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如何识别欧洲古董家具二
下面有几种方法可以让你对古董家具进行识别：
首先是细木工技术（joinery）；用机器切割进行制作的家具直到大约1860年才出现。如果家具有抽屉的话，拉开一个抽屉，仔细观察抽屉的前面和后面被固定在抽屉侧面的什么部位。如果联结处是通过手工连结，那么只会有少数几个鸠尾榫，并且它们甚至不是那么的精准；如果拥有非常严密、非常精确切割的鸠尾榫（dovetails），那就是用机器制作的。拥有手工制作的鸠尾榫通常表明这件家具是在1860年之前创作的。
通过抽屉很容易辨别是不是古董家具，因为联结处在1860年之前不可能是用机器做的。如果只有几个鸠尾接合，栓比鸠尾榫窄，那么鸠尾接合就是手工制作的。
仔细观察抽屉的底部、侧面和后面，如果木头显示有裂口或者切口，那么它可能是用刨子、辐刀或者刮刀进行刨制。笔直的锯痕也表明这是一件古老的家具。如果木头显示出圆形的或者弧形的痕迹，那么它是用圆锯切割的，这种技术在1860年之前不被使用。
精确的对称性是另一个判断家具是用机器制造的标志。手工制作的家具，其腿和支轴（spindles）、嵌板（panels）、摇桿(rocker)、横档(rungs)、條板(slats)以及其他小直径的组件都不是完全相同的。仔细检查这些零部件；在尺寸或者形状上会有微小的不同通常不会被很容易的就识别出来。真正的古董是非常罕见具有完美的切割的；而具有相同组成部分的复制品却都是切割十分的准确，因为它们是用机器切割而成的。
木头的涂装同样也可以判定作品的日期。直到维多利亚时期，虫胶是唯一透明的表面涂装物质；漆和清漆直到19世纪中期之后才开始使用。1860年之前在家具上涂装（finish）通常用的是虫胶；如果这件家具历史十分悠久了，那用于涂装的可能是油、蜡或者牛奶漆。精美的古董家具通常是法国磨光漆——虫胶抛光的一种变形。漆或者清漆涂装都是之后创作家具的一种符号。
检测家具的涂装光通常不在经销商的展示空间中进行，但是如果你能够掌握下面的这个方法，你就可以在购买之前辨别它的涂装。在家具不起眼的地方用工业酒精进行测试，如果涂装溶解，那么它就是虫胶。如果家具是被涂漆的，则用氨水进行检测；非常古老的古董家具可能用牛奶漆，它只能用氨水才能够消除。如果家具非常脏或者打上了一层蜡，那么首先用等量的工业酒精、白醋、煤油（kerosene）组成混合液体把它清理干净。
木头的形式是最终的线索。年代非常早的家具，在18世纪之前，大部分是橡木，但是自1700年之后，桃花心木和胡桃木得到了广泛的应用。
在美国，松木经常被使用，因为松木很容易被找到并且也很容易被加工；再好一点儿家具可能是用枫木、橡木、胡桃木、樱桃木以及桃花心木制成
但是古董家具往往喜欢用相同的木材进行制作，所以家具的工艺以及涂装比木质本身更加能够成为该家具年代的指示物。
英国及美国家具风格：
人们所遇到的大部分古董木质家具一般来自于传统的英国时期风格或者美国殖民风格。
辨别古董英国家具风格
安妮皇后式(18世纪英国的建筑和家具式样)——18世纪早期
木材的使用：胡桃木、同样也使用桃花心木、枫树木和橡木。
描述：优美的曲线、呈弧形的（桌、椅）腿，没有横档或者下横文件，非常简洁；并配有海扇壳。
备注：
虽然安妮皇后式（安妮女王）家具如同先前威廉与玛利时期一样，都仍显示曾受荷兰设计家的影响，但工匠们的创作还是很自由并且发展出英式设计（英国设计）。结果，安妮皇后时期的家具显出更精炼（细化），优雅（恩典），舒适（舒适）。英国家庭逐渐现代化并开始着重舒适感。早些时期不舒适的椅子，如今已被有包垫，装填饱满（软垫）的高背翼椅（翼椅）所取代。在安妮皇后时期也开始有了安乐椅（易椅）。为了当时女性穿着膨松大件裙子所设计的宽大华丽椅座开始流行因为如此，许多椅子没有扶手又为了令人舒适，椅背制成符合人体之造形。海扇壳（蛤壳）装饰雕刻最为流行，有的刻在卡布里腿（cabriole腿）的弯膝（膝盖）部位，椅背的顶冠（cresting），抽屉（抽屉）和椅裙（围裙）的中间处，并往往成为雕刻设计的中心图案（中序）。此一装饰和卡布里腿或许就是最突出的特征。卡布里腿系从“S”的漩涡形（S滚动）变造而成。而S漩涡形则在椅裙（围裙），椅背，镜子，甚至桌面，到处可见。卡布里也使用在后来路易十五之家具以及齐本德耳式之设计。其它脚的形状还有球爪形（爪及球），爪掌形（爪）和球杆形（俱乐部）。家具表面保持素面（普通），无镶嵌板（板）或饰条（成型）薄片贴花（贴面）较常使用，而涂漆（漆器）也很普遍。
餐桌多为各种折叠式（落叶品种）;五斗柜（抽屉柜），高脚柜（highboys）和矮脚柜（lowboys）以及细长柱子支撑天蓬（测试）的床也很流行椅子特色。在于小提琴背（小提琴回）形状之实木背板（图示）和椅后柱（立柱）呈宽阔弯曲的外形。这些椅背通常很狭窄，且不使用下撑构件（underbracing）。后来的设计家采用安妮皇后式构造并加入他们自己的构想乔治王（格鲁吉亚）时期的家具就是这般特征。胡桃木是这时期主要的用材。因此这时期往往也称为胡桃木时期（核桃年龄）。安妮皇后式家具至今仍很流行且被广泛使用。
格鲁吉亚齐本德尔——18世纪后期
木材的使用：桃花心木
描述：安妮皇后式的细节；华丽的浮雕，精致的或者是粗犷的；具有多种主题，其中包括洛可可、英国、中国、希腊的典故；错综复杂的椅背。
格鲁吉亚·亚当——18世纪后期
木材的使用：桃花心木
描述：笔直、修长的线条；受希腊典故的影响；刻有凹槽的圆柱；精美的浅浮雕，特别是装饰有花环。备注：亚当兄弟并非家具制作工匠，而是建筑师，装饰师和设计师，他们雇用当归考夫曼及她丈夫安东尼祖奇，Cipiani，佩尔戈莱西和其他一群人等。他们为贵族建筑宫殿，为中产阶级（中产阶级）建造房屋，阶坛（阳台），桥，甚至街道和广场几乎他们所建造的每一件皆为古典。中国式的狂热时时突现，但此流行从这时期初便开始衰退。他们的风格反映出庞贝（庞贝）与赫库兰尼姆之精神，比起路易16后期所表现的式样（型）更为纯正。而令人印象深刻的是天花板，两旁的墙壁以及在建筑师指示下产生的壁炉前饰（壁炉）等部份。颜色通常著成红黄褐色（碧玉）或淡灰色。图框为圆形及椭圆形。他们利用神话的装饰物，六角形，圆形，八角形和菱形造形（lozeng形）之嵌板，花环（花圈），扇形奖章（风扇奖章），悬饰（披）或带图饰。人头狮身并带翅膀像（狮身人面像），半狮半鹫像（格里芬），海马（海马），山羊（山羊），司农牧之神（牧神），公羊头（公羊的头），女像柱（caryatid）和其它无数的罗马，庞贝和伊特鲁里亚的古典艺术图案（图案）等做装饰。他们也设计墙，天花板，壁炉前饰，甚至门把（门把手），锁眼盖（escutcheons），门锁（锁）等房间的每件物品，包括桌面及家具嵌板。虽然亚当兄弟决不是什么家具制作工匠，但他们总是设计符合人们房间需要的家具许多带有瓮（瓮）形刀盒（刀盒）与古典支架。（括号）的餐具柜（侧板），台座架（座），钟柜和镜子，亚当均有设计。他们甚至设计马车，餐具（板）以及给夏洛特皇后的轿子（轿）。他们的风格和詹姆士式（詹姆士一世时期）厚重巨大的间隔天花板（室天花板）大异其趣，相反地他们系采细饰条（光成型），优雅的灰泥框（灰泥帧）和漆绘来做装饰他们推展这样的理论：。经常利用做为会谈的餐厅应以灰泥涂装及以雕像（雕像）和油画（画）来装饰，而不要挂织锦画（挂毯）或留有食物味道的斜纹布（缎）。因此，他们的许多房间大量仰赖画家及雕刻家之作品以至于缺乏温暖舒适感（舒适度）。而房间常是圆形或半圆形或带有圆形壁翕（槽）。他们将义大利石膏作品（石膏工作）加以改变（改编），天花板采部份浮雕（浮雕），部份漆绘（画），熟石膏（石膏）处理的非常细致，类似硬石浮雕（浮雕状）。在饰板（牌）的使用以及威其伍（韦奇伍德）为亚当后期设计提供之横饰带（friezees）以前，这种石膏做法需由义大利工匠制作。而威其伍本人极喜欢亚当式，并使其商业化。亚当兄弟非常努力地把他们的精神传布整个房间，所以他们坚持即使地毯都要和四周设计调和。甚至桌巾亦要配合整体式样。整体计画（统一计划）实施内容包括了银餐具（银板），桌面，甚至鼻烟盒（鼻烟壶盒）。
格鲁吉亚·赫普尔怀特——18世纪后期
木材的使用：桃花心木、缎木镶嵌/在(表面)上加薄片镶饰
描述：在亚当的基础上；笔直、逐渐变细的腿；盾形（屏蔽型）或者交织的心形背（交错的心）和椭圆形（椭圆形）的椅背；少有装饰；有精美的浮雕。
备注：
受到伦敦装修木匠（家具师）和设计师的影响，乔治'赫伯怀特式（乔治赫普尔怀特）流传甚广，因为他个人风格著重于轻巧（亮度），优雅（优美性）和高贵（雅丽）单纯美丽（纯洁的美）的线条。赫伯怀特作品精细，没有奇特的艺术图案（图案），但显示出大大地受到他所常模仿之路易十四风格的影响，尽管此一风格看似苗条纤瘦（细长）特性，但却具坚固（坚固）的英国品质。赫伯怀特式以优雅的直腿造型，弯曲S形的正面（蛇纹石方面）以及凹面切角（切入角）著称。麦鹟（麦穗），威尔斯亲王羽饰（威尔斯亲王羽毛）和风铃草荚（桔梗稻壳）等皆为装饰物。椅子常用盾形（屏蔽型）椅背，超短弯曲的扶手。虽然赫伯怀特喜爱使用曲线，但总是加以精心处理。腿通常是直的，方形，渐尖（圆锥），并以铲形脚（铲脚）终结。渐尖，圆形腿亦被使用，其上通常都加上有细棱脊线（穿筘）或凹线饰纹（槽），有时也雕以缠绕漩涡条纹（螺旋带）。
椅子是赫伯怀特最著名的作品，而盾形（屏蔽型）椅背为其最大特色，不过有时也加以变化而成了箍形背（圈），交织的心形背（交错的心）和椭圆形（椭圆形）。赫伯怀特式椅背由椅座上方的横档（铁路）所支撑，而椅座则与纤细弯曲之连续背腿相接合。赫柏怀特之设计，流行使用竖琴（竖琴），忍冬（金银花），瓮（瓮）和”S“的形曲线椅座后方通常呈圆形，但其它。也有方形并渐行缩小（锥），椅座通常加以垫装并包住椅框。虽然桃花心木为他最爱之木材，但他亦用玫瑰木（紫檀），缎木（缎木），郁金香木（特里普伍德），哈伍德，和其它稀有之用材。漆绘（画）是他最喜爱的装饰。格鲁吉亚·喜来登（Georgian Sheraton）——18世纪后期
木材使用：桃花心木
描述：与赫普尔怀特风格以及其他格鲁吉亚风格有点儿相似，更加笔直、垂直的线条；受希腊典故的影响；七弦琴形状的椅背；有镶嵌并且有密集地加有加薄片镶饰。
帝政风格（Regency）——19世纪初期
木材的使用：桃花心木
描述：简单、粗体的曲线；更小的鳞片（装饰）；更具功能性，更精细；使用颜色。
备注：
帝政风格（帝国风格）系回归到希腊，罗马及埃及设计的古典路线。希腊轮廓的椅子和罗马装饰的细部在这时期很显著。典型帝政式装饰物包括各种有翼的图案（象征自由）希腊瓶饰（希腊花瓶），月桂花环（月桂树花环），竖琴（lyres），武士的钢盔（头盔）和鸽子（鸽子）等。桃花心木是这时期制作家具的主要用材，大量的青铜制品及镀金的饰片（座）常用于此风格，使得家具呈现出最有气派的外观。庄严高贵是帝政式的特色。和高雅的路易斯抓住设计比较，其转变是很明显的。那就像似踏出玛丽安托瓦内特城堡内美丽安逸的闺房，进入了高雅威严的伟大罗马大厅。伟大的拿破仑他自己也许可说是19世纪的凯撒（凯撒），他比较喜欢古老的风格，而不是他当政前那种带有女性气质之家饰。结果是艺术的，如有也许有时似嫌刻板僵硬（硬），一些帝政式家具把它说成是美丽永远带给人们欢乐的东西，当不为过。对于某些风格，有时很难加以区分然而，区分何者为帝政式则从不困难突然回到埃及，罗马和希腊的风格随处清楚可见。平常得就如同好像他们全都厌透了在皇家花环（皇家花圈）顶上有个了无生趣之正体字母氮（罗马N组），或是时常带领法国军团得胜的帝国老鹰像（帝国鹰）。从来没有一个风格会比帝政式和法国气质（性格）如此不调和。厚重（沉重），坚实（固体）以及高贵优雅（庄严的尊严）皆非法国人之特性，却是拿破仑时期（Napleonic）家具的路线，虽然显得优雅艺术，却似乎大大地表现着造作拘泥。此一观点在拿破仑失败后，帝政式风格很快被人摒弃的事实看来，更获得印证，即使所有的反应使得多少有些过分。所以19世纪“巴洛克式”（巴洛克）或“降等之洛可可式”（庸俗洛可可）之法国家具有着路易Quinze装饰物及设计的所有最糟特性之重现（复苏），没有伟大天才的设计师其才气（精灵）可以挽救18世纪家具的特质
维多利亚（Victorian）——19世纪后期
木材使用：桃花心木、胡桃木、玫瑰木
描述：重而巨大，并且坚实；深色涂装；笨重的设计；华丽的浮雕和装饰；大理石顶面的使用。维多利亚（维多利亚）家具基本上是综合了诠释，改造，合并或借用历史上设计。由美国和英帝国式设计大肆发展，这时期家具特性是巨大，厚重稳固之风格以及阴暗色特质之涂装（完）。黑胡桃木和玫瑰木（紫檀）常被使用，雕刻（雕刻），车枳（转），黄铜镶崁，珍珠乃是维多利亚式的典型。而其所偏爱的艺术图案（图案）则有漩涡形（幅），花，叶，古典图像（经典人物）和海上象征物（航海标志）如海豚，锚纹装饰（锚）和三叉戟（三叉戟）等。舒适和实用是维多利亚式椅子的主要特性。从轻的无扶手椅子（光旁边的椅子）到繸饰的土耳其包垫椅（流苏土耳其软垫椅），其式样（类型）多达40种以上。椭圆形（椭圆形）或马蹄形（马蹄）最为普遍，如系包垫，则以一般设计款式（经常设计模式）扣上缨球饰（簇绒）而形成其特色。圆形或椭圆形的包垫椅座通常中央隆起（蹲在）椅座通常中央隆起（加冕）。典型的餐椅有着圆形中空（开放）以及水平横杆（图示）之椅背。。脚是简单的漩涡曲线线轴形车枳（阀芯开启）和哥德式椅子也包括在这时期。这时期费尽心思发展脚座分开（分割pestal基地）之跳桌（扩展餐桌），所有的跳桌均有一叠缩式基架（伸缩床），即桌面下之架构用以联接桌腿或脚座。它的两座平行结构单元相隔有14至18吋。当桌子（面）拉开时通常有第5只腿支撑。维多利亚中期一贯地显示出洛可可一路易十五风格（洛可可LouisXV），夸张的比例和曲度（曲率），大量的水果及花朵雕刻，主要都雕在胡桃木，有些则雕在玫瑰木（玫瑰木）与桃花心木上，以及新形状如法国第二帝国（法国第二帝国）内之图案。新奇之造形（整形），饰条（mdding）车枳（转）薄片贴面（贴面）和雕刻等大量采用机器加工，往往显得毫无意义。大理石面和新奇五金配件（金属花式硬件），木材雕刻，瓷器等均为其特色。早期维多利亚桌子多用手工构造方法，由装修木匠（柜制造商）制作，而在大城市则依赖顾客订购生产。榫接（榫接合）是用以联接桌腿与架构（帧），以及摆腿（摆动腿）和旋转支架（枢轴括号）。支架桌（栈桥表）的支撑系由单一的下横档（担架）来支撑住。桌面稳固地悬于基架（床）之上而活页折叠桌（降叶表）的悬垂（过剩）则在边端2-4吋处。当活页折叠桌伸展开时，是由摆腿（摆动腿）支撑而更常的是拉开或旋转构建在桌子框架旁的支架（支架）来支撑。判定古董美国家具风格
殖民早期——17世纪
松木，桦木，枫木，胡桃木
英国风格与方形线条、坚实结构、大量的装饰和雕刻相结合
殖民晚期——18世纪
松木、桃花心木
进口木材，是安妮皇后风格和格鲁吉亚风格的诠释
正式。温莎椅子
联邦时期——19世纪早期
桃花心木和樱桃木
格鲁吉亚样式和薛莱顿式（Sheraton）邓肯·怀夫（DuncanPhyfe）变形的诠释。部分受到法式（风格）的影响。更偏重于英国风格的变形。波士顿的弯形摇臂，希契科克（Hitchcock）椅子。
Pennsylvania Dutch——17世纪后期到19世纪中期
枫木，松木，核桃木和果树的木材
坚实、简洁，有色并且具有德国风格的装饰
夏克（Shaker）——18世纪后期到19世纪中期
松木、枫木
更加注重实用性，没有太多的装饰。优良的技术和杰出的设计
备注：
夏克（沙克尔）（震颤教徒），原本为基督教之一派别，在19世纪创立了他们自主自立的社区（独立社区）。他们主要是在乡村而且过着自给自足的生活方式。他们的家具在设计上都很简单，直接，结构坚固，往往也有很好的比例以及迷人的细部他们几乎不加任何装饰，又一成不变地采用当地木材如松木，胡桃木，槭木和水果木来制作，振动筛。制品可说是最好的美国乡村式样。夏克式家具使用各种木材，因为这些家具是由各地震颤教徒殖民（沙克尔住区）所制作，因为这些殖民又分散在美国各地，从东岸到中西部都有。大部分的家具是以老松木制造，但也有使用槭木，樱桃木，苹果木和梨木（梨伍兹）等。槭木用来制木栓（钉），球状把手（旋钮），床柱（个），横档（梯级）和椅子条板（椅缝）。樱桃木是做桌面最好的木材，而梣木（灰）及山核桃木（希克里）则用来制做弯件（弯曲件）如摇杆（摇杆），横档。夏克式家具主要特色之一是很轻巧，可以任意移动以便清扫。因为他们的宗教信仰要求每位教徒随时都要追求完美无疵，所以夏克家具从不会有粗劣的涂装，材料后面未予涂装（未完成），草率油漆（马虎漆）或不平（不平衡）的组件等。最早的椅子和桌子都涂上油漆（画）或著成（染色）红色。后来，夏克教徒则采取非常淡的著色，所以木纹清晰可见。最早的椅座是以蔺茎（繁忙），薄木片（夹板）或稻草（秸秆）编制。而后期则使用有特色的编织带（无纺布胶带）椅座。夏克式家具有一个容易辨识的特性就是椅子上有橡子（壳斗）形（橡子形）的笠帽（顶尖）。椅腿渐细（圆锥），没有脚。摇椅很流行。许多摇椅有夏克教徒（热点）发明的特殊倾斜设计（倾斜装置）夏克式椅子其他的一些特征：。如裁缝椅（缝纫主席）座位底下附有抽屉，以及椅背顶端有杆子（棒）横越，用来搁放折叠毛毯或系绑椅垫之用。大部分的餐椅多有一片条板（板式）横越椅背，条板的位置低，所以椅子不用时，可以推进桌子底下，夏克式椅子有供男用和女用之分，但姐妹椅（姐姐的椅子）之椅座比兄弟椅（兄弟的椅子）低。摇椅的特色为直线条造形及编带（录音）椅座，和橡子（壳斗）形的顶饰（笠帽）摇椅总共有五种，均以其特征来命名：。漩涡状扶手（滚动臂），圆滚状扶手（轧臂），蕈状端部（蘑菇完）之椅前柱（前直立），交叉横档（跨铁路），和无扶手之裁缝摇椅（无臂缝纫摇滚乐队）等。在1800?1860年之间，夏克教徒制作一种带有鞋形脚（鞋英尺）的支架型桌子（栈桥式表）。他们也制作锯木架桌（锯降压表），放在厨房以供熨烫衣服之用。夏克式箱匣（箱子），仅有简单的饰边（模压边）。没有黄铜五金。抽屉上的木手把（旋钮）都车成蕈状（蘑菇）。柜脚是尖角支架形（支架），而狭窄的碗柜（柜）门上则配以精巧的锻铁（熟铁）门扣（捕获）。许多箱匣，碗柜及橱柜都固定嵌在（内置）房间内。因宗教势微，外在影响介入设计中，轻巧简单的线条因而消失。今日，仍有许多公司仿制夏克式设计的乡村家具。
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