爱华网左良忠 张耘/文
幽暗的影院里，随着浓烈亲切乡音的传递，朴实感人情节的延伸，克制的抽泣声一声连着一声，此起彼伏，偌大的影院大厅被哽咽声和吸鼻子声充塞得满满的。影片《塞外有家》的感动波涛汹涌，几乎无人可拒。
当灯光重新亮起来，每个观赏者的脸上都闪闪发光，有一种被泪水冲洗过的光泽和亮洁。观看影片的人们被感动了，带着这种感动和感动之余的洋洋暖意，他们抹去脸上残留的泪痕，依依不舍地离开了影院。但每个人的心中都有好多疑问：
这是怎么了？多久没有被感动了，多久没有看到这样能够感动人的电影了？这是大同自己拍的电影吗？
这就是大同首部本土制作的电影《塞外有家》的首映式。
电影《塞外有家》是大同人演的，也是演大同的，也是大同古城第一次以大同的名义进入影片里。片中注入了大量的大同元素，特色小吃羊杂、凉粉等，著名建筑鼓楼，华严寺，夫子庙，云冈石窟等，部分情节似在有意向观众展示大同的风土人情，但看来叫人倍感亲切，丝毫没有生硬造作之感。
全剧既没有波澜壮阔的历史画面，也没有跌宕起伏的情感纠纷，只是通过厦门儿媳婉萍三次来同的经历，展现了古城大同那种母性的包容和豁达。第一次是主动的，是回家探亲，但因和小姑子发生了冲突，婉萍带着对大同的不适和不满悄然离开了大同；第二次是被迫的，是为了躲藏文革时的阶级斗争，但在得知丈夫被拘自杀的消息之后，为了不给婆家添加负担，又一次悄然地离开了大同，和第一次不同的是，这一次心里更多的是眷恋和伤痛；第三次是自愿的，是在改革开放之后的今天，在带着对婆婆的思念又一次回到大同。影片成功地塑造了婆婆这个人物形象，她中年丧夫，家境并不富裕，但即便在人人自危的文革，都给予了婉萍无私的关怀和照顾。她勇敢善良又充满生存智慧，几乎具有所有北方女人的美德。
向来以严肃著称的耿彦波市长在看完影片之后说：“挺感人的。”这几乎也是所有看过影片的人的共同感受。因为在观赏影片的过程中，很少有人不落泪的。
挺感人的。绝不是一句敷衍的评价。
挺感人的。是对一部影片最高的赞美。因为影片不是用明星大腕、华妆艳服和离奇的画面，而是用一个简单朴实的普通人的故事征服了观众。人们为之叫好。
在电影电视剧多如牛毛的今天，到处是投入巨资拍摄的大片、巨片、贺岁片，这些所谓的大片或巨片除了给人滑稽、荒诞、搞笑、刺激以及无人能够明白的深意之外，别无其它。这部大同人自己投资、自己编剧、自己拍摄的电影怎么会如此出人意料，如此催人泪下。带着这种想不到和好奇，我们采访了影片的编剧胡传阁和制片人李立芬。
编剧胡传阁，大同人，身材高大魁梧，面目慈祥，给人和善之感。
胡传阁是全国著名的编剧，二十一岁即以三集电视剧《老人的世界》一举成名。作品有《桂嫂》、《下里巴人》、《无悔人生》、《嫂娘》，几度全国获奖，他的《苏雅的故事》在央视九次重播，创下了同类题材电视剧较高的记录。
在谈及这部影片的创作缘由，编剧胡传阁说：“以前想写大同的东西，一直无法下笔，因为大同还不具备向外推广的条件。因此关于大同的作品几乎没有。于是有人就说，大同没文化。其实大同不是没有值得挖掘的东西，而是值得挖掘的东西太多了。这两年来的变化，叫我感触很深，也激发了许多思考，脑子里装满了大同的东西。”从胡传阁编剧的话里，我们听到了他对大同的热爱和旺盛的创作热情。
在与胡传阁编剧的交谈中，我们得知，这部本为大同编写的剧本差一点与大同失之交臂。
在目睹大同日新月异的变化中，胡传阁的心里充满着感动，酝酿了很久，要为大同写一个剧本。加上好友李立芬一再催促，在2009年年末的一次聚会之后，胡传阁回去仅用四天时间，就写出了一个电影剧本，影片取名为《塞外有家》。李立芬看后，拍案叫绝，好！拍成电影一定好看。这部片子最好由我们自己来拍。
但在考虑到拍摄电影需要大笔资金后，胡传阁还是把本子交给北京的一家公司。李立芬得知后，却一定要自筹资金把这部电影拍出来，因为这是一部和大同有关的电影，而且是一部专为大同而写的电影。
本子已被北京的那家公司看中，拟投资两千多万，聘请明星大腕，拍成大片。但看在多年朋友的份上，更是情系大同乡情难却，还是把《塞外有家》的本子从北京取了回来。
李立芬，云冈研究院的副院长，精明强干，曾是大同耍孩剧团的台柱子，身上有一股中年妇女特有的成熟魅力。从此成为一个为了电影的说客，游说各方大款财主，希望得到大同企业家的赞助。工作之内谈影片，工作之外也谈影片。她逢人便谈，以致朋友们说她是“为了电影的祥林嫂”。最后，终于让她谈动了两个，一个是云中实业的王晓生，一个是晨光国际酒店的魏巍。他们，两位生意人，不顾身边朋友的劝阻，成为大同影视发展史上首例投资电影拍摄的民营企业家。
民营企业参与电影拍摄，这在山西省的电影史上，也尚属首例。拍摄完《塞外有家》，李立芬女士总结体会，她说：“概括言之，是一个模式，两个首例和三个奇迹。”一个模式是：影视文化的市场化运作模式。三个奇迹是：创作剧本时间最短，仅为四天；组建剧组时间最短，仅为十天，拍摄时间也最短，仅用十五天；百分之九十五的演员来自非专业。
综观这部影片，情节不复杂，但历史跨度很长，从上个世纪五十年代末直到2009年。六十多年的时间，在对婉萍不幸命运的描述中，人们似乎又回到了物质贫乏的六十年代，回到了以阶级斗争为纲的七十年代。在回味历史的同时，进入对历史的思考，以及对人生的思考。此种思考常常会使我们成熟起来，甚至决定我们的行为（下转18页）（上接8页）活动，意义十分重大。
《塞外有家》的可贵之处还在于，通过对大同一个角落的详实描述以及对整个城市的文化、建筑、民俗等方面的宏观展现，唤醒了大同人身上沉睡多年的自豪感、优越感、豪迈感，甚至消失已久的自信心和自强意识，以及对自身文化的重视和审视。
大同，这座千年古城，在长久的踯躅不前后，即将重新站立起来，举步前行。影片的这种震荡触碰到人心深处那缕柔软的情愫，叫人感动也就不足为奇。
影片取材大同，表述大同，也就没有运用普通话，而是合理地运用了大同方言。乡音和乡情，一下子拉近了人与人之间的距离，拉近了观众与影片之间的距离。制片人李立芬充满自信地说：“这部片子拍的是大同，也是大同人演的，但是我们是要给全世界看的。”观完此片，我们有足够的理由相信，此言绝不虚妄。
从电影《塞外有家》的初次尝试成功，我们看到了大同的影视发展之路将会越走越宽广，越走越灿烂。
