爱华网人类从黑暗中走来,但又惧怕重新回到黑暗中去，就像有些从事了多年暗房工作的人发誓再也不进暗房一样。可是我们不要忘记黑暗正是孕育生命的地方，像在土壤和海洋里。
在摄影发展的初期，摄影和暗房是密不可分的整体，摄影者们常常要背着沉重的相机和暗房在追寻他们的梦。随着科技的发展，现代的摄影者卸下了沉重的包袱，背起了具有全自动功能的轻便相机，后期的工作都交给了装备齐全的各种图片社和冲印公司。现代的摄影者只需按下快门，其他的工作好像都有人替他完成了，这是摄影人的进步还是退化?
但今日事物的发展如同处在一个十字路口上，我们在复古和复兴中徘徊。作为用光线书写情感的人，我们认为最好的写字台是给自己找一块黑暗的地方，建立自己的暗房，通过各种胶片、相纸及化学药品去再现你对世界的认识。让我们走进暗房，面壁黑暗，反思自己的失败或享受自己成功的快乐，把自己的成败看成是新的转折和起点。
每当我们睁开双眼，阳光就进入了我们的心灵，就像阳光在胶片开始感应，这就是起点。没有0区（Zone 0），一切将变得虚无，没有正确的I区(Zone I)，就会偏离要去的方向，也就在X区（Zone X）看不见光明。
有位摄影大师曾讲，“我们现在是在补课” —— 补摄影语言的课。为此，经典黑白实验室开始了一个系统的“补课”工程，将黑白摄影的理念、国外摄影家对暗房的要求及暗房工作中的经验、技巧、正确的操作规范系列的介绍给我们的读者，这是我们建立“经典黑白实验室”的目的。为此我们将分几部分介绍：国外著名摄影大师的暗房、标准化暗房的建立、暗房设备的选择、区域系统的建立及应用、暗房的实际操作、国外大师暗房操作经验谈、经典照片（Fine Art）的制作和照片的无酸装裱、保存及展示等等。
W．Eugene Smith（尤金?史密斯）的摄影暗房
尤金?史密斯是中国摄影界熟悉的著名摄影家，从二次大战开始在美国摄影界声誉显著。他拍摄了许多我们熟悉的照片，如：“乡村医生系列”，“水俣症系列”，“西班牙风光”等作品。此外还为《Life》杂志写了大量的摄影随笔，有些已结集出版。
尽管尤金不喜欢放照片，但却从未间断过。他要通过自己对照片加工过程的控制，来传递他在作品中蕴涵的内在感受。尤金还是个音乐迷，他收藏了25000多盘音乐磁带，并用音乐为单调的暗房工作伴奏。他还偶尔在暗房里看电视，为了防止相纸感光，他在电视屏幕前安置了一块安全灯滤片，以保护还未曝光和定影的图像。
多年来尤金不断改进他的暗房技巧，以适应于他对图片不断变化的认识。他大量用赤血盐漂去他作品的高光和阴影的部分，还使用丝网或黑色的长统袜制成柔焦屏以柔化他的影像，使颗粒变细。
由图1我们可以看到尤金的暗房像一个大仓库，桌上摆满了他要用的东西，而且可以做到随手拿来。暗房的左侧是湿区，有冲洗盆、混水装置等，用来完成胶片和相纸的冲洗。右侧为干区，主要是一台放大机（老式的Leitz放大机），一台录音机用于调节枯燥的暗房工作。干湿区分别备有独立的安全灯，并在湿区备有供观看放大照片效果的强光灯，在暗房中设立这种强光灯是必不可少的，因为有暗房经验的人会知道我们在安全灯或很弱的灯光下观看的冲洗效果，会与我们在亮室观看的效果有很大的差别。这就是在不同的光源条件下，我们看黑白照片的感受是不一样的的原因。具体的灯光选择要求，我们将在今后的暗房设备选择中向大家介绍。
我们在尤金暗房介绍中还看到了如图2中的装置，在两个显影盆中有一个水管和一个弯头，这是柯达的虹吸装置，是专门为冲洗纸基相纸用的，它可以起到充分水洗和节水的作用。这方面的内容我们将在百年水洗器一文中介绍给大家。
尤金放照片经常需要加光和遮挡，为腾出双手，他在放大机上增加了脚踏开关装置。他通常会使用硒质调质剂调制他的大部分作品，使其阴影和中间的影调更加丰富。
为使暗房的工作变得更加有乐趣，每个人有不同的方法。尤金有25000盘磁带和电视陪伴他度过在暗房的时光。在暗房中保持最佳的工作状态是创作优秀照片的保证，暗房已成为尤金生活中的一部分。（编者）
Berenice Abbott（贝伦妮丝?阿博特）的摄影暗房
当波士顿的积雪开始融化，空气中充满了春意。Maine Blanchard河仍未解冻，背靠着河边那起伏的山坡下座落着一处古老的木屋，那就是贝伦妮丝现在生活和工作的地方。漂亮的后院紧临着河岸，河水冲击着岩石，在房内仍能听到涓涓的流水声。摄影已融入了她的生活。
贝伦妮丝在1920年就给当时在法国巴黎大名鼎鼎的摄影大师曼?雷（Man Ray）做助手，从那时开始关注摄影至今。她成名于1920年拍摄的《巴黎肖像》和1930年完成的《纽约》两部巨著。她把大部分的精力投入到科研摄影中去，并通过各种技术手段来展示物理定律。如用频闪来反应一个球的落下和弹起，用微距摄影展示了常人无法看到的微观世界。
她对于摄影还有一个不可磨灭的贡献就是在巴黎发现了尤金?阿杰（Eugene Atget），尤金?阿杰后来成为世界摄影史上占有重要地位的摄影大师，他的作品影响了不同时代的许多摄影师。是贝伦妮丝首先发现了阿杰的摄影作品后，在巴黎约见了他，从此使阿杰的作品开始受到摄影界的关注。贝伦妮丝还在1927年尤金?阿杰去世前拍摄了几幅传世的他的肖像。
贝伦妮丝在马萨诸塞州的家，隔绝于巴黎和纽约的嘈杂。宁静的环境使她专注于她的摄影。她的暗房和工作室就建在她家的阁楼上，一座老式的壁炉温暖着阁楼，气氛温暖而轻松。
贝伦妮丝使用着一台二米多高的Durst 8X10英寸巨型放大机，底板和调焦可用电动、手动两种方式，并配有脚踏开关。(图3)
在她的暗房的地上放着几个专供纸基纸晒干用的干燥网。在阁楼角放着专供纸基纸压平用的高温高压整平机。这些都是纸基纸烘干必用的设备。
暗室外有壁炉的房子是她的工作室，我们看到放大好的照片分类整齐的放在墙边的抽屉里。尤金?阿杰的照片挂在工作室的墙上。(图4)
贝伦妮丝的暗房和工作室井井有条，所有的东西都放在固定的位置。在暗房中保持一定的规律和良好的习惯，在黑暗中做到得心应手，这是暗房操作人员最应解决的问题之一。（编者）
Harry Callahan（哈里?卡拉汉）的摄影暗房
哈里的暗房是在一个三层楼的楼阁里，它坐落在一条历史悠久的街道上，哈里1964年用他出售作品挣的钱买下了这座楼房。在此之前哈瑞的暗房没有供水系统，每次冲放照片他都要把水提进暗房，用过后又提出去倒掉，放完照片后再到浴室内进行水洗。所以当他有了这处有完整供水系统的暗房后，他笑着说：“我始终以权宜之计行事，拥有了真正的暗房是值得纪念的。我觉得自己进入了状态，我不得不去放大”。从此他花更多的时间在暗房里，由此带来的好消息是他又出售了作品；坏消息是他不得不泡在暗房里而没有时间去花挣来的钱。
哈里的暗房有自己的混水系统，如图5所示，在哈里的后面，有独立的冷、热水供应，经过混水阀达到所需的温度，并有温度指示表。相纸显影时间钟放在显影槽的上方。他使用一台经典的欧米伽D2聚光式放大机。放大机的后方和上方贴上了防止反光用的黑纸板。在他的大水槽上有一盏大型强光灯，主要是看样片用。（尤金?史密斯的暗房也有一盏大型强光灯）(图6)。水槽的右侧是哈里新购进的一台百年水洗器，用来彻底水洗底片和纸基纸，一次可水洗30多张8×10英寸的相片。他喜欢比较亮的安全灯，所以他在暗房内装了一盏钠灯。一台空调，因为夏天阁楼上太热。现在看来哈里应该建一个更大点的水槽，8英尺的水槽在他还没有水槽时或许显得足够大了，但近些年来根据收藏处理的要求，两盘/两次定影和大的水洗器，使得他目前使用的水槽显得太小了。
哈里并没真正设计过他的暗房，他只是充分地利用了有效的空间。在他暗房的一角就像一个艺廊贴满了各种招贴画及照片，一个带轮子的高凳供他长时间显影时使用。(图7)他认为在暗房工作应该首先考虑效率，“你已习惯于某些事情，想要拿，你就能在黑暗中拿到它，培养一个良好的习惯，会有助你进行任何工作”。
将暗房的环境设计得使自己最大限度的舒适，保持轻松的心态。哈里将许多小招贴及图片贴在暗房的墙壁上，用于调节自己的心情，是值得我们借鉴的。（编者）
Aaron Siskind（阿伦?西斯金德）的摄影暗房
阿伦?西斯金德居住在离哈里不远的一条安静的街道上，像哈里一样，西斯金德也是在Rhode Island School of Design教书。
像许多知名摄影家一样，西斯金德开始并没有他自己的暗房，但随着他照片销售量的增加，他需要呆在暗房中的时间越来越长，因此建立一个舒适和有效率的暗房成为他要做的一件十分重要的事情。西斯金德将他的整个暗房设计成可以坐着进行操作，放大机的底板及水槽的位置都比要求的低。另外，他的放大机还配备了聚焦延长杆使他可以不用费力的去追随调焦旋钮的提升，这也使他在放巨幅照片时尽管旋钮已升至很高，他仍然可以通过聚焦延长杆，很容易的精确调焦。
西斯金德花了很多的时间制作照片，并且他重新冲洗了许多在具有经典收藏之前的过去年代的作品，使其在影调上更能被现代人接受。
图8显示湿区：水槽上设置有几个龙头出水口，以便于百年水洗器、冲机等同时使用。百年水洗器连接在恒温阀上以控制水温，长长的胶皮管用于连接各个出水口，同时其长度足以延伸到水槽的每个角落，便于清洗及防止水的溅出。水槽上的隔板用于提供配药及放置容器的地方。
图9可以看到欧米伽放大机和调焦延长杆，使调焦更容易操作。他也使用微调调焦，但是他觉得麻烦。我们看到放大机的头部用铁丝左右将放大机拉住，这主要是减少放大机的颤动和保持放大机（镜头、底片、尺板）三个基面的平行。这对提高放大照片的质量有至关重要的作用。放大定时器放置在随手可触到的位置。
图10西斯金德在他的暗房中当一个人专注于制作好照片时，一切都与之相关，甚至包括某个时间。如果时间不是他所要的，西斯金德愿意设置一个固定的时间来看。在这里他站在可以坐着操作的水槽边说：“这是我的一个学生做的，我付他很高的钱，但是确实好用”。显影盘放置在水槽的下面，房间里有很多方便使用的凳子，窗户被用遮光板钉上。
为了度过暗房中漫长的时间，西斯金德有个自欺欺人的小花招就是将墙上的一个钟停留在一个固定的时间上，调节自己的情绪。每个人都可以根据自己的具体情况将暗房设计成使自己心情愉快的地方。
? 标准黑白暗房的设计与建立
一、根据选用的胶片、相纸对光的敏感性来确定暗房的黑度：
过去，建立暗房时要将墙面涂上黑色，这样做虽然可减少反光，但是在里面工作的人员会感到压抑，从而影响操作人员的心情。根据现在流行的做法，是将墙面涂成灰色，还有人干脆就选择白墙，但要将放大机所在较近的墙面和顶部涂成灰色或黑色，这样可避免放大机的光源反射到墙上又反射到相纸上，使相纸产生灰雾。
暗室墙面的深浅要使自己感到舒服、自然、无压力，现在市场上有售外墙涂料，店家可以根据客户的喜好帮你配成不同的灰色供选择。在选择颜色时一定要选哑光的涂料，以减少反光。为什么选外墙涂料？是因为外墙涂料一般都有较好的防水性，药水溅到墙上可用清水擦洗，而且外墙涂料比内墙涂料有更好的耐腐蚀性。
暗房内的安全黑度可用一简单方法测试：关闭暗房内所有灯光，拿一张白纸放在眼前约50cm处；5分钟后，如果看不到白纸，说明暗室内黑度合格；如果仍能看到，说明房间有漏光的地方，应仔细检查并加以处理。(图1、2）
二、暗房的供水系统：
我们平时使用的自来水，由于各种原因，水里存在着许多微小的固体杂质。这些微小的固体杂质，对于我们底片的影响是致命的，它一旦附着到胶片表面就很难清除。我们在做较大倍率放大时，这些附着在胶片表面的杂质会很明显的表现出来。清除这些杂质比较简单有效的方法是安装水过滤器，一般有单独过滤和混水过滤两种。单独过滤器安装在自来水管道中即可。
过滤器使用一段时间后可根据滤芯的颜色和表面附着物的多少来决定是否需要更换。
有条件的暗房如能有热水供应最好，这样可安装一个具有混水功能的过滤系统，调节出水口的水温。（图3）
热水可用我们平时洗澡用的热水器。热水器有两种：储水式和电加热过水式。储水式热水器应尽量选用容量大的，以保证有充足的热水供应。电加热过水式热水器，它没有储水箱，体积比较小，它是通过让水流过有加热电阻丝组成的加热管，从而使水温升高。一般选择1500W～3000W功率的就差不多了。暗房的用水要求
对硬水的指标：CaCO3 含量应控制在40～150mg/kg
对用水量要求：出水量2升～10升/分钟
对过滤器要求：过滤器内滤芯的滤孔直径应在50微米左右，孔径太大起不到过滤作用，太小对出水量有影响，而且过滤芯会很快污损，导致更换次数频繁，这样不仅增加了使用成本，对胶片和相纸冲洗后的质量也不会有本质的提高。
柯达公司在1974年提供了一份暗房水标准如下，供参考。
水质要求：
三、暗房的空气质量：
1.暗房内最佳湿度应控制在45～50％左右。太湿对暗房内的设备会造成损坏，如：镜头发霉、放大机金属件锈蚀等。太干燥室内易产生静电，灰尘会吸附在胶片和相纸上，放大时会产生斑点；同时太干燥对纸基相纸的阴干会造成影响，纸基相纸在干燥过程中要保持一定的湿度，一般在50％～60％左右，否则纸基纤维在快速的干燥过程中会变形造成卷曲。
2.暗房最佳温度应在20℃左右。大部分的黑白胶卷和相纸的冲洗温度厂家都建议在20℃左右的条件下进行。室内温度如能控制在此温度下，会减少在冲卷和冲纸中药水与室温的热交换，而保持药液温度的稳定。（图4、5）
3.暗室的排气量计算方法：暗房体积/6～8因子=排气量
例:暗房面积10平方米.高度2.5米
排气量=10×2.5÷(6～8)=4.2～3.1
可选用排气量为:3.1～4.2 (立方米/每分钟) 排气扇即可。
4. 除尘：灰尘是暗房的大敌，对图片的冲洗质量有很大的影响。在冲洗和烘干过程中，如果灰尘附着在底片上，会造成无法弥补的遗憾。所以对暗室内进行除尘处理是非常必要的。我们可以选购市面上有售的除静电空气清新器，它可以有效的过滤空气中的灰尘，而且有除静电的功能。最好要求滤芯孔径在0.01微米左右。
四、暗房的配电计算：
将暗室内所有设备耗电进行统计，如:放大机、冲洗机、空调、排风、烘干机等，然后决定电表和线路的承受能力.如下表:
设备总功率 电表承受能力（安培/220V）
0 ～500W 0.5A～2.3A
500 ～1000W 2.3A～4.6A
1000～1500W 4.6A～6.8A
1500～2000W 6.8A～9.1A
2000～2500W 9.1A～11.4A
计算方法:安培(A)=瓦特(W)/电压(V)
五、 暗房的地面要求：
暗房内的地面尽量选用不易起灰尘、防静电、易清洗的材料制成。如：水泥地面涂防腐蚀清漆、抗静电橡胶板等，带凹凸表面的更好。由于暗房工作是一个需要长时间站立的工作，为了减轻疲劳，可在放大和显影时站立的地方垫一块软性脚垫，缓解脚部的疲劳，这一点常常被忽视。
六、暗房场地的选择：
每个人可以根据自己家里的实际情况来设计自己的暗房。最好要有上下水、电力、排风等装置。我们给出几种在不同的环境中建立私人暗房的方案。这些暗房有些是独立的房间，也有建在浴室、厨房、卫生间、壁橱里的暗房，供参考。
图6是一标准暗房示意图，我们可以看到左边为干区，主要有放大机等设备。右部为湿区，主要是冲洗盆和水洗设备。排风扇安装在湿区上方，使空气流动从干区到湿区。这是由一间独立的具有上下水及排风等设备的房间建立起来的暗房，各种设备一应俱全，是一个标准的理想暗房。但是由于我国居住条件的限制，很少有人能具备这样的条件，我们可以根据家庭的实际情况建立自己的小型暗房（图7、8、9）。
图10是一个建立在厨房壁橱内的暗房，放大机、定时器、安全灯等尽量安装在墙上，放大机下面壁橱的隔板放置显影盆。一般要求有四个盆（显影、停显、定影、清水）。清水可来自壁橱外边的厨房。壁橱里的排气十分重要，如不具备排风条件，可缩短工作时间并开门换气。
在厨房里建暗房的便利条件在于具有现成的上下水及排风装置。但是应注意几个问题，放大时应将食物收藏好，以防止化学药品对食物的污染。同时要保持工作区域内的清洁，防止油污对底片及相片的污染。并且要做好防光处理。暗房——它不应该是一个简单的黑屋子，更不应是让人感到惧怕的地方。它应该是一个让你感到舒适、自然、放松，甚至充满享受的地方，它是一个让你圆梦的地方。在这里创造、神奇、幻想，成功的喜悦会每时每刻伴随着你。所以，进入暗房里就如同回到自己的厨房、浴室，甚至是自己的卧室那样的自然和亲切。让我们动起手来，因地制宜，因陋就简，建起自己的暗房。
? 暗房设备的选择
建立一个标准化的暗房切忌求大、求多，必避重复投资，要根据自己的资金能力选定暗房设备，同时还要清楚所建暗房的用途是自用还是商用。商用应考虑到来自客人的不同规格的底片，要尽可能周全。如果自用，以自己所用的相机拍摄的底片规格为参考依据，但要考虑今后的发展。
下面我们对暗房中常用的设备向大家做一介绍，朋友们可根据自己的实际情况进行选择。
一、放大设备：
1. 放大机
1）放大机的种类：按底片的规格可分为35毫米、6×6厘米、6×7厘米、6×9厘米、4×5英寸、5×7英寸、8×10英寸甚至更大。按光源类型可分为聚光式、散光式和聚散光式。（图1）
聚光式放大机是利用机头中的一组聚光透镜将光线汇集，经过底片和放大镜头，再投射到放大纸上。其特点为：线条清晰，反差较强，但原底片上所具有的瑕疵也会明显地表现出来。聚光式放大机一般使用点光源，产生接近平行的光线，多用于黑白放大机。
散光式放大机是由机头内置以散光片组成的漫射箱将光线汇集后再投射到底片上。特点是光质柔和，反差较弱，原底片上的划痕、污点表现的也不明显，这是由于光线通过散射片在漫射箱内多次反射。散光式放大机一般使用卤素灯泡，多用于彩色放大机。
聚散光式放大机是一种介于聚光和散光式放大机之间的特殊形式，它融合了上面两种放大机的优缺点，但缺乏个性，现在生产厂家已寥寥无几。
1939年，年仅28岁的科学家兼摄影爱好者Andrew Azan（安德鲁?阿赞）发现了一种新型的散射光光源—荧光质冷光源。它是由荧光灯管产生的不同方向漫射光线组成。由于这种光源能产生丰富的影调层次，所以已成为当今黑白放大机的最佳光源，由此1950年Andrew Azan获得了《美国相机新闻》杂志授予的“金成就”奖。安塞尔?亚当斯就极力推崇冷光源放大机，他的很多优秀的照片就是用冷光源放大机制作的。
2）放大机的结构：尽管放大机的种类繁多，但基本上是由三个部分组成。
底板：是支撑立柱或支架的坚实基础。一般由金属或木板制成，用来固定放大机及承托放大尺板。底板要求平整，有一定的重量。立柱：是放大机机头升降轨道的支柱，要求坚实牢固，来减少放大照片时的颤动。支柱有单轨及双轨两种，双轨支架比单轨稳定性能要好很多。机头：由灯室、光源（冷/热两种）、透镜或混光箱（彩色放大机还有滤光镜调节机构）、底片夹、调焦器、放大镜头和滤光镜架组成。其主要作用是控制光线并通过升降调整照片的放大比例。
3）放大机的安装原则应遵循底板→立柱→调焦机构→放大机机头的组装顺序进行。应当注意的是底板和立柱接触要紧密、坚固，并且保证相互垂直。调焦部件顺滑流畅。立柱与放大机机头的拉簧应平直，无扭曲。若机头的抬升机构是齿条结构，则应注意齿条板的平整，保证升降顺畅。为了保证放大机的稳固，必要时可采取配重或安装固定绳索等辅助措施。放大机的光源应与其灯座接触紧密，以免产生火花导致短路或过热而造成线路或人身意外事故。
4）放大机的调整：放大机安装后，应检查立柱的垂直面与底板平面是否相互垂直；底片平面、镜头板平面、焦点平面是否相互平行；上述三者的平行关系会直接影响到照片的成像质量。放大调焦片是一张曝光冲洗完成的底片（图2），它上面有各种供测试用的条纹。我们将测试调焦片放入底片夹中，转动聚焦旋钮，将画面中心部位调整到最清晰。此时我们再观察画面的四角，看是否也在最清晰的状态上。如四角与中心都很清楚，说明三个平面相互平行；如果画面某一角不清晰，说明三个平面有不平行的地方，应及时调整，直到画面全部清晰为止，此过程要在放大镜头光圈全开和放大倍率较大的情况下进行。光源位置的调整：放大机的机械部分调试后，还应对光源系统进行检测，检测时取一白纸平放在放大尺板上，打开放大机光源，调整光源顶部机构至投射到底板平面的光斑均匀一致。
5）放大机的选择：对于购买者而言，即使现在只拍35毫米胶片，我们还是建议要买一台能放较大尺寸底片的放大机，因为这样才能为以后使用不同规格的底片留有余地。
2. 放大镜头
放大镜头的设计与摄影镜头不同，它是把平面的底片影像投射到同是平面的放大相纸上，其质量的体现主要表现在光投射到放大相纸上相纸四角的均衡度、镜头的解像力、色彩的还原、镜头炫光的大小及影像的锐利程度上。放大镜头分为业余型、标准型、专业型、广角型、消色差型和复制型几种（图3）。
放大镜头的焦距很重要，因为特定尺寸的底片要用相配焦距的镜头，才能在放大机机头和相纸之间有一个最佳的工作距离。
放大镜头的焦距和底片尺寸的关系大致如下：
底片尺寸 放大镜头的焦距
35毫米 50毫米
6×6厘米 80毫米
4×5英寸 150毫米
8×10英寸 300毫米
3. 放大尺板
放大尺板一般由金属材料制造，是承托放大纸的基本工具。可分为框架式、二遮边式和四遮边式三种。框架式尺板为定幅结构，只允许承放同一种规格的放大纸。二遮边式尺板简单易用，成本较低，适合承放不同规格的放大纸，但有留白边尺寸不规范和有时放大照片四角不垂直等缺点。四遮边式尺板为专业人士设计，照片四边可留出等量白边。具有操作方便，画面四角确保垂直等特点，只是售价比较昂贵。（图4）
4. 曝光定时器
放大曝光定时器是一种控制曝光时间的工具，分为机械式和电子式两种。机械式多为表盘式结构或拨钮式结构，电子式多为数字显示型，可根据不同曝光时间进行选择。曝光定时器连有接脚踏开关的装置，这样曝光时可腾出双手对照片进行遮挡。
5.脚踏开关
连接在曝光定时器上，放大过程中需要双手进行遮挡操作时，利用脚踏开关就能实现对曝光的控制。（图5）
6.放大调焦器
在放大过程中，精确地调焦是非常重要的。放大调焦器的作用就是利用大倍率的放大镜提供精确清晰的焦点影像。
7.放大测光表
测光表由一光敏元件组成感光探头，光线通过底片到达感光探头再传输给控制元件，将探头置于放大尺板上就能读出投射到底板上的影像光强度，所给出的读数不仅指示了正确的曝光时间，而且还指出了相纸或滤光片的反差等级。（图6）
8． 试条打印器
是一种多格开启式曝光试验工具，由几条可移开的挡光板组成。使用时将相纸置于其中，分别按一定的时间打开不同的挡板，从而得到一张具有不同曝光时间和密度的影像组合，能为放大者提供最后放大照片的曝光依据。（图7）
9. 印相器
将原版负片按同比例印制成正像，是检测和挑选底片实用的方法，同时还可以帮助做出曝光量和反差强度的初步判断，它是对底片进行快速检索的有效工具。印相器分为135型、120型和专业印相器三种。135和120印相器都可以将一整卷底片的影像印制在一张8×10英寸的印相纸上，专业印相器可以放入四张4×5英寸底片或一张8×10英寸底片。（图8）
10. 遮挡工具
放大过程中，常常进行局部遮挡或加光，而进行这项工作所使用的工具称为遮挡工具。遮挡工具是由一根细金属棒连接多种不规则形状的不透光薄材料制成，它可适应不同影像形状的需要。
11. 放大曝光密度片
由柯达公司制作的一种含有多种密度的透明胶片，分成2、3、4、6、8、12、24、32和48共十区。使用时，将一张4×5英寸的相纸放在它的下面，曝光60秒，标准程序冲洗相纸，选出最恰当的影像密度，按其外围的数字指示作为曝光基础时间。（图9）
12. 安全灯
安全灯是暗房工作不可缺少的设备。事实上，没有一种安全灯能对感光材料是绝对安全的。品质优良的安全灯可使操作者在较明亮的环境下舒适地工作，而相纸或其它感光材料不受影响。设计合理的暗房，安全灯的照明分布应是理想而明亮的，这样比起昏暗的暗房，工作时会更方便、更有效率。
安全灯的种类：
由于各种感光乳剂对可见光谱上光线的敏感程度不同，对于大部分黑白相纸所用的安全灯来说，可用黄色与褐色之间的淡琥珀色；制版用的正片，则是红色；彩色相纸适用的安全灯颜色很深，光线暗淡，是一种介于黑色与深褐色之间的深琥珀色。钠光灯采用金属钠蒸汽灯管为光源，其安全性与明亮度极佳，是专业暗房的首选，有些专业钠光灯具有光量调节装置，方便控制。安全灯大体上可分为轻便式、壁挂式和悬吊式三种。
安全灯的安全测试：
由于安全灯在暗房中所占地位的重要性，选购任何一款后，必须对其进行安全性检测，具体操作如下：在全黑的条件下，取出一张未感光的相纸，并将其裁成两半，将其中一半直接放入定影液，按正常定影时间定影。这时打开安全灯，将另一半放在距安全灯1.5米的地方，用安全灯照射5分钟。然后按常规显影、定影，在亮室中观察两张相纸有何不同，如果没有明显差别，说明此安全灯是安全的。如果经照射的那张相纸产生明显灰雾，这时应该更换安全灯或将安全灯亮度减小，再重复做此实验，直到满意为止。
二、冲洗设备
1． 基本冲洗设备
冲洗罐：是胶片和冲洗用的化学药品盛放的容器。根据可盛放35毫米胶卷的数量可分为1卷罐、2卷罐…8卷罐等等；根据使用材料可分为金属罐和工程塑料罐。（图10)
选择冲洗罐时，专业人士大多选用工程塑料制作的冲洗罐。因为金属材料对温度的太敏感，其良好的导热性使得在冲洗过程中对温度的控制极难进行。而工程塑料对温度的宽容度大，升温和降温的过程都比较缓慢，一旦加热到指定温度，其冷却的过程能有足够时间进行控制。
轴芯：是承放感光胶片的载体，可分为135胶卷芯、120胶卷芯和散页片芯）。专业胶卷用轴芯都被设计成通用结构，即收起状态为135胶卷用，拉出后为 120胶卷用。与业余型轴芯设计不同，专业轴芯在缠卷的设计上最具特点的是在入片口埋入两只压片钢珠，经非常巧妙的设计使得在转动轴芯的过程中钢珠压紧胶片，使胶卷自动卷入轴芯内。
胶片水洗管：是一个非常有用却又常常被大家忽视的工具。水洗质量会直接影响底片的本身质量和保存时间。冲洗罐的中心轴能使水从罐底进入，自顶部溢出，形成自下往上的循环水，从而对胶卷(底片)进行彻底的水洗。（图11）
显影盘：是手工冲洗照片用的工具，由金属或塑料制成。显影用盘和定影用盘一定要分开，以避免产生药液间的交叉污染。建议使用不同颜色的显影盘进行药液分类，以免混淆。
温度计：是控制冲洗药水温度必不可少的工具。专业冲洗用的温度计精度控制在±0.2℃左右。最好能有摄氏和华氏对照，方便参考国外配方。温度计按不同用途分为罐用、盆用、飘浮式和表盘式几种，按其使用材料分为水银型和酒精型两种。水银型较为准确，缺点是不易于观察；酒精型大多色彩艳丽，方便观察，但精度稍差。对于要求更高精度的温度测量，可选择数字型的精确温度计。
冲洗定时器：与曝光定时器不同，该定时器多以分钟为计时单位，分机械式、电子式和程序式三种。（图12）机械式结构简单直观，精度不高；电子式精度较高，操作也比较容易，多被设计为单通道或多通道形式；程序式定时器为专业操作而设计，它可以预先存储好设定的程序，当第一个程序结束后，只需简单地按动一个按钮，就可开始下一个程序。
水洗器：感光材料经过显定影后，需要对它进行彻底地水洗，水洗器是为这类工作而设计的一种设备。按清洗材料的种类分为涂塑相纸水洗器和百年水洗器两种。
涂塑相纸水洗器：专为涂塑相纸而设计，针对涂塑相纸水洗效率高，时间短的特点，制作成扁平结构。水流从底部进入，顶部排出，形成循环（图13）。
百年水洗器：是一种高效率清洗底片和相纸的专用设备。底片或相纸放在相互隔离的空隙中，水流自下而上，通过排列紧密的小孔向被清洗材料喷洒，附着的空气在水流中形成向上的气泡，极大地节省了水洗的时间，同时节约了宝贵的水资源，达到了最佳的水洗质量。根据美国国家标准协会ANSI的要求，标准的海波残留量为每平方厘米0.2微克。一般水洗能在前5分钟清除感光材料中定影液的海波残留量的95％，其清除剩余的海波残留量则需要浪费大量的水资源，而且延长水洗时间还会造成高光消失、保护层被破坏、纸基松散和乳剂分离等不可弥补的损失；有鉴于此，百年水洗器被设计成在一定水温、水压和流量的情况下，水洗效率和水洗质量达到最好的设备。它是使用纸基相纸水洗必备的设备，否则纸基相纸将失去永久保存的意义。（图14）
除水渍工具：是专门用于去除水斑、水渍的工具，使用时一定要将工具先浸泡在以表面活性剂为主要成分的稳定液中，以免划伤感光材料。
除水渍海绵或除水渍夹：由纯木浆或天然橡胶制造，质地柔软，用于胶片表面水渍的清除。（图15）
刮水板：由纯天然橡胶制造，主要用于相纸表面水渍的清除。（图16）
干燥器：冲洗后的感光材料在水洗完成后，需要对它进行干燥处理，不同的处理方法使用不同的干燥设备，这种设备称为干燥器。干燥器可分为胶片干燥器和相纸干燥器两种。
胶片干燥器：冲洗后的胶片，需要在一个清洁、无尘的环境下进行干燥，所使用的干燥设备就叫胶片干燥器。值得注意的是，自然环境下干燥的效果和热风环境的干燥效果是不一样的，热风环境下干燥的效果胶片明亮，剔透；自然环境的干燥则发暗，缺乏生气。干燥器设有空气过滤网，能减少灰尘附着在胶片上的机会。（图 17）
相纸干燥器：也称为照片烘干机，多用于涂塑相纸的烘干。由于涂塑相纸独有的特性，干燥后大都会比较平整。
纸基相纸的干燥需将水洗好的相纸药膜面向下平铺在干净的玻璃上，用相纸除水刮板刮去水分后放入干燥网中干燥（图18），干燥后放进整平机，在一定的温度和压力下整平即可。纸基相纸大多是由纯棉纸浆做纸基，厚度是普通涂塑相纸的几倍，所以在水洗过程中要吸收大量的水分。在干燥网中干燥后，由于纸浆纤维的应力作用，会使照片严重扭曲，为了使照片平整，必须在整平机中进行高温高压处理。整平机是纸基纸放大中必要的设备，否则纸基纸就无法达到展览和收藏的要求。（图19）
裁纸刀： 裁纸刀按其形式可分为铡刀式和滚轴式两种。
铡刀式裁纸刀：传统型裁片工具，使用钢质刀具上下切割纸张。底板多为金属或木质材料制作，结构简单，造价较低，使用广泛。
滚轴式裁纸刀：专业设计，使用特殊钢材制作的切割刀片沿一条平滑轨道做平行移动，高档裁刀更设计为双轨式，移动更加平稳。切割刀片以循环往复的形式剪裁各类纸张。具有做工精细，裁口锋利平直，经久耐用，精确安全等特点。
2. 半自动冲洗设备
半自动冲洗设备是利用机器对所冲洗的感光材料进行恒温和搅拌控制的冲洗设备，是一种经济型的冲洗设备。一般为滚筒式设计，可对各种感光材料进行冲洗。半自动冲洗设备可以自动变换搅动方向，搅动速度也可以调整，同时，温度控制系统可方便地调整水浴槽内水的温度，使之随时受控并保持恒定。循环水泵保证冲洗槽和药品槽之间的恒温水不断循环，冲洗槽内的水位可根据所使用的冲洗罐的类型随意调节，简单的抬升系统使得药液回收变得方便轻松，更有一些型号的设备还具有冷凝器，允许环境温度高于冲洗温度。
半自动冲洗设备需要一个定时器，最好是程序式定时器，作为辅助工具对各个程序时间进行控制。
3. 全自动冲洗设备：
现代的全自动冲洗设备设计先进，内置的微电脑系统将常用的标准程序录入其中，增感和减感操作更简单到只需拨一下旋钮即可，冲洗程序甚至可以通过设备内置的电脑系统进行任意的调整并能自由地设定自己的程序。
全自动冲洗设备的结构：基本上全自动冲洗设备的结构分传动系统、恒温系统、循环系统和控制系统四个部分。传动系统的主要功能是传输需要处理的感光材料，由机械装置构成；恒温系统组成设备的温度控制中心，根据需要控制冲洗药液的温度；循环系统的主要作用是使冲洗药液或恒温用水往复循环，增强药液活性，提高温控效率；控制系统是冲洗设备的核心，它通过电脑控制设备的各个系统，还可以自由地选择和设定程序。
全自动冲洗设备的种类： 全自动冲洗设备按冲洗类型可分为胶片冲洗设备和相纸冲洗设备两种。
胶片冲洗设备胶片冲洗设备按其冲洗方式可分为滚筒式冲洗设备、滚轴式冲洗设备和吊挂式冲洗设备三种。其中，滚筒式冲洗设备最为小巧、省药，冲洗质量上乘，冲洗控制的可重复性高，冲洗类型广泛，操作简单，一旦将冲洗罐与机器连接好，启动设备，一切工作全部自动完成，不易发生由失误引起的误操作。多为科研机构选为品质控制的机型，同时也是要求高质量产品用户的首选；滚轴式冲洗设备适合于普通商业生产，是被使用最多的产品，具有可连续入卷等特点，但也存在冲洗质量不稳定等缺陷；吊挂式冲洗设备由于其独特的设计方式，使得所冲洗的胶片不易造成物理损伤，冲洗质量相对稳定，是一种适合于商业用途的高端产品，只是造价比较昂贵。
相纸冲洗设备：相纸冲洗设备可分为传统冲洗设备和激光数字冲洗设备两种，传统冲洗设备多为滚轴式设计，现使用柯达RA-4工艺，普通相纸；激光数字冲洗设备为现代科技的最新产物，使用特殊的感光材料，具有输入类型广泛，色彩艳丽夸张，方便快捷等特点。
冲洗设备的选择：冲洗设备一定要在经济能力允许的情况下购买质量最好、性能最佳、工作最可靠的，尤其是胶片的冲洗设备。因为不论拍摄的再好，机会多么难得，一旦冲洗失败，后果将是难堪的。
