爱华网这个帖子主要讨论一下【阳调】的来源及在全国各地现有的姊妹调。
河南的【阳调】又叫【扬调】，源于江淮民歌，源于【凤阳歌】，实际上凤阳花鼓是有很多调的，【阳调】继承的这个调叫【孟姜女调】。引入早期的【阳调】也就是【老阳调】，四句落音分别为“2、5.、6.、5.”（由于贴吧无法输入下加点的数字，低音5的点标识在右侧）,其基本旋律仍保留了【孟姜女调】的原始痕迹。
举例欣赏：张新芳《孟姜女》【老阳调】“春季里来绿满窗”。
视频来自：优酷与张新芳该段相似的有一首歌叫【四季歌】，这个【四季歌】也是应用了【孟姜女调】。
视频来自：优酷
很多人听了上边的【四季歌】发现，似乎自己听到的很多歌曲都有这种味道，比如【十送红军】【浏阳河】【月儿弯弯照九州】【小曲好唱口难开】，还有安徽的小调，大街边卖艺的要饭的唱的小调，旋律上有某些相似之处，并且都是四句话，起承转合，第四句往往音往下走。
感觉是没错的，这些曲子都是来源于【孟姜女调】，他们是【阳调】的姊妹篇。就像【阳调】是曲剧的第一大曲牌一样，其母调【孟姜女调】在全国各类调门中是第一大调，要排到【鲜花调】（常见的【茉莉花】）之前。
【孟姜女调】又叫“春调”、“梳妆台”等，是我国流传最广、影响最大的一个民间小曲的基本曲调。用这个曲调填词的民歌很多，内容也非常广泛。全国各地剧种、曲种中都有以【孟姜女调】为基础而发展形成的曲牌，只是名称各不相同，例如杨剧中的【梳妆台】，河南曲子中的【阳调】，山东琴书中的【凤阳歌】，吕剧中的【四平】等。
举例欣赏：电影《洪湖赤卫队》中的唱段“小曲好唱口难开”，这种拿着盘子演唱的方式，估计现在很难叫。
视频来自：ku6视频
为什么叫【孟姜女调】呢，因为民间小调往往有唱一年四季的，有唱一年十二个月的，孟姜女哭长城的故事历史悠久，在民间流传很广，孟姜女盼望夫君。在南方的话，采茶、采花比较普遍，注重农业小生活，因为【孟姜女】到了南方就变成了【采茶调】【采花调】之类的名称了。
举例欣赏：广西桂林彩调剧团的《姐妹观花》
视频来自：土豆
陕西关中一代有个西府曲子，西府曲子，也称“西府秦曲”、“西府清曲”、“小曲调”。是陕西省关中地区汉族民间的一种俗曲，是关中曲子的一个分支，西府曲子中也有【采花调】。
举例欣赏：西府曲子《买水》（大祭桩）【采花调】”正月来采花无有花儿采“。
视频来自：优酷
听了一首陕西风味的【采花调】，猛然感觉曲剧里也有这调类似的，曲剧里有个曲牌叫【采花落】，在《阎家滩》《双玉蝉》中丫鬟禀报小姐时唱的，还有《婚姻大事》中秋蝉演唱”自从来了河南的“。
举例欣赏：曲剧《阎家滩》丫鬟的唱段“三月里来桃花迎风笑”。
视频来自：土豆
《小五更》这首小调曲，在山东、安徽等很多地方都有，尤其是安徽小调里很常用，农村哭灵的，大街上要饭的，到处都听到这个旋律。实际上这首歌的旋律结构和曲剧【老阳调】是类似的。也属于【孟姜女调】的一个代表。
视频来自：ku6视频黄梅戏【十二月调】《孟姜女》
视频来自：ku6视频采茶戏的中的【十二月调】孟姜女，演唱这段戏都能拿【阳调】过门来配了
视频来自：ku6视频锡剧《金玉奴》“月儿弯弯照九州“
视频来自：56视频豫剧《拷红》中的【老阳调】“耳听得东方白金鸡三唱”，这段前边为【老阳调】后边转【扭丝】
视频来自：56视频原本【老阳调】中落音是“2”、“5.”、”6.“、”5.“，随着曲剧的诞生和不断丰富发展，【阳调】发生了明显变化，这个变化可以说是质变，使得音域扩充，首句落音从”2“提升到”5“，第三句落音成了”1“，这个变化在后来的【阳调】发展中被保留，并且成为【阳调】的主旋律，一般旦角和小生都是这种类型的【阳调】。
举例欣赏：《蓝桥会》”魏世秀我离了南学院”，这个旋律在洛阳小调曲介绍的视频中被反复吟唱。
视频来自：56视频由于老生角色的特性，以及曲剧大本嗓演唱的特点，首句唱到“5”还是相对比较困难，于是又出现了老生的【阳调】首句落音“3”的唱法，这种唱法在老生角色尤其是演唱王公大臣皇上之类的戏中很流行。
举例欣赏：徐东银《杨六郎盗骨》梨园春比赛唱段
视频来自：ku6视频随着感情和速度的变化，【阳调】又有了进一步的演化，有了【喜阳调】【哭阳调】【快阳调】等区分，尤其是【哭阳调】的出现让无数戏迷为之痴迷。【哭阳调】沿袭了【阳调】的结构，首句习惯落音“5”或者“2”，演唱时往往交替用，形成一段高音一段低音错落有致的感觉。
举例欣赏：曲剧电影《陈三两》“陈三两迈步上公庭“，该段【哭阳调】比较早，有一种别样的风格。
视频来自：56视频【喜阳调】欣赏举例，大家都熟悉的《恶婆婆》，不用多解释了。
视频来自：ku6视频由于【阳调】曲牌本身是方整形，四句很对称，而在实际表达感情或者故事时，发现四句很难淋漓尽致的表达，中间就要加点字，变化一下节奏，于是出现了【阳调带垛】，垛子很灵活，实际上可以穿插到任何曲牌中的，形成【诗篇带垛】【扭丝带垛】【慢垛带垛】等。
举例欣赏：《三子争父》"老天哪为啥不睁睁眼“，”儿媳她摔锅板碗是不耐烦，她骂我老不死讨人嫌筋骨累断我汗流干“，就是插入的垛子。
视频来自：56视频除了引入【垛子】外，【阳调】还发生了变体，出现了五句的【阳调】或者六句的【阳调】，即【阳调】的前三句不变，第四句处理为半终止状态，给人以语意未尽的感觉，然后唱第五句，形成启、承、转、再转、合的结构。
举例：曲剧《三子争父》“我老汉家住在河北岸”，第二节“我身边有一子名叫张盼，不服管不听劝他经常赌钱，娶了个刘氏妻嘴馋手懒，不纺织不种田讲吃讲穿“，从这里处理成半终止状态，然后补充”到俺家不到两年半，几亩薄田叫她全卖完“。
视频来自：ku6视频四十年代初，曲剧净角演员的奠基人之一“张光跃”以兰文祥的父亲兰辑吾同台合作，经过长期的琢磨，从【阳调】里研创了净角的唱法，兰文祥从其父那里接受了这一唱腔特点。【反阳调】丰富了曲剧的音乐，其旋律特点明显，就是以中音6为主，一般落音规律为”6“、”5“、”3“、”5“，曲剧黑头及花脸之类的唱腔大都是【反阳调】。
举例欣赏：曲剧《包公辞朝》”万岁你稳坐听臣讲“，演唱：兰文祥
视频来自：56视频将【阳调】第三句拉长行弦或切住，谓之“压板”，以适应加话白或者表演的需要。第四句再接着唱腔或者散板。这样的【阳调】就是三条腿《卷席筒》里的两段就是这样，一段曹林唱的“婆儿待我有情分”第四句以后成散板了；另一段察院兄弟对唱“我去找儿女和嫂嫂”，前三句后是曹保山和中军的对白才唱第四句。有的【阳调】前还加了叫板，比如《祭塔》先唱一句“哎，我的母亲娘啊”，然后唱“许士林跪塔下抬头观望”，《刘备哭灵》先唱“哎，我早死的兄弟啊”，然后再唱“汉刘备泪嚎啕”。
