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格拉祖诺夫
理查·施特劳斯（RichardStrauss，1864一1949），德国著名的作曲家及指挥家。他4岁学钢琴，6岁开始作曲，8岁学小提琴。1875年从迈尔学理论，但未去音乐院上学，而接受普通的教育，毕业于慕尼黑大学。他的创作以色彩艳丽、形象生动、手法新颖而著称，常以音乐手段表现文学故事的内容和抽象的事物。他采用象征性的主题和变奏手法对事物进行写实性的描写，与柏辽兹的“固定乐思”和瓦格纳的“主导动机”相类似，但更为新颖和细致入微。他被视为晚期浪漫主义音乐的代表性人物。纳粹统治时期这位大作曲家是支持希特勒政权的，戈培尔根据希特勒的指示任命理查·施特劳斯为帝国音乐局总监(即局长)。1936年8月，创作了《奥林匹克颂歌》，以迎接柏林奥运会。希特勒对他的这一合作深表满意。战后他受审于慕尼黑特别法庭。但没有判刑。在西方音乐史上，一位大作曲家因世界政治问题受到公开的法律审判，这也是绝无仅有的。以色列可没有原谅施特劳斯。今天，他的作品仍然不许在这个国家上演。
理查·施特劳斯 与 戈培尔（纳粹宣传部长）
施特劳斯还是世界上最卓越的歌剧和交响乐指挥之一，先后担任过慕尼黑歌剧院、柏林爱乐乐团、柏林皇家歌剧院、维也纳国家歌剧院等著名音乐团体的指挥，并且是瓦格纳作品的权威注释者。
文明世界在密切注意究竟由谁来接替托斯卡尼尼的指挥棒?居然是德高望重的施特劳斯!这使世界乐坛吃惊不小。人们认为，这是施特劳斯支持希特勒独裁政权的信号和采取的行动。托斯卡尼尼的精神世界突然受到了一次沉重的、非常痛苦的打击。后来，他遇见过施特劳斯。关于施特劳斯，托斯卡尼尼有句名言：在作曲家施特劳斯面前，我要脱帽，在作为一个人的施特劳斯面前，我要重新把帽子戴上。
在柏林举行的德国作曲家大会上 理查德施特劳斯发表演说（1934年2月18日）
大艺术家很难适应复杂的政治环境。施特劳斯就是这样。如他新创作的歌剧《沉默的女人》，他是坚决站在犹太朋友茨威格的一边。以至于茨威格说道：“他在我面前表现出来的全是友好的情谊、正直和勇气。”1935年6月，《沉默的女人》在德累斯顿首演。演出前，施特劳斯住旅馆，突然想到要看看海报清样。当他看到上面删除了茨威格的名字，他立即愤慨了。他拿起笔，加进了茨威格的名字(原来底稿上有茨威格的名字，后来被盖世太保偷偷删掉了)。施特劳斯当即声称，除非贴出去的海报重新把茨威格的名字印上，否则他不会参加首次公演。盖世太保知道事关重大，立即直接向希特勒报告。
最高当局开了一连串的紧急会，权衡结果，希特勒只好撤消原计划，他和戈培尔都不出席首场公演。希特勒召见施特劳斯，说他将破例允许歌剧上演，尽管它违背新德国的法律。那天音乐晚会，有许多冲锋队员坐在那里。后来的报复是：从此以后全德国禁止上演歌剧《沉默的女人》。一部音乐作品竟成了一个重大政治事件，这便是希特勒同艺术的一层最本质的关系!!!全德国禁演《沉默的女人》一事，对施特劳斯无疑是个很大的打击。
施特劳斯始终留在第三帝国。他同希特勒的关系时好时坏，时冷时热。应该承认，1935年6月以前，这位大作曲家还是支持希特勒政权的。比如1934年夏天，他在拜罗伊特指挥了瓦格纳的《帕西发尔》。当时希特勒正坐在观众席上，两眼炯炯发光。幕落，希特勒跑去后台同施特劳斯握手，问及他有什么要求，以示“元首”的关怀。
