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26.1 转韵，在诗经里就有了，又如古诗十九首里的一首：
行行重行行，与君生别离。相去万余里，各在天一涯。
道路阻且长，会面安可知。胡马依北风，越鸟巢南枝。
相去日已远，衣带日已缓。浮云蔽白日，游子不顾返。
思君令人老，岁月忽已晚。弃捐勿复道，努力加餐饭。
（凡转韵处用·号为记，下仿此。）
26.2 唐诗的转韵，可大别为两种：第一种是随便换韵，像古诗一样；第二种是在换韵的距离上和韵脚的声调上都有讲究，这样，虽然为古风，其实已经是一种新的形式了，前者可称为仿古的古风，后者可称为新式的古风。
先说随便换韵的一种，这种古风如果是五言，又如果平仄多数不近律句，就非常像古诗，例如：
隐士 孟郊
本末一相返，漂浮不还真。山野多馁士，市井无饥人。
虎豹忌当道，糜鹿知藏身。奈何贪竞者，日与患害亲。
颜貌岁岁改，利心朝朝新。孰知富生祸，取富不取贫。
宝玉忌出璞，出璞先为尘。松柏忌出山，出山先为薪。
君子隐石壁，道书为我邻。寝兴思其义，澹泊味始真。
陶公自放归，尚平去有依。草木择地生，禽鸟顺性飞。
青青与冥冥，所保各不违。
26.3 如果是七言，若非句句用韵，就不很像古诗；而且在平仄上它们大多数近似律句，更和古诗的格调相差甚远（参看下文第二十九节）。只有长短句的格调较为近古，而且长短句大多数是转韵的，例如:
梦游天姥吟留别 李白
海客谈瀛洲，烟涛微茫信难求；越人语天姥，云霞明灭或可睹。
天姥连天向天横，势拔五岳掩赤城。天台四万八千丈，对此欲倒
东南倾。我欲因之梦吴越，一夜飞度镜湖月。湖月照我影，送我
至剡溪。谢公宿处今尚在，渌水荡漾清猿啼。脚著谢公屐，身登
青云梯。半壁见海日，空中闻天鸡。千岩万转路不定，迷花倚石
忽已暝。熊咆龙吟殷岩泉(，栗深林兮惊层巅。云青青兮欲雨，水
澹澹兮生烟。列缺霹雳，丘峦崩摧。洞天石扉(，訇然中开。青冥
浩荡不见底，日月照耀金银台。霓为衣兮风为马，云之君兮纷纷
而来下。虎鼓瑟兮鸾回车，仙之人兮列如麻。忽魂悸以魄动，恍
惊起而长嗟。惟觉时之枕席，失向来之烟霞。世间行乐亦如此，
古来万事东流水。别君去兮何时还？且放白鹿青崖间，须行即骑访名山。安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜？
26.4 上面两例，就换韵的距离而论，可以说是随意的，没有一定的，但是，有时候在没有一定的情形下，也颇有意造成的局面，例如在起头或煞尾的地方，只用同韵的两个韵脚，前者可称为促起式；后者可称为促收式。
26.5 促起式例如上面所举李白的梦游天姥，起头共用两个短韵（尤虞），然后渐渐用长韵。也有只用一个短韵的，例如：
潼关吏 杜甫
士卒何草草，筑城潼关道。大城铁不如，小城万丈余。
借问潼关吏：修关还备胡？要我下马行，为我指山隅：
连云列战格，飞鸟不能逾。胡来但自守，岂复忧西都。
丈人视要处，窄狭容单车。艰难奋长戟，万古用一夫。
哀哉桃林战，百万化为鱼。请嘱防关将，慎勿学哥舒！
26.6 但是，促起式的作用并没有促收式的作用那样显明，据诗论家说，促收易于遒劲。促收式常见于七言古风里。例如：
乾元中寓居同谷县作歌七首（其一） 杜甫
有客有客字子美, 白头乱发垂过耳. 岁拾橡栗随狙公,
天寒日暮山谷里. 中原无书归不得, 手脚冻皴皮肉死.
呜呼一歌兮歌已哀, 悲风为我从天来.
渼陂行 杜甫
岑参兄弟皆好奇，携我远来游渼陂。天地黤惨忽异色，
波涛万顷堆琉璃。琉璃汗漫泛舟入，事殊兴极忧思集。
鼍作鲸吞不复知，恶风白浪何嗟及。主人锦帆相为开，
舟子喜甚无氛埃。凫鹥散乱棹讴发，丝管啁啾空翠来。
沈竿续蔓深莫测，菱叶荷花静如拭。宛在中流渤澥清，
下归无极终南黑。半陂已南纯浸山，动影袅窕冲融间。
船舷暝戛云际寺，水面月出蓝田关。此时骊龙亦吐珠，
冯夷击鼓群龙趋。湘妃汉女出歌舞，金支翠旗光有无。
咫尺但愁雷雨至，苍茫不晓神灵意。少壮几时奈老何，
向来哀乐何其多。
（未用寘歌两短韵作收。）
天育骠骑歌 杜甫
吾闻天子之马走千里，今之画图无乃是。是何意态雄且杰，骏尾萧
梢朔风起。毛为绿缥两耳黄，眼有紫焰双瞳方。矫矫龙性合变化，
卓立天骨森开张。伊昔太仆张景顺，监牧攻驹阅清峻。遂令大奴守
天育，别养骥子怜神俊。当时四十万匹马，张公叹其材尽下。故独
写真传世人，见之座右久更新。年多物化空形影，呜呼健步无由骋。
如今岂无騕褭与骅骝，时无王良伯乐死即休。
（未用马真梗尤四个短韵，最后两句为九字句，更显得有力。）
26.7 由促起式和促收式，顺便谈到以用短韵为主的古风，像下面岑参的一首诗，就是属于这一类的：
轮台歌奉送封大夫出师西征 岑参
轮台城头夜吹角，轮台城北旄头落。羽书昨夜过渠黎，
单于已在金山西。戍楼西望烟尘黑，汉兵屯在轮台北。
上将拥旄西出征，平明吹笛大军行。四边伐鼓雪海涌，
三军大呼阴山动。虏塞兵气连云屯，战场白骨缠草根。
剑河风急雪片阔，沙口石冻马蹄脱。亚相勤王甘苦辛，
誓将报主静边尘。古来青史谁不见，今见功名胜古人。
这一首诗每两句换一韵，直到篇未，才用四句一韵，因为不能一直促到底，必须衍为四句，以舒其气。这虽是技巧上的问题，但因它影响及于用韵的形式，所以稍为提及。
26.8 仿古的古风的新式的古风之间没有截然的鸿沟。但是典型的新式古风须具有三个条件：（一）平仄多数入律；（二）四句一拘韵；（三）平仄韵递用。关于第一点，等到下文第二十九节再谈，大致说来，如果合于后两个条件的古风，多数是合于第一个条件的。但是，有些古风虽然四句一换韵，却非平仄韵递用；另有些古风虽然平仄韵递用，却非四句一换韵。这些都是介乎仿古的古风和新式的古风之间的。
26.9 下面是一些四句一换韵而并非全篇平仄韵递用的例子：
妾薄命 李白
汉帝重阿娇，贮之黄金屋。 咳唾落九天，随风生珠玉。
宠极爱还歇，妒深情却疏。 长门一步地，不肯暂回车。
雨落不上天，水覆难再收。 君情与妾意，各自东西流。
昔日芙蓉花，今成断根草。 以色事他人，能得几时好？
（四句一换韵，菜用屋鱼尤皓四韵，鱼尤平换平。）
石壕吏 杜甫
暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁逾墙走，老妇出门看。
吏呼一何怒，妇啼一何苦！听妇前致辞：“三男邺城戍。
一男附书至，二男新战死。存者且偷生，死者长已矣！
室中更无人，惟有乳下孙。有孙母未去，出入无完裙。
老妪力虽衰，请从吏夜归，急应河阳役，犹得备晨炊。”
夜久语声绝，如闻泣幽咽。天明登前程，独与老翁别。
（四句一换韵，共用真虞纸元支屑六韵，虞纸以仄换仄，元支以平换平。）
平城下 李贺
饥寒平城下，夜夜守明月。别剑无玉花，海风断鬓发。
塞长连白空，遥见汉旗红。青帐吹短笛，烟雾湿画龙。
日晚在城上，依稀望城下。风吹枯蓬起，城中嘶瘦马。
借问筑城吏，去关几千里？惟愁裹尸妇，不惜倒戈死！
（四句一换韵，共用月东马纸四韵，马纸以仄换仄。）
驾去温泉后赠杨山人 李白
少年落魄楚汉间，风尘萧瑟多苦颜。自言管葛竟谁许，
长吁莫错还闭关。一朝君王垂拂拭，剖心输丹雪胸臆，
忽蒙白日回景光，直上青云生羽翼，幸陪鸾辇出鸿都，
身骑飞龙天马驹。王公大人借颜色，金璋紫绶来相趋。
当时结交何纷纷，片言道合惟有君。待吾尽节报明主，
然后相携卧白云
（四句一换韵，共用删职虞文四韵，虞文以平换平。）
下面是一些平仄韵递用然而并非全篇四句一换韵的例子：
湖中旅泊寄阎九司户防 孟浩然
桂水通百越，扁舟期晓发。荆云蔽三巴，夕望不见家。
襄王梦行雨，才子谪长沙。长沙饶瘴疠，胡为苦留滞？
久别思款颜，承欢怀接袂。接袂杳无由，徒增旅泊愁。
清猿不可听，沿月下湘流。
（共用月麻霁尤四韵，月韵仅两句。）
拟古诗（其一） 韦应物
辞君远行迈，饮此长恨端。已谓道里远，如何中险艰。
流水赴大壑，孤云还暮山。无情尚有归，行子何独难。
驱车背乡园，朔风卷行迹。严冬霜断肌，日入不遑息。
忧欢容发变，寒暑人事易。中心君讵知，冰玉徒贞白。
（共用寒陌两韵，各八句。）
魏将军歌 杜甫
将军昔著从事衫，铁马驰突重两衔。披坚执锐略西极，
昆仑月窟东崭岩。君门羽林万猛士，恶若哮虎子所监。
五年起家列霜戟，一日过海收风帆。平生流辈徒蠢蠢，
长安少年气欲尽。魏侯骨耸精爽紧，华岳峰尖见秋隼。
星躔宝校金盘陀，夜骑天驷超天河。欃枪荧惑不敢动，
翠蕤云旓相荡摩。吾为子起歌都护，酒阑插剑肝胆露。
钩陈苍苍风玄武，万岁千秋奉明主，临江节士安足数。
（共用咸轸歌遇四韵，篇末可认为平仄通押。咸韵八句，轸韵四句，歌韵四句，遇韵五句。）
26.10 现在谈到新式的古风，在未举例以前，我们想先说明五古和七古的重要分别。五古上有所承，汉魏六朝的古诗差不多都是五言，所以唐人相率仿古；七古上无所承（参看上文导言），所以唐人除了柏梁体之外（参看下节），只好自开蹊径，不外两种办法：第一种是依照五古的声律，只在每句上面添加两个音，这样它的格调自古。李白和杜甫都喜欢这样做。第二种是依照律诗的格律。他们喜欢平仄入律，因为这样才近似律诗；他们喜欢四句一换韵，因为这样就等于把几首近体绝句集合为一首；他们喜欢平仄韵递用。因为这和句中的平仄相间是一贯的道理。王维喜欢这样做；盛唐和中晚唐的诗人们都喜欢跟着王维这样做。
26.11 因为上述的道理，所以若就七古而论，新式的古风占了绝对的优势。再就盛唐的诗看来，新式的古风也只限于七古，五言只有仿古的一格，没有纯粹新式的一格。这因为五七古的来源不同，所以它们分道扬镳，在风格上也产生了根本的差异。
26.12 然而新式的古风并非盛唐才有的，齐梁及初唐已开其端，这因为五言律诗本来在齐梁就有了胚胎。（例如上文第四节所举瘐信和奉和山池），七言在未变为七律以前，已经先变了新式的古诗了。例如：
燕歌行 梁元帝
燕赵佳人本自多。辽东少妇学春歌。黄龙戍北花如锦。
玄菟城南月似蛾。如何此时别夫婿。金羁翠毛往交河。
不闻入汉去燕营。怨妾愁心百恨生。漫漫悠悠天未晓。
遥遥夜夜听寒更。自从异县同心别。偏恨同时成异节。
横波满脸万行啼。翠眉暂敛千里结。并海连天合不开。
那堪春日上春台。乍见远舟如落叶。复看遥舸似行杯。
沙汀夜鹤啸羁雌。妾心无趣坐伤离。翻嗟汉使音尘断。
空伤贱妾燕南垂。
这诗虽不是全篇四句一换韵，但只有第一段六句，其余各段都是四句；虽然第一二两段和最后两段是以平换平，但其余各韵都是平仄递用。第一段极似三韵小律，其余各段都像今体绝句。又如：
长安古意 卢照邻
长安大道连狭斜，青牛白马七香车。玉辇纵横过主第，
金鞭络绎向侯家。龙衔宝盖承朝日，凤吐流苏带晚霞。
百尺游丝争绕树，一群娇鸟共啼花。游蜂戏蝶千门侧，
碧树银台万种色。复道交窗作合欢，双阙连甍垂凤翼。
梁家画阁中天起，汉帝金茎云外直。楼前相望不相知，
陌上相逢不相识？借问吹箫向紫烟，曾经学舞度芳年。
得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。比目鸳鸯真可羡，
双去双来君不见？生僧帐额绣孤鸾，好取门帘帖双燕。
双燕双飞绕画梁，罗帷翠被郁金香。片片行云着蝉鬓，
纤纤初月上鸦黄。鸦黄粉白车中出，含娇含态情非一。
妖童宝马铁连钱，娼妇盘龙金屈膝。御史府中乌夜啼，
延尉门前雀欲栖。隐隐朱城临玉道，遥遥翠色没金堤。
挟弹飞鹰杜陵北，探丸借客渭桥西。俱邀侠客芙蓉剑，
共宿娼家桃李蹊。娼家日暮紫罗裙，清歌一啭口氛氲。
北堂夜夜人如月，南陌朝朝骑似云。南陌北堂连北里，
五剧三条控三市。弱柳青槐拂地垂，佳气红尘暗天起。
汉代金吾千骑来，翡翠屠苏鹦鹉杯。罗襦宝带为君解，
燕歌赵舞为君开。别有豪华称将相，转日回天不相让。
意气由来排灌夫，专权判不容萧相。专权意气本豪雄，
青虬紫燕坐春风。自言歌舞长千载，自谓骄奢凌五公。
节物风光不相待，桑田碧海须臾改。昔时金阶白玉堂，
即今惟见青松在。寂寂寥寥扬子居，年年岁岁一床书。
独有南山桂花发，飞来飞去袭人裾。
这诗共用麻职先霰阳质齐文纸灰漾东贿鱼十四个韵，麻职齐各八句，恰是四句的一倍，其余各用四句。除齐文以平换平外，其余都是平仄韵递用。麻齐像平韵七律，职像仄韵七律，其余都像近体绝句。这样，它和盛唐以后的新式古风极为相近。多数诗论家都认为这是七古的正调；至于李杜的七古却是摆脱齐梁和初唐的作风。而欲直追汉晋的。
26.13 中唐以前，七古极少一韵到底的（柏梁体当然是例外），只有杜甫的七古有些是一韵到底。直到韩愈以后，一韵到底的七古才渐渐盛行。这样，就中唐以前的七古而论，转韵的七古才是最普通的一种，这也和仿古与否有关系。仿古的七言诗应该是一韵到底的，因为汉魏六朝的古诗大多数是一韵到底的；新式的七古应该是转韵的，律诗不转韵，七古可藉转韵与律诗有分别，否则平仄既多入律，就和七律或七言排律相混了。
26.14 下面诸例，完全合于四句一换韵而平仄韵递用的规矩：
夷门歌 王维
七雄雄雌犹未分， 攻城杀将何纷纷。秦兵益围邯郸急，
魏王不救平原君。公子为嬴停驷马， 执辔愈恭意愈下。
353
亥为屠肆鼓刀人， 嬴乃夷门抱关者。非但慷慨献奇谋，
意气兼将生命酬。向风刎颈送公子， 七十老翁何所求！
欲之新乡答崔颢綦毋潜 李颀
数年作吏家屡空，谁道黑头成老翁。男儿在世无产业，
行子出门如转蓬。吾属交欢此何夕，南家捣衣动归客。
铜炉将炙相欢饮，星宿纵横露华白。寒风卷叶度滹沱，
飞雪布地悲峨峨。孤城日落见栖鸟，马上时闻渔者歌。
明朝东路把君手，腊日辞君期岁首。自知寂寞无去思，
敢望县人致牛酒。
古大梁行 高适
古城莽苍饶荆榛，驱马荒城愁杀人。魏王宫观尽禾黍，
信陵宾客随灰尘。忆昨雄都旧朝市，轩车照耀歌钟起。
军容带甲三十万，国步连营一千里。全盛须臾那可论，
高台曲池无复存。遗墟但见狐狸迹，古地空馀草木根。
暮天摇落伤怀抱，倚剑悲歌对秋草。侠客犹传朱亥名，
行人尚识夷门道。白璧黄金万户侯，宝刀骏马填山丘。
年代凄凉不可问，往来唯有水东流。
送费子归武昌 岑参
汉阳归客悲秋草，旅舍叶飞愁不扫。秋来倍忆武昌鱼，
梦著只在巴陵道。曾随上将过祁连，离家十年恒在边。
剑锋可惜虚用尽，马蹄无事今已穿。知君开馆常爱客，
樗蒱百金每一掷。平生有钱将与人，江上故园空四壁。
吾观费子毛骨奇，广眉大口仍赤髭。看君失路尚如此，
人生贵饯那得知。高秋八月归南楚，东门一壶聊出祖。
路指凤皇山北云，衣沾鹦鹉洲边雨。勿叹蹉跎白发新，
应须守道勿羞贫。男儿何必恋妻子，莫向江村老却人。
七夕词 崔颢
长安城中月如练，家家此夜持针线。仙裙玉佩空自知，
天上人间不相见。长信深阴夜转幽，瑶阶金阁数萤流。
班姬此夕愁无限，河汉三更看斗牛。
客舍喜郑三见寄 刘长卿
客舍逢君未换衣，闭门愁见桃花飞。遥想故园今已尔，
家人应念行人归。寂寞垂杨映深曲，长安日暮灵台宿。
穷巷无人鸟雀闲，空庭新雨莓苔绿。北中分与故交疏，
何幸仍回长者车，十年未称平生意，好得辛勤谩读书。
26.15 但是，这些诗里还有少数句子的平仄不能完全入律。（关于古风之入律，参看下文第三十一节）至于像下面的几首，就完全入律了，于是就变为好像两个以上的近体诗绝句所合成的诗了：
故人张諲工诗善卜易兼能丹青 王维
不逐城东游侠儿。隐囊纱帽坐弹棋。蜀中夫子时开卦。
洛下书生解咏诗。药阑花径衡门里。时复据梧聊隐几。
屏风误点惑孙郎。团扇草书轻内史。故园高枕度三春。
永日垂帷绝四邻。自想蔡邕今已老。更将书籍与何人。
古从军行 李颀
白日登山望烽火，黄昏饮马傍交河。 行人刁斗风沙暗，
公主琵琶幽怨多。 野云万里无城郭，雨雪纷纷连大漠。
胡雁哀鸣夜夜飞，胡儿眼泪双双落。 闻道玉门犹被遮，
应将性命逐轻车。 年年战骨埋荒外，空见蒲桃入汉家。
和卢明府送郑十三还京 孟浩然
昔时风景登临地，今日衣冠送别筵。闲卧自倾彭泽酒，
思归长望白云天。洞庭一叶惊秋早，瓠落空嗟滞江岛。
寄语朝廷当世人，何时重见长安道。
卢龙塞行送韦掌记 钱起
雨雪纷纷黑山外，行人共指卢龙塞。万里飞沙咽鼓鼙，
三军杀气凝旌旆。陈琳书记本翩翩，料敌张兵夺酒泉。
圣主好文兼好武，封侯莫比汉皇年。
送邬三落第还乡 钱起
郢客文章绝世稀，常嗟时命与心违。十年失路谁知己，
千里思亲独远归。云帆春水将何适，日爱东南暮山碧。
关中新月对离尊，江上残花待归客。名宦无媒自古迟，
穷途此别不堪悲。荷衣垂钓且安命，金马招贤会有时。
送客乡江东 韩翃
还家不落春风后，数日应沽越人酒。池畔花深斗鸭栏，
桥边雨洗藏鸦柳。遥怜内舍著新衣，复向邻家醉落晖。
把手闲歌香橘下，空山一望鹧鸪飞。
26.16 上文说过，盛唐新式的古风只限于七古，至于五古，直到中唐以后才有纯粹新式的，而且数量很少。这里所谓纯粹新式，是包括平仄入律而言，因为如果专就四句一换韵及平仄韵递用而言，盛唐已经有了，例如王维的赠祖三咏（或云孟浩然作），孟浩然的采樵行，送魏郡李太守赴任，丘为的泛若耶溪等。关于纯粹新式的五古，现在只能举出中唐的一个例子：
送吉中孚归楚州旧山 卢纶
青袍芸阁郎，谈笑挹侯王。旧箓藏云穴，新诗满帝乡。
名高闲不得，到处人争识。谁知冰雪颜，已杂风尘色。
此去复如何，东皋岐路多。藉芳临紫陌，回首忆沧波。
年来倦萧索，但说淮南乐。并楫湖上游，连樯月中泊。
沿溜入阊门，千灯夜市喧。喜逢邻舍伴，遥语问乡园。
下淮风自急，树杪分郊邑。送客随岸行，离人出帆立。
渔村绕水田，澹澹隔晴烟。欲就林中醉，先期石上眠。
林昏天未曙，但向云边去。暗入无路山，心知有花处。
登高日转明，下望见春城。洞里草空长，冢边人自耕。
寥寥行异境，过尽千峰影。露色凝古坛，泉声落寒井。
仙成不可期，多别自堪悲。为问桃源客，何人见乱时。
（全诗共四十四句，只有送客随岸行，暗人无路上，露色凝古坛，三句不入律，这三句的平仄是着意造成的，因为这样才和下面的平平仄平仄恰恰相对。除此之外，虽还稍有拗救，都是律诗里所容许的。）
26.17 汉魏六朝的转韵也有四句一换韵或平仄韵递用的例子，后而那是偶然的，不像唐人是着意的。前者因为是偶然的，所以不整齐；后者因为是着意的，所以很整齐。
26.18 转韵的古风应该共用几个韵？这是没有一定的，齐梁以前的古诗往往只转一次韵，因为它们往往超过了四句才换韵；齐梁以后，因为喜欢四句一换韵，甚至两句一换韵，韵的数目就多了，最多的可达二三十个韵，例如白居易的长恨歌（原文见第三十四节）。
