爱华网已经结婚二十年的凯瑟琳偶然看到丈夫手机上的“暧昧信息”，心中充满了惊恐与悲伤。为此，她想出了一个馊主意，雇用性感迷人的妓女克洛伊去“勾引”丈夫。这一举动貌似是试探丈夫的忠诚度，实则是凯瑟琳在潜意识中以克洛伊为自己的替身，去体验与丈夫曾经有过的激情。这基本上就是影片《克洛伊》的故事主线。表现类似这样的故事的影片很多很多，因为这是一种荒唐的招数，所以注定是以悲剧的结果收场。家庭成员的信任危机在现代社会愈发明显，《克洛伊》更是以畸形放大的手法昭示了这一社会问题。影片中两个女人的香艳故事背后，隐藏的是紧张与刺激。
即使到了现代社会，很多男性快速判断一个女性的优劣，绝大多数情况下是以容貌为第一标准，这是古老而又残酷无奈的人性特征。尽管我们中国人有“执子之手，与子偕老”的名句，但女性惧怕衰老的程度要高于男性，却是不争的事实。凯瑟琳就是一个典型的例子，年华老去，从心底产生了一种对丈夫对自己的爱能否维系的疑虑，那手机短信只是一个引子。而关于克洛伊，年轻貌美，性感迷人，不幸的是她是一个有同性恋倾向的妓女，这让她的身份充满了矛盾。克洛伊为了生存，屈从于那些她不仅不喜欢甚至在生理上都不愿接受的男人，这其中的辛酸与痛苦可想而知。除了她的美貌，没有人关注她的其他东西，直到有一天凯瑟琳找到了她。
凯瑟琳与克洛伊虽然生活迥异，但却同病相怜，她们都对男性充满了疑惧：前者韶华已逝，对丈夫这样的要依托终生的男人都已失去了自信，后者更是在与男性的无奈交往中对他们充满了抵触。所以当这两颗心交集在一起时，融汇的机率是非常高的。尽管导演阿托姆·伊戈扬在这一段上的描写并不多，但并不显得突兀，凯瑟琳已经几乎忘却自己的表面目的，更多是在克洛伊身上重新体验自己早已荡然无存的青春，包括与丈夫当年的在肉体上的激情。而克洛伊在游走于违背自己本能欲望的痛苦之后，终于在凯瑟琳身上找到了自己与生俱来寻觅的真爱，尽管可能只是存在于肉体之上的。凯瑟琳与克洛伊玉体横陈的桥段是《克洛伊》全片的精华所在，但无关乎情色。有评论者认为影片在高潮中将“丈夫”这个角色已经抛到爪哇国去了，是一种女权主义的宣泄，其实不然，导演更愿意讲述的只是女性的悲哀，当需求无法得到满足时，畸变就成为必然。
《克洛伊》的结局是悲剧性的，克洛伊发现尽管和凯瑟琳一度寻找到了所谓的真爱，但她仍然是一个社会边缘人，当凯瑟琳“醒悟”之后，她又要回到无奈的从前，于是断然选择了结束一切，这看似“不合理”，然而却又是“合理”的。
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从演员方面讲，朱丽亚妮·摩尔以一贯的精彩演技诠释了凯瑟琳这个角色，阿曼达·塞弗里德则貌若天人，再加上老戏骨利亚姆·内森，使影片不仅试水深度，而且在商业上也很成功。
