「特摄片」在日本影史上的重要性为何?日本人为什么喜爱「特摄片 日本人对邓丽君的喜爱
【yolfilm的回答(269票)】:
說起特攝片,首先要明確一點就是,特攝片不止是「奧特曼」「酷斯拉」「仮面騎士」……而已。
它更是大日本帝國的榮光,與發動大東亞戰爭緊密結合。
換言之,「特攝片」,可以算是日本帝國的「國策電影」。
而且是「國策電影」歷史中,第一部成功的大製作。
先說背景:
一、大日本帝國的宣傳工作,真無能!
同樣為法西斯國家,日本的宣傳工作,一直作的不如義大利和納粹。
且不說義大利墨索里尼創辦了電影研究所,出了費里尼、羅塞里尼、維斯康堤這一干大師了,當然,更與納粹這個超級宣傳機器,有天壤之別。
網路上可以找到一個很好的例子,叫 「 nippon 」畫報。
回溯下一歷史:1931年,九一八事變,1932年,滿州國成立,1933年,日本退出國聯。
1934年,有一個日本人,從德國留學、工作過回來,此君名叫「名取洋之助」,按他留下的言論,大意是,他深深為日本帝國在世界上所受到的「不理解」「不平等」而擔憂,決意創建一個能流通世界的高級畫報型刊物,在退出國聯,為世界所側目的艱難局勢中,為日本國發聲。
這雜誌,就取名叫「nippon(日本)」。據資料寫道,是當時日本出版史上最貴的雜誌,同時以英、日、法、德、世界語,多語同時出版。結果,大受歡迎。
圖:nippon 雜誌
要有nippon的爆火,日本政府才恍然大悟,開始也作官方的宣傳品。
比如陸軍,也跟屁蟲似地,出了「興亞之日本」,在中國佔領區以中文發行,
據說,也是「大受歡迎」。
圖:興亞之日本
圖:興亞之日本內頁
從刊物上來看,就能知道,日本帝國這架戰爭機器,在宣傳工作上,竟然偌大的官方,還不如一個民間的留學生,一個人的力量。
二、要改變現狀,只好向德國取經。
舉完前例,正經說「電影」。
說日本之前,先說德國。
納粹,本質上,就是非常重視宣傳工作的政黨,對於運用媒體宣傳,扶持媒體力量,也是嫻熟於心,二戰前,光靠國家力量有意識地扶持,就能創造出影史上獨樹一幟的「登山電影」。為納粹的美學和民族主義加分。
更重要的是,宣傳部長戈培爾,在這個電影風潮中,挖掘出來了「蕾芬斯坦」這個天才演員,讓她棄演從導,先是拍出了恐怖萬分的「意志的勝利」,接著,利用舉辦了1936的柏林奧運,藉著紀錄片名義,又拍出了嚇死千萬代人,留名青史,又遺臭萬年的「奧林匹克」等影史名作。
圖:戈培爾和蕾芬斯坦
圖:意志的勝利海報
當看到德國的宣傳機器震驚世人,影響力遍及全球,無人敢膺其鋒、意氣風發之時,(讚美不及,我的形容詞不夠用了),日本帝國也趕緊效齊。日本帝國分析德國的電影工業,想找出其成功之祕訣,日本發現了,戈培爾在1934年公佈的「電影法」。
為了達到一樣成就,日本人也在1939年,出台了本國的「映畫法」。
原來,日本國內電影業,雖然在宣傳軍國主義上,沒有起到功用,但,市場卻是莘莘向榮,當時日本國內共有東寶、松竹等,六大電影公司,按影史說法,「正競相生產高質量的商業電影,其產量之豐,足與美國好萊塢比美」。
日本政府檢視國內,這才驚覺,原來不是帝國的無能,而是日本電影界,太它媽自私了,只顧拍一些風花雪月,無關宏旨的商業垃圾,只知道大賺其錢,於是下定決心,狠狠整頓。
結果,1939年,日本政府出檯「映畫法」,定下了所謂的「國策電影」審查辦法,開始大力整頓電影業,要將電影力量,納為國用。登時,電影榮景,立刻熄火。
「內務省或陸軍報導部,可以為了需要,關閉或徵收任何一家電影公司,或更換導演或演員。」
「拍攝影片之前,必需將劇本送內務省或陸軍報導部審查,經通過才能拍攝。」
「六大電影公司合併成三家、每家公司,每月生產能影,不能超過兩部。」
「電影法一體施行於日本、朝鮮、台灣,包括滿洲國也有對應的類似法令」。
「映畫法」效力宏大無比,一經實施,大日本帝國各地電影市場,果然,一起進入大蕭條。
還沒來得及反應,1941年,日軍偷襲珍珠港。二次大戰,日本史稱的太平法戰爭,爆發。
三、「映畫法」加持,特攝電影,橫空出世
「映畫法」出檯後,陸軍報導部承受巨大壓力,主要是拍了一堆爛不可及,純然歌頌戰爭美好的白癡電影,觀眾是進來戲院逃避的,結果,你偏偏全是說的戰爭偉大,讓他們想起家人,備增痛苦,只能以腳投票,誰也不進戲院去了。
但,歷史的機會轉瞬即至,日軍偷襲珍珠港的捷報傳來,這麼好的題材,當然不能錯過。日本軍部,作了歷史上最重要的兩個決定,他們打算拍一部動畫,另加一部人戲,以歌頌大日本帝國的豐功偉業。
而這兩部電影,事後證明,不但造成轟動,也在愚蠢的戰爭結束後,遺澤後世,改變了日本電影文化,通俗文化的樣貌,並給後世子孫,留下了寶藏。
第一部,叫「桃太郎の海鷲」
要知道,美國好萊塢在1940年,就拍出了彩色的「幻想曲」,到了1943年,才出來這種黑白卡通,日本影業,確實落後,但,著戰爭勝利的狂熱,還有,戰爭時期娛樂事業的缺乏,這部電影一炮而紅,成為經典之作。
圖:打倒英鬼!打倒美畜!
在戲院千萬觀眾中,有一個小孩,看得熱淚直流,下定決心,這一輩子,就要以卡通漫畫為自己的志業,這個小孩,名叫「手塚治蟲」
圖:桃太郎,棒賽!祝大捷,棒賽!
所以,我們可以確定地說,「桃太郎の海鷲」影響了戰後日本動漫產業、卡通產業的發展,因為它影響了手塚治蟲,而手塚治蟲,又是日本動畫的火車頭,是他開創了長篇漫畫的黃金年代,是他為人所不敢,第一個在電視上製作長篇卡通「原子小金剛」。
可惜的是,我在國內外,都找不到「桃太郎の海鷲」的視頻,但,它的續集,「桃太郎 海の神兵」倒是四處可見,下面是 youtube 的地址,有其它來源,請不吝補充。
請翻牆移駕:
桃太郎 海の神兵(視頻):http://www.youtube.com/watch?v=AOkzahUbiJk
桃太郎の海鷲(日文維基):http://ja.wikipedia.org/wiki/%E6%A1%83%E5%A4%AA%E9%83%8E%E3%81%AE%E6%B5%B7%E9%B7%B2
桃太郎 海の神兵(日文維基):http://ja.wikipedia.org/wiki/%E6%A1%83%E5%A4%AA%E9%83%8E_%E6%B5%B7%E3%81%AE%E7%A5%9E%E5%85%B5
經@黃繼新 辛苦搜集、搬送,終於找到 「 桃太郎 海の神兵」,現在優酷上了!
【李淼的回答(17票)】:
被拉壮丁的默默作答:
这里的内容可能会有大量与@yolfirm 的答案相同的内容,但出发角度是对日本特设片进行一个严格时间轴的整理。请把这个当成编年史《左传》,而@yolfirm 的神贴当作《史记》来看就好。
特摄(日语叫特撮,我汗这个“嘬”字...)历史基本分为四个阶段:
1. 战后混沌期
2. 第一次怪兽期
3. 第二次怪兽期(也称变身期)
4. 新时代
1. 战后混沌期
战后混沌期基本上是以日本电影业复兴为前提的一些尝试,这一期间特摄片的模式并未确立,而“拍成什么样”也是毫无定论:哪怕最后地球爆炸了也没关系。在这种“毫无框架”的背景下,于是便诞生了大约四种模式:
a. 怪兽模式
b. 怪人模式
c. 妖怪模式
d. 英雄模式
其中怪兽模式最有代表性的便是这几位:
哥斯拉加美拉摩斯拉(下面被咬的是哥斯拉,贴这个的时候手都麻了...)拉冬巴兰怪兽片在这一时期形成的风格是:大毁灭,大决战。而由于怪兽片中突出了人类的无力,为了“阻止地球被毁灭”,更是出现了大量的“正邪两派”大怪兽。我们上面提到的加美拉和摩斯拉,基本上是人类一派。而随着科学的进步,人类也开发出了“人造大怪兽”来与邪恶大怪兽对抗。
怪人模式一般走的是“弗兰肯斯坦”或“达斯·维达”路线:“人造怪人”或者“实验失败怪人”。知名的角色基本都是反面人物,很少有独立成主角的:当然,还有最著名的“透明人”:貌似剧情颇为香艳的样子...
而怪人类型片的缺点是,这些怪人的尺寸都是正常人类大小,因此在画面上缺乏震撼感,日本票房收入远逊于怪兽片。因此这一类型的特摄片最终淡出舞台,而部分内容则选择了向动画方向演变。
妖怪模式的剧本,基本来自于日本民俗传说。
=== 未完 ===
【经雷的回答(14票)】:
我來推薦一本剛出的書:《帝國的銀幕——十五年战争时期的日本电影》http://book.douban.com/subject/10582332/
書是非常好的一本書,資料翔實,文字生動,在電影史著作裏是難得的好讀;作者是旅居日本多年的美國人。可惜出版社沒啥推廣,所以知道的人不多。
利益申報:我是責編
原文地址:知乎
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