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埃及王子导演：布兰黛。查普曼（brenda chapman） 史提夫。西科诺（steve hickner） 赛门。威尔斯（simon wells）制片：梦工场片长：97分钟上映时期：1998年12月18日一 定位 ：打破原有的动画传统 梦工场在《埃及王子》上的苦心经营不仅仅出于商业的考虑，更是从动画艺术性上做出了可喜的探索，所以我们从这个角度来说，《埃及王子》也确实让迪斯尼的老总们为自己数十年来没有突破性的前进真正汗颜。 《埃及王子》选材于《圣经》旧约中的“出埃及记”，无论从哪个角度，动画片将严肃，神圣的题材作为创作蓝本的选材思路都达到了一种让人刮目相看的境地，同时，在客观上，也大大拓展了动画电影选材的原有常规视野和方向。 《埃及王子》显然不是一部完全意义上的宗教类影片，所以主创人员并不是严格依据《旧约》中的故事用动画的形式机械地重复再现，而是将最新的动画技术，最成熟的好莱坞剧作，大众流行音乐以及全明星包装等等有浓重现代色彩的商业模式有机结合，形成商业元素和严肃题材相协调的道路，无疑为动画题材的开拓和推动整个动画史的发展写下华彩一笔。二 让美国动画严肃起来1。概述 在影片戏剧模式上采用了严肃的正剧，而且在影片的主题设置上也呈现出了具有一定深度。我们看到整部影片烘托的是一种具有沉甸甸感受的氛围，尤其在影片的开端部分，运用一系列运动的镜头和悲天悯人的音乐有机结合，营造出了压抑悲愤让人同情的不同凡响的情绪。 影片非常严谨地遵循剧情电影的模式，融入正剧的手法来叙述电影。下面通过段落的划分来看看主创者的叙述重点。 1 一开始简单地讲述了埃及中希伯来人的悲惨生存境遇，有此转到摩西身世——从一个奴隶孩子成为埃及王子，影片在整个如此大的时空跨度方面却只用了短短的7分多钟，足见其叙事的功力。 2 接下来通过赛马闯祸，父亲训斥，兄弟和解，一起被委以重任等等小段落来非常细腻地展示出摩西和兰姆西斯亲密深厚的兄弟之情，影片在快节奏中仍然用了较大的篇幅来突出这点，为以后双方在性格和立场的对立上建立铺垫，手法老练而且效果卓越，此处主创者安排了近10多分钟，联系前面的铺垫影片开端完成了人物，矛盾，环境等方面的建置。 3 在影片20分钟的时候，影片出现了第一个大转机——摩西结识了亲身的姐姐而了解了自己的身世，改变了摩西的整个价值体系。并且用了近5分钟时间，细腻地描绘摩西的一系列心理活动。通过与父亲，母亲的对话，最终在工地上爆发了自己的情绪杀死埃及士兵，逃离了埃及。 4 接下来，摩西在沙漠安居乐业，只用了6分钟，就简炼地完成了摩西安居，结婚，牧羊等环节。在节奏缓慢一下后，剧情迅速地再次发生大的转变，摩西受到了上帝的召见而担负了解救在埃及为奴的兄弟伯来人的使命。 5 主创者则用了近26分钟大篇幅地表现了摩西与已经成为埃及法老的兰姆西斯之间的反复对抗，最终兰姆西斯屈服。 6影片在简短的表现希伯来人的欣喜地场面后，剧情又进入了新的发展——人们的前方是大海，后面则有兰姆西斯不甘心而发起的追兵！ 7 在5分多钟地火球拦路，大海断流的伟大场景后，希伯来人在摩西的引导下，走向了真正又尊严的自由生活。综上所述，《埃及王子》在动画创作上体现出了“主题设置成人化，矛盾冲突复杂化，人物塑造深度化以及叙述手法多样化”等几个可喜的创新之处。2。主题设置成人化 主题成人化主要是该片与常规动画相比较而言的，比如我们来联系一部代表美国动画经典之作《狮子王》的主题设置，《狮子王》的原型“哈姆雷特”是何等的复杂和深刻，但是为了适应影片个方面的创作，影片比较浅显地从原著中提炼了上述主题，成为一部具有画面壮美，剧情精彩，人物层出不穷，音乐优美等等娱乐因素有机结合的动画电影。而在一开始定位成人化动画的《埃及王子》势必在这一点上走得更远，由于影片采用的是宗教的故事，内容涉及的部分本身就非常庞杂，其中讲到了自由和解放，对于自我的回归，人的成长，大义与亲情，信仰。。。我们看到影片中贯穿始终的应该就是宣扬“信仰才是得救之道”的部分。3。矛盾冲突复杂化熟悉的传统的动画电影的矛盾是相对简化的。正邪的二元对立，矛盾的单一与表面性都是动画电影常见的模式，而本片则反其道而行之，对立的矛盾无法用简单的正邪或者对错来评价估量。所以我们可以这么说，《狮子王》的成功在于结合动画元素作了“减法”，而《埃及王子》则是通过“加法”来营造出一部严谨伟大的动画经典。4。人物塑造深度化影片通过一点点外界和内心的冲击使摩西逐步成长，而在表现人物性格转变的同时紧紧抓住摩西注重情感，坚毅而敏感的特点，将一个个人物形象刻画得入木三分。5。叙述手法多样化 一直以来，美国动画在叙事方面十分的严整划一，因为考虑到受众中有很大部分是儿童，儿童听看故事的接受程度是有限的，所以 ，美国动画故事的叙述手段受到了一定的限制，我们很少看到传统动画运用主观叙事结构，时空交错，多角度叙事结构等方式，也很少看到像日本动画常用的闪回，分叙，插叙，倒叙，平行蒙太奇乃至复调叙述等的具体手法。不过随着时代的发展，美国动画业几经开始逐步演变（比如《大力士》），不断丰富着叙述手法来加强影片的可看性和观赏性。 而在《埃及王子》中我们看到了一段具有独创性的叙事手段，也是结合人物情景和叙事需要加入了一段插叙的内容。在摩西得知自己的身世后，他不知所措地来到殿堂中，他闭上眼睛，镜头一直慢推，直到闭着的眼睛的特写，这时，眼睛演变成壁画的风格，随后而来的是一个“戏中戏”的独立段落。 对于梦境的处理极有独创性，画面创新地运用埃及壁画的艺术样式，挺拔的线条，平涂鲜艳的颜色，以及浓郁的民族特点在镜头推拉运动，音效及音乐的结合下演绎得分外精彩，不仅在叙事上完成了摩西的情感导向转变，而且丰富了动画影片叙事手法，实在让人拍案叫绝！回顾整个摩西梦中的可怕情景只有短短的几分钟，主创者大胆采用这种超现实的手法，让摩西进入记录史实的壁画里，除了让他可以亲身经历一段屠杀，而且将血腥的事件讲得含蓄而唯美。三。在吸收传统精华的基础上1。音乐出色运用音乐在影片中的几个画龙点睛的作用：1 烘托气氛。2 交待环境与剧情在叙事方面，音乐不仅可以营造出一种恰如其分的基调，同时结合音乐的歌词，可以最直接和最有效地将观众引入影片的情景当中。本片《序曲》《摇篮曲》用音结合画面的运动，采用mtv的方式将影片发生的环境和前史清晰地巧妙地展示在观众眼前。3 提炼剧情这也是叙事方面的巧妙运用，与第二点非常相近，但是它的叙述重点在于“减”。即利用音乐和画面的剪切，在短暂时间内能够讲述比较长时间发生的事情，一般用在影片的过渡段落。4 心理刻画音乐可以直接将影片中的思想情感告诉观众，由于动画电影成功地吸收了百老汇歌剧的精华，所以这种直抒胸臆的音乐运用得非常普遍。5 体现人物之间的冲突《灾难之歌》中三个演唱的声音，代表了不同的立场：一个是合唱，一个是摩西，一个是兰姆西斯。三种声音不断地激化在音乐中，一方面紧凑地表现了人物的内心对话，塑造了性格迥异的人物，另一方面也将整个矛盾渲染得波澜壮阔。6 抒发影片的主题2。视觉上追求3。精炼的幽默处理
