爱华网音 色 与 音 质
淳于金章
1.美声学派是追求美好音色、追求松弛圆润、丰满明亮和优美音质的学派。它的格言是，追求音色与音质，音量自然会来。世界级的大奖赛常设有最佳音色音质奖，中国的女高音王韵晶在2009年就曾获过这样的奖项。
2.音色和音质可统称为嗓音。嗓音特色多半是先天的，但后天可以改善。能唱低音的不见得是低音，能唱高音的不见得是高音，起决定作用的是音色和音质。声音纯杂之分，有质量；暗亮之分，有色彩；浓淡之分，有密度；强弱之分，有重量。
3.歌声里最有价值的东西就是优美动听的音色。音色最能吸引听众，也最具个性。只要一张口，一听音色，艺术水平的高低就显现出来了。有些歌者，甚至歌唱家，技巧很好，没什么大毛病，但总感到缺点什么，这就是音色，没有音色怎么也成不了真正的“家”。
4.音色是声音的特色。每个人的声音都是独具特色的，“闻其声知其人”。有人洪亮，有人柔和，有人清脆，有人粗犷，有人尖细，有人沙哑。人声的色彩还含有不同的感情因素，喜怒哀乐，千变万化。
5.一个人的自然音色再丰富，也不可能符合歌唱的舞台艺术要求，如果不能突破人声的自然本色，也就不能称之为声乐艺术。
6.虽然音色是每个人在发声训练中基本固定了的声音类型，但它是可调节的，因为它也是声音位置和喉咙状态的产物。美声唱法强调咽腔状态的调节，民族唱法强调口腔的状态调节。声音位置的高与低，喉咙打开的状态打开，声门闭合调节，气息深浅等，都直接影响声音色彩的变化。不同的歌曲需要用不同的音色演唱，所谓不同只是针对在自己固有声音特点基础上的变化而言。
7.初学者自然的音域、音色或音量并不总在开始时就会显现出来。是中音还是高音，要看声带的长短厚薄和腔体结构，更要听嗓音的自然音色。不仅音域是可变的，音色也具有可变性。中音与高音之间的角色转换是许多美声歌者都有过的经历。
8.好的声音都是用嗓子，用深呼吸去找声带发音时的最佳闭合，把声音送进共鸣腔，从而出现好的音色。每人都有对自己而言最好的音色，要找到它，保持它，美化它，发展它。
9.音色不同是因发声体、发声方法和发声共鸣器不同造成的泛音不同。发声时，内外口的开合大小不同改变了共鸣器的状态，音色也随之产生变化。呼吸的深浅变化、腔体的大小和元音的转换对音色的变化都有很大影响。若在音色方面感到不够鲜亮、透彻、圆润，可把喉咙打开，共鸣腔灌满、把字声放到咽部下端或面罩里，找到自己应有的最好音色。
10.要感觉共鸣腔是空的，声音要在空腔里找到振动点或芯，产生泛音，形成明亮音色，没有音色的声音听起来会很“傻”。
11.泛音是萦绕在基音周围的一团声音云雾，通常称之为声音的色彩，是泛音决定声音的色彩。
12.嗓音训练一定要多用暗音色，找松、通、空的感觉，使腔体逐渐扩张。在此基础上，调节声门闭合，现代美声用气息把声音从面罩中推送出来，传统美声从咽腔反射上去，形成明亮音色。
13.音色有亮暗、虚实和刚柔等不同的变化，这些变化主要与声带闭合的松紧和气息力度的大小有关，也与字声结合共鸣着力点位置的前后有关。历代美声大师们所提倡的音色都是“又亮又暗”。所谓“暗”实际是指母音着色由亮变暗，变得更圆润、宽厚，以避免过于明亮靠前、刚硬、尖锐，使声音具有天鹅绒般柔和的感觉，但又不失其明亮。
14.要掌握音色的各种细微差别，可在一个音上用一口气顺序唱出从最亮到最暗各种音色来，然后换一口气，再从最暗到最亮。
15.好的音色靠的是歌词的元音发音以及共鸣腔体与声带的调节。若从最开放的字和音到最闭合的字和音，你都能找到最好的元音音色，你就是一位成功的歌者。
16.在声乐美的艺术结构中，声腔美是主导因素，而声腔的色泽美（音色）是由声腔的音质美、咬字美、行腔美共同体现的，共鸣和位置是改变音色的关键。
17.音质是声音的本质，先天的声带质量形态、音域宽窄以及训练中气息的深浅、共鸣的明暗、音量的强弱，及至表现在嗓音上，是纯净结实、秀丽委婉，还是浑厚丰满、豪放铿锵……这些都表现出不同的音质特色。
18.声乐艺术的基础主要在于声音的形成和声音的质量，要干净、饱满、圆润、柔和。声乐是人的声音艺术，要充分发挥人声的表现力，必须具备好的音质条件。音质是声音的本质，音质的优劣是决定发声效果的关键。
19.在声音的质量中，“亮”确实很重要，但要亮得丰满、有形态、有层次、有内涵，这比单纯的亮更有价值和生命力。在歌唱中丢掉什么都不可丢掉音质。如果歌者能最终把注意力贯注在如何获得和保持纯美、圆润、丰满且具有立体感的音质上，那他就基本克服了发声方面的各种困难。
20.音质美还要求有较宽广的音域，要在人声自然形态的基础上加以训练扩展，使之能够在一定的音域范围内承载乐曲所需要的幅度变化，做到高音上得去，声不竭；低音下得来，声不虚，音质不变。
21.人声的音质大致由四个因素决定：
一、先天声带的长短、宽窄、厚薄、松紧等质量和状态（不可变）。
二、人体的高矮、胖瘦、壮虚、共鸣腔大小、软硬、以及肺活量（可变）。
三、气息的深浅、多少、声带振动的频率以及共鸣位置（可变）。
四、增强共鸣，扩展音域，控制气息的能力，以及个人修养和审美品味等（可变）。
22.咽腔部位是声音发出后的第一个共鸣空间。因此，它上下左右的扩张状态如何，直接关系到声音的质量。咽腔的形状决定音质的优劣。在北京奥运会上，70岁的多明戈展现了纯净的音质和宽厚的腔体，声音的穿透力依然能够直逼听众心扉。这证明他腔体打开充分，特别是鼻咽腔打开充分，“共鸣点”位置高。
23.音质产生于嗓音，主要有开放和关闭两种。前者是[a]音发声感觉，后者是[i]音发声感觉，但是两者都必须在喉咙底部或面罩中形成，否则就会出现白声或喊叫的音质。首先要用开放的[a]元音来获得良好的音质，使自然的人声臻以完善。达到效果后，再选用别的元音进一步加以润色。女低音用[u]和[ü]；女高用[i]既可帮助改善她们的头声，也可帮助改善胸声的音质与音色。
24.音质与音色的造型能力是具有可塑性的。曲艺相声演员在说学逗唱中，可以把不同造型特征的音色与音质惟妙惟肖地“学”出来。
25.音质美妙对歌唱来说固然重要，但它应建立在发展音域和音量的基础上，若发音能力不强，就很难培养出高度的发声技巧，没有技巧就不能美化音质并达到声乐艺术的高峰。
26.若你不具有大号腔体，没有大音域，没有一流本钱，你就应找到自己最好的音色和音质，而且仅靠这就能站住脚。花大气力去扩大音域，声音大不了多少，反而影响了自己的音质和音色，这不合算。在追求声音的力度和响度时不可以损害音质和音色为代价。好的音质本身就能致远感人，腔体越满，呼吸支持越好，声音就会越有色的美丽和质的力量。
27.好的音质是适中的声带闭合，适度的气息冲击，适合的喉位和适当的软腭兴奋提起，是积极紧张而又松弛不僵的喉咽部肌肉配合，以及正确的舌位，松弛的下巴、口型和自然状态等因素的综合产物。
28.字声无点则声音空虚；舌头僵硬则吐字不清；高音口型太横则声音发“白”；中低声区口型过大则“声音浑浊”；喉咙不放松则必带喉音；软腭下垂则易出鼻音；难听的音色和音质必有其错误或不良的生理动作成因。
29.评价音质和音色好坏是审美取向问题，难有固定标准。一般而论，以是否纯净、明亮、结实、圆润、温暖、浑厚、通透、悦耳为标准。人的音质和音色基本上是天生的，但又有很大的不稳定性和可塑性。通过正确的方法训练，既可以使先天的东西被充分发掘，也可使其得到较大的发展。
30.尽管时光会使我们美好的音质和音色暗淡凋零，但坚持不懈的腔体打开和灌满、坚实的气息支持训练、积极地喉咙扩张和声带机能状态调节以及各腔体和音区良好的协调运用，将会大大延续我们美好音质和音色的青春。
