爱华网湖南卫视《变形记》节目分析
作者 朱志强 2011.11.6
郑渊洁先生早在为湖南卫视《变形记》
写序言的时候就曾这样提到：湖南卫视推出的新节目《变形计》，以真人互换角色为基础，演示出一幕幕极富未知数的人间玄幻剧，罕见地在电视屏幕中通过光束扫描刺激观众的想象力，使其大脑在眼睛紧张工作时同步上岗，形成了自电视机问世以来观众大脑最繁忙的景象。短暂成为别人，是中国神话小说经常使用的手法，也是很多人平日磨练想象力最常用的技巧，遐想是人类生活很多细节的润滑剂。遗憾的是几乎没人能在现实生活中完成这一转换。湖南卫视《变形计》使得神话变成了现实，当观众看到节目中的人物奇迹般地成为别人时，他们的心理快感在想象力的助推下，腾云驾雾。于是他们不再按电视机遥控器。于是《变形计》的收视率扶摇直上。
《变形记》运用纪录片+真人秀模式的创新模式，号称中国“新生态纪录片”。这档节目结合当下社会热点，寻找热点中的当局人物，安排他们进行互换人生体验，参与节目的双方就在七天之中互换角色，体验对方的生活。节目同时全程每天24小时跟拍，粗加剪辑后原生态低成本播出。
透过《变形记》看电视真人秀节目形态：
一、节目内容多样化
真人秀节目在美国从二十世纪五六十年代的萌芽阶段发展至今，其节目内容从单纯的偷窥人们的日常生活，已经拓展到关涉人们日常工作的各个方面，包括求职、人际关系、选秀、才艺展示、居家生活、衣着审美、心理素质、婚姻家庭等。随着真人秀的继续发展，其制作内容的尺度将进一步加大、加深，必将涉及社会的一些敏感问题这也直接影响着这类节目的收视率。
二、节目表现手法的纪实性与情节化
《变形记》这类真人秀节目的概念中，“真”一方面是指节目参与者并非扮演特定角色，而是参与者通过互换角色在特定情境和规则下真情实感、语言、行为、自我个性的自然流露。另一方面则是强调表现手法的纪实性。《变形记》中存在大量记录元素，在节目拍摄的过程中大量采用了纪录片的跟踪拍摄，有的为了过于追求真实性、刺激性甚至使用监视镜头、偷拍、24小时全程拍摄手法，实现了节目的具体进程和细节展现的真实性。《变形记》作为湖南卫视娱乐节目的一种，在当下“限娱令”的大的背景下，节目形式要继续追求新颖、能够吸引观众眼球，在强调“真”的同时更应该强调“秀”的成分。兼顾整档节目的社会性和娱乐性。
三、受众的积极参与
《变形记》当年在卫视开播后，就疯狂受到电视观众的追捧。其很大的功劳在于节目给足了观众的参与自由。如今受众越来越重视自己在媒介的中心地位，他们希望看到的节目内容形式是大众化的而不是专为精英阶层所制作的，是真实的而不是可以做作的，并且他们拥有强烈的自我展现欲望，希望可以更多地参与节目活动。这些因素使“人”在此类节目中成为核心——节目参与者来自广大平民百姓，成为节目的主角，推动节目在相应规则下向前发展；而广大受众在观看节目的同时，通过短信、微薄、《变形记》节目百度贴吧、等网络平台参与节目互动预知更多节目进展，而节目编导也可根据观众的这些反馈，适当控制节目并适当奖励受众参与者以提高收视率。
四、参与者最大限度地展现个性
在以往电视节目中，节目内容、进程以及参与者的一举一动通常都会受到导演的严格控制，《变形记》则是将权力最大限度地交给了参与互换角色的选手，因此他们有了更大的主动权和发挥空间。这一自主权的回归，尊重了选手的自我发挥空间，使其在参与节目时可以淋漓尽致地展现自我。最大限度地放大了选手之间的个体差别，进而为《变形记》这类真人秀节目设置了欲望客体。也极大刺激了观众的眼球。
《变形记》这类节目发展的两个弊端：
一、谨防节目内容渐入低俗。如今电视节目都力求雅俗共享，但是过分追求高收视率，使电视台和制作公司在制作、策划此类节目时，过于追求刺激、过于暴漏社会阴暗面、过于现实人为操控节目过重而丧失了节目的公信力。
二、节目的残酷与激烈。节目制作者为了赋予节目戏剧化色彩吸引更多观众，在节目中弱化互换选手智慧、团结、善良、宽容等真善美的道德品质，无限放大互换选手为了私利所进行的斗争、狡诈、阴谋、贪婪。这在一定程度上将影响社会的风气，也使得这类节目将失去观众的青睐。
韩国真人秀节目成功案例借鉴：
韩国最大的电视台KBS电视台目前有27档综艺节目，虽然仅有2007年8月开播的《两天一夜》属于真人秀，但这档节目是最受观众欢迎的。《两天一夜》节目的内容是安排六名男嘉宾到韩国各地旅行，并在那里进行两天一夜的各种生活体验，节目既有对各地风土人情、美食的介绍，也穿插着嘉宾们的幽默表演等，适合各个年龄层的观众。
贴近观众生活是该节目保持高收视率最重要的原因。为了解观众的态度及欣赏趣味，KBS电视台在网站上专门为《两天一夜》开设了留言板，每期节目播出后，观众可以自由提出意见和建议，也可以为制作方推荐节目的拍摄地。节目开播近三年来，许多期节目的拍摄地就是从观众的网上留言中选出的。据介绍，一些在韩国原本不知名的地方，在成为《两天一夜》的拍摄地后，很快就吸引了众多游客，还有企业与制作方合作开发了相关旅游产品，既推动了当地经济发展，也为《两天一夜》打造了更高的知名度，实现了“多赢”的局面。
《两天一夜》的另一个成功经验是做到老少皆宜，即把观众群定位在所有年龄层上，不分老幼，无论贫富，力争让所有人都能从节目中找到自己的乐趣。对于经济相对富裕的韩国人来说，旅游虽然不是奢侈品，但也有“豪华游”和“平民游”的差别。《两天一夜》所奉行的理念是“旅游面前人人平等”，即无论男女老幼或收入多寡，都可以通过旅游去感受韩国各地的景物、人文。
综艺节目的娱乐性固然重要，但内容过于低俗会引来观众和社会的批评，从而影响电视台的公信力，所以为了电视台的良性发展，就必须对低俗节目说“不”。当然，拒绝低俗节目，除了出于电视台的长远发展考虑外，更要考虑到作为媒体的社会责任，有了它就会有好作品，失去它就只能制作出将被历史淘汰的坏作品。
KBS电视台始终十分重视节目内容的公益性，并执行严格的审核制度。该电视台专门设有节目审核委员会，对录制的节目进行审核评估，以保证节目内容的健康向上，对于那些出现低俗、过激言语等内容的节目会予以警告直至要求停止播出。韩国政府也设有放送通信审议委员会，如果发现节目内容低俗或因此遭到观众投诉，该机构会对节目制作方提出警告，如连续三次警告仍然无效，节目就会被要求停播。
