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枪火，不是拉片，纯粹就是想看，那么多片子里，喜欢枪火的原因最简单：好看。倘若一部片子纯粹就是因为好看而叫人拿来一看再看，多难得
文哥，深藏不漏，掌控一切
经典表现：
1、片子开始在奥比的遇刺，不发一言，冷静非常，显然不是头一回见这种场面。值得注意的一个细节是，当自己的贴身保镖被乱抢打死，他自己身体倚在墙上，头无力靠了一下，让我们以为他知道自己难逃此劫必死无疑了，好像绝望的时候，竟然出乎意料的又躲在了冰柜里，逃出生天。此人的定力智慧立刻教人刮目相看
2、巷战之后，因为穿了防弹衣才没事，第二天便不去上班，给几个保镖失责的心理压力，同时又说“如果昨晚我死了，不管你们的事，是我自己倒霉，坐了这个位子，早就有心理准备了”之类的话，想起刘备托孤诸葛亮，说起“假如刘禅不济事，你就取而代之”云云，叫诸葛亮别无他话，只能以死相报。形同此理。
肥祥（王天林），文哥南哥叔叔辈的人物，在社团势力衰弱，长去澳门赌博，因此手紧，不得不向晚辈低声下气的要钱，也看不惯他和文哥南哥父亲打回来的江山现在却只给文哥南哥掌管，于是下杀手刺杀文哥
肥祥要杀文哥这是整个故事的起因，对于杀机由起影片也有解释，当然肥祥死前所说比较集中，其实在肥祥参加的大佬会议上也有表现，肥祥以长辈的身份不得不向文哥要钱，可见他在帮会势力之微。
经典表现：
1、老爷子王天林常出现在学生杜琪峰的片子里演些配角，年纪大了，见惯了场面，明白演戏不只只是用不用功的事儿，不动声色，不紧不慢，看着舒服自然
南哥，笑面虎，嘻嘻哈哈，心狠手辣
1、杀肥祥，下令杀对方杀手，因为阿信和阿嫂的事，交待阿鬼处理，任达华演黑帮老大，轻车熟路
阿九，南哥心腹
阿鬼，五人首领，文哥险些被杀以后，南哥派重兵保护，文哥只淡淡地说：“叫阿鬼来。”可见阿鬼做事的实力。做事滴水不漏，不动声色帮阿来搞定麻烦，一方面看得出阿鬼的做事效率，另一方面也看得出他做事的态度：不能叫手下的人做事的时候因为别的事分神。
经典表现：
黄秋生这个老戏精，出彩的地方太多了。只说片子结束时的那个微笑，想必所有看这个片子的观众都会跟着他一起笑吧
饭馆老板，阿鬼手下，片子里牛人辈出，个个酷的不行，可是我老觉得如果要叫我说谁是这片里最酷的人物的话，我会选他，尽管他的台词加起来超不过三句，出场也没几次。看起来木讷寡言的罗永昌绝对是本片细微处令人过目不忘的亮点
经典表现：
帮阿鬼安排跟阿来作对的老鼠见面，阿鬼干净利落干掉老鼠，一句话不说扬长而去，后事全部留给他处理，此人面无表情跟要死的老鼠说：（阿鬼）我大佬
肥仔，典型的外冷内热，以前应该跟阿鬼一起做过事，很尊重阿鬼，枪械专家，五人枪械由他提供，行动中是文哥的贴身保镖，据我估计之所以他是贴身保镖，一方面是他的能力和经验，另一方面也是阿鬼的布置，看得出阿鬼对他的熟悉和信任。当然还有一个原因可能使它比较胖（关键时刻可以挡枪，哈哈）
经典表现：
1、片子开始就是肥仔在玩跳舞机，注意，不是在抽烟喝酒吸毒泡妞，是在玩跳舞机，我估计在减肥
2、巷战之后，阿鬼命令全部上车，肥仔和阿信一车，阿信刚要进后坐，被肥仔堵住，肥仔说：“我不会开车的”，想起韦家辉的《一个字头的诞生》里：“妈的，混黑社会的不会开车！那混得什么黑社会”。黑色幽默
3、平时对阿信不理不睬，阿信真的出事儿了，最后还不想放弃，觉定去向文哥求情，争取一下，在出租车里自己排练那段，是在精彩。银河映像片子的成功，很大一块在于林雪这样出彩的配角
阿来，张扬跋扈，吴镇宇的魅力
经典表现：
1、接阿嫂回来，怒气冲冲的叫手下的阿信以后负责接送阿嫂，为后面埋下伏笔
2、知道是阿鬼帮自己搞定了老鼠，问他：你怎么办的？单枪匹马？阿鬼一连不屑地回答：“你少管我”阿信简单的一句：thankyou。一切尽在不言中
3、荃湾商场一站，持枪的那几个特写，建议你截图看看
4、电梯一战，起先阿鬼被一个自称熟人的家伙吸引开注意，出事后，阿来冲着阿鬼那个摇头，唉，吴镇宇，成精了
阿信，阿来手下，经验不丰，参加这次还有点兴奋，觉着是个混出名堂上位的好事儿，像个小孩子，总是笑嘻嘻的没什么心计，喜欢恶作剧，也正是他的性格才导致和阿嫂出事。
经典表现：
1、巷战之前，兴冲冲跟肥仔聊起自己可能凭借这次任务扬名上位，向肥仔讨教，黑社会的小混混的理想比起别的各色人等也没什么区别
2、恶作剧作弄阿鬼，香烟里藏了根火柴，后来乐哥吸烟突然被火柴吓了一下，不说也知道又是他。对乐哥这种笑面虎也敢作弄，可见他的没心计，不懂事。他和阿嫂搞出事，简直就是顺理成章的
阿mike，枪法一流，混得不济，接任务之前做皮条客，拿小费混日子，任务之后跟了阿来
经典表现：
1、片头混得不济的时候，替人叫车开门，人随手一递小费，他看看小费，愣了一下，然后拿好装进兜里，苦笑一下。唉，混黑社会不见得总是风光滴
2、跟狙击杀手对射，见面的时候，看见两人脸上的擦伤，会心一笑，惺惺相惜
对方杀手，配备配合都完美的保镖五人组，倘若对方杀手不够精彩那就没意思了，对方杀手有勇有谋，枪法一流，每次刺杀任务都精心策划，当然可惜他的对手更强些
精彩表现：
1、商场枪战
2、大家各为其主，免不了一番苦战，不过还是用实力赢得五人组的尊重，跟阿mike的相视一笑，阿来的敬烟，五人组虽然赢了，却并不为难此人，都是出来混得，只能听天由命
几个奇男子，几声离别枪，“轰”的一声，就天塌地陷。
电影确实有很多种魅力，这个用豁达，开放的感官营造的世界。正应了但丁那句“从我，是进入悲惨之城的道路；从我，是进入永恒的欢乐的道路；从我，是走进永劫的人群的道路。”所以，必有一款适合你。
随着年龄的增长以及对现实世界的妥协，我已不再期待吴宇森的“暴力美学”：舞台化的煽情处理，杀手在高速摄影中出场，风衣下摆夸张地扬起，漫天飞舞的弹壳中。他们转身或接枪的姿态无比曼妙。相反，却喜欢上了杜琪峰的极度内敛，他的隐喻，含蓄，他那用静止镜头捕捉动感，冷酷的形式却带来快感，还有他的象征手法，每一个细节都有以小搏大的精心布置，套用《大话西游》的一句话就是：“我猜得到开头，却猜不到结局。”
杜琪峰曾说：“《枪火》是唯一一部为自己而拍的电影。”这部流畅自如新意迭出的精致小品，非常风格化，极具现代艺术。导演以大刀阔斧之势，尝试用一些最单纯，最基本的电影元素表现意念，而不满足于让观众被跳跃的情节和火暴的特技而牵引。设计完全以静作为目标，杜希望展现的不是花哨的动作和刺激的场面，而是人物内心的紧张和孤注一掷的气氛。
《枪火》深得黑泽明，北野武的真传，追求以静制动的内在张力，叙事从容不迫，讲述了五个杀手之间的一段协力，一段内讧，以现实主义风格叙述帮派成员之间的争斗和互相扶持的故事。当中黑帮斗智斗勇的三场枪战场面更是经典设计，尤以第二场双方正面交锋的近身厮杀最为精彩。
荃湾商场的激战，历时4分34秒的长度，共剪辑了84个镜头。除了为数不多的开枪和中弹的镜头，更多的是各种机位，运动拍摄而来的静态等待。对开枪前后各种人物的内在紧张状态，有一种很酷的传神表达，不时透视出宽阔空间的长镜头。
五人如同黑泽明的武士般平息静气，一动不动，一切仿佛凝固，但紧张感越来越强，静止中蕴含张力，用全景表现高潮。每个角色经过精心设计的站位和模特般凝固的姿态，对执枪姿势的着迷和刻意强调，都具有MTV般华丽镜头电影感。不求体现站位关系，但求赏心悦目，有着古龙小说中“一刀断岳”般的果断和凌厉，令人无时无刻都能感受到那种令人窒息的紧张。
这段文唱武戏配上轻松的音乐，特殊处理的音效和出色的剪辑，带有强烈化的个人风格和幽默观感，是杜琪峰对内心崇拜的前辈大师的一次深情致敬。
《枪火》对白不多，含蓄，意味深长具有作者化色彩的台词风格，更象是某位黑道人士所写，人物角度偏爱静态处理，不依靠情节铺排而是通过动作场面阐述人物关系和情感，强调用演员的眼神和动作展示个性，给演员很大空间。
喜欢吴镇宇对吕颂贤一保到底的偏执；喜欢黄秋生不动声色的处事方式；喜欢林雪的不爱说话、拙于表达，看起来与周围人无异。就象杜琪峰一样，迷恋的永远是在现代文明夹缝中苟活的，现实中无法轻负但关键时刻能体现英雄本质的小人物，比较扭曲，有朦胧的道德观，对工作执着，富有沧伤感的个性。
《枪火》的许多细节场面都具有无限深意和特别味道。例如五人组成一支同仇敌忾的球队，踢球为各自保护起了铺垫。阿来打阿鬼时的不可一世，令人恨得咬牙切齿；而阿来向阿鬼敬烟时的一而再、再而三，却又真实得可爱。每一个镜头都不会显得多余：来哥嗅阿信的衬衫；阿鬼派给阿来的出租车，哪一个不是意味深含，耐人寻味。
“枪火无眼，人间有情”，影片以个体对峙间的冷酷来扣人心弦，不在于扣动扳机的一刹那，而在于枪响之间那静静的等待和刺探。每一声枪响都是冷峻，不壮观亦不足以让人热血沸腾，但很现实。枪响过后，未诞生一个英雄，而是毁灭一个生命。
杜更指明想让观众意识到五位杀手就象连线木偶一样，命运操纵在别人手中，只能随歌起舞，不能有个人主张。“一天是社团的人，一辈子都会是。因为或许有一天，你会需要社团，在江湖上混的人都明白，这是一条颠扑不破的真理。”情义不再是以往影片中的肝胆相照，两肋插刀，情义与社团规则显现出不可调和的矛盾和微妙制衡的状态。
导演刻意删除了警察这个道德与法制的代言群体，将善恶标准模糊化，忠奸界限过度化，从而拉近了影象世界与本真世界的距离。世界就是如此，什么黑与白、是与非、明与晦，不过是人类的决断---主观而易变。人是人，非脸谱。即便是，亦即变性的脸谱，个中的豁然与狭窄，单纯或阴险只有自己知道。嬗变和背离时时发生，你光明正大，有人拉你下水；你龌错龊狡诈，自堕黄泉。地狱无边，你怎么逃？！
关于是谁出卖了阿信?
许多人认为是南哥的心腹阿九跟踪大嫂，其实是不可能的。在一开始的时候有这么一个剧情，南哥在别墅遇到大嫂，大嫂说约了人吃饭，南哥立刻当着大嫂的面吩咐小弟：“让阿九排人跟着。”这个意在保护是很明显的，并非真的对大嫂时时监控，在找来阿鬼等五人保镖后，保护大嫂的任务自然是落在这五兄弟身上，所以，当时在雨中，只有大嫂和阿信两人。更何况大嫂如果知道有人跟着，怎么会做的这么不小心。而开车的任务一向是阿来和阿信负责的，其中有段剧情是阿信反复的调试着车辆，所以不存在车内装有监视器的情况。
到底是谁出卖了阿信，要看哪些人知道这件事情。首先是阿来知道。在阿信和大嫂雨中赶回家后，阿来脱下了自己的衣服扔在桌子上，阿来盯着衣服看了一眼，立刻把衣服扔给阿信，让他洗干净。所以，衣服上一定有什么东西，阿来联想到大嫂曾经对自己的勾引，立刻就知道了阿信和大嫂有事。让阿信洗衣服，是点阿信把事情做干净。作为阿信的大哥，阿来相当讲究兄弟义气，包括后面全力保阿信的行为，可以确定的是，绝对不是阿来出卖了阿信。
那么当时在场的还有两个人，阿麦和阿肥。通过后面的剧情，我们可以看出，阿肥绝对没有出卖阿信。阿来盯着阿信的衣服看的时候，阿肥背对着，所以阿肥肯定也不知道，只有阿麦看着报纸，所以，阿麦很可能知道阿信和大嫂有事。五个人中，阿鬼不在，阿来不会出卖小弟，阿信不会出卖自己，阿肥不知道，所以，只有阿麦有可能出卖阿信。
这是《枪火》中隐藏最深的剧情。整个片中可以看出，阿麦同样非常注重兄弟感情，要理解阿麦为什么出卖阿信，必须要分析阿麦的身份。影片一开始，描述了五个人的公开身份，阿鬼是理发师，阿肥属于社会闲散人员，阿信跟着大哥阿来看场子，阿麦在酒店XXX。疑问有二：
1.阿麦枪法最好，对枪的理解最深刻，甚至让提供枪械的阿肥刮目相看，甚至和奥比老板两千万买来的枪手拼的旗鼓相当，这样的人，理应不是无名之辈。可是五个人第一次在公司碰头的时候，作为社团元老的阿鬼和阿肥却不认识阿麦。
2.如果说阿麦是像阿来和阿信那样是后起之秀，那么阿鬼不认识可以理解，但是为什么作为老大的文哥却认识阿麦。通过让阿麦绑防弹衣可以看出，文哥对阿麦的信任很高
在网络上大家比较倾向的推测是阿麦不满自己拉皮条工作的卑微，不择手段想上位，所以出卖阿信换取南哥的信任。这就把《枪火》的剧情想的太简单，也和阿麦被塑造出的形象很不符，原因有二：
1.在任务完成后，五个人一起庆祝的时候，当被问道以后的去处，阿麦兴高采烈的说了一句：“我以后到来哥那里做事。”也就是说，如同阿信一般做来哥的小弟。试想，出卖自己的好兄弟仅仅是换来做一个底层小弟的结局，阿麦怎么可能兴高采烈。
2.如果阿麦真的不择手段，码头的时候为什么会放过阿信，如果他打死阿信，再反水阿来，那么以他的枪法很可能坐上阿来的位置，可是他并没有这么做。
所以，阿麦这个人，应该是文哥最信任的心腹，也是文哥隐藏最深的棋子。阿麦本人是个品质单纯，热爱刀口舔血的江湖生活，但是他对于文哥的忠心，使他可以忍辱负重的隐藏在市井间，做着最卑下的职业。这样就解释了为什么阿鬼不认识，文哥却认识一个拉皮条的。同样也解释了为什么后来阿麦会跟着阿来：作为后起之秀的阿来，文哥不太信任，所以要安插棋子在阿来身边，时时监控。很有可能是有意将阿来培养成阿鬼一般的人物。这就解释了为什么阿麦那么痛苦，还是要出卖阿信，这是他的责任，是规矩。整个剧情中，只有一次大约6格的画面暗示了阿麦的身份。阿肥怀疑阿鬼要动阿信的时候，阿来在车中接电话，此时阿麦专心的开着车，斑驳的阴影下，阿麦目光深邃，面容瞬间流露狰狞，很好的表现了他的痛苦和无奈。
