爱华网调音台是录音、放音、扩音的核心设备，利用调音台对来自话筒和其它设备的声音信号进行放大、补偿、平衡、混合等技术加工和工艺处理，然后馈送给录音机或其他扩声设备。现代的调音台是一个复杂的电子装置，它有数不清的旋钮和开关，以及各种仪表，看上去眼花缭乱，但是只要了解了它的功能和用法很快就会操作。实际上调音台也是由简到繁发展起来的，现在调音台种类繁多型号各异，有复杂的也有简易的，有专业的也有民用的。
一、调音台的种类
现在经常使用的调音台，大体上有以下几种类型。
①便携式调音台它有2～4个通路，台上装有简单的高、中、低音频补偿器，有输入、输出、混合电路。这种调音台多用于扩声或现场录音，优点是轻便、易于操作，但功能不全。
图1 便携调音台
②半移动调音台有4～6个通路，台面上装有高、中、低频率补偿器，有的还装有高、低通滤波器及自动音量控制电路，输出电路多为双声道。这种调音台多用于语言录音。
图2 固定式调音台
③固定式调音台有大型与中型两种，中型调音台通路在12～24个之间，大型调音台的通路都在24路以上。这类调音台的功能齐全并附有混响器、压限器等周边设备。
图3 大型调音台
大型调音台一般都应用在电台、电视台、电影厂、音像公司和唱片社等部门的录音棚里。即可以录制音乐，又可以进行混合录音。它的输出是多声道，配合多轨录音机，可以进行多声道录音。现在一些大型剧院、音乐厅也使用这类大型调音台进行扩声。
二、调音台的结构
调音台根据用途的不同，它们的结构也不完全一样，下面就以SONY公司的MX-210为例，介绍一下调音台的结构。
图4 MX-P21调音台控制面板
话筒放大器
⑴ 输入插口是卡诺型平衡接口，这个接口可以接话筒，也可以接线路。
⑵ 输入选择线路+4dB
话筒-60 ～ -20dB
电容话筒 +48V（幻相供电）
⑶ 增益调整是调整前置放大器的放大量，以满足后部电路的需要。
⑷ 调频补偿有高频段、中频段和低频段三个部分。
⑸ 辅助电平为外围设备提供两路信号。
⑹ 声像定位调整本通道声源，定位在左右声道之间任意位置上。
⑺ 监听开关用于监听各通路信号的内容。
⑻ 分路衰减利用这个调整，可以使各通道间的音量获得平衡。以满足信号混合电路的需求。
除此之外，一些调音台还设置了峰值指示灯、高通开关、低通开关、编组开关标识器等等。
节目放大器
节目放大是各通道的综合放大器，它的好坏将影响整个调音台的质量。主要由以下几部分构成。
⑴ 混合电路作用是将各通道信号进行有机汇接，再送入末级放大器。
⑵ 主电平调整是对混合后的信号电平同时进行调整，它可以控制调音台左、右两路的总输出电平。
⑶ 末级放大器也叫节目放大器，增益是固定不变的。
⑷ 电平指示器也叫音量表，是以模拟的方式显示声音电平的高低。
⑸ 监听插孔是用来外接耳机的。通过它不但可以监听末级声音效果，还可以监听输入通道的信号。一般都配有监听音量电位器。
⑹ 输出插孔是卡诺头、平衡接口。额定输出电平左右路均为+4dB。
⑺ 辅助衰减与总音量衰减器类似，是将各路话放的辅助输出、混合后的电平，进行同时调整的衰减器。
图5 MX-P21调音台接口板
除此之外，有的调音台还设置了辅助输入等接口，以及辅助电平调整等控制钮。
三、调音台的工作原理
调音台的种类虽然很多，但它们的工作原理则大同小异。下面接合调音台的方框图，来介绍一下[它的工作原理。
图6 （a）调音台通路方框图 （b）电平图
从输入电路到输出电路，有许多电声部件，其中包括话筒放大器、音质补偿电路、滤波器、线路增益、分路衰减、混合放大器、总衰减器、末级放大器等。是通过内部连接和外部连接起来的。
从图上可以看出，话筒进来的电平很低，一般为-60dB左右，经过话筒放大器把它提高到-10dB。频率补偿网络是一个衰减器件，信号通过这个网络，要有所下降。到分路调整和信号混合网络，信号电平会进一步下降。到了节目放大器，信号电平又被提升，达到+4dB输出。最大为+30dB。有24dB的蓄备功率。
为什么电平要这样反复升降呢？因为，不反复升降信噪比就会变坏，线性范围也得不到保证。如果连续提升，必然信号过大而增加失真，若连续衰减，必然使过小信号提升时增加噪声，总之，就是要保证信号在最佳线性范围内工作。
四、调音台的操作
控制调音台对声音进行调整，即是技术性工作也是艺术性工作，无论扩音或录音，都要运用技术手段来达到某种艺术效果。声音调整除了要熟悉调音台的各种功能外，还要掌握调音技巧。主要有音质补偿、音量调整及对声音信号的艺术加工。这里主要讲一下音质补偿与音量调整有关的问题。
1、音质的补偿
调音台上的音质补偿与频率补偿意义不同，其补偿方法也不一样。频率补偿是为了获得某种频率特性曲线，而音质补偿则是为了结合声源进行加工，不仅是技术性的也是艺术性的，而且还要与人们的听觉心理结合起来。
⑴ 低音补偿从20～250Hz是低音区，这一段对音乐录音非常重要，它是音乐的基础，低音节奏型乐器均属于这一频段，这类乐器音质调整的好坏，决定音乐骨架是否完整。因此，低频特性要用平线，这样可以使声音丰满而自然。
⑵ 中音补偿从250～2000Hz为中低音区，这一频段在传输和录音过程中最不容易受到损失。2～4KHz为中高音区，这一频段对声音的清晰度与明亮度有重要贡献，如果声音混浊、音色太暗，可提升这一频段。语言和歌声通常调整这一频段。声音过“硬”时，可以进行衰减，使其“柔软”。声音发“闷”时，可以提升，使其明亮，但是，不能提升过多以免刺耳。
⑶ 高音补偿 从4～8KHz为高音区，对高音区可以保持平线特性，因为这时声音的自然度好。也可以根据乐曲内容和声源特性，进行相应地衰减或提升。但是无论提升还是衰减都不能过多，否则声音不自然，甚至会出现金属声。8KHz以上为最高音区，这一频段对音色有重要贡献，可结合声源的音色特点进行适当地补偿。不论对哪一频段的补偿，都需结合节目内容和听感效果，同时还要配合音量调整，以达到总体上的平衡。
2、音量调整
音量调整有两个目的，一是控制声音信号的动态范围，二是高速各路信号的比例关系。音量调整需要与音质补偿结合起来进行，因为音量和频率是分不开的。因此，在调音之前对原声信号的动态电平、频率特性以及各路信号之间的比例关系等等，都要非常熟悉，需要多次试听，同时还需要考虑未来放音的各种条件和放音效果。因此，音量调整需要遵循下述原则。
⑴ 动态范围的控制各种声源的动态范围大小不一，交响乐队可有100dB的动态范围，而语言声约有40dB。现在录音载体一般动态范围大约60dB左右，这一动态范围就是调音台应控制的动态范围。
声音信号的动态可以分为三类，即强信号、中等信号、微弱信号。强信号的最高电平，要控制在音量表的0dB处，中等信号要控制在-10dB处，难处理的是弱信号，弱信号至少要高于噪声水平6dB以上。噪声是扩音和录音的大敌，工作中时刻不要忘记降低噪声，降低噪声就意味着提高音量，弱信号与噪声比越高越有利，它们之间的电平差最好控制在-40～-20dB之间。控制动态范围除手动高速外，还可以使用自动音量控制器。表5-1是各类节目的音量控制标准。
各种节目的音量控制标准
节目内容 | 音量表指示（dB） | 峰值表指示（dB） |
交响乐队演奏 | 0 | +4 |
轻音乐 | - 8 | - 2 |
戏曲、歌唱 | - 2 | +2 |
对话、解说 | - 5 | 0 |
独白、耳语 | -30 | -20 |
脚步声 | -50 | -40 |
树叶声 | 不动 | -50 |
⑵各路信号的音量平衡
音量平衡就是调整各路声音信号的比例关系，耳听声音时，音量的大小不完全取决于电平的高低，它与音量平衡有较大关系。比如解说与背景音乐的平衡，如果把背景音乐调大，则感觉解说的声音小了，反之，把背景音乐调小时，则会感到解说的声音增大。此外，还要主意音量的前后平衡，当把前面的音乐调大时，后面的声音就显得小些。
音量平衡完全要靠听觉来感受，不能光依靠电平表。调整过程中，要注意节目信号的比例关系，充分运用对比手法和衬托手法，掌握声音的渐隐、渐显等调音技巧。
⑶音量调整与音质补偿
声音在低声级或高声级时，高频段和低频段都会有明显地变化。在音量调整时要考虑将来放音的条件。将来的放音条件要以监听为准，所以，在调音时要注意以下几点：
要调整好监听设备的音量和音质。如用耳机或小扬声器监听时，就要增强低频；用大功率监听时，要注意高频与中频的提升，或对低频进行衰减。
声音音量的大小与频率的分布状态有很大关系，如打击乐，从音量表的指示上看很大，但实际的听感音量并不大。而手风琴虽然在音量表上的指示很小，但听感上却有很大的音量。这就是因为两者的频繁分布不同，因此，要根据声源的波形特点来调整音量。
要考虑声音的持续时间与听觉音量之间的关系，群众气氛或背景音乐，虽然表的指示很小，但听感音量并不小。因为它是长时间持续不断的声音；而傍晚寺院钟声，表的指示虽然大，但却感到音量不足。
音量调整还要与信号加工结合起来，比如声音加上混响或延时，就会感觉到音量在增强，而加高通滤波则音量就会减小。所以，音量调整不是孤立进行的，它与音质补偿及信号加工，有着密切的关系。
