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可怜的金钟奖
艺术竟然成了尴尬的附庸
也许事情就是这么偶然，也许在某些人看来戏剧就该这样上演，但是故事的丰富未必能带来完美的结局，情节的生动也未必能让人用好的口碑买单。同一个比赛、同样的比赛现场，不同的比赛阶段，面对对选手的迟到、煽情的故事、比赛现场秩序的混乱……李谷一愤然离席，韩红表现不满。纵然这样“精彩”的比赛得到了很多人的关注，但殊不知在关注的背后又有多少人留下了遗憾和怨言……假如李谷一、韩红这样的专业评委相继退场，那么金钟奖流行音乐大赛真的应该打一个大大的问号了！
事件回顾
金钟奖流行音乐大赛 点评嘉宾频繁更换
近日，深圳卫视“中国流行音乐金钟奖”男子组8进6比赛中，宋祖英、周立波替代不久前离开金钟奖嘉宾席的李谷一和韩红，坐镇点评嘉宾。
李谷一在连续参加了六场比赛后提出离开，有消息称是因为遭受排挤，不久韩红也“暂时离开”。为了弥补李谷一、韩红先后离开后的空缺，宋祖英和周立波如约坐上下轮比赛的嘉宾席。相比李谷一的豪爽和韩红的率直，宋祖英在节目前后都多次表示来深圳卫视金钟奖流行音乐大赛是为了“学习学习再学习”。
对于点评嘉宾的更换，本届金钟奖的主评审王晓锋一再强调，“流行音乐的评审更需要跟流行音乐一样与时俱进”，对于李谷一担任点评嘉宾，王晓锋认为李谷一对流行音乐的印象可能还停留在上世纪80年代，“虽然李老师很喜欢年轻人，可不是最前沿的人很难把这个脉，只是一个选秀倒没关系，但金钟奖需要的是专业评议”。总导演江辉则否认了“排挤”之说，称李谷一正在筹备从艺50周年的演出，最后阶段比赛还会重返评委席，“李谷一老师这么多年大风大浪都经过了，即使真有传言的那些情况，她也不会有任何困扰，况且不可能所有人的观点完全一致，评委、点评嘉宾之间不存在谁服从谁的问题”。
当事人说
李谷一 ：以艺术为根本的比赛不应有任何附带因素
针对此次在中国音乐金钟奖流行音乐大赛这个国家级政府大奖的比赛上，发生的一系列的如此雷同的事件，记者在李谷一离开比赛二十多天后拨通了她的电话。今年是建党九十周年也恰逢李谷一从艺五十载，作为一名普通的共产党员，一名文艺工作者，为了向党交出一份不辜负党和国家汇报答卷，这些天来她一直都在为从艺五十年的活动忙碌着，活动的每一个细节都亲力亲为，67岁的她为了这件事已经好多天没有午休了，尽管如此，李谷一还是在百忙之中抽出时间接受了我的采访，因为在她看来这关系着中国流行音乐的发展。
记者：现在对您宣布暂离“金钟奖”点评嘉宾一事众说纷纭，您的本意是怎样的？
李谷一：本来金钟奖的点评嘉宾就不是固定的，如同央视青歌赛第二现场的点评嘉宾也是轮换的。我是7月3日在东莞参加“万人红歌会”时，接到音协电话，征求我的意见，能否去深圳当“金钟奖”的点评嘉宾。我想深圳就在跟前，并且目前我还是音协的顾问，为了支持音协工作就去了赛场。
7月8日我回北京。7月10日，收到中国音协和深圳电视台的邀请函，当时我虽然有许多事情要做，还是为了支持音协的工作，再次去了深圳的“金钟奖”。
我在7月13号赛场发言中，声明了暂为退出点评嘉宾的两个原因：一是希望多请些嘉宾，让参赛选手多方面听取意见；二是我要忙于准备个人从艺50周年的活动。
我暂离金钟奖，也并非什么“被边缘化”、“摩擦”、“暗战”等无根据的揣测，从个人关系来讲，我与评委们的关系一直很友好，而且他们绝大多数评委很讲职业道德。
记者：因为您是老艺术家，因此有人认为您对流行音乐的印象可能还停留在上个世纪80年代，您是怎么看待对您的这样的评价？
李谷一：对于有人事后说我“不够专业”、“停留在上世纪八十年代”等等，我有另层想法。流行唱法与美声、民族、原生态唱法都是有着共通的特质，所以归属于“声乐”这个概念之中。现在，跨界唱法成为一种常态，我本是其中一例。
从1976年到2006年的四十年来，我没有间断地出国访问演出，不忘关注国外流行音乐发展趋势，观看过多个国家的轻歌剧和流行音乐会，也带回不少资料。而且，我担任过多次国际流行音乐大赛的评委和嘉宾，也担任过十三届央视青歌赛以及两届金钟奖的评委，对国内、国外的流行歌曲水平还是了然的。近年，国内几位著名的流行歌手，为我的ipod4下载了世界上最新潮的音乐剧和流行歌曲作品，我都认真聆听和感受的。
从1989年录唱《乡恋》、《我愿是只小燕》等，到2009年和2010年，又分别新录制了《我爱我的家》、《龙文》（重唱）、《那溪那山》等流行歌曲，我觉得我对现代流行歌曲还是很了解的。2006年，我还很荣幸获得过第五届百事流行音乐风云榜的“终身成就奖”，又获中国流行歌曲总评榜“终身成就奖”。
你们可以从“金钟奖”的播出视频中进行比照，就对流行唱法选手的点评我与众多评委的认知，有何差异？任何事物都是在不断发展的，艺无止境，学无止境，常说：“活到老学到老”，可能谁也不能说自己是某个领域的“绝对权威”。
记者：对于今后金钟奖的比赛您有怎样的期待？
李谷一：首先对于金钟奖我有两点看法：第一点如果金钟奖还要办成国家级的政府大奖应该走什么样的路呢？我认为以艺术为根本的比赛不应该有任何附带因素。第二点真正维护金钟奖的健康性和纯粹性的发展是大多数人的意志。
其实参加比赛的选手说不定每个人背后都有一些感人的故事，但是这个比赛比的是唱功是艺术，而不是人情。比赛是残酷的。如果去讲人情的话，还不如去专稿一个人情奖，比谁的事迹更感人譬如举办得很成功的《感动中国》。
记者：对于现场观众的这种热情，韩红在现场也直言不讳的说，“请大家安静”，其中这句话也不乏引起了很多关注，您对这件事是一个什么样的态度啊？
李谷一：我真不知道亲友团这么闹到底在搞什么？太闹了完全不是个比赛场地了。在主要是歌唱比拼而不适合搞煽情的金钟奖总决赛中，充斥了观众和各路粉丝的尖叫，哨声、拍掌声、呐喊声不仅影响了选手的比赛，扰乱了赛场的秩序，破坏了现场的气氛，也会影响评委。真不知道主办方是怎样维持秩序的。
记者：作为一名老艺术家，您的这种言行彰显老艺术家固有风骨，我觉得在艺术界如果能够多一些像您这样的人，那么艺术界将会是另外一番景象。
李谷一：其实我也是做了一件我应该做的事情，在所有人都在等着评委打分的时候，本已退赛苏晴却要求上台，这是对其他选手的不公平，也是对该比赛的不负责任。
我觉得无论是青歌赛、金钟奖还是任何其他正规的比赛都要保持它的专业性，权威性。我们国家现在就缺少一些这样的比赛，把比赛全都弄得跟快男、超女那样的选秀比赛，真是很没意思。我认为现在一些比赛从指导思想上就在偏离这个轨道。金钟奖的流行音乐比赛交给了深圳电视台，这也许就是付林之所以同意苏晴上台的原因。
记者：能给我们透露一下您现在从艺五十年的活动筹备到什么阶段了么？
李谷一：我现在主要是把这些年来唱过的几百首作品从新顺一遍，这件事目前对我来说是非常重要的，因为我希望这次从艺50年的系列活动不要辜负党、国家、院团领导、老师们、同仁们、观众朋友们对我的培养、指导、关心、支持、呵护。
谈完金钟奖后，我本想再和这位老艺术家聊一些其他的东西，但是听着她疲惫的声音我实在不忍心再多问。挂断电话后，我开始思索，生活中的李谷一洋气、时尚并且喜欢用各种不同的帽子来修饰自己，其实在社会上她也戴了很多无形的帽子：中国民歌转向流行音乐的第一人、青歌赛的活化石、中国民歌届代表作最多的歌手之一、传奇人物、老歌手当中最年轻的歌手……每一顶帽子都很有分量，每一顶帽子她戴得都很正。
媒体观点：
幸亏李谷一敢耍脾气，韩红喜欢直言
作为实力派歌手，与煽情派的伊能静、毒舌派的小柯、插科打诨的乐嘉等相比，李谷一和韩红堪称真正专业赛场上的专业评委，在主要是歌唱比拼而不适合搞煽情的金钟奖总决赛中，却充斥了选手的离席、煽情，观众和各路粉丝的尖叫，哨声、拍掌声、呐喊声扰乱了赛场的秩序，破坏了现场的气氛，难怪李谷一要离开，韩红要振臂一呼。
既然是制定了比赛的规则，对于其中的一些有关不可迟到，迟到之后就不允许入场，就必须严格遵守。就像高考，或是研究生考试的那些情况，迟到之后是绝对不能入场再考的。幸亏李谷一敢于耍耍脾气，不然的话，如此的比赛，如此随意地变更规则，那就真的很没有意思了。
韩红怒斥观众的行为，在网上掀起轩然大波。不少网友力挺韩红敢作敢为，维护了赛场秩序；也有网友认为韩红身为评委，没必要指斥观众热情的表现。而这部分网友对韩红的指责，恰恰应该让比赛的组织者和赛场秩序的维护者蒙羞。
李谷一不是没有同情心，韩红也不是铁石心肠，但是为了一种规则，他们选择了据理坚持。我们常说，没有规则不成方圆。而有了规则，不去严格遵守，也不会成方圆。其实不论文学、音乐、书画，每一件艺术品背后都有缘由，每一位在艺术道路上求索的艺人都有故事，特别是好作品、优秀艺人，每一种缘由、每一个故事都可能比艺术品本身更打动人。但衡量艺术品的价值应诉诸人类所共有的审美体验，人同此心，心同此理，在不说出其中缘由、故事的情况下，依然能感染欣赏者，才是艺术创作的终极追求。如果每一位选手都要选一件“有故事”的作品参赛，并“讲故事”，且要求评委“听故事”打分，无异于厨师以重口味的调料来掩盖自己手艺平平，置艺术本体于何地？在此类事件中，最委屈的是艺术，因为创作者的喧宾夺主令其成为尴尬的附庸。
我们应该力挺李谷一和韩红的这种言行，因为这不仅是一种无奈、抗争，更是一个善意的告诫。希望主办方、选手、评委能够对尊重艺术，遵守比赛规则，不要为了眼球效应而去做一些让人嗤之以鼻的事情。
