爱华网一直很庆幸香港有个人叫林夕，更庆幸他很红，虽然因此他赚了很多钱，虽然他写词是为了赚钱，虽然他不至于伟大到为全世界的华人写词，但这一切都不妨碍我对他的感激。如果没有这个人，这个世界会有多么的闷，这个世界的男男女女又有什么可唱？当然，在没有他之前，我们也一直在唱歌，也一直活的好好的，也在恋爱。就像如果有人问你，如果现在这个世界没有了电这种东西，你会怎么样？人类在没有电的世界已经创造了几千年的文明，可是，现在有电了，有了不是有了，不能假设没有，我们知道了世界原来可以更美好的，当享受了这种美好的之后又失去，绝对惨过从来没有。
现在华语音乐可以分两大阵营，一是香港，一是台湾。无疑台湾现在是华语音乐的中心，这并不是因为台湾有多么出色的歌手，更不是因为有多好的作曲家，更没有像林夕一样优秀的作词者，只不过是因为他们在唱国语。语言永远是一个障碍，因为世界上大多数华人都听得懂国语，也会说国语，却只有少部分人才说广东话。当然我认为广东话不是一种方言，而是一种独立的语言，当然，这个问题不在这里讨论。每一个香港歌手，都要先出广东碟才能出国语碟，甚至有的还没出过国语碟，所以在整个华人社会，不唱国语歌或小唱的，影响力就要小的多，杨千嬅就是其中一个。
杨千嬅已经出道八年了，这是一个不短的日子，她一共出了十几张碟，却只有两张国语碟，而且其中一张还是今年才出的。所以非广东话地区的人甚至认为她只是个演员，而不知她是歌手。或知道她是歌手，却不知她唱了什么歌。而事实上，她去年横扫香港四大颁奖礼，都拿了最佳女歌手奖，特别是拿了TVB的最受欢迎女歌手奖。因为在香港，不受TVB欢迎，就等于不受欢迎。像这样的歌手，如以前的梅艳芳，林忆莲，叶倩文，王菲，我们都是称之为天后的，不过如果说杨千嬅是天后，肯定有很多人不服气。她长相平平，演技平平，唱功也平平，甚至没有代表作。只是我认为，她是有几首好歌的，这几首都是林夕写的词，我也认为，是他写得最好的几个词之一。
按时间顺序，首先说说《最后的歌》。这是一个开始，林夕为她认真写歌的开始，虽然歌词不能算太经典，但已经有别于其它。而接下来的《再见二丁目》，让她的歌唱事业有了一个小高峰。
《再见二丁目》是一首非常有名的歌，如果我没记错，它的词是当年的最佳作词。一个女孩失恋后，远渡异国散心，寂寞难过，在东京的街头转街过巷，却突然被小店里的异国民谣所感动，发现原来自己一直都很快乐，只是自己却没有发觉，真的没有理由不快乐，因为还活着，因为还可以喝一杯热茶。虽然没有了男朋友，但却可能在下一个街口再遇到一个的吧？虽然还是想着他，但也只是想着而已吧？
林夕的词一般分三种：一是行货，也就是无心之作，一般是给新人或他没感觉的歌手；二是心灵鸡汤式的警世恒言或看透世事的男女关系解剖，或两者相加；三是非常狠心的自嘲。
《少女的祈祷》是第二种。
喜欢这首歌的人，应该心里是有伤口的，因为这是一首有点伤心，但又不太伤心的歌。一个少女在炎炎夏日上了一辆公共汽车，却发现车上有一个自己心仪的男子，或是暗恋已久的隔壁班同学，或是一个陌生人，但不管怎么样，都希望这辆车永远不要停，那个男生也永远不要下车，就让两人在拥挤的车厢里，来一场自己一厢情愿的私奔。可是男生已经移向了车门，在下个车站，下个红灯时，可能就要下车，怕发生的眼看就要发生，少女没有别的办法，只有闭上眼睛求上天做十分钟的好人，放过一对恋人，赐自己他的一个吻，因为自己从来没有遇上好景降临过，因为太在乎，于是不敢睁眼，只在心里一遍又一遍的祈祷，只可惜，一个运气一直不太好的人，是不会突然转运的，到她睁开眼，男生已经离弃了她下了车，上天也没有体恤好人。车上还是有那么多人，却已经没有了自己想要的那个。
这首对杨千嬅来说，非常重要，没有这首歌，就没有今天的杨千嬅。这首歌也非常流行，虽然流行的就不免流俗，但几乎每个有心理阴影的人，还是会被它打动，难道，是因为每个人都有过这样一个梦？却又都没有实现？
还有一首我非常喜欢的歌，叫《假如让我说下去》。
有台风的晚上，很害怕，却知道男友一定要走，要赶下一场约会，要在台风中当一个好情人，当别人的好情人，不是自己的。自己的男朋友，在台风中去当别人的好情人，多么讽刺。她却不愿说破，只不过一个男人要变心了，是谁也改变不了的，只是告诉他，自己很怕，希望他能像刚认识她时，哄她入睡，他却不肯，因为已经不是刚认识的时候，因为他已经有了别人。再问下去，也无非只能逼出他一句话：如今跟某位同居，于是不用再问了吧，不要再扰乱爱人，对不对？林夕已经很久没有写出来好词了，至少在2002年到2003年，一直没有一首词能超越他自己。而他的同行黄伟文，却一直在进步。我一直认为黄伟文写词也是不错的，很有才华，可惜只是才华而已，并不是天才，而林夕是天才。黄伟文的词都很好，意识很现代，也有后现代，对男女关系的把握也很准，但总是少了一句什么点睛之笔，总觉得很工整，却不能让人惊艳。但他一直在进步，因为以前我只要看一眼，就知道哪个词是他写的，哪个词是林夕的，但现在却要花点时间才看得出来。
2001年林夕有首好词，也给了杨千嬅，叫《姐妹》。
自己的好姐妹马上要结婚，自己不是不妒忌的，讽刺道：不如穿一世婚纱算了。却知道自己也想穿的，无奈找不到那个人。渡完蜜月的姐妹，仍和丈夫恩爱，却背地里向自己哭诉，其中的离离合合。但她能忍，知道老公错了要扮做胡涂，苦心终有好报，至少有表面的完美。但自己却忍不到，因为每当她爱上一个人，都要轰轰烈烈，都要事事计较，结果却总是逼到爱人变做朋友，再普通生疏。不是不渴望每日在家为某君做晚餐，却知道情感可错赠，婚纱照不可拍错。还是在心里告诉自己，总有一天会有一个真正的爱人，对天宣布生与死都爱惜我，却不知道是哪一天，哪一年。只好让自己相信，会有的。而一个女人，美丽的时候并不多。
杨千嬅的好歌还有很多，但由林夕作词的这几首，我最喜欢。
以前有很长一段时间，我一直想不通为什么内地没有一个写词写得好的人。现在想通了。因为内地穷。一个穷的地方，是不会有那么多后现代意识的，而在七十年代的时候，林夕少年时，香港经济已经开始起飞，成为世界上最富裕的地方之一，每天听到看到的是谁谁移民，谁谁发财，整个社会已经有了大量的剩余财富，人人可消费娱乐。整个社会都有了钱，自然会站得高看得远，想得也会更远。而中国呢？七十年代的时候在干什么大家都清楚的很，就算是到了八十年代，整个社会还在户口，粮票，知青这些问题上烦恼，还在听中央电视台的新闻，在这样的环境长大的人，怎么可能写得出来林夕那样词？站不高看不远，不知道世界正在流行什么，不知道现在的人在想什么，恐怕就是内地作词人的现状吧？追随潮流都做不到，何况领导潮流？而歌手也是。我一直很怀疑内地歌手有没有存在的必要，除了他自己，有没有人听他们的歌。世界上娱乐业发达的地方，一定是比周边地区富裕的地方，一个把吃吃哈根达斯，买买宜家家具，喝喝星马克都可以拿来炫耀的社会，不是一个先进的社会，不会有一些先进的思想，因为老土，更不会有发达的娱乐业。没钱的可以接受有钱人的娱乐，但有钱人不会接受穷人的娱乐，同理，经济发达地区的娱乐产品，总是很容易征服欠发达地区的，就像为什么美国可以靠通俗文化征服世界，香港和台湾为什么能领导华语娱乐业一样。人家的，你没见过，你的，人家几十年前就玩腻了。
所以谁要说繁荣内地原创音乐，请先繁荣经济，没有一个穷国的娱乐可以销售到海外。韩国是一个最好的例子。想当年韩国人会什么？十年前听过什么韩国歌手？看到什么韩国电影？韩国人还不是抄完欧美抄日本，再抄香港？可现在韩国娱乐业就像当年它的经济一样，一晚之间，已经风生水起，开始影响海外。等中国什么时候像韩国那样有钱，或许就会有自己的流行文化，但我怀疑到那时候，不知道韩国应该多有钱了。所以，幸好中国有香港，香港有林夕。
广东歌词有一条非常明显的变化曲线。十年前的歌词和十年后的绝对不同，光是看歌词，就知道是哪个年代的。八十年代的歌词特别直白，有什么说什么，常见的是“你伤得我好重，我好难过，我的心碎了，泪水流干了，”之类，90年代的却经常有什么“梦”啊“云啊”，“海”啊，之类的词，什么“一场梦一场空”是最常用的，但发展到现在，这些已经完全被抛弃了。后现代意识非常明显，至于什么是后现代，听听陈亦迅的《大开眼戒》就知道了。而内地呢？几十年如一日地在写什么“我的心好痛，我向你告白，我今生只喜欢你，”，什么“我睡不着”，睡不着你数星星啊，干嘛要告诉我啊？一个菜吃几十年都会烦，这些写词的难道不烦？
话扯远了，还是说回杨千嬅。其实每次人家问我喜欢谁，我都不好意思把她的名字说出来，因为有点品味地都听英文歌，但我不明白在美国听英语歌和在中国听中文歌有什么区别，可能是因为在中国听英语歌就不同吧，一些伪小资们，又喜欢王菲，这也是没办法的事。如果有谁听到我喜欢杨千嬅，一定会以为我是一个很俗很俗的人，但这也是没办法的事。就让我俗吧。但下次谁问我喜欢哪个歌手，我还是不说。猜去吧你们。
转自>>流影照明菲(2005.4)
