爱华网法国电影：《天使爱美丽》
[影片海报]
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《天使爱美丽》是一出新奇而有趣的法国电影，与好莱坞风格大相径庭。法国导演让.皮埃尔.热内经过一趟不愉快的好莱坞旅程后，忘掉《异形4》带来的不快，重新拾起自己熟悉的题材，果然出手不凡。法兰西的优良传统被他继承和发扬，采用动画、特效和夸张的喜剧效果，营造出122分钟的温馨笑料。诗意现实主义的大旗再次飘扬在巴黎的上空。对于这部电影，导演倾注了更多的商业考虑，也因此而获得奥斯卡最佳外语片盛誉，在国际市场上取得令人瞩目的票房好成绩，获得影评界和世界各地观众的一致好评。
《天使爱美丽》洋溢着法式的细腻、温馨，以奇异的视角和观点去诠释幸福的真义和美妙，令人不得不佩服。年仅23岁的爱美丽扮演者奥黛丽.塔图的传神演绎，更使影片锦上添花，担纲主角才第二部作品已经令她蜚声影坛、备受瞩目，配合夸张的镜头角度和特写处理，她表演自然而不造作，美丽而清纯的脸庞更具神韵和风采，其甜美的笑容给人留下难忘印象。主人公爱美丽徜徉在极大的自我满足中的幸福感觉溢于言表，在镜头的捕捉之下无所遁形，分享她的快乐与神奇是观众的渴求，一部完全打破沟通隔膜、堪称完美的电影！她真的很可爱，可她明明不是天使。然而我隐约看到在她寻常的外表下，在她不太寻常的大眼睛中，分明闪烁着天使的光芒：一个堕入凡尘的人间天使在人间微笑的光芒。
[影片简介]
故事情节：小时候以来，法国女孩艾米莉就没有享受过家庭的温暖，她的童年是在孤单与寂寞中度过的。艾米莉八岁之时，妈妈因意外事故去世，伤心过度的爸爸也患上了自闭症，沉醉在自己的世界里。爸爸是一名医生，因此他除了给艾米莉做医疗检查之外，基本上没有和女儿之间的语言和心灵接触。令人可笑的是他仅仅根据艾米莉在检查时心跳较快就断定她有心脏病，并决定将她留在家里休养（家中读书家中玩乐）。就这样，艾米莉难以同伙伴们玩耍，孤独的她只能任由自己的想象力来勾勒和打发自己的平时生活，自己去发掘生活的趣味，比如到经常去河边打水漂，把草莓套在十个指头上一个一个地吃等等。
长大成人之后，艾米莉在巴黎的一家咖啡馆里做女侍，光顾这家咖啡馆的似乎都是些孤独而古怪的人，他们的行为往往乖张怪癖。不过总的说来，她的生活还过得不错，但是艾米莉并不满足，她的满腔热情促使她想做些事情。
1997年夏天，戴安娜王妃在一场车祸中不幸身亡。艾米莉突然意识到生命是如此的脆弱和短暂，她决定去影响身边的人，给他们带来欢乐。一个偶然的机会使艾米莉在浴室的墙壁里发现一只旧锡盒，里面放着好多男孩子们珍视的宝贝。看来这应该是一个小男孩藏在这里的，那个男孩现在或许已经长大了，早已忘记童年时代埋藏的“珍宝”。于是，阿梅丽决心寻找“珍宝”的主人，以悄悄地将这份珍藏的记忆归还给他。而她那暗中帮助周围的人，改变他们的人生、修复他们的生活的伟大理想从这件事情开始一步步实施。
艾米莉积极行动起来，冷酷的杂货店老板、备受欺侮的伙计、忧郁阴沉的门卫还有对生活失去信心的邻居都被她划为帮助对象。当然遇到了不少困难，有时甚至也得耍耍手段、恶作剧之类的，然而经过努力，她获得不小的成功。当她斗志昂扬的朝着理想迈进时，遇上了一个“强硬分子”，她的那一套“法术”似乎对这个叫做尼诺奇怪的男孩没有作用。一个帮助别人同时自己也收获快乐的女孩终于开始走出自己的那一步，接下来的故事不再赘述 …………
这部电影非常具有喜剧色彩，里面的人物也都是小人物的所是描述，带有典型的法国韵味，浪漫、优雅、浓情、轻快、古灵、幽默、童话般而富有想象力，述说着一个简单的故事，由诡诞的开始，到浪漫完美的结局，过程中表达着这个理想化的法国女孩的丰富想象力和给大家带来的快乐与喜悦。电影中的音乐也非常好，风琴的声拉近着观众同艾米莉一起穿梭在城市的各个角落，去实施她的那些“伟大”的计划。天使艾米莉的想象力和行动为他人带来幸福，也为天使找到浪漫的爱情。电影要有深度，而这种深度的启示并不一定要阐释的直白和沉重，同样可以展现的简单而活泼，一个人能够活的益世而又潇洒，那我们又何乐而不为呢？
[基本信息]
出品国家：法国/德国
上映日期：2001年4月（法国）
2001年11月26日（美国）
法文片名：Le Fabuleux Destin I'Amelie Foulain 英文全名：Amelie From Montmartre
香港片名：天使爱美丽 台湾片名：艾米莉的奇妙命运
导 演：让-皮埃尔·吉奥奈（Jean-Pierre Jeunet）
编 剧：让-皮埃尔·吉奥奈（Jean-Pierre Jeunet）
吉约姆·罗兰（Guillaume Laurant）
摄 影：布鲁诺·德尔鲍内尔（Bruno Delbonnel）
音 乐：Yann Tiersen
服 装：Madeline Fontaine
主 演： 奥德丽·塔图（Audrey Tautou）
马休·卡瑟威兹（Mathieu Kassovitz）
劳拉·克拉沃特（Lorella Cravotta）
鲁弗斯（Rufus）
伊莎贝拉·纳恩蒂（Isabelle Nanty）
多米尼克·彼诺恩（Dominique Pinon）
俄贝恩·肯塞勒（Urbain Cancellier）
瑟吉·摩林（Serge Merlin）
类 型：喜剧/浪漫/幻想
级 别：R
片 长：121分钟
出 品：UGC-Fox Distribution（法国）
米拉麦克斯 Miramax Zoe, USA（美国）
[精彩影评]
《天使爱美丽》，我还是愿意把它称作为《天使艾美丽》这样会更恰当些，不然会给人造成一种歧异。
早就听说过这部影片，一直想看，可就是有一种情绪在其中，我有个怪毛病，越是经典的影片，我越不想早点就拿到手看完它，总希望在某一天，一个合适的机会遇到了它，并将它带回家，静静的坐在沙发上，按下播放键。就好像是缘分天注定的感觉一样。
今天，周末的最后一天，对于那些上班族来说，是好日子到头前的最后呻吟。而对我这位在家只知看书、看电影的家伙来说，每一天都是周末。这个周末该做些什么呢。来到了我经常寻碟的小店。随意的翻翻，艾美丽的那双大眼睛，和那带有精灵般气质的笑吸引了我。缘分来了，随即买下，带回家中，重复着习惯的动作。片子开始。
电影采取了人物叙述的常规原则，对于艾美丽的一切都在进行着流水帐似的介绍。从她的出生，成长，家庭环境，父母的命运等等，凡是一切和艾美丽有关的东西全都搬了上来。但导演却很厉害，运用了精熟的场面调度，将镜头处理的很是精彩。（精彩这个词我一般不用，因为我认为精彩的没有几部电影，呵呵，自大了）然后，到了艾美丽的青年时期，整个故事才全面展开，从为老人找到童年的回忆开始，艾美丽开始了她的“天使”之旅，她不断的在帮助别人，是有策划的进行，包括对自己的父亲。在她周围生活的人都得到了她的关爱，天使的定义开始发挥，整个故事也都在艾美丽的精心设计下发展。到了她自己的爱情，导演和编剧又提出了一个新的问题。天使帮助了别人，可谁来帮助天使呢？于是乎，那位玻璃老人成了“天使”，是他的鼓励让艾美丽敢于正视自己的人生，获得了属于自己的幸福爱情。电影的最后，看到那些被艾美丽精心策划后的每个人再次找到自己人生的方向。其实，导演也想告诉我们，艾美丽也将他们变成了“天使”。就象我看过的一部电影好像是叫《爱的传递》，讲一个小孩子，叫一个人做一件好事，一个个承接下去，最后有上万人承接了这种爱的传递方式。（有谁知道这个电影的名字告诉我。）
下面我们从电影制作的角度来分析一下为什么《天使爱美丽》是属于经典当中的经典。
首先，镜头的处理上很到位，动态镜头和静态镜头剪接的恰到好处。《英国影视制作基础》这本书里将这部影片也称为经典，它也是从镜头的处理上来承认它的。
由于这段时间一直在研究电影场面调度方面的问题，所以，以我仅有的知识来肤浅地解构《天》这部影片中的动态镜头。
在台湾五南出版的《电影分镜概论》中，场面调度部分出现在书的中部，前面介绍了双人对话的种种型态，从I/A/L三种基本型态进行了扩展。到了场面调度部分就是这些基本型态的综合运用。
如果把这种理论放在《天使爱美丽》中的话，竟然都能够找到，这时我才知道什么叫做导演的功力。从电影的开篇就能看出这个导演的功力，几个动态镜头的运用，也能看出一个导演是否是优秀的。
我们重点说一下《天》中的各种镜头综合运用，应该说做到了精彩之至。
我将电影粗制的分成四大段落。
第一段落，艾美丽成熟前。
第二段落，艾美丽成熟中。
第三段落，艾美丽成熟了。
第四段落，艾美丽成熟后。
艾美丽成熟前，童年时期，为了避免电影的冗长，导演采取了一种快节奏的叙述方式，每个阶段的处理都选择了对人物性格有影响的事件进行表述。这里要注意，导演的推轨镜头的运用，我们知道推轨镜头是时间比较长的镜头，而且和静态镜头剪接起来比较难。所以，推轨镜头要在拍摄过程中含有静态镜头元素，才能保证电影的简洁、合理。大家可以仔细的研究这个部分，看导演是怎样进行背景的叙述的。他又是怎样进行现场调度，运用推轨镜头反映或者衬映出人物性格的。
艾美丽成熟中，采取了第三人称讲述的方式，曾经有老师说过，最好不要将第三人称叙述和对话结合使用，可《天》这部电影恰恰就结合使用了，还很成功。我要说，这还是导演的场面调度纯熟的原因。他将第三人称的叙述基本上都是在一个事件的结尾和开始的地方，也就是导演自己设计的段落。他在帮助观众理解这些行动出现的原因。我们知道《天》这部影片中的对话并不是很多，这也是第三人称叙述成功另外一个主要原因。那导演靠什么说话，就是靠这种纯熟的镜头使用和场面调度。
艾美丽成熟了。这个段落主要是反映艾美丽改变了自己平淡的生活方式，开始不断的帮助别人，帮别人完成心愿，促成一段爱情，抚慰受伤的心灵，当然还包括惩罚“恶人”。看来，天使也是赏罚分明，明辨忠奸的。在这个段落里，蒙太奇的运用得到了良好的效果。几个事件的同时进行，在每个事件里又充斥着悬疑，加上合理的镜头配置基本电影镜头型态的综合使用，导致影片在这个部分的节奏加快。从他帮助瞎子老人过马路，用他的眼睛和话语来帮助瞎子老人看见身边的事物那时起，整个电影达到了高潮，推轨镜头和静态镜头的综合使用更加的紧凑，为了加快这种节奏，导演甚至用到了人物调度、场景调度和摄影机调度同时使用，希望大家能够多多学习，看导演是如何来运用场景的设置、演员的走位和摄影机的移动的。真的是包罗万象。
艾美丽成熟后，遭遇了爱情危机，她对于自己的爱情上显得过于迟缓，但最终在另一位天使的鼓励下获得了勇气，终于获得了幸福。在这个段落里，导演没有使用过多的推轨镜头和长镜头，大部分是蒙太奇般的静态镜头，在场面调度方面更加注重演员的调度，固定镜头开始调整电影的节奏。因为电影终有收尾的时候，控制好结尾的电影节奏就是在镜头上做“手脚”。也是导演的一种最好的方式。呵呵，屡试不爽啊。
还有电影中的音乐，看过中央10套的《第十放映室》吗，结尾曲就是《天使艾美丽》中的插曲，手风琴，我喜欢。最后的曲子用了钢琴，我想是为了圆满画上句号的意味吧。
我不会粘图片不然我会和大家一起详细分析这些镜头的，还是喜欢苏牧老师那句话，要多看电影，看多了，就成为了你的下意识。开始感觉到了。这也是我自己学习的过程，希望大家能跟我一样成长。有不同意见或有补充，希望大家说出来。共同努力······
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