什么要娶她?她在这一行做得很好，为什么不让她做下去?”先生说问归亚蕾：“那你可不可以约法三章，不拍接吻和过分暴露的镜头;不参加社交应酬活动;不对外赠送照片?”归亚蕾同意了。直到今天，归亚蕾还在遵守这些约定。有一次，拍张艾嘉的《今天不回家》，有一场在浴室里洗澡的戏，拍之前归亚蕾就告诉先生有这场戏，先生问：“露到哪里?”归亚蕾用手比划着说露到这里，先生说“不行，再高一点。”归亚蕾说那就到这儿，先生说可以，然后他找了一支笔，在归亚蕾的背上画了一个道。拍戏时，归亚蕾就跟张艾嘉说：“艾嘉，你只能拍到这里!”
四十多年过去了，当年那个著名的“约法三章”归亚蕾都做到了。现在反倒是丈夫比归亚蕾还要开通，一有什么有挑战的戏或是活动，他就会催归亚蕾去。他在家还常常督促归亚蕾，要多读剧本。归亚蕾改变了他的想法，让他从反对到赞成，再到支持。他现在放心极了，成了归亚蕾身后的推手，是归亚蕾事业上非常关键的、最最重要的人。
演配角不是走下坡路
归亚蕾结婚生孩子早，好像命运当中自有安排，他们那个时代没有经纪公司也没有经纪人，如果像现在三年不拍戏，很可能就息影了。可是很奇怪，每当有一部好戏的时候，导演和制片人会自然地找归亚蕾，有好戏来的时候归亚蕾心里会痒，但是归亚蕾有一个原则，一年大概只接两部戏。演艺生涯中最感谢李翰祥、李安和李少红三位导演，李翰祥激发了归亚蕾的表演潜能，李安带归亚蕾走入国际，李少红则是引归亚蕾进大陆拍戏的伯乐。
20世纪60年代，李翰祥是大家都仰慕的导演，他拍的《西施》、《一毛钱》非常受欢迎。他刚从香港到台湾来时归亚蕾还没有毕业，归亚蕾家有个长辈是他在大陆学美术时的同学。这位长辈跟归亚蕾的爸爸说，亚蕾既然想当明星，我认识李翰祥大导演，我给她写推荐信。归亚蕾揣着信登门拜访，那是个门禁森严的大宅院，归亚蕾请门房把信递进去，没隔多久门房的人拿着那封信出来了，说李大导演看了信，有机会会找你。那时候归亚蕾才十四五岁，觉得吃了闭门羹好丢脸。归亚蕾回家就跟爸爸哭，说你为什么不先打电话讲好，让自己这样子去递信，人家根本看都不看她一眼。
后来归亚蕾就拍《烟雨蒙蒙》了，《烟雨蒙蒙》红了，后来李翰祥在一个饭局上对依萍赞不绝口，说这个演员太棒了，我要找她拍戏，谁认识这个女孩子?他早就不记得那封推荐信了。归亚蕾那时心里有疙瘩，不接受他。李导演是一个不放弃的人，他很有诚意，用各种方法打动归亚蕾，比如在电视上说要招考什么样的演员，那个画像都像归亚蕾。在台北，归亚蕾住在我先生的姐姐家，李导演说要见她一面，他开着车找过来，在姐姐家住的那个区的胡同里等着。他这样一来，归亚蕾心里就乐了，以前心里想过永远不会拍他的戏，除非他亲自来接自己，统统都如愿了，就这样，归亚蕾上车了，到他公司去。
于是在1966年，归亚蕾加入了台湾国联电影公司当签约演员，接拍第二部电影《冬暖》。归亚蕾签了两年的合约，李翰祥导演为归亚蕾买了好多剧本，可是他的公司后来生意不好垮了，归亚蕾只拍了他三部戏，另外两部是《虎父虎子》和《情深比酒浓》。《冬暖》是李翰祥自己都认可的代表作，归亚蕾那个时候参加亚洲影展(后来的亚太影展)，因为《家在台北》获奖，其实当年《冬暖》的呼声也很高。
归亚蕾的机缘很好，碰到的都是好导演。进入20世纪70年代后，台湾电影界兴起了“新电影运动”，以侯孝贤为代表的一批本土导演将目光投向台湾社会的真实现状，一批具有深刻社会现实意义的电影成为台湾电影的主流，逐渐替代了归亚蕾惯于演出的那种琼瑶电影。
后来归亚蕾受陈耀圻导演之邀，在《蒂蒂的日记》中出演一位中年母亲，那也是归亚蕾的一个转折点—从女主角到女配角。家人集体反对归亚蕾演，说你一直演女主角，一下子去演妈妈，是不是不适合?可是归亚蕾不这么想，如果归亚蕾把演戏当成一个终身职业的话，她就必须根据自己的年龄作出转变，要懂得心理调适，尝试在30岁的时候去接受40岁的角色。归亚蕾说只要我演得好，照样能得奖，而且归亚蕾喜欢这个剧本，喜欢这个小说，喜欢这个角色。当然那个时候归亚蕾对自己也有原则，就是工作环境自己还能适应，还能够受别人尊重，不是真的在走下坡，因为人要有一个平衡点。归亚蕾抱着试试看的心，结果真的拿奖了，获得了第15届金马奖最佳女配角。归亚蕾上台领奖的时候说，“女主角只是一个名词，我演的这个角色得奖了，虽然是女配角，但也是对我的肯定。”很多同行说，归亚蕾有得奖的命，有些人说，她当然得奖咯，因为好戏都让她演了嘛。
50岁后进入一个新境界
在漫长的银幕生涯中，对归亚蕾影响最大、印象最深刻的就是与华裔大导演李安的两次合作。归亚蕾和李安一起拍了《喜宴》和《饮食男女》，这两部电影两次将人过中年的归亚蕾带进奥斯卡。归亚蕾认识李安的时候，李安只有十几岁，是一个在纽约学电影的学生。虽然他是国际名导，但说起来他还是归亚蕾的师弟。
拍《喜宴》的时候归亚蕾到中影公司和他见面，归亚蕾以为只是去看一个好莱坞的导演，没想到他就是自己曾经的学弟。决定接拍《喜宴》时，归亚蕾正在拍一部电视剧，她太喜欢《喜宴》的剧本和李安的才华了，实在不想错过合作机会，于是建议那部电视剧的导演把归亚蕾在片子中的角色中途写死。这个导演拗不过只好答应，并说你有本事拿个奖回来。后来我到美国，李安去接机，第一句话就是：“你准备得怎么样?”归亚蕾如实回答：“很糟糕啊，我不会演。”“我很高兴你这样说。”他原来和归亚蕾一样，都不希望有太多的经验，尤其是电视表演的经验。结果《喜宴》还真的让归亚蕾获得了第30届金马奖最佳女配角奖。
虽然归亚蕾已经获奖无数，却遇到了事业的瓶颈。之前归亚蕾出演的大多是性格温婉的角色，而一个演员最怕被定型。正巧此时李安在筹拍《饮食男女》，里面有一个“梁伯母”的角色，这是一个粗俗不堪的女性，还要求演员会说湖南话。归亚蕾觉得，这个角色是最没有归亚蕾自己本色的一个角色。
归亚蕾很想演这个角色，但是李安却不太相信她能把这个角色演好。最后还是在制片人的力荐下勉强答应。拍摄中，归亚蕾每天要浓妆艳抹，学习各种抽烟的姿势，还得苦练湖南话。开拍那天，所有人都在关注着归亚蕾这个最不像“梁伯母”的“梁伯母”，当归亚蕾操着一口标准的湖南话出场，说出：“家珍，好久都没看到你啦!还没结婚?”在场的所有人都松了一口气：她把“梁伯母”演出来了!她就是梁伯母!一向不爱夸人的李安也忍不住对归亚蕾说：“亚蕾姐，你做到了!很好!”
李安让归亚蕾认识了国外的演艺工作制度，了解到他们的电影工业和环境。他们每一个人都是专业的，他们的筹备工作非常长，在好莱坞的电影制度下，几乎所有的东西都为你准备好，到了正式拍的时候，几乎像是之前就已经拍过一遍了，无非只是再来一遍而已。
归亚蕾和李少红合作的第一部戏是《雷雨》，完全是机缘巧合，赵文暄介绍归亚蕾演的，认识了小婉和少红。演完《雷雨》后就是《大明宫词》，归亚蕾很感谢李少红导演，敢于起用老人来演武则天。如果在台湾，选几十个人也不会选到归亚蕾，因为虽然他们认同归亚蕾的演技，但可能会找一个三十几岁的演员来演的武则天，觉得这样才能吸引观众。那时的台湾已经是偶像剧的天下，电影也走小清新之风，没有他们老演员的戏路了。
李少红将50岁以后的归亚蕾带入到另外一个境界。年轻时从没想过人生中会出现这样一个贵人，让归亚蕾融入大陆的影视圈，归亚蕾在这里找到了适合我的戏路，演了这么多不比电影差的电视作品，可以有这么多观众喜欢自己。拍《大明宫词》时，曾念平(著名摄影师)花了好大的工夫在灯光上，给归亚蕾打的是广告光，别人来看他们拍戏都看不到归亚蕾人在哪里，只看见所有的灯光围着归亚蕾，因为要把归亚蕾打漂亮。《大明宫词》的拍摄手法完全像电影，还有《橘子红了》，到现在还有人说愿意再看一遍。
饮食男女
《饮食男女2012》让归亚蕾做了很多疯狂的第一次尝试，作为17年前李安版《饮食男女》的续篇，归亚蕾扮演的白萍正是从《饮食男女》中延伸而来。失恋之后她没有选择颓废，而是选择寻找生命的第二春，用跳舞宣泄感情，是一个快乐的呈现，一个很可爱的老太太。从出场到结束都很高难度，不仅要突破归亚蕾以往的端庄形象，以爆炸头造型示人，还在片中跳起了大段大段的国标舞。这个角色搞不好就会让人起鸡皮疙瘩，她是比较喜剧的，归亚蕾不希望很夸张地表现，事实上她又是夸张的。归亚蕾会细嚼慢咽，寻角色中的喜感，挖掘让人笑的点和活泼的对白。
归亚蕾在片中要跳伦巴、探戈、华尔兹、恰恰等各种舞蹈，整整学了一年半，每天要练上七八个小时。对于归亚蕾这个年龄来说实在是巨大的挑战，请了美国舞蹈冠军来教，每天都练到筋骨酸痛，要下很大的工夫才能把工力展现出来。
说实在话，跳舞是归亚蕾自己找的麻烦。原来给角色设计舞蹈的最多就是跳跳disco，归亚蕾觉得要跳就要跳高级一点，说那就跳国标吧，后来想反悔已经来不及了。
刚开始练习时，归亚蕾每跳一场，回家就要躺两天，更可怕的还是受伤。伦巴里有一个把女伴推出去的动作，归亚蕾就直接摔出去了，头重重地磕在地上，当时归亚蕾想过退出，但是导演已经不可能换人了，只好咬牙坚持。还有一次受伤是摔下去的时候用手去撑地，结果手肿了。弄得我女儿不停地告诉导演：“请你保护好我妈妈。”
1993年，归亚蕾家移民美国，两个女儿也都嫁为人妇。归亚蕾只要不拍戏就会赶回美国的家中，与老伴、两个女儿、两个外孙女以及两个外国女婿团聚。在家看看外孙女，给她们洗衣服，喂她们吃饭，这对归亚蕾来说是最幸福不过的事情。
先生很尊重归亚蕾的爱好。归亚蕾喜欢看电影，他不喜欢看，但他会做到把归亚蕾送到电影院，等归亚蕾看完了再来接她。经常是归亚蕾和两个女儿去看电影，回来后先生已做好了夜宵。
只要离开家出外拍戏，归亚蕾和先生之间每天至少打一个小时电话，尽管更多的可能只是家长里短的琐碎话题，但这是归亚蕾每天最重要的事情。年轻时丈夫并不是一个非常懂得制造浪漫的人，反而上了岁数后，变得越来越浪漫。现在每次归亚蕾在外长时间工作完回家，家里都会堆满花，在家时归亚蕾是一个十足的小女人，胆子特别小，依赖性也很强，并不像归亚蕾在影视剧中演的角色那么强势。在家不敢一个人睡，如果家里有蟑螂、老鼠，两个女儿一定会为我出头。
不工作时待在美国，归亚蕾就是一个“家庭主妇”，每天女儿女婿都会把孩子和保姆送到归亚蕾家里。归亚蕾负责看保姆、看孩子，不累的时候给女儿做饭。归亚蕾喜欢干净，还带点“洁癖”，喜欢整理衣服，在每个季节交替的时候，都会把家人该穿的衣服拿出来，把该收的衣服收起来。有时候很想用用功，看看新剧本，可等一天的事情都忙完，看剧本已经是躺在床上睡觉前的那一点时间了。
归亚蕾的丈夫深深地知道，归亚蕾为他变成了一个什么样的人，他也为归亚蕾作出了改变，他以前很喜欢跳舞，可是娶了归亚蕾以后不跳了。归亚蕾从前给过他一个承诺，归亚蕾说如果有一天，你说归亚蕾你可以不拍了，归亚蕾就毅然决然不拍了。可是到目前为止，他还没有说过这样的话。
演员是归亚蕾终身的职业。对于女人来说，年龄增长并不是一件可怕的事情，而应该是阅历和智慧的增加。演了各种各样的女性角色，有强悍的，有妩媚的，也有神经质的，这些痕迹积累到归亚蕾身上，都变成了一种阅历，令归亚蕾更珍惜人与人之间的相处。有时归亚蕾要四个月投入妩媚角色，又突然要一年时间投入威仪的角色，类似武则天那种，然后，又要演一个备受压抑的大太太角色。归亚蕾以最平实的态度在演戏，没想到一演就是四十年。过了60岁以后，归亚蕾对工作的要求是要挑好的戏、挑好的制作、挑好的剧本、挑好的导演，按归亚蕾自己喜欢的去做。”（摘自《名汇》、《大周末》等多家报刊，《大周末》主编：张俊以）
《星是霞最疼爱的孩子》
作者：张俊以
蓝色的天边
星星来到我面前
我问问星星
你离我究竟有多远
星星和星星牵着手走路
仿佛没有听见
路究竟有多远
爱究竟靠谁来承担？
浪迹天涯边
你的眼底有霞的微澜
曲曲弯弯
兜兜转转
独坐一角
流过泪以后心不再酸
轻轻的一闪
在高处所以才不胜寒
有许多人仰望
我才轻轻飘满经幡
一湖的静水
我走不出你永远的视线
我是流着霞的血液
我是你丢不掉的烟
……
——张俊以出任第37届国际比基尼小姐大赛组委会执行秘书长、总导演，将有100多个国家的美女名模将在中国十个美丽的城市参赛，张俊以将为申办成功的十个城市（每个城市）创作两首原创歌曲，并邀当红歌唱家演唱！图为张俊以总导演在启动仪式上！
——今年央视春晚的开场歌曲是张俊以创作的《欢乐中国年》，由著名主持人朱军、李咏、董卿、毕福剑及冯绍峰、蔡卓妍、王珞丹等联合演唱。张俊以和央视毕福剑在后台亲切交流！——张俊以为伦敦奥运会创作新歌《胜利》作者：张俊以——你的爱潜入我的血液/所以我为你澎湃……你像万马奔腾/谁也无法阻挡你的开心和豪迈……把你心打开/让所有的笑声都停在现在/五湖四海/把心跳成胜利的节拍为你喝彩……全世界的人都爱你这张最好看的脸/全世界的人都祝你有旗开得胜的未来……
《命运》
作者：张俊以
就这样两个人爱的如此幸福/每一秒都把爱减速/一毫米一毫米地数着天长地久的尺度/这一生都在把相依为命继续和重复…许多男人刚爱过就把爱放在别处/许多女人刚爱过就把爱爱成陌路…只有你们两个把手心和手背爱成十指连心的患难/把患难爱成巍然不动的相互仰慕……
《沙子是土地的眼泪》
作者：张俊以
沙子是土地的眼泪
从土地里渗透出土地的伤悲
沙子已经心碎
心碎了不知是错还是对
低垂的沙子很卑微
风暴缓缓的吹
用鞭子抽打沙子的美
柔软的沙子受了伤摇晃着飞呀飞
在一块墓地前停了下来
沙子用双手紧紧抱住了墓碑
《爱的越深》
作者：张俊以
——张俊以为电视剧新创作的主题歌
爱的越深越伤到心脏
越想相守一辈子从此却天各一方
落花和流水最喜欢看你忧伤的模样
忧伤以后都看破了红尘
可我还要把你久久的仰望
《羊和草》
作者：张俊以
羊把头埋进深深的草丛
从此草和羊有了感情
草把自己的第一次身子给了羊
草的根在深深的疼痛
根是草原上藏起来的眼睛
在想着在望着羊的身影
宁愿用尽这一生也要等到和羊再一次重逢
《佛像》
作者：张俊以
佛从来没有看你一眼
你也没仔细看过佛
佛谁也没有看见
佛也没看见人海中你潮起潮落
你在那里跪着
佛永远在那里坐着
头上一旦有了光环
才把你的心事吹的曲曲折折
一个普普通通的摆设
却让你满脸虔诚魂不守舍
佛真的没有看你
其实你也没有看佛
……
摘自《诗歌月刊》、《大周末》、《张俊以诗选》、《家庭生活指南》等多家报刊（作者：张俊以——欢迎转载）
张俊以格言一束献给广大网友：
★《磨砺》作者：张俊以——沙子把自己磨成尘埃和皱纹/沙子把自己疼成卑微和伤痕……最后把自己磨砺成一块金……埋在土里/还想越来越下沉……因为金子最害怕掘金人/因为金子从来不想出来炫耀自己的过去和如今……
★《耐力》作者：张俊以——我生活了好多年/这棵草也生长了好多年……我经历了这么多黑夜/这棵草也经历了这么多冰风雪寒……一棵草的耐力/一棵草的节制/一棵草的淡定/是我一生效仿的典范……
★《双手》作者：张俊以——我的双手游荡在我自己左右/在公园的长椅上/我的手学会了和女孩拉手…月亮落在我俩的肩头/我的双手学会了把女孩搂在怀里……我的双手学会了善变/我的双手学会了忧伤/并用忧伤拄着下巴/我想着远方……十根手指像芦苇在深不可测的晃动……
●张俊以格言：脖子上挂着珠宝的孩子，没有手中拿着石头孩子的份量重……
●张俊以格言：让骆驼走不出沙漠最好，不知道明天的命运如何才能百折不挠……
●张俊以格言：黑夜再黑，你黑不过我黑色的眼睛……
●张俊以格言：富人的体格越来越重，富人的人格越来越轻……穷人的体格越来越轻，穷人的骨头越来越硬……
●张俊以格言：你望月亮一分钟，月亮望你整整一生……
●张俊以格言：路延伸到悬崖的时候，便成了奔腾的瀑布……
★《伤口》作者：张俊以——火车还没有开走/让我再想想怎样忧愁……骏马还没有远走/让我再想想该不该回头……芦苇还没有飘走/让我再想想怎样包扎伤口……
★《舍不得故乡》作者：张俊以——故乡是有皱纹的/故乡是有尘埃的……但无论我怎么看故乡都特别顺眼……故乡是有重量的/像我记忆夜晚大海中的一艘沉船……我常常想起故乡的那片草原/草原上常有狼出没……有一只狼死了/我是吃草原上草长大的羊……故乡一直是我心头一块舍不得的石头和负担……
★《回家》作者：张俊以——鸟儿把树枝上所有的叶子都拾走了…等到来年念念不忘的叶子和果儿重新回到树上……千回百转的别离有时你意识不到/也许就在某一个拐弯处/爱正背着背包终究要回到那些已经久违的怀抱……
●张俊以格言：每棵树都是自己高高的墓碑……
●张俊以格言：我想把落到地上的雪花重新送回天堂，我想把剪掉的头发重新种在头上，我想把风吹掉的叶子重新送到树枝上……
●张俊以格言：幸福象篝火很快就熄灭了，幸福的短暂的……黑夜留下的划痕是漫长的……
●张俊以格言：黑夜的白发已经苍苍，是那一缕一缕慈爱的灯光……黑夜老了，夜深了还睡不着啊，还亮着一扇扇窗……
●张俊以格言：兽看人时，人也是兽……
●张俊以格言：积雪把树枝压断的一刹那，受伤的爱情才被惊醒过来，但一切都晚了……
●张俊以格言：乳白色的炊烟，让我想起了女人的乳房……
●张俊以格言：云——一件又一件往事……
●张俊以格言：稻子和稗子……好人和坏人……有的时候实在是分不开……
●张俊以格言：麦子熟了……熟成一位饱满的姑娘，被一个叫镰刀的男人，给放倒在土地的床上……
●张俊以格言：因为遥远彼此才触动，因为谎言彼此才真实……
●张俊以格言：路延伸到悬崖的时候，便成了奔腾的瀑布……
●张俊以格言：我象成熟饱满的稻子，我明明没有做错任何事，我只能被逼无奈低下了头……
●张俊以格言：一生一世没人认领的苦难被我认领了，因为苦难是高贵的，因为苦难对幸福充满了感激……
●张俊以格言：我是红烛，从来没有想到我把自己酿成一个悲剧，把我自己酿成在永恒的黑夜里……
●张俊以格言：如果你真心爱上一把刀，刀肯定会伤害你……
●张俊以格言：爱情是欺骗人类五千年所产生的一种错觉……
●张俊以格言：屈辱的烙印很可能成为一枚耀眼的勋章……
●张俊以格言：不是所有的岸边都是可以停靠的海港，不是所有的知己都语重心长……
●张俊以格言：一粒子弹是会痛苦一辈子的一粒红豆……
●张俊以格言：雪山如果你融化了你就不再神秘，雪山如果你融化了就不再有人仰望你……
●张俊以格言：我象风筝曾被捧到那么高的天空，却没有人知道我体验到的春风其实比刺骨还要寒冷……
●张俊以格言：人哪个部位最干净？不是他的眼睛，更不是他的心灵，而是他的骨头……
●张俊以格言：一根骨头最可能让两条忠诚的狗产生矛盾……
●张俊以格言：喜欢渡蜜月的人，爱情的路快走到尽头了……
●张俊以格言：筳席上的筷子，掉下一只，另一只便是中流砥柱了……
●张俊以格言：在幸运时朋友认识了我，在患难时我认清了朋友……
★《月雨依依》作者：张俊以——月的思念很蔓延/像一架没完没了的秋千/夜深了还跟在我身边/雨的思念很绵延/象一首没完没了的情书/天亮了还没有写完……
★《已经改变》作者：张俊以——雪一但化成水/雪爱山顶爱得就不再心甘情愿/可山顶/的树和树的影子/还是浮现在雪的眼前/是雪辜负了山顶的心愿/还是水爱山顶爱得昙花一现/因为雪化成了水/不能改变的已经被改变/山顶昨天付出的再多也会委屈相伴/因为谁都得一切随缘……
★《石头》作者：张俊以——石头/爬上天的就变成了星辰/被人仰望/没爬上天的/就跪在地上仰望星辰/虽然你们是相同的/一块石头……
——摘自《诗歌月刊》、《大周末》、《张俊以诗选》、《家庭生活指南》等多家报刊（作者：张俊以欢迎转载）
