爱华网阿卡贝拉是个综合性很强的“学科”，夸张点说是无所不包的，但是以下所说的，虽然有用，但不是最重要的。
阿卡贝拉最重要的的是创造性，也就是说不论是下述的各个知识，还是你学到的一切看上去重要或是不重要的东西，都可以用来丰富你的阿卡贝拉。
在“跑酷”贴吧曾有一个视频。是来自外国跑酷鼻祖们对中国跑酷人的寄语，他说，希望中国能发展出自己的跑酷，找到自己的道路。那么同样的，“什么是我们的阿卡贝拉”也是我们研究阿卡贝拉最根本的一个问题。
其实这个问题没有标准答案，每个人与阿卡的故事不同，阿卡对于他们的意义也就天差地别。“自由人”的梁子在接受采访时说到过：“我们用了六年才明白了什么是阿卡贝拉。”那么对于这个问题，我们如何去探寻？这就需要我们结合自己的一生（自己学习到的知识，自己经历的种种）去丰富并演唱自己别具一格的阿卡贝拉，使我们的阿卡贝拉有了自己的味道，这才是属于自己的阿卡贝拉。
而这些内容，一个人研究是绝对灾难，因为阿卡贝拉是一个乐团，它更注重团队的概念，引用大神的一句话：“阿卡贝拉是团队协作。人各有所长，互相补充，才是‘完美’的”。阿卡贝拉团，不是“一个人”可以带得出来的，自己的阿卡贝拉也必须具备自己的团队精神与文化，而这些文化不是谁可以指定的，而是在大家的磨合、交流中慢慢成型的。
那么一下的内容仅仅是一些可供大家参考与选择研究的关于阿卡贝拉的领域。
一、 音乐
这里的音乐主要指的是“声乐”方面，当然也包括了历史，类型等等，当然，声乐的发声毕竟还是根本的。
发声技巧：
这个是很关键的，毕竟，唱歌唱歌，如何唱就是最根本，最基础也最重要的东西。而对于阿卡贝拉来说，可能发声里比较重要的一点就是“共鸣感”。我请教很多BASS，他们都说对于BASS来说，共鸣是非常重要的一环。同样的，其他的和声部如果共鸣感不好，声音融合度差，阿卡的效果也不会好。
同时，阿卡中，泛音的应用非常重要，这也需要对于发声技巧的深入了解。多数的泛音唱法都有好处，会把一个简单的和声效果变得很震撼，尤其是咽音等，有填充和声的效果
发声技巧当然还包括其他部分了，比如咬字节奏的整齐度等，都需要大量的练习和长时间的学习。
这一点建议最好有参加合唱团的经历，因为阿卡贝拉也是属于合唱的一类，合唱团的一些练声训练，练习方法，以及表演，和声的经验都有助于发展阿卡贝拉表演所需的基本素质，如和声的感觉与技巧等。
也可以自己买一些声乐的书，了解一下“头腔共鸣”等的概念，如果是合唱团是学习实践的技巧，看书就是学习根本的概念和更系统的发声知识，二者相辅相成，双管齐下是很好的学习方法。
乐理知识：
乐理也是阿卡贝拉比较重要的一环，可能乐团初期，在谱子供应量满足的情况下，可能一些基础的乐理就能应付。但当阿卡贝拉团步入了正轨，你还能容忍仅以那少的可怜的乐理知识来应对更复杂的排练和乐曲吗？
看到阿卡贝拉贴吧常有人提问：“玩阿卡贝拉需要学乐理吗？”
怎么说呢，我觉得如果你仅仅一次表演，比如上班族在公司年会上，或者学生用来在晚会上表演，演完就放手，那你学乐理就显得略多此一举。但我相信，大多数混迹于贴吧这样的交流平台的都是对阿卡贝拉有着执着的人，那么我们就应该对自己负责，对团队负责，乐理就显得尤为重要了。
举例子，如果你唱阿卡贝拉还不知道CDEFGAB的音名（很多人还不知道HIGH C和LOWC是什么东西呢···），还不知大小二度这种音程的概念，还不知道八分音符指什么以及音区音色节拍旋律的具体所指，还看不懂五线谱······怎么说呢···阿卡之路略显艰难···
以上还只是最最基础的乐理，乐理的范围很大，包括所谓的“视唱练耳能力”，一个乐团后期我觉得也应该具备扒谱子和改编谱子的能力，那么对于和声学等等的驾驭也是必须的了。当然了，这些都是酌情学习，并不是说乐团每一个人一定都要强到随手编谱的境界。毕竟开头就提醒了，这些领域都是仅供参考。
音乐派别与类型：
如果就论阿卡贝拉，我觉得知道一些派别之分也是需要的，例如doo-wop，理发店barbershop派别，福音派，高校派的特点啊，历史啊等等，这一点“阿卡贝拉贴吧”的吧主滚哥在贴吧中有一个帖子对这些有了一个大概的整理，我会把地址贴在下面，但是更深层的演唱形式与类别，就需要大家多看看书了。
除去阿卡贝拉，对于一般的音乐类别的区分也是要的，比如对BLUES，爵士等风格的认知。
《【A cappella】知识普及-阿卡贝拉的演唱形式及各种派》：http://tieba.baidu.com/p/2066637711
阿卡贝拉历史：
阿卡贝拉的历史对大家了解阿卡贝拉的由来以及各种特点都有帮助，可以帮助大家更加深入理解阿卡贝拉的含义。比如，它是由何发展而来？它的发展史是怎么样的？
很多人问过，阿卡贝拉和无伴奏合唱如何区分，如果了解了阿卡的历史你就会知道，阿卡贝拉是由无伴奏合唱发展而来，而且至今可以说仍属于合唱的一块。当然我知道还有很多疑惑很难解释，那么历史与发展，很可能就能解答你的疑惑。
我也根据百度百科以及朋友们提供的信息整理过一些东西，我到时会一并发到资源楼或给出传送门。详情请参考《阿卡贝拉发展史》一章。
二、 声学
了解声学主要是为了了解声音结构，辅助“音乐”一块的知识更好地控制自己的声音。好比说，你也许可以通过“音乐”一块的学习知道了一个音如何发出，但是可能你对这个音的了解仅限于“技巧”了，通过声学，我们就能探究这个音的构成结构，这样拓展开来，你就能把“技巧——结构”连成整体，比如什么技巧对应了什么结构变化，从而产生出无限种音的可能，更符合了阿卡贝拉“创造性”的主题。
音的结构及变化状态
一个音，如果在音乐范围内是“文科”，那它在声学的范围内就是“理科”——物理。一个音的音调，响度，音色，频率，基音与泛音，从而深入延展到波形，振幅，波长等等，这些都是一个音构成的基本知识链。而阿卡贝拉的技巧方面的考量标准，基本就是阿卡们对自己声音的掌控力，而声学就是对声音的深度剖析，可以说是发声技巧的“根源”。
音响效果与舞台效果
在这一节，我们主要谈的是声学带来的“效果”。例如混响，混响时间T60以及赛宾公式、共振峰、声场及哈斯效应、鸡尾酒效应以及各频率段的增益与衰减对音色的影响等等。
这里的音响效果并不是局限在音箱发出的声音，可以说不管什么时候什么地点，一个乐团给人的视听感觉就是所谓的“音响效果”。而没有麦克风和调音师的协助，很多阿卡贝拉乐团的音响效果就大打折扣，而如何模仿舞台音响效果这一点在声乐里肯定是不会教的，而很多聪明的单人阿卡们就开始研究这一个点，他们之所以有资本，就是因为他们精通录音与调音技巧，也就包含了对声学的了解。
可能这一段有点难懂，我来举个例子，例如阿卡贝拉里的“混响模仿”，混响有助于填充空虚的声场，并有利于声音的融合，而混响模仿的技巧就是延长余音，创造出“混响时间”，就能尽量弥补没有麦克风时声场不饱满的缺陷。
具体的话，还是需要大家自己的研究了。
三、 舞蹈、身体与肌肉
舞蹈与舞台效果
阿卡的表演不能总局限于站着唱，融入适当的走位与歌舞是最常见的丰富舞台效果的方法，而对于舞蹈的驾驭力也就被加入了研究列表，包括舞蹈能力，编排舞蹈能力，还有对整个舞台的掌控力。如何走位，什么时候做什么动作，都要求我们对舞台效果的知识有适当了解。
·发声时的肌肉动作
一般发声时会涉及到口腔至脖颈，以及胸腔到腹部的肌肉来进行声带的控制、气息控制等。正是这些肌肉多变的调动，才使音有了多样的变化，这一节要结合发声技巧来学习，可能会涉及到少许医学知识。
顺带一提的是，当人处于运动时要保持音的稳定也是不易的事情，需要大量的训练来熟练你控制肌肉的能力
四、 现场调音技术
现场的表演技巧是舞台效果最重要的元素，但却是被乐团忽略最多的，包括对调音师的挑选，现场设备的使用等等。
调音师素质
我听了很多关于调音师，调音系统的抱怨，不夸张的说···我身边很多朋友的团队第一次表演失败都是被音响系统给黑了。调音常常成为平时训练被忽略的一环，偏偏这一环就是在舞台上掌握团队命脉的一环。一个团队的调音师我觉得应该是固定的，技术过关是必须要的，一般调音师都会是乐团声学知识最丰富的人，除了技术，最关键的是他必须熟悉这个团队，有时候哪怕是最牛的调音师都不一定比一个熟悉乐团的人更适合这个团队。他熟悉了每个人的声音特征和习惯才能做出正确的判断。所以如果排练，至少应该给调音师一个观众席，他不是用完就丢的后台人员，他应该被看做你们乐团的重要成员。
对音响设备的使用
现场效果不能完完全全交给调音师，演唱成员对于话筒等音响设施的使用也是尤为重要的，有时可能调音师要忙活半天的一个现场效果，你摇一下麦，捂一下嘴就能做到。麦克风与你的嘴成的角度对音色也会有影响，15度，30度的音色都是有不同的，并且通过控制嘴与话筒的间距来平衡音量也是很重要的技巧。这些技巧，都是需要每一个人去学习、练习的。
五、 团队经营与管理
请原谅，我是个学生从来没有带过需要“经营”的团队，管理经验也是稀缺的，这里的大纲我真的列不出来····以下是网友提供的大纲：
·运筹学
·心理学
·组织学
·系统论
六、 宣传与广告
抱歉，同上，对此我也是什么都说不出来
广告设计与推广模式
美术与绘画技巧（包括电脑制图）
暂且就提供这些参考，之所以是参考，是因为这些东西都不是最重要的，至于最重要的东西，开头已有了议论不再多说。要说的还是如何构成“自己”的阿卡贝拉这一个点。丰富阿卡贝拉的元素都不是光光看书就能学得的，哪怕是上述的乐理，声学这些看起来只能间接获得的知识。阿卡路上的大部分知识还是蕴藏在你行进途中的每一处风景，每一个失败里，不论理论知识已有多少，未有多少。实践与经验还是每一个人最值得信赖的知识。
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“阿卡中国”： 网址：http://www.acacn.org/
（文章整理于阿卡贝拉百度贴吧）
