断刀客锻刀-爱华网

一部电影的名称

名称：《刀》

又名断刀客

种类: 动作片/爱情片

导演: 徐克

武术指导: 元彬

主演：赵文卓熊欣欣桑妮

惠天赐陈豪

朱永棠周嘉玲

国家/地区：香港

发行时间：1995年

片长：Germany:101 min

分级： Hong Kong:IIB

对白语言：粤语

发行公司：Paragon Films Ltd.

影片简介：本片是导演徐克向张彻的经典武侠片《独臂刀》致敬之作。描写一个复仇故事，赵文卓饰演刀厂的大弟子，被闯上门的仇家砍去了一支手，后来自创独臂刀绝技，把再度登门的仇人击杀，挽救了整个师门。整部影片最突出的地方是强烈的阳刚色彩和歇斯底里般的宣泄情绪自始贯串。导演极思突破武侠片处理形式的躁动感觉跃然银幕之上，会让部份观众难以消受，但也会有人觉得力度十足，拍出了江湖恶斗的悲壮感。本片藉桑妮饰演的刀厂小姐观点来叙述这个大男人故事，企图增加一点柔性感情，但并没有达到效果。

影片评介：常说《枪火》的片名取得很妙，直接点出枪火无情人间有情的主题，绝无半点修饰。本片片名也颇有异曲同工之妙，一为有情，一为无情，堪称绝配。刀乃不详凶器，一把刀也许会招来杀身之获，一把刀能杀死很多人，一把刀同样也能帮助人报仇雪恨。只是刀虽沾满血腥和戾气，却始终是握在人的手中才能伤人。徐克在影片里描写出的是一个彻底混乱的江湖，一个没有道义没有侠义的江湖，所拥有的仅仅是血与火的交融。在这个另类的江湖里，人人自私自利残暴无情犹如野兽，不讲道理只讲实力，即便是一个女人也会无故挑拨别人自相残杀来取乐。在这里，想活下来，要么只能做大爷，要么只能做狗。

定国从师父处得知了自己的深仇大恨，于是，影片似乎成了一个老套之极的报仇故事。可是，就在这老套的故事里，却有着绝不老套的东西。令人眼花缭乱的动作，刺目的鲜血，强悍的战士，一切构筑了一个无秩序的凌乱世界。‘快点，快点，再快点。飞龙，你那么慢，怎么在江湖上混下去啊！’在一声声暴虐呼喝声里，一阵阵莫名快感涌上心头。好象古龙小说里的招式，直接而不修饰，呼啸声里一招斩敌，喷飞的血液淋落犹如烟花般灿美。极度的暴力和大量洒落的鲜血让所有画面，一次次的刺激着观众的感官神经与心理。这是一部堪称绝顶的作品，充斥着强烈得令人兴奋得难以抑制的个人风格，彻头彻尾的个人作品。

6.网络用语，指美元。

美元的英文是“dollar”【音标】：['d?l?]。首音字母音近似中文的“刀”【音标】：dāo，又由于中国古代有刀币，慢慢演变,很多年轻人爱用“美刀”，来代替“美元”。有时省去“美”，简写作“刀”[1][2]。

7.网络用语，指讨厌的人。

“刀”就是指那些虚张声势、外强中干、令人讨厌的人，形容词、动词。

[编辑本段]用于网络交易

网上二手交易中

'可刀'就是可以讲价的意思

'不刀'就是不能讲价

'小刀'就是可以讲一点价

'大刀'就是可以砍多点

百度百科中的词条内容仅供参考，如果您需要解决具体问题

（尤其在法律、医学等领域），建议您咨询相关领域专业人士。本词条对我有帮助

524

参考资料：

论坛中购物讨论用刀代替美元

讨论网络购衣用刀代替美元

扩展阅读：

1.http://tieba.baidu.com/f?kw=%B5%B6

2.http://www.lqbjc.com 中国刀网

3.http://www.lq-bj.com 龙泉宝剑网

4.电影《刀》在线高清观看：http://www.bfyy100.cn/movieExplicit.aspx?ID=2552

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刀

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导演: 徐克

编剧: 许安 / 苏文星 / 徐克

主演: 赵文卓 / 熊欣欣 / 桑妮 / 惠天赐 / 陈豪 / 钟碧霞 / 朱永棠 / 周嘉玲 / 谢天华 / 邹兆龙 / 元彬

语言: 粤语

制片国家/地区: 香港

上映日期: 1995-12-21 >更多

又名: The Blade

imdb链接: tt0112800

7.7

(2492人评价)

23.0%

47.2%

26.4%

3.0%

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>还没有注册... 剧情简介 · · · · · ·

炼锋号铸刀厂大弟子定安（赵文卓饰）被师父选为继承人，后来他知晓了父亲乃惨死于马贼恶汉飞龙（熊欣欣饰）刀下，大殿供奉的断刀正是亡父的遗物。定安带断刀出走，师父女儿向灵（桑妮饰）为爱而追寻，却被马贼所掳，定安舍身相救时竟不幸右手被斩堕下山崖。

断手后定安自思报仇无望，本想就此退隐江湖，不料又拾得半本绝世刀谱，于是决心秘密练刀为父报仇。可又因刀谱残缺无法练成，最后定安苦思之后自创独臂断刀刀法，他能否救得了危难中的炼锋号并手刃杀父仇人飞龙？ ? 豆瓣

豆瓣成员常用的标签(共206个) · · · · · ·

徐克(763) 香港(420) 武侠(373) 香港电影(293) 动作(260) 赵文卓(234) 刀(120) 1995(98)

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简短评论 · · · · · · ( 全部 269 条 ) 我来说两句 1 有用 Lan~die 2009-10-14 真正的江湖。

1 有用周戒2046 2005-10-29 单手在泥里面耍刀，这才是徐克电影里应有的精神

0 有用沙门 2007-08-17 很牛的功夫片.

0 有用 quills 2006-03-30 很多年了，印象深刻。07年2月9日，又看了一遍，感觉没有当年那么受震撼~~

刀的影评 · · · · · · 热门评论最新评论我来评论这部电影

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>还没有注册... 失落的电影，失控的江湖思郁(找房中……)

现在还记得当年看到徐克的《断刀客》留下的深刻印象。按照影评人的说法，这部电影在徐克众多电影中不但不出色，甚至是一部失败的电影。当年在商业票房上的惨败，让这部电影从此之后销声匿迹。在此后，我曾经在众多的电影资料库搜寻这部电影，但是依旧毫无踪迹，就是网络上罗列徐克的电影代表作时也没有发现这部让我记忆深刻的影片。但是我内...... (4回应)

2007-07-21 15/17有用

现在还记得当年看到徐克的《断刀客》留下的深刻印象。按照影评人的说法，这部电影在徐克众多电影中不但不出色，甚至是一部失败的电影。当年在商业票房上的惨败，让这部电影从此之后销声匿迹。在此后，我曾经在众多的电影资料库搜寻这部电影，但是依旧毫无踪迹，就是网络上罗列徐克的电影代表作时也没有发现这部让我记忆深刻的影片。但是我内心对这部电影的喜爱仍然不因大众对它的忽视而有丝毫的缩减。我无法获知徐克本人对他的这部“滑铁卢”影片有何见解，但是在我看来，这部一度淹溺在众多票房佳绩的“徐克电影”中的影片用它的失落恰恰彰显了影片意义结构的复杂性和它在文化蕴涵意义上的含混性。这是一个失落的电影文本，失落的只是它与时代的格格不入，这种与时代的距离正是一个电影文本的精神/文化意义所在。

一、“寻父/复仇”传统电影母题与身份危机

在《断刀客》的电影文本中，一个基本的推动叙事发展的情节是寻父和复仇。这种电影叙事的套路并不十分的稀奇，在众多的香港电影中乃至整个中国的电影中，寻父和复仇的母题是已经用烂的主题。但是不得不承认，在以往的香港电影中，寻父和复仇的纠结，尤其是复仇的主题在开始的情节指认中只是作为推动主人公为了报杀父之仇而寻遍明师拜师学艺，乃至最终报仇雪恨的基本线索而出现的。事实上，在以后的情节的发展中，学艺和报仇的过程指称的整个的影片的发展，至于寻父和复仇本身并不具有了很大的意义。尤其在成龙的早期的影片中，由于成龙的功夫和搞笑的风格，好像寻父和报仇并不重要，至少在拜师学艺的过程当中，喜剧化的表演风格一度让复仇的悲剧性母题得到了消解，虽然最后仍然需要一个“复仇”的结果，但是在复仇的过程中，具体说就是与仇家打斗的过程成为了之前学艺的一种验证和展现，仍然呈现的复仇主题只是为了满足影片的最初的线索使之圆满得到解决罢了。

但是在徐克的《断刀客》中，寻父和复仇具有了意味寻常的意义。这种典型的复仇情结源于自己最初丧失父亲的指认的复杂的俄狄普斯情结。没有了父亲的指认主人公安定就无法长大成人。他虽然有师父作为一个象征性的父亲的存在。但是众多师兄弟的存在尤其是师父女儿的存在，强化加剧了师父作为一个能指的象征性的存在。对父亲的寻找就是一种确认自己身份的过程。这是一种传统的血缘的认同，也是社会的认同，江湖的认同，成人的认同乃至最终秩序的认同，这种众多权力的认同/压制让主人公安定的身份危机成为了一个焦虑的事实，最终也成为了得知父亲被人所杀乃至接下来复仇的重要推动力。

戴锦华在她的研究香港电影的重要论文《秩序、反秩序与身份表述——香港动作片一瞥》的开头这样说：“80年代至90年代之交，伴随着1997年渐次成为一个迫近中的现实，香港社会的权力格局的渐次改变，并开始弥漫着某种的愤懑和政治无力感。在文化表述之间，则呈现为一种充满身份感的身份危机……或许在不期然间，这份强烈而击破的危机意识与离弃/归属意欲，在处于极盛状态的香港电影工业及其影片中凸现而出，并集中呈现在经常为中国内地影人冠以‘徐克电影’的多个香港动作片序列当中。”

可以说，在香港众多的电影人当中，很少能有徐克这样的电影人能在自己的电影中倾注如此的多的对社会文化乃至政治方面的潜在思考，可贵的是这种思考用电影的语言借助许多的光影并且和商业的性质比较完美的结合起来，不但能在票房方面得到保证而且借助于通俗的表达形式，影片中暗含的意义能悄无声息的传递到观众的脑中。这种寓娱于教的形式使电影的张力得到完美的展现。《断刀客》这部电影在票房方面的惨败不是说明徐克已经没有了他的思考，恰恰相反，我认为徐克在这部电影当中，就因为对电影文本之外的思考过于丰富，破坏了电影这种形式的所蕴涵的美感才导致滑铁卢的到来。但是这样的已经失落的电影文本，对其的重新挖掘正是想展现电影本身之外的众多东西。主张重写文学史的上海学者王晓明曾经说，关注文学史，应该多关注文学史以外的东西。这句话对这部徐克的电影来说同样如是。

对我而言，徐克在《断刀客》中倾注的思考过于沉重和直白。但是这种功利性的倾注恰恰暗示了当时的电影人对于时代不知何去何从的焦虑，对于香港的未来未知的一种恐惧感，对于香港电影是否断代、割裂、分离传统的恐慌。他们迫切需要一个秩序的确认者，换句话说需要一个父亲的指认者。

但是在《断刀客》中安定不仅仅寻找父亲，在得知父亲被杀之后，他踏上了一条漫漫的复仇之路。“复仇”在这里的含义不是如此的简单，不仅仅是“杀父之仇”，在更复杂的寓意上，杀“曾经杀掉父亲的仇人”也就意味着自己高过了父亲的身份，所以这里的复仇同样是一种“弑父”行为。在弗洛伊德的理论当中，寻父和弑父是同一过程：是自己成人的过程，也是得到秩序认可的必要过程。在电影文本当中，这里需要注意的是，在安定复仇的过程当中，有太多“残缺”的存在。首先，安定被人暗算只有一支膀臂，这是一种“残缺”；在走出师门时候，他还有一件他父亲曾经用过的刀，被仇人削断的残刀，这是第二种“残缺”；在学艺的过程当中，他学习的刀谱是从大火中抢救出来只有一半的残谱，这是第三种“残缺”。不仅仅如此，就是救他一命的那个无名女孩，畸形的样子，没有姓氏和名字，没有父母，同样也是一种再明显不过的“残缺”。这种象征性的“残缺”更是一种身份危机的征兆。那个无名无姓的女孩对安定从她大火残烬的家中抢救出唯一财物——一本书写字迹的刀谱，而她迫切想从中知道的就是自己叫什么名字。这是一种凄凉的悲哀，也是一种对丧失自己身份的、残缺的、无根的香港社会在那个风雨飘摇时代的最好明证。

二、失控的江湖和残缺的传统

在《断刀客》中，作为武侠电影中必备的背景的江湖是一个失控的江湖。在我的印象中，徐克的电影中一直都出现这样的一个腥风血雨、风雨飘摇的江湖。在他的《倩女幽魂》系列当中也曾出现这样的一个江湖。江湖最初是作为一个在庙堂/朝廷之外的疆域而存在的，也就是说是作为一个反秩序的疆域而存在的。但是在众多的武侠电影中的江湖已经没有了反秩序的意义，在江湖中同样存在秩序，尽管这种秩序是按照丛林法则或者说拳头/武功来强制执行的。但是在《断刀客》中的江湖，徐克主要凸现了江湖的最初的原始的含义：无秩序/反秩序。我一直对《断刀客》中的江湖感到惊悸不安，因为在那个江湖中得不到任何的安全感，随时可能死去。所谓“安定”其实是死亡的反讽。除了杀人和被杀之外你别无选择。多少次我从那个江湖的恶梦当中惊醒，一抹全身的冷汗。这样一个失控的江湖正契合了现实在电影之外的某种未知的真实。徐克用他的江湖来讲述自己的不安。用反秩序来反抗现实，用传统的延续来建立秩序。

在《断刀客》的电影文本当中，传统的存在并不明显。但是挖掘文本的信息，安定的残刀是父亲的遗物，是一种传统的存在；残缺的刀谱也是无名的刀客的遗物，同样是一种传统。而安定作为另外一个残缺的存在，对江湖中那个令人恐惧的刀客、也是杀父仇人飞龙的挑战是一种匡复秩序的表述。安定最后的胜利，虽然是商业影片注定的事实，也同样的彰显了传统对于秩序的存在的巨大意义，而且是一种残缺不全的传统。影片最后的平静，虽然可以诠释为传统对秩序的匡正，但是安定的离去无疑是一种自我的放逐，暗示一种“安定”不得的江湖。秩序和江湖虽然暂时赢得了“安定”，但是长远看仍然是失控的，需要强大的权力来制定秩序。

三、女性主义的表述和“空间对时间胜利”

《断刀客》特殊的一个地方在于故事的叙述采用了女性主义的视角。那个安定的小师妹、师父的女儿，开始的对“江湖”的旁白，表明了这个江湖的含混和不理解。对于女性来说，江湖是男性的世界。虽然很多武侠电影讲述了很多女侠的电影，但是，一般在电影中的女侠是作为一种男性观众的客体而存在的，她们的存在不过是男性侠客的“亚存在”，是作为男性侠客的观看对象和为了满足男性的欲望而存在。但是在《断刀客》中，小师妹不会武功，因此消解了女侠的形象，排除了男性欲望的客体。她最初是作为一个回忆者而存在，整个故事是在讲述过去的故事，所以某种意义上了来说，这部影片的基调是女性般的忧伤和怀旧的。这种女性的基调某种程度上淡化了那个影片江湖的血腥。而影片最后的旁白中，她想念安定，觉得安定可能随时出现在她的身边，更是用一种女性想念/思念爱人的口气巧妙的暗示，那个江湖的匡正者安定或者类似的人会在以后的岁月中出现。

在《雾中风景：中国电影文化史1978－1998》中，戴锦华教授这样论述中国电影中的“历史”：“自80年代中期开始，‘历史’便成了大陆艺术电影中萦回不去的梦魇，似乎是一道必须正视而令人晕眩的深谷，又仿若幽灵出没的、猩红而富丽的天幕。较之关于现实的话语，历史的叙事始终丰满、凝重，充满了细腻的层次和无限繁复的情感。然而在80年代电影的叙事中，历史却不是一个可以指认出的年代，一个时间的线性句段。”对于这样的一个“不是可以指认出的年代”，用戴锦华研究电影的一个专业术语来说就是“空间对于时间的胜利”。而在《断刀客》中，这种胜利就是表现在影片没有一个确切的年代表述。在徐克的电影中乃至在香港的众多动作片电影中，影片会有一个确切的年代表述。在戴锦华的《秩序、反秩序与身份表述——香港动作片一瞥》这篇重要的论文中也谈到了这个问题。她认为，一般的香港动作片，尤其是她所谓的“古装稗史片”中，影片讲述的年代都放在明末或者清末（民初），这两个中国封建王朝即将崩溃的时刻。这种电影的叙事的功能就是由一种由前现代到现代的转型过程当中，“提供了一份个人叙述和想象的空间”。但是在《断刀客》中，这种个人叙述和想象的空间随着年代的模糊也变成了一个空洞的能指，无力的指认。影片中，对于演员的装扮也切合的年代叙述的模糊性，好像不是古代的装束但是同样也不是现代的装束，这种介于古代和现代的装束恰好模糊了时间和历史的存在，成为了现实暗示的有力佐证，也成为了历史丧失身份的危机感的最好注解。

四、结语

对于《断刀客》这样一个失落的电影文本来说，重新的诠释已经不是当初的“滑铁卢”时代。抹去身上的灰尘也并不意味着它就具有了现代性。其实，我的诠释不过是揭开那部电影之外史事冰山的一角。往往一部电影并不讲述很久远的故事，毋宁说，在电影叙事中的年代的久远恰恰证明与现实的或紧密或曲折的关联性。年代的久远就是要告诉我们要保持清醒的头脑看出电影的背后、电影之外、我们生活中的意识形态症候。

思郁

2006-6-16书于南乐

2007-07-21 12:44 | 4回应

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>还没有注册... 断刀“克”，旋转之飞舞红锈宝刀侠

即使徐克的电影逻辑和伦理过度混乱，众人依旧期待多多。大概是他营造出武功之飞花落叶、轻盈鬼魅，又带着残阳如血的悲情。我以为，武侠片的导演，但凡能于动作之间流露真我性情，就成功了一半。早年间，胡金铨的电影被邵氏评论为“怎么看都像是跳舞”，bingo，如今男舞者阴气甚重，就让我们把武打当成一种阳刚的舞蹈吧。 ...... (2回应)

2005-10-08 15/17有用

即使徐克的电影逻辑和伦理过度混乱，众人依旧期待多多。大概是他营造出武功之飞花落叶、轻盈鬼魅，又带着残阳如血的悲情。我以为，武侠片的导演，但凡能于动作之间流露真我性情，就成功了一半。早年间，胡金铨的电影被邵氏评论为“怎么看都像是跳舞”，bingo，如今男舞者阴气甚重，就让我们把武打当成一种阳刚的舞蹈吧。

断刀客的武打设计比较奇妙，因为主人公身体已经残疾，再无坚实的底盘，武器更只有一把断刀。所以完全以旋转保持平衡，以之进行攻击。然而徐克，并没把这个排成一场科技型的“陀螺大战”。武打设计控制了旋转的速度和时机，充满梦寐以求的平衡与力量之美。主人公挥动残肢，让旁人体味到失去亲人及肢体的悲痛，而诡异的拳脚和一把残破的武器，又让人感叹于逆境中的不屈和充盈的才华。

最后徐克在人物感情上的处理也比较令人接受。女主人公依旧游离于两男之间，但家破的伤痛归于止息，她每天也都看到自己爱的两个人。于废墟般往日上累筑起的微妙平衡，带给她安宁和快乐。正如一具残破的肢体，于旋转间寻求了不败的真理一样。

2005-10-08 15:46 | 2回应

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>还没有注册... 脏…… 环玥(假期结束前的综合症)

断续的看了四次才在电影频道的帮助下完整地看完，很脏的颜色背景，煅刀的男人们流汗的场景都不是可以吸引视线的元素。开始故事的女声穿着干净的白色，有小女儿的娇态和狡诈，希望两个男人为她争斗。陈豪的年轻时代都是这样的角色，有模特的硬朗，小流氓的特征。死之前才说话的周嘉玲也是惊艳，我还记得她在《鼠胆龙威》里双臂流血，倔强死去...... (2回应)

2006-08-05 3/3有用

断续的看了四次才在电影频道的帮助下完整地看完，很脏的颜色背景，煅刀的男人们流汗的场景都不是可以吸引视线的元素。开始故事的女声穿着干净的白色，有小女儿的娇态和狡诈，希望两个男人为她争斗。

陈豪的年轻时代都是这样的角色，有模特的硬朗，小流氓的特征。死之前才说话的周嘉玲也是惊艳，我还记得她在《鼠胆龙威》里双臂流血，倔强死去的模样，现在却找不到伊人芳踪。熊欣欣的纹身图腾一样美，但这美也是很脏的残忍。

这是男人的爆发，徐克证明了自己的性别，引得我这样崇拜他美感的人惊愕，这黑色一直到七剑，小倩的动画都是华丽的灰色，不知道该不该庆幸，黄飞鸿的徐克却是红色的干净。

一直觉得赵文卓可惜，有人跟我说过他的八卦，现在那一个已经去了天国，就用这样的电影了断他的电影生涯，从此记得一个电视剧里的男人，而徐克在跟施南生跳舞，也已经忘记了前尘。

2006-08-05 23:04 | 2回应

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>还没有注册... 老徐的得意之作血蝴蝶

个人最喜欢的徐克作品，甚至超过经典《新龙门客栈》没有正义，没有仇恨，没有希望，只有杀与被杀，非常独特的世界观，是一部极其另类的武侠片。最后和飞龙的三段式决斗超级精彩。刀剑类武侠电影的最高作，可惜当年出来的时候未得到应有的关注，甚至招来骂名。...... (1回应)

2007-01-11 3/3有用

个人最喜欢的徐克作品，甚至超过经典《新龙门客栈》

没有正义，没有仇恨，没有希望，只有杀与被杀，非常独特的世界观，是一部极其另类的武侠片。

最后和飞龙的三段式决斗超级精彩。

刀剑类武侠电影的最高作，可惜当年出来的时候未得到应有的关注，甚至招来骂名。

2007-01-11 13:20 | 1回应

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>还没有注册... 兽性的现实主义江湖——《刀》彌殳(生活是用来日的不是用来意淫的)

香港的许多导演都很注重刻画以男性为主题的电影，徐克亦不例外。活跃于香港新浪潮电影时代的徐克，其作品往往带有一定的“先行性”，即多年后回头再看看，才突然明白。徐克的作品亦无例外的突现以男性为尊的特点，1995年的《刀》是尤为明显的一部作品。全片充满光膀的壮汉、兵刃、打斗、泥土、血、火光。而这些元素便是影片...... (4回应)

2009-01-13 3/3有用

香港的许多导演都很注重刻画以男性为主题的电影，徐克亦不例外。活跃于香港新浪潮电影时代的徐克，其作品往往带有一定的“先行性”，即多年后回头再看看，才突然明白。

徐克的作品亦无例外的突现以男性为尊的特点，1995年的《刀》是尤为明显的一部作品。

全片充满光膀的壮汉、兵刃、打斗、泥土、血、火光。而这些元素便是影片一开头小灵口述回忆中的江湖。但由始至终，一直到老年的小灵，她都没明白何谓江湖，对她而言，江湖是两个男人，铁头和定安，一个野性，一个沉稳。这两个男人可以为了保护她连性命都不顾，却又因男人本性中的欲望而对另一个女子具有占有欲和遐想。对影片中的男人而言，他们属于江湖，而女人则属于他们。

全片的打斗场面在当时来说十分异类，以黑暗和顶光为主，像一场在舞台上表演的行为艺术。片中不时出现怖人的表情，无论是马贼还是飞龙，他们脸上画满油彩或纹身，充满兽性，像野兽面对可手到擒来的猎物时的兴奋。

“我一直以为最重要的是自己想要什么，不过，原来别人要的东西，已经完全决定了你的选择。”当小灵见到铁头不顾一切救出那个心仪的女子不过是为了满足自己的性欲时，她开始怀疑所谓的感情。而那个女子却告诉她男人都是如此，甚至包括定安。小灵在情与欲的分界中迷惘。但《刀》中的欲望何止是男人对女人、男人对胜的，更有复仇，定安的欲望就是来自于父亲死于飞龙手中的仇恨。

徐克所定制下的并非是简单的仇杀，定安的父亲被掏空只剩下张皮后被挂于城楼风干，而多年后定安仅凭一条断臂、一把断刀和一条铁链来复仇。原本失踪的定安突然出现，与飞龙在泥土中扭打，再也不是蜀山群侠亦人已仙的剑招，不是黄飞鸿式的洒脱身手，亦非《青蛇》中的飘然。是一种完全兽性的疯狂攻击，谁倒下后站起，谁就是胜者。

“正义（这东西）其实只不过是一种同情，对与错不是这么分的。今日你见到的事情，你觉得很不对，你要强出头，明天你就会知道，错的人可能是你自己，到时候，后悔已经太迟了，不会有人去理你了。”

开篇就以人类设下兽夹静等狗上当，徐克这次所展示给我们的江湖不再是一个充满梦幻和遐想的世界，而是一个充满兽性、弱肉强食的现实世界。

定安曾想逃避这个江湖，而小灵试图超然这个江湖之外，多年来她的心愿就是等候铁头和定安这两个男人偶然拜访，望着他们不羁的笑容便是她的江湖了。但是无论是追求入江湖中，还是企图逃避这个江湖，有一天，突然省悟，原来自己一直都在江湖之中。

2009-01-13 10:22 | 4回应

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>还没有注册... 经典小钱布(原来豆瓣还有签名档这回事呀)

故事发生在一个不清楚的年代里，一个残酷，或者说是一个残忍的年代。在这个年代里弱肉强食，适者生存，这里没有法律，没有官府，要说有的话那就是你手中的刀。人好象回到了原始形态，像野兽般为了欲望而撕杀。影片动作设计非常之经常，很有真实感，赵文卓的表演也很酷，还有在结尾处女主角的一段关于江湖的话也是意味深长。 ...... (1回应)

2005-08-21 2/3有用

故事发生在一个不清楚的年代里，一个残酷，或者说是一个残忍的年代。

在这个年代里弱肉强食，适者生存，这里没有法律，没有官府，要说有的话那就是你手中的刀。

人好象回到了原始形态，像野兽般为了欲望而撕杀。

影片动作设计非常之经常，很有真实感，赵文卓的表演也很酷，

还有在结尾处女主角的一段关于江湖的话也是意味深长。

这部电影同时也让我喜欢上了百兵之胆-刀。

还有就是这部电影还有个名字叫-断刀客

至于为什么会有这个名字，相信看完电影你就知道了。

2005-08-21 16:56 | 1回应

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>还没有注册... > 更多影评(共27条)

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“我只是每天都在等，等我最喜欢的人回来找我。” 缓缓躺下的苍老姿势，竹帘滤过的光影在爬满皱纹的脸上一格一格的移动，那是多么苍凉的光阴，消散的喷出的烟雾里，闭上眼。血腥江湖中的儿女情长。...... (1回应)

2009-08-02 杀做梦的猫(暗尘随马去，明月逐人来)

单从演技上看，里面的演员大多非常稚嫩，用力过猛、鬼哭狼嚎的景象随处可见。但徐克毕竟是徐克，他用他拿手的江湖做了弥补。影片前半段，基本上是好人不断遭到血腥残酷的蹂躏和残杀，里面几个男女歇斯底里的尖叫和眼白过多的扭曲表情既让人抓狂，又使人有狠抽他们的冲动。我想马景涛一定从此片里找到不少灵感。在用断头、残肢、......

2009-07-18 徐克—细腻的粗放汉子童颜

在所有的武侠片导演里，徐克的江湖气息是最重的。在这部本就模糊历史背景的电影里，徐克干脆将人物之间的逻辑关系也糊成了一锅粥，剩下的就只是赤裸裸的江湖，一个完全靠武力与血肉生存的世界。恩怨仇杀的老套情节并不是导演所细心雕刻的重点，通常影评人所赞赏的徐克式戏剧张力就掩藏在手起刀落的方寸之间，或许可以这么说，徐克的武侠......

2009-06-15 事关回忆 LL Studio(暂无)

记得第一次看此片是在学校食堂的2楼，在临近机械学院宿舍楼的那一侧，好像是4食堂，也可能不是，记不得了。当时是在吃饭，食堂的电视正放这部影片。印象最深的就是在林立的竹竿中打斗断肢的那段，看得我心惊肉跳还胸口添堵，饭吃在嘴里犹如异物。现在重新看这部片，倒没有了当时强烈的冲击。 ......

2009-05-28 > 更多影评(共27条)

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结局好王家卫啊来自Nobody 15 回应 2009-10-14

救赵文卓的那个小女孩是谁演的？来自原醉 1 回应 2009-08-30

更正一下来自江边一条狼 2 回应 2009-08-22

本片是徐克的代表作！来自严峻123 1 回应 2009-08-18

很喜欢主题曲啊来自清凉寂静 2009-06-06

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