生于70年代生于70年代文晓雅-爱华网

生于70年代无忧书籍网 www.51shuji.com　　　　每天忙碌的工作几乎让我们忽略了时间的意义。白天与黑夜在office变成了一道匆匆而过的风景；春夏秋冬，在空调的交错中，也早已失去了原本的意义。我们似乎一直在追赶，追赶一个目标。我们似乎又一直在遗落，遗落一些本应该收藏的记忆。很感谢我的好朋友在这个炎热的盛夏，送上了这份礼物。一个属于一代人，或者说值得一代人分享的记忆。它让我们觉得自己心底那片以为遗忘的角落，依然温暖、湿热。生于70年代的人，是一个如今已经成为、或者正在成为、或者将要成为这个社会中流砥柱的群体。相比较60年代的兄姐，他们对新生事物更加敏锐；相比较80年代的弟妹，他们身上中国传统的印记更加鲜明。他们的童年，虽然也曾动荡，但那种动荡更加模糊，而不刻骨铭心；他们的少年时代，虽然物质生活并不富足，但却没有高楼大厦里防盗门的阻隔而充满集体游戏的乐趣。尽管这种乐趣在如今看来，高科技的含量少得可怜，但它依然散发着手足交错的温暖和实在；他们的青春时代，充满太多的冲击。这种冲击不仅是国门初开时，外来文化的洗礼，更多的是来自他们的自身。他们的眼睛、耳朵、还有逐渐丰满的身体，都承受着这个古老国度焕发青春光彩时所经历的一系列阵痛和欣喜。他们需要努力去适应、在他们心智逐渐成长的过程里，时间的风浪也把他们冲上波峰，卷入谷底。而如今，我们中大多数人追求的目标，也正是在那个时候，悄悄地，却是极为固执地扎根在了心底。这个目标可能来自一部电影、一个电视剧、一首流行歌曲，乃至一本小说。生于70年代的人，在他们成长的路程上，还不曾经历过网络。所以，相对而言，他们的世界比较单纯；虽然，眼界还不够宽广，却也没有泥沙俱下，鱼龙混杂；所以，他们的回忆，也就较为单色却温暖如昔。这种回忆，也许不足以勾勒出一个时代成长的风貌，但是，却是一代人心灵成长的轨迹。这种轨迹，在当今这个纷扰的时代，尤其值得我们回味和追忆。　　著名主持人　　　　林海　　　　生于1972年　　　　　　曾经看到一位网友这样描述生于70年代的人：我们无奈，因为我们存在，我们存在实在是无奈，我们生于70年代。或许70年代出生的是迷惘的一代，我们在本该洒脱时沉重，在不该懦弱时羞怯，我们受着封闭和开放两种意识的冲击，在我们成长的路上，一切陈旧的事物在毁灭，而新生的事物还没来得及成长。所以，我们迷惘，辨不清自己该去的方向。生于70年代的人跨越十年，前期、中期、后期也有其各自不同的特点，所以没有任何词语能涵盖生于70年代整整一代人的特点。每个出生于70年代的人都有自己的想法，对这一代都有自己独特的认识。我们不想去深究70年代出生的究竟是怎样的一代，究竟该用怎样的词去概括这整整一代人，我们只想通过平实的语言和淡淡的笔触来勾勒我们共同的回忆。本书是由一群普普通通的生于70年代的人共同创作的，没有华丽的辞藻，没有轰轰烈烈的故事，没有繁杂的私人成长经历，只是记录了离我们越来越远的那些温馨、难忘的岁月。　　　　　　自于各个时期的媒体，因作者的联系方式无从查寻，请相关人员看到此书后与我们直接联系。）那些曾经感动过我们的电影，那些曾经造成万人空巷的电视剧，那些启蒙了我们思想的各类图书，那些谱写了我们青春篇章的歌曲，那些让我们学会了分享和满足的零那些让我们追逐的流行，那些所有我们经历的一切，　　都让我们留恋。我们在所有让生于70年代的人感动和留恋的回忆中，挑选了经典部分制作成书。因为版面有限，无法覆盖我们这一代心目中所有经典的回忆，只能请求大家的谅解。在本书的编写过程中我们也遇到了许多困难，文字一改再改，总希望能做到更好，历时一年多才有了今天的成书。希望你在随手翻看这本书时，能会心一笑，在书中找到你过去生活的影子，能勾起你心底那尘封已久的记忆。如果能这样，那就是我们的成功了。生于70年代，如今的我们最小的26岁，最大的已有35岁，大家已经逐渐成为社会的中流砥柱。褪去青涩幼稚的容颜，走过白衣飘飘的年代，我们是否青春无悔？在这里，让我们共同掀开尘封的记忆。　　　　　　　　“生于70年代”这个词正在渐渐成为一个概念和一代人的标签。在网络世界中，各类关于“生于70年代”的讨论，各类网友的作品让更多的人关注到了这个热点。在博客中国的网站（www.bokee.com）上，“‘70年代人’大论战”的专题引发无数“生于70年代的人”追忆曾经感动自己的经典回忆。本书的作者希望我能谈谈我眼中“70年代的人”特点。我认为找不到一系列简单的词语来概括这整整跨越十年的一代人，只能简单地说，70年代人的经历是特殊的，际遇是幸运的。70年代人的经历是特殊的。他们孩童时期经历了一些物质的贫乏，感受了一些信仰和理想至上的社会精神，但是成年之后，却赶上了社会发展的蓬勃时期，也随此接受了更多的物质和现实主义精神。于是他们与喝酒谈人生的60年代，与谈时尚与**的80年代都有所不同，既没有60年代的坚毅与执着，也没有80年代的随意与洒脱。70年代人的际遇是幸运的。作为博客中国的经营者，我身边也有许多70年代出生的朋友。就我最熟悉的互联网业来说，70年代人与60年代人共同把握了网络的机遇和舞台，时代造就了一批70年代的网络精英。他们把握了人才供给与社会发展不平衡的机会，跨越了年龄与经验的差距，与60年代人共同把握住了时代发展的际遇。我生于1969年，童年留在了70年代，少年留在了80年代，有许多回忆与70年代前、中期出生的人是类似的。小时候也曾一放学就跑去和伙伴打弹珠、拍洋片，也曾偷偷省钱去书摊借最喜欢的小人书看，也曾搬个小凳子在邻居家看电视。少年时，我也喜欢听《童年》、《恋曲1990》，也迷过小虎队、周润发，也高歌过《青春无悔》。这所有的一切，都深埋在我的记忆里。随手翻开这本书，我找到了过去的影子，原本已经尘封的记忆又重新被开启。那天真烂漫的童年，那激情洋溢的少年，那洒脱不羁的青年，让我重新找回了久违的感动。　　方兴东　　　　生于1969年　　　　长亭外古道边芳草碧连天晚风拂柳笛声残夕阳山外山天之涯地之角知交半零落人生难得是欢聚唯有别离多长亭外古道边芳草碧连天问君此去几时还来时莫徘徊　　本片透过小女孩英子的纯真眼光，来反映20年代旧北京的社会景象，展示当年那笼罩着愁云惨雾的生活。小英子带着种种的疑惑告别了她的童年，年少的我们也带着很多疑问看完了这部以“淡淡的哀愁，浓浓的相思”为基调的影片，就像一张发旧、珍贵而又无　　法重拍的老照片，创造出一种近乎中国水墨画般的宁静、古老、简约的意境，朦胧、淡泊的韵味，一直萦绕在我的心上。除了那个纯真的小英子，《城南旧事》留给我们的还有那首插曲《骊歌》：“长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山……”优美深沉、婉转低回的旋律，有一股别有韵味的魅力，它引着你跟随主人公小英子的脚步，一起走过黑沉沉、雾朦朦的城门楼，缓缓前行的驼队，单调而复沓的街口的井槽，还有那幽静的蝉声如雨的小巷。总觉得《城南旧事》像一首散文诗，没有小说的那种高潮迭起，反而温厚淳和、弥久恒馨，像一杯香茗，越品越有滋味。这是一部平实而细腻的片子，但是却能给人心灵上的深深的震动。　　70年代出生的我们大多都看过这部片子，很难忘记小英子的纯真可爱和那双不断探索的眼睛，还有那段早已远离我们的往事。在弥散着纤美的忧伤与诗意的悲剧氛围中，我不知不觉地沿着英子那段深深浅浅的脚印，去看一个时代，去看一个世界。记得当影片无言地结束时，小英子纯洁的心灵已被冷酷的社会划得伤痕累累，原本纯净的眼神也变得迷茫起来。喜欢《城南旧事》，喜欢那种淡淡的无奈感觉，那种人人都有的对生活的无奈……　　于晓明生于1978年　　　　　半个多世纪前，小女孩林英子跟随着爸爸妈妈从台湾飘洋过海来到北京，住在城南的一条胡同里。京华古都的城垛颓垣、残阳驼铃、闹市僻巷，所有这一切都让英子感到新奇，为之着迷。会馆门前的疯女子、遍体鞭痕的小伙伴妞儿、出没在荒草丛中的小偷、朝夕相伴的乳母宋妈、沉疴染身而终眠地下的慈父，他们都曾和英子玩过、谈笑过、一同生活过，他们的音容笑貌犹在，却又都一一悄然离去。为何人世这般凄苦？不谙事理的英子深深思索却又不得其解。50多年过去，如今远离北京的游子，对这一切依然情意缱绻。那一缕淡淡的哀愁，那一抹沉沉的相思，深深地印在她的记忆里，永不消退……　　不经意间，我们身边有了这样一群人：他们以一遍又一遍地温习《大话西游》为乐，开心时哈哈大笑，伤心处黯然落泪；张口就来片中的台词，一句“i服了you”或是“你妈贵姓啊”就会引来志同道合者的会心一笑；大学寝室里的“卧谈会”又多了个保留节目，对山歌似地大段大段对台词……其中的经典情节与对白，已成为我们对于现实生活的另一种表达方式。　　　　可以说，70年代出生的人是“大话一族”的中坚力量。因为“70一派”在思想上处于一种前不着村、后不着店的状态，对英雄主义的崇拜和对自身弱小的迷茫交织在一起，我们嘲笑别人，又嘲笑自己,嘲笑权威和信仰，嘲笑道德和虚伪，这是我们这代人的普遍特征。《大话西游》正是迎合了我们的这些特征，让我们寻找到一种游离于生活之外的自在和快乐。我们喜欢周星星在电影中对于那种貌似崇高的虚伪以酣畅淋漓的嘲弄。英雄、文化、爱情、体制和传统，他通过一番“无哩头”庸俗化的诠释与天马行空般的夸张演绎，那柔肠百转的爱情悲剧和侠肝义胆的传世英雄，彻底令处于矛盾中的我们对于附加在真实生活之……　　　　　　曾经有一份真诚的爱情放在我面前，我没有珍惜，等我失去的时候我才后悔莫及。人世间最痛苦的事莫过于此。如果上天能够给我一个再来一次的机会，我会对那个女孩子说三个字：我爱你。如果非要在这份爱上加个期限，我希望是……一万年！　　经典老片35经典台词唐僧：唉唉唉！大家不要生气，生气会犯了嗔戒的！悟空你也太调皮了，我跟你说过，叫你不要乱扔东西。你看我还没说完呢，你把棍子又给扔掉了！月光宝盒是宝物，你把它扔掉会污染环境。唉，要是砸到小朋友呢，怎么办？就算没有砸到小朋友，砸到那些花花草草也是不对的呀！唐僧：你想要啊？悟空，你想要的话你就说话嘛。你不说我怎么知道你想要呢？虽然你很有诚意地看着我，可是你还是要跟我说你想要的。你真的想要吗？那你就拿去吧！你不是真的想要吧？难道你真的想要吗？悟空：大家看到啦？这个家伙没事就长篇大论婆婆妈妈叽叽歪歪，就好像整天有一只苍蝇，嗡……对不起，不是一只，是一堆苍蝇围着你呀，嗡……嗡……飞到你的耳朵里面。救命啊！救命啊！悟空：所以呢我就抓住苍蝇挤破它的肚皮把它的肠子扯出来再用它的肠子勒住它的脖子用力一拉，呵……！整条舌头都伸出来啦！我再手起刀落，哗——！整个世界清净了。现在大家明白，为什么，我　　　　要杀他！画外音：当时那把剑离我的喉咙只有0.01公分，但是四分之一炷香之后，那把剑的女主人将会彻底地爱上我，因为我决定说一个谎话。虽然本人生平说了无数的谎话，但是这一个我认为是最完美的。至尊宝：曾经有一份真诚的爱情放在我面前，我没有珍惜，等我失去的时候我才后悔莫及。人世间最痛苦的事莫过于此。你的剑在我的咽喉上割下去吧！不用再犹豫了！如果上天能够给我一个再来一次的机会，：我爱你。如果非要在这份爱上加个期限，我希望是……一万年！唐僧：人和妖精都是妈生的，不同的人是人他**，妖是妖他**……唐僧：你妈贵姓啊？唐僧：小心啊！打雷喽！下雨收衣服啊！紫霞：我的意中人是个盖世英雄，有一天他会踩着七色的云彩来娶我……我猜中了前头，可是我猜不着这结局。　　　　外的面具、地位、财富产生了质疑……很喜欢有人说的这样一段话：你在看《大话西游》的时候，如果笑得腹背抽筋，龇牙咧嘴，那么你很有幽默感。如果你看完了还笑得满地打滚，那么你其实什么都没看懂。如果你看完了《大话西游》，你忽然发现脸上不知什么时候已有了泪痕，你总算看懂了它的第一层了。如果你看完片子，笑也笑过了，泪也流过了，忽然怔在那里，觉得不知是该哭还是该笑，那么你已看懂第二层了。如果你看完了大话，默默地坐在那里，你感到无处可去，你感到一种深入骨髓的悲哀和无奈，那你就看懂第三层了。　　　　floyzhu生于1977年　　　　这部天马行空的后现代主义电影，取材于古典小说《西游记》，却演绎了一个与原作毫无关联的爱情悲剧。在初映的两年，《大话西游》遭遇票房滑铁卢，但两三年后，在90年代后期的大学校园里，周星驰和《大话西游》流行得让人难以置信，而且其影响一直波及到现在。《大话西游》的碟片成了抢手货，《大话西游》式的语言也成了继《第一次亲密接触》后的又一类网络语言……有的人甚至认为，《大话西游》的认可程度可以作为划分60年代出生的人同70年代出生的人之间的分水岭。　　　　第一次看《大话西游》是因为同学说它轻松搞笑，周星驰的那种无厘头的幽默是以前大陆电影中所没有的。抱着这样轻松的心态去看了电影，的确很幽默搞怪，展示给我的是完全不同以往观看《西游记》的感觉，是更富有人性色彩的一部《西游记》。但它给我的感觉并不仅仅是一种纯粹的搞笑片，影片还有着对人生的无奈与宿命。正如同观音问悟空带上金箍会不会后悔时，悟空回答的那句话：生亦何苦，死亦何哀？想要做一个有血有肉有情的人，却又肩负着救世的使命，这样的矛盾，相信悟空心里也是痛苦至极的。对于白晶晶，他有遗憾；对于紫霞，他更是愧疚。因为他注定要做盖世英雄，所以终究无法踏着七色的云彩去迎娶紫霞。在影片的最后，因为孙悟空的回归，所有角色在人间的命运都改变了，而孙悟空对紫霞的情也全部倾注在了那最后一吻上。但我时常在想，影片中究竟什么是真、什么是假呢？似乎在最后，因为悟空的回归，其他所有相关的人的命运也都有了改变，从此也都回归到上天安排的命运中去，之前发生的一切都变成了南柯一梦；只有悟空还记得梦的内容，还残留着梦中的感觉。但我宁愿相信之前的错位才是真实的，那一切才是更有感情的。它让悟空体验了一番做人的历程，个中艰辛、情爱、困惑在最后都留在了悟空的心里。风沙起，悟空最后深情的一吻，算是了结了所有的俗事情爱，希望自己没能给紫霞的能借由西洋武士来弥补。　　　　忆雪生于1974年　　　　还记得看这部片子的时候，是学校包场，全校师生一起看的。当时听看过的同学说，影片特别感人，看过电影的人出来，眼睛都是红红的。一开始我还不相信，可是，当片中演绎到母子分离时，《世上只有妈妈好》的歌声响起，银幕上下一片号啕声，我自然也不能幸免。说不上为什么哭，现在想来，故事的情节固然感人，其实对于我们这些当时的小孩子来说，更多的眼泪是出于对父母的依赖之情。当看到志强和妈妈分开的时候，年幼的我们对那种无助和恐慌是能感同身受的。我们需要父母，不能想象离开他们的感觉。所以在我们被感动的同时，激发我们共鸣的其实更多是无助的感觉。当年看着这部电影伤心哭泣的我们都已经长大成人，很多已为人父母。看着父母年迈的身影，心中涌起的是对父母深深的爱。现在的我们是父母的依靠，父母需要我们去关世上只有妈妈好有**孩子像个宝投进了妈**怀抱幸福享不了世上只有妈妈好没**孩子像根草离开妈**怀抱幸福哪里找……　　《妈妈再爱我一次》讲述的是年幼的志强被迫离开生母，母亲秋霞误以为志强已死，伤心过度神经错乱，被送进了疗养院。18年后，志强来到了疗养院工作，意外见到了生母，当他唱起幼时的儿歌，秋霞竟奇迹般的恢复了正常，母子终于团聚的感人故事。在大陆电影界引发了一阵前所未有的亲情剧热潮。就故事内容而言，《妈妈再爱我一次》是台、港通俗影视产品中最典型的家庭伦理大悲剧，但当时这类影片已被台湾观众视为“老套”，得不到重视。不料在2年之后，《妈妈再爱我一次》竟在大陆造成空前轰动，几乎人人必看。其间遭遇的悬殊，实在是因为当时我们的电影题材单一，主要以革命题材为主，很少有反映情感的片子。男女情感不能提，但亲情却是可以引起所有人共鸣的，大陆在此之前没有反映亲情的电影，《妈妈再爱我一次》在一定程度上满足了当时我们的情感需要。　　心，我们的肩上有着重重的责任。从小时候对他们的依赖，到现在我们对他们的支持，无论怎样，家庭都是我们毕生的港湾，父母都是我们的世界里最重要的人。　　这部电影很感人，记得当时看完后眼睛都哭肿了，从电影院出来还特别怕别人笑话自己，躲躲藏藏的，结果却发现大家都差不多，都变成“水泡眼”了。当时就想，还好电影院有先见之明，给每个人都发了手绢。直到今天，眼前还能浮现母亲为儿子祈福，在台阶上一步一磕头，最后额头都磕出血了的情景；耳畔还能响起《世上只有妈妈好》的旋律，甚至清晰地记得它的歌词。“世上只有妈妈好，有**孩子像块宝……”这首歌在当时也掀起了一股风潮，男女老幼都会哼唱。不过这部电影带给我们的不仅仅是这些，他提醒着我们记住母爱的伟大。记得看完这部电影，当时特别感谢自己的妈妈，回家的第一件事就是抱着妈妈哭，也是在那天我唯一一次对妈妈说了“我爱你”。其实这三个字真的再简单不过，但因为中国人的文化崇尚含蓄，使我们将这种感恩放在心里而说不出口。以后也看过类似母爱题材的电影，看的时候都挺感动的，但总不及《妈妈再爱我一次》来得印象深刻，或许因为它就是我们70年代人所共同拥有的第一部亲情片吧。　　刘骅生于1977年　　　　　　记得第一次看《英雄本色》是十几年前的事。当时爸爸拿回来一盘录像带，说是问同事借的，是最近很流行的片子，一家人吃了饭就围在电视机前看了起来。以前从来没有接触过这类打打杀杀的黑道警匪片，一开始情绪上还躲躲闪闪的，后来却完全被这个江湖故事深深吸引住了。警匪追逐，手足情深，片中的内容已让我目不暇接；而小马哥实在是太有型了，那姿势、那风度让年少的我为之神往。就在那时，小马哥成为了我的偶像，头发弄点发油做成那个造型，没有风衣就盼望着穿大衣，总之我都有点着了魔。后来甚至演变成追星族，周润发和张国荣的海报贴得满墙都是，连家里的大橱上都不能幸免，害得老妈总说晚上醒来就看到他们的脸，怪吓人的。还有那部两人和钟楚红一起合演的《纵横四海》，我到电影院看了整整6遍，哎，实在是太帅了！现在看来有点可笑，但当时没有什么好莱坞大片，没有什么dvd，所以一部好片子就是这样反反复复看的。虽然后来《英雄本色》也有了续集，但现在这类电影已经看了很多，再也没有第一次看时的那种心境了。　　王磊生于1975年　　　　英雄本色aboutfilm二十世纪80年代，当vcd和dvd还没走入家庭的时候，内地不少人就已经通过录像带看了香港影片《英雄本色》。虽然画面不够清晰，音质不够逼真，但周润发、张国荣、狄龙扮演的英雄形象仍然打动了我们，甚至连英雄的衣着和口头禅，也在大江南北风靡一时。周润发塑造的小马哥成为我们心目中不朽的角色之一，《英雄本色》也成为了港式警匪兄弟情的经典。一幕幕有型有格的枪战、一场场黑帮兄弟间的情义、仇杀，吴宇森带给我们一个完全不同的世界，讲述一个我们从没有接触到的黑道江湖。　　　　“我没当大哥很久了！”　　　　——黑道大哥宋子豪　　甜蜜蜜tianmimi第一次看《甜蜜蜜》，是在老图书馆的顶层，带着大大的耳机，看两个可爱的人，演绎凡尘俗世间一段平凡的爱情故事。影片的结尾，画面又回到最开始黎小军坐火车来北京的那一段，还以为电影重新播放，直到镜头慢慢转过去，看到与黎小军背靠背的，竟然是李翘。霎那间明白了甜蜜蜜的含义：在哪里在哪里见过你？原来缘分早已注定，所以尽管一个向左，一个向右，最终还是会相遇，这一点，与地球是圆形的无关。那时候，看电影就像吃川菜，喜欢浓重的口味，要么悲，要么喜，越煽情越动人就越喜爱。所以看到李翘在纽约街头与黎小军错失于茫茫人海，心里就戚戚然，就想着，莫过于有缘对面不相识。直到后来发现，我们往往是在事过境迁后才明白自己错过了什么，而在时间的重重漂白之下，曾经再怎么浓烈的情感，回首也只剩淡淡的遗憾。命运总是充满了变数，而微笑，也许才是我们面对命运的最佳表情。sisi生于1972年甜蜜蜜你笑得甜蜜蜜好像花儿开在春风里开在春风里在哪里在哪里见过你你的笑容这样熟悉我一时想不起啊在梦里　　　从小到大，不管发生什么伤心难过的事，我还是会兴冲冲地等待第二天的到来，对我来说，明天，可是……可是这一回，我一想到要与你道别，我就好害怕听到时钟滴滴答答的声音。如果是三个月前，我早就一口答应了，可是现在，我想告诉三个月前的自己：你不可以到海的对岸去唷！因为你将会碰到一个很好很好的人，那个人会很爱　　你的，他的名字叫做……永尾完治……　　——赤名莉香　　在东京的街头，“再见”中落幕了。正是这样一个场景，最初我们以为是开始，现在终于明白，那其实就是结束了。对于爱情来说，开始与结束并没有明显的界线。那只是一种感觉，这是90年代最令我难忘的电视剧，至今仍记得看完片子后内心无名的窒息，终不能明白的是：怎么有人能够拒绝一个笑得如此灿烂的女子，拒绝这样一份浓烈的、真挚的情感……那些情怀依稀还记得，转眼间已过十余个春秋，那些曾经的懵懂与单纯，在经过了岁月无情的洗礼后，留下的也是如同《东爱》一样的遗憾和无奈吧！经历过很多很多事情以后，终于能够体会和了解：完治未必不爱丽香，就如同他曾经很无奈地说过的：“把你的将来交给我承担，太沉重。”这样一个充满真情挚爱的女子，这样一份浓墨重彩的感情是用来欣赏的，爱，却的的确确是很多人负荷不了的……也在多年以后终于明白，爱情，从来是一个人的华美独舞，对于莉香，这么义无返顾、全身心地去爱恋，伤过痛过爱过，也应该是无悔的吧！毕竟，曾经深爱过……感谢《东爱》，感谢莉香，她用最真最纯最美的笑容谱写了一个当代都市爱情的童话，感动着、感染着、感悟着生活在都市丛林并常常迷失于爱情中的我们，让我们在这个钢筋水泥缔造的欲望都市里，依然相信还会有些东西是值得期待的……在东爱主题曲再次响起的时候，你是否真的能为你心中那块柔不可及的领地建起一道城墙，　　让我们在其间悠然一生……晃若隔世……　　乔捷生于1976年　　经典台词“我爱你并不是因为你是谁，而是我在你身边的时候我是谁。”“永远都不要停止微笑，即使是在你难过的时候，说不定有人会因为你的笑容而爱上你。”“不要因为它的结束而哭，应当为它的发生而笑。”“只因为某人不如你所愿爱你，并不意味着你不被别人所爱”　　　随着日本的“血”系列电视剧的播出，年幼的我们一下子想象力丰富起来。我们开始怀疑自己是否是父母的亲身孩子，自己究竟是从哪里来的，有没有其他的兄弟姐妹，以及会不会也拥有这种莫名其妙的血型。记得最早看的时候年纪还小，有的地方也看不懂，有时还会问妈妈“为什么”之类的问题，妈妈也会用我最能明白的话解释给我听。像“幸子的爸爸妈妈不是她的亲爸爸妈妈”之类的话，当时就让我哭得一塌糊涂，被莫名地感动得不得了。　　记得后来还有像《阿信》、《姿三四郎》之类的日本电视剧，都是曾经风靡一时的。　　谢盈生于1975年　　至真至纯的山口百惠，至情至信的三浦友和，连同那个医学上鲜见的“rh阴性ab型”的血型一起被我们牢记。　　小时候有一阵子，日本的影视剧特别风靡，电视剧有《血疑》，电影有《追捕》等等。日本的许多明星，像山口百惠、中野良子、三浦友和、高仓健等等都是当时人们的偶像，我小时候也收集过不少他们的照片。当时年长一些的人最爱高仓健这样的冷硬派帅哥和山口百惠、中野良子扮演的贤妻良母型的女性。记得当时夸奖女生漂亮、善良都是说“就像真由美一样”（真由美就是中野良子在《追捕》里扮演的女主角），可见其影响巨大了。直到现在，比我们大10岁左右的那些“人依然记得高仓健、山口百惠这些名字，而《血疑》、“真由美”这些名字也永远留在我们心中。　　沈燕雯生于1978年　　abouttvplay70年代末，《血凝》风靡中华大地，造成“万人空巷”的惊人收视率。这也是最佳荧幕情侣三浦友和与山口百惠的经典成名作！因为《血凝》，“rh阴性ab型”这种医学上少见的血型被广大中国观众所熟知，千千万万中国人为善良的幸子的悲惨遭遇而伤心落泪。幸子的病情牵动了无数中国观众的心，而宇津井健塑造的外表冷漠、内心火热的父亲形象也倍受观众的喜爱。同时伴随着《血凝》的播出，早上红肿着眼睛上班上学的人开始增多，连参加验血的人也一下子猛增，似乎希望验出一个特别稀少的血型来。　　　由黄日华、翁美玲主演的83版《射雕英雄传》堪称金庸剧的经典。憨直淳厚的黄日华，娇俏动人的翁美玲，让人唏嘘不已的剧情，最酷的古装武侠片，最好的射雕版本，它是金庸原著的完美演绎。83版《射雕英雄传》演员阵容十分强大，除了黄日华、翁美玲出任主角外，像刘德华、周星驰、赵雅芝、周润发、梁家辉、梁朝伟、刘嘉玲、刘青云、欧阳震华、郭富城、吴孟达、郑少秋　　等许多当时或日后的超级大牌都是作为小配角出现在片中的。　　83版的《射雕》对于70年代出生的人来说，剧。憨郭靖和俏黄蓉，迷得我们痴痴癫癫，女生管自己爱慕的男生叫“×哥哥”，男生管漂亮女生都叫“×儿”。有什么事说不到一块儿了，大家就会高喊一声：　　“吃我一记九阴白骨爪！”　　那时候，学校门口总有成排的小贩推销着各类的剧照粘纸，虽然没有现在的明星收集品做得精致，但我们都把它们当成宝贝，谁要是拥有别人都没有的剧照，那可就得意了。我们将剪切好的明星像片或是粘纸粘在粗糙的硬面笔记本上，而俏黄蓉是我们粘贴的最大热点。当时的翁美玲就是我们的偶像和男无论是娇悄的蓉儿，憨厚的靖哥哥，还是杨康、穆念慈、黄药师、欧阳锋、洪七公、老顽童，所有的人物都在83版中有了“魂”。　　孩的梦中情人，黄日华也成为我们心目中的大侠。83版《射雕英雄传》在我们这代人的心目中有着不可替代的位置，以至于现在　　大陆重拍《射雕》，看了之后总觉得实在没有味道。　　宋冲生于1977年　　看了83版的《射雕》之后，我们班里就刮起一阵旋风。最早的追星族开始收集黄日华和翁美玲的各种信息和照片；武打迷们开始自制《九阴真经》，都是将用过的练习本中多余的纸撕下来，来回折叠成古书的样子做成的。每每下课，总有男生在摇头晃脑：“天之道，损有余而补不足，是故虚胜实，不足胜有余377377”操场上也热闹得不得了，这个练“降龙十八掌”，那个拿根棍子当洪七公，恨不得能穿越时空来个真正的“华山论剑”。记得我最初看查大侠的武侠小说就是受了该剧的影响才看的。看完了《射雕》看《神雕》，再到后来的《倚天屠龙记》，直到把他所有的武侠小说都看完，成为一个“金庸迷”。一开始我还是通过“非正式的渠道”偷偷看，到了大学就开始“明目张胆”地看了。直到现在，电视剧里的具体情节已经和小说中的模糊为一体了，但是83版的《射雕》中的人物扮相及音乐却成为永恒的经典。因为我们已经把观看该剧作为是祭奠自己青春岁月的一种方式，借助于英雄美女的故事，使得自己苍白孱弱、弥漫着四环素和苞米花味道的青春期显得丰盈。就像罗大佑的歌，王朔的小说，琼瑶阿姨故事中的泪水一样。这都是一种隐性的祭奠。　　王楠生于1975年　　　　　tvplay拍摄于1980年的《上海滩》被称为“划时代经典巨献，破天荒皇牌组合”一点也不为过，它可以算是我们接触最早的一部经典的港台片了。对于我们70年代生的人来说，《上海滩》更是代表了整整一代人的记忆。20年了，很多人还清楚地记得那令人激动紧张的三声枪响，接着激昂的音乐响起，然后是叶丽仪那充满男子气的演唱：“浪奔、浪流，万里滔滔江水永不休……”甚至到现在，很多人都还能用不够标准的粤语哼上几句。那时，你几乎可以在街上听到同一种声音，因为所有的电视机在某个特定的时段都定格在　　《上海滩》了……　　　　浪奔浪流万里涛涛江水永不休淘尽了世间事混作滔滔一片潮流是喜是愁浪里分不清欢笑悲忧成功失败浪里看不出有未有　　　　看看了这张剧照，惊讶于周润发和赵雅芝当时都这么年轻，不过回头想想，我们这些当时的娃娃现在也都30了，忍不住要感叹时光的流逝。记得当时看《上海滩》真的是到了万人空巷的地步，一到时间，大家就都守在电视机旁看这部电视剧，街上甚至都找不到人。周润发、赵雅芝、吕梁伟就是大家争相崇拜、模仿的偶像，其火爆的程度绝对不亚于现在孩子喜欢的f4、小甜甜各种明星。中国人最早的跟风追星在那时就已经由萌芽了，《上海滩》中演员的各种扮相也成为一种时尚潮流。大街上到处都是“冯程程式”的发型，所有女生都梳起两个麻花辫做清纯可爱状。最厉害的就是那年过年，上海的街头男人最流行的就是许文强的装扮，礼帽、白围巾加大衣，而且大衣都不能穿在身上，要披着，白色长围巾要搭在脖子上。那一次过年，满大街都是“文哥”和“程程”。　　　　那时大家都不兴叫正名了，都管对方叫“×哥”或是“阿×”，要是名字里真有个“文”或“力”，那可就拉风了，“文哥”，“阿力”，这称呼现在想起来都觉得有一股子豪气。　　　　方德生于1977年　　　　第一次播放《西游记》时，我还在读小学，那时没有什么特别好看的片子，而《西游记》的出现给我们以耳目一新的感觉。现在看来漏洞百出的特技，在当时还被我们奉为经典，很多人都想不通是怎么做到的。那时只要听到“咚、咚咚……”这段很有魔幻特色的音乐，就知道我等的《西游记》开始了，我会马上放下手里的事情，立刻坐到电视机前去。那时《西游记》的片尾曲——由李双江老师演唱的《敢问路在何方》也很火爆，男女老少都会哼上几句。“你挑着担，我牵着马，迎来日出，送走晚霞……敢问路在何方，路在脚下。”这部《西游记》也陪伴了我们整整一路。相信大多数的观众都还记得，因为种种原因，当时一部《西游记》扮演唐僧的演员从头至尾换了三个，而我更喜欢徐少华版的唐僧。　　炎炎生于1978年　　前几年央视补拍了《西游记》续集，但是总觉得味道不如从前的版本。虽然特技更完美、演员阵容也没有变，但感觉就是不够经典。音乐也不错，很能表现打斗时的情绪，但我依然对旧版念念不忘。　　或许，原本记忆中美好的印象才使我们至今仍觉得它十分精彩。但是，不可否认，老版的《西游记》尽管“粗糙”，最精致的鬼怪类片子。它纯朴、本色，没有商业的味道，如同一件艺术品，凝结着许多人的心血；而现在我们见得更多的是快餐文化下的产物，有着高科技包装的商品，少了本色而多了太多的商业气息。在这个商品化的年代，看多了各种惹人眼球的东西，也只有那纯朴、而经得起时间洗礼的东西，才能长留心底。这或许也就是我们怀旧的原因吧。　　吴纬生于1973年　　,,,成大道,又出发,又出发，几番番春秋冬夏.你尝尝酸甜苦辣敢问路在何方路在脚下　　我是女生，从小对漂亮的东东特别关注，所以小时候别人看《西游记》只看孙悟空和妖魔鬼怪的打斗，而我还特别关注《西游记》里出现的各类美女。各类的女妖怪固然漂亮，但是感觉太妖艳了点，所以只是看看，没有特别喜欢的；不过杏花仙和玉面狐狸还是挺漂亮的。所有的美女里面，我最喜欢的是李玲玉演的玉兔和女儿国的国王。李玲玉演的玉兔很有异域风情，因为是印度公主嘛，记得当时看完后，在家里我也拿了条丝巾围在头上，现在回想起来还是挺傻的，但当时还是认为挺漂亮的，毕竟那个年代的流行，都是从影视剧中发展而来的。而那个女儿国的国王长得很贤妻良母的样子，给人很有母爱的感觉，所以小时候也特别喜欢她。现在当然依旧爱美，依然爱看影视剧中的美女、帅哥，但是却很少有特别钟爱的了。娱乐界的帅哥美女太多，人造的美丽也太多，给人一种不真实的虚幻感。而且影视剧里不论演技、只论长相的大有人在，所以我还是更钟爱老版“西游”、“红楼”中的美女们。　　何莉生于1979年　　　“刘姥姥进大观园”是我最爱的一集，特别好玩也特别耐人寻味。尤其是请刘姥姥吃饭时，凤姐儿偏拣了一碗鸽子蛋放在刘姥姥桌上，贾母这边说声“请”，刘姥姥便站起身来，高声说道：“老刘，老刘，食量大似牛，吃一个老母猪不抬头。”自己却鼓着腮不动。这一段真不只让大观园的姑娘太太们笑得直不起腰，更让我笑得没了分寸。我对该剧中她们向刘姥姥显气派的那些菜，尤其是那个茄子，念念不忘。简简单单的一abouttvpaly也叫“石头记”，一块石头上记载的故事，金玉良缘的命里注定，乾坤里不能扭转的情感寄托，在千古奇书中流淌着一个凄艳委婉的情缘。“红楼梦”是宝玉、黛玉、宝钗的爱情史，是贾、王、史、薛四大家族的兴衰史，是封建大家族内部的矛盾史。那一场红楼的梦被无数次重拍，而这个版本绝对是最好、最经典的，至今仍被不停的重播。hongloumeng　　红楼梦侬今葬花人笑痴他年葬侬知是谁试看春残花渐落便是红颜老死时个寻常茄子，”去了皮只留净肉，切成碎钉子，用鸡油炸了，再用鸡脯子肉并香菌，新笋，蘑菇，五香腐干，各色干果子，俱切成钉子，用鸡汤煨干，将香油一收，外加糟油一拌，盛在瓷罐子里封严，要吃时拿出来，用炒的一拌就是，只能把那茄子吃出鸡肉味来。“这是怎样的一种滋味和奢侈。生在寻常百姓家，自是吃不到这奢华的菜肴的。　　刘姥姥可以说是整个大观园里一道独特的风景。大观园的太太、姑娘们都是矜贵的，她们吟诗作赋，锦衣玉食。我们看着那样的生活，仿佛欣赏一副优美的画卷。然而刘姥姥却突然出现在画卷中，虽然格格不入，却用自己的朴实憨厚更加衬托出“红楼梦一梦如泡影”的虚幻生活。　　时逢“红楼20年”，当年的“姑娘们”都人到中年，小板儿也已长大成人。时光匆匆，但我们依然喜爱老《红楼梦》，时间没有洗去它的风华，只是让它愈发经典。最近网上正在红红火火地宣传央视重拍《红楼梦》的消息。正如我们重拍了《笑傲》、《射雕》、新续了《西游记》，怀旧是永远的财富。可《红楼梦》不论再拍多少遍，我想所有人都还会说，原来第一部演员演的最好。那是一种思维定式，是一种怀旧的情绪。光说当年那些演员为了揣摩角色的内涵，为了演绎的逼真，他们在一起生活了两年多，他们学会琴棋书画的那股热忱，就是现在这些商业化气息浓重的演员所无法比拟的。　　刘嘉生于1975年　　　在陌生的城市里醒来唇间仍留着你的名字爱人我已离你千万里我也知道十六岁的花季只开一次但我仍在意裙裾的洁白在意那一切被赞美的被宠爱与抚慰的情怀在意那金色的梦幻的网替我挡住异域的风霜爱原来是一种酒饮了就化作思念而在陌生的城市里我夜夜举杯　　遥向着十六岁的那一年　　——席慕蓉　　前一阵子，《十六岁的花季》——这部曾经在“70年代出生的人”之中产生巨大影响的电视剧正在各大电视台播出续集。看了几集，感觉已没有当初年少时的内心悸动，留下的只有恍然若失。或许在我们的生活里，电脑已经取代了电视机；或许我们离花季已经太遥远；也或许，当年的白雪、陈非儿、欧阳严严、韩小乐都已经到了而立之年……如此种种，太多的原因让我再难找回当年的共鸣。具体的故事情节已经模糊，印象中只有一张张天真年少、青春洋溢的脸庞。如今时光飞逝，回头来看我们的青春，我们的16岁，才发现伴随着成长、成熟，我们得到了很多，也失去了很多。就如同续集里，原本还在规划自己未来的花季少年，现在都已在社会上找到了各自的舞台，看着他们，想到的却是自己。还是喜欢《十六岁的花季》，仅仅因为它的名字，因为它所表现的纯真、美好、青涩的情怀，毕竟，16岁的情怀是一生中最美丽的篇章。16岁的花季只开一次。现在的我们也只能如席慕容的诗中所写，在陌生的城市里，在这里，遥想16岁的那一年。　　张静娴生于1976年当时看《十六岁的花季》，感觉就是在说我们自己的故事，虽然也有艺术的成分在其中，但仍然是很贴近我们的生活的。因为看这部电视剧的时候，自己也正是“二八年华”，那种剧情真是感同身受。在那个还不算特别开放的年代，那是一部真正敢于说出我们心声的电视剧，你会发觉剧中人可以和我们身边的同学对号入座，令人格外亲切。也正是在这部电视剧的熏陶下，我们开始真正成长。现在回想起来，我们的16岁也是青涩的。没有现下青少年的时髦玩意，没有这么多的偶像明星，也没有眼　　花缭乱的各类诱惑，不及他们热情大胆，也不及他们自由洒脱。我们的16岁呀，单纯而质朴。　　abouttvplay十多年前的《十六岁的花季》在当年热播时，许多少男少女被迷得神魂颠倒，创下了当时收视率的奇迹，也让我们这些70年代出生而当年正值花季、雨季的人为之叫好，为之感慨。从那时起，“花季”一词开始“走俏”。　　若用现在的标准来看，《十六岁的花季》并不是艺术水准特别突出的一部电视剧。但就是因为它真实地反映了中学生的生活，准确地把握了青少年的心理而深受我们的喜爱。在那个连男女生正常友谊都要扼杀的年代，它第一个迈出了这一步，在电视剧里公开讨论了我们懵懂的初恋，正视了这种朦胧的情感。在那个情感相对贫瘠的年代，它给年少的我们描绘了一个美丽的世界，让我们对未来充满了幻想。《十六岁的花季》当然是成功的，究其成功的原因，是在当时的社会背景和环境下，看惯了说教式影视剧的青少年观众，乍一接触这样一部描写一群活泼、叛逆、有个性的中学生的电视剧，被其征服也就并不奇怪了。它不同于现在的青春偶像剧，充满了奢华和不切实际。岁的花季》给当时年少的我们的感觉就像是在讲述自己的故事。而对于70年代的我们，当年无论是已经走过花季还是正当花季，亦或是憧憬花季，该片都带来了深深的震撼。社会就是这样地前进，每代人的16岁都让其他年龄层的人看不懂，但是无论是谁，无论什么年代的16岁，都应是青春洋溢的。不羡慕现在孩子的16岁，我们拥有他们现在无法拥有的东西，我为我们的16岁自豪。它是我人生中一段最美好的回忆。　　孙佳琪生于1975年　　懒洋洋的午后，品一杯香茗，重新回味那曾经让我们感动的故事，那曾经让我们迷失的充满梦幻与唯美的世界……　　　　　书　　我们生于70年代　　　　我们追忆逝水年华　　　　生于70年代60儿时书籍ershishuji刚看小人书的时候年龄尚小，还没上学，认字不多，但就是喜欢听故事。所以总缠着大人读给自己听，然后记住故事里的情节，再一五一十地学给伙伴们听。看大家都听得津津有味，那时可得意了。而且我记性好，后来常听大人们夸奖我，说我感兴趣的故事居然可以一字不漏的背下来，厉害吧。小人书陪伴了我的童年，我的文学兴趣也是从那时开始培养的。看看现在，儿童读物品种多样，页面精美、色彩丰富，卡通漫画更是遍地开花。可是，当我再随手翻阅时，却常常品　　　　不出有什么特别的味道了。小人书里的趣味只属于童年时的自己呀！　　　　贾郦生于1972年　　　　aboutbook小人书、洋画片、连环画，如果你生于70年代，就一定不会对这些陌生，但是在商品气息日益浓厚的今天，我们再也难以找到那些儿时的记忆。连环画——俗称小人书，就这样在如今装饰豪华的大小书店里面销声匿迹。70年代出生的人小时候还没有丰富多彩的电视节目可看，电视机都不是家家拥有的我们也没有游戏机和游戏机房，当然更没有电脑和互联网络了。但我们迫切地想要了解这个世界，了解各种故事来满足我们好奇又好学的小脑袋，所以我们开始寻找一切可以阅读的东西。小人书替代了所有的国内外名著成为了我们的课外读物。看小人书成为70年代出生的小孩的一大乐趣。有钱的省下来买着看，没钱的借了看，那时小人书摊的生意可红火了。小人书用简洁的笔触、朴实的图案、清爽的色彩把一个博大的世界巧妙地融合在那一个个看似简单的故事里。我们趴在柜台前看着它们五色斑斓的封面；我们坐在门前的小板凳上，边嚼着芝麻糖边看故事；我们挤在一堆小伙伴中间，“撕扯”地争夺先看的权利。它们就是小人书，是我们70年底出生的人在懵懂年代的文化老师。　　　　记得自己看小人书是在上小学的时候，校门口有个大叔摆的小摊，两分钱看一本。每天傍晚我就窝在他的小板凳上，看得如痴如醉。什么《九色鹿》、《杨门女将》、《山乡巨变》、《福尔摩斯探案集》，简洁优美的画面和同样简洁优美的文字，一本接一本，捧在手里比捧着美味的糕饼感觉还要好。那样明亮柔和的光线照着那一个凌乱而清静的角落，小小的心就沉浸在想象的世界里，这样的情景多少年来一直给我以温暖的回忆。　　过去的小人书内容干净温馨,现在小孩看的动漫书总觉得太商业化了,夹杂了许多不纯净的东西。也许,是时代变了，谁能说得清呢。　　李蓉生于1977年　　过去小人书有一形象美称：文艺界的轻骑兵，时下则叫：大众通俗读物。称谓不同了，小人书讲故事的本质特征并未因时代的变化而改变。可以说，没有哪本小人书是不讲故事的，没有故事性就没有小人书辉煌灿烂的昨天。而我的成长，更离不开童年时小人书对我的熏陶和启迪。记得就那么长方的薄薄一本，翻开来都是简单的线条勾勒和生动的简短语句，就那么一页一页地翻啊翻啊，全然不觉得累。留在记忆深处的那本《小灵通漫游未来》，它给了我们多少美丽的梦想和神奇的渴望：直径一米的大西瓜，不用汽油的飞行车，没有灯的发光天花板……这可能是当时最不可思议的读物，同时也造就了我们这一代科幻迷。　　俞彦生于1978年　　书，是用来品的。读书就像品茶一样，如果说后者是一种舒适的享受的话，前者令我享受之余更多了美好的记忆。我在↑以《三国演义》、《聊斋故事》为代表的蓝底白字封面系列古代故事小人书。　　↑革命题材也是当时非常受欢迎的，从解放前打鬼子到解放后捉间谍，有勇有谋的小英雄都是我们崇拜的对象。　　大字也不识几个的年纪，很自然地深深爱上了小人书。有人会说看连环画没有思想深度，看不到作者的文学功底和知识底蕴，内容平淡无奇，只有毫无血肉的故事框架。但它让我这个当时尚幼小的，未有多少想象力的人儿，从画中认识了为爱而生的美人鱼（《海的女儿》）、为虚荣而光*股的皇帝（《皇帝的新装》），以及吝啬鬼阿尔巴贡那吝啬又贪婪的眼神（《吝啬鬼》）、伽西莫多的第一次出场的笑脸就是“我很丑可是我很温柔”的直白（《巴黎圣母院》）、与羊脂球同车的人的可怕嘴脸（《羊脂球》）……这些令人印象深刻的形象能一直留在我们这一代人的心中，多亏了连环画，使得那些经典的人物能跃然纸上，　　栩如生。　　蛋蛋生于1979年　　我小时候管小人书叫“娃娃书”，而看小人书是我童年最大的爱好。那时候，所有的小人书都被我当宝贝似地捧着，藏着。那时家里条件还算不错，所以我的“藏书”也是相当丰富的，像经典的“聊斋”、“西游”、“三国”差不多都集了一套。记得我最爱的一本是“聊斋”系列中的《娇娜》，因为我一遍遍地翻看都变得破破烂烂的。　　后来上了中学，这些书几乎不再被允许看了，都送给了表弟表妹们，而现在，这些当年的收藏早已失去了踪影。年岁更迭，世事沧桑，虽然现在有了各种各样的娱乐方式，但仍然难以忘记以前看小人书时的那种单纯快乐的时光，难以忘记那些包含着大世界的小人书……　　张涛生于1976年　　↑《杨门女将》、《白蛇传》等都是当时很著名的小人书，我们都是从这些书上知道这些传说故事的。　　↑科学家的故事和外国名著从很大程度上滋养了我们的文学修养，要知道曾经有一段时间国内是没有外国名著出版的。　　儿时书籍——童话故事小时候看过的童话书很多，像《365夜故事》和《意大利童话》，还有《红色童话》、《蓝色童话》等一系列的彩色童话集。不过说起童话，大家首先想到的还是《安徒生童话》和《格林童话》，那些故事中的公主与王子，仙女与巫婆，个个都是活灵活现，令人赞叹。小时候天真的我还以为童话故事都是真实的，从小就做着“白雪公主”和“灰姑娘”的美梦。那时虽然不懂爱情，不过也已经明白公主就是幸福女生的代名词，她总是很漂亮，而最后也总能赢得英俊王子的青睐，从此过着幸福的生活。长大了，知道自己做不成公主，但儿时的公主情结总还是挥之不去。那时的我们深受外国童话的熏陶，与此同时，本土的童话故事也同样深深地影响着我们。提起国内童话，就不能不提郑渊洁，他曾经写过的《皮皮鲁和鲁西西》、《舒克和贝塔》等童话故事，都是当时我们非常喜欢的。而由他创办的《童话大王》，在我们这一代中的知名度就相当于《奥特曼》对当今的孩子一样。长大后的我们，知道童话故事都发生在想象中的虚拟世界，但在潜意识里还是希望童话故事是真正发生过的。武侠、言情等描述的其实都是另类的童话，这种种营造出来的意境，满足了我们的童话情结。所以，在这个已过了看童话故事的年龄，我们的心中还是存有一个成人的童话。因为心中有童话，生活就不会寂寞。　　刑洁生于1979年　　　在记忆中，最早开始看的小说，不是早期的伤痕文学，也不是后来广为流行的言情小说，而是武侠小说。而且，我相信曾经真正痴迷于武侠小说的人，多是我们这些70年代出生的人。记得是在图书馆翻书的时候，看到了一套四本的《射雕英雄传》，咖啡色的封面，显得有点古朴，还是宝文堂出的（现在好像都已经看不到宝文堂版本的金庸的武侠小说了）。当时感觉小说情节曲折生动，气势恢弘，文采也非常好，从此钻入武侠小说中不可自拔。当时应该还是80年代中期吧，图书馆中这种娱乐性的小说还是比较少的，大多都是严肃文学，我们还习惯于经常学习一些大报特约评论员所撰写的头版头条，而且也没有现在那么多的娱乐类杂志，所以在很长的一段时间里，读武侠小说也就成为了我空闲时间的全部内容。好像也就是在那个时候，看完了金老夫子“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳”的十四部长篇巨著，也基本上看完了古龙和梁羽生的作品。同时也看了不少现在已经没有什么印象的武侠作者（只能说是作者而已）的书。现在回想起来，除有限的几个作家之外，大部分人的小说都遵循以下原则：男主角身负重托(或血海深仇，或师门嘱托等等)下山行侠仗义，奈何武功太低，屡屡不敌。幸好我神州大地，物华天宝，人杰地灵。千年人参，万年灵芝，珍禽异兽比比皆是。名山大川，边疆荒漠，风尘奇人藏龙卧虎。科学是现在的发达，可武功是上古奇人高。决定性的进步依靠武林密笈。因为不注重保护文化遗产，冶金技术失传，所以宝剑宝刀的铸造技术据推算以战国时代或更早时最高。在消耗了大量白纸之后，作者终于在出版社老板的要求下，让主角终成正果，成为武林盟主……当然，少不了绝色美女倾心相许，游戏风尘的高手从旁捧场(往往是丐帮长老，武功不高不低或者先高后低)。所以，我所怀念的武侠小说，最主要的还是金庸、古龙和梁羽生这三人的作品。梁羽生是最早写新派武侠小说的，他的小说有些像当年的鸳鸯蝴蝶派，都是才子佳人式，初期作品中主人公总是一派正气，郎才女貌，一副武林泰斗候选人的气派。他们都使剑,而且动不动就双剑合璧,威力惊人。梁的小说不大受人喜欢,人物个性的简单化是原因之一,从外貌上的俊潇洒,才能上的文武双全，到性格上的大公无私，大仁大义,均非常人所能及。而坏人又是坏得离谱，仿佛他们是为了作恶才存在于世上的，他们的恶是与生俱来的，是先天的，这显然又与常理不符。金庸的小说就要复杂得多，人物形象更是多姿多彩，好人有好人的可爱,坏人也有坏人的可恨、可怜、抑或可爱，查大侠委实是当之无愧的老大。而古龙另辟蹊径，也吸引了许多读者，连拾其牙慧的温瑞安也一举成名，很是火了一把。当时很多70年代出生的人之所以会看武侠，与83版的《射雕英雄传》风靡全国不无关系。这正如当年古龙的小李飞刀拍成电视连续剧，虽然如今看来不管从制作还是改编，都有很多不尽如人意的地方，但是在当时确确实实迷住了很多人。正如现在很多人把83版的《射雕英雄传》奉为经典，与其说是赞美，不如算是怀念。《天龙八部》，这是我不得不说的一部作品，当年我一借到手，几乎是没日没夜地一口气读完了。至今还怀念那时的感觉：为了躲避母亲的责骂，晚上蒙在被子里，打着手电筒孜孜不倦。相信生于70年代的人都曾有过这样的经历吧。首先，该书有个不同凡响的名字——“天龙八部”。不同于其他武侠小说那些××记、××传、××录、××剑之类的俗名。为了这个别有一番意味的怪名，作者特在单行本前言中写了　　一篇说明：一天二龙三夜叉四乾达婆五阿修罗六迦楼罗七紧那罗八摩呼罗迦，八个梵语名在普随着查大侠的书进入大陆，武侠小说一下在大陆风靡开来。金庸、古龙、梁羽生、卧龙生、小说名家。我们中的许多人，无论男女，都爱上了武侠小说。在校园里、公车上你经常可以看到手捧一本武侠小说的70年代出生的人。我们开口就是“华山论剑”，闭口就是“九阴真经”，我们认为最缥缈的是小龙女，最崇拜的是书中豪迈的大侠。这些都构筑了我们记忆中的武侠。　　通读者心中仍是个谜。若简简单单对号入座，　　只不过这八种神　　怪虽各有神通，却也有尘世的欢喜与悲苦，金庸用此来象征现世的种种悲欢离合，同时也揭示了这本书和佛学的内在联系。《天龙八部》的规模之宏大，气势之磅礴，更有甚于金庸其他任何一部小说。北至草原无尽的辽国，南至山清水秀的江南，东北达茫茫林海雪原的女真部，西南到诸夷杂居、茶花满路的大理国，西北远至西域星宿海甚至云封雾锁的天山缥缈峰，中华大地无景不有，而其中恢宏壮观的场面更是数不胜数。另外，大理崇信佛教，段誉与虚竹二人常将佛经挂在嘴边；无量山洞中奇景无数，更有一桌珍珑棋局，聪辨先生曾以此难倒天下英雄；函谷八友更是琴棋书画、医卜星相、工艺杂学，贸迁种植各有所精……包罗万象正是金庸小说的长处所在。总的说来，《天龙八部》是悲天悯人的一部书，但这“悲”乃是用神去传达，却不是用形来揭示，全书的语言并未故作严肃深沉。事实上，金庸的语言向来幽默风趣，这部书中笑料也颇多。书呆子段誉、“非也非也”包不同、星宿老仙及其门人都很有趣。小说的结局出人意料。段正淳再不济，读者也不希望看到他那个下场；萧峰是全书的第一男主人公，当读者看到他痛失爱侣时，已感到如观杨过断臂一般惋惜，岂料金庸又恁的忍心让他英年早逝；读者原担心段誉好不容易追到的王语嫣是自己的妹妹，不料段誉竟是段延庆之子；慕容复本已成了大恶人，读者以为必死无疑，不料却是疯了，每日对着一群讨糖果吃的小孩早朝，实在是耐人回味……《天龙八部》最别出心裁的地方还在于它的回目名。金庸填了五首词作回目名，虽谈不上很高的艺术性，但比起一般的章回体七字对仗回目也别有一番韵味。“燕云十八飞骑，奔腾如虎狼烟举”，这是何等的气势；“王霸雄图，血海深恨，尽归尘土”，这又是何等的胸怀！如今的我们，也许有了更多娱乐的方式，但是，这些武侠小说和武侠人物，也还是会在不经　　意间在脑海里突然冒出来。　　jasonxu生于1977年　　　现在经常可以在公车上看到一女生手捧一本64开的小书在细心“研读”，那可不是什么英语词典，那是现在最流行的言情小说口袋本。封面上都画了俊男美女，内容则都是浪漫而不切实际的爱情故事。其实我也是个很迷言情小说的女生，从14岁开始初次涉猎这类故事就一直很着迷，虽然大人们都很反对，一是觉得这类小说对学习没有什么帮助，反而因这些不切实际的故事“毒害”了我的思想；二是因为当初大人们都有这样一种观念，就是这类言情小说都是给至少结了婚的长辈们消遣的，因为她们不会被“毒害”。虽然这样，但我还是一直偷偷地买，偷偷地借，偷偷地看，一直到现在经常在网站上下载了看。“言情小说”在我们小的时候，绝对是和不良少年、早恋等反面典型联系在一起的。为了要做好学生，就必须两耳清静，一心只读圣贤书和关心国家大事。至于言情，所有的人都说不是我们这年纪应该看的书，所以看言情小说在我们心中始终是高不可及的事情，因此怀着期待的心情盼望快快长大。这就是我们这一代人的“言情”前传。记得最初看的都是琼瑶阿姨的小说。说到言情小说，琼瑶阿姨的地位直逼武侠小说中的金庸，因为琼瑶阿姨是唯一能“毒害”三代青少年的华人女作家。去看她的小说其实很大程度上是受了琼瑶影的我们正赶上了言情类小说的蓬勃发展期，从最早的琼瑶阿姨（现在的女生应该叫琼瑶奶奶了）、岑凯伦，到后来的于晴、席娟等开创喜剧式言情的小说家，再到后来如雨后春笋般冒出的以寄秋、古灵为代表的新生代言情写手，我们几乎看遍了所有爱情的悲欢离合。除了上述提到的典型的言情小说家以外，我们把李碧华、梁凤仪、张小娴、三毛、亦舒等也归在这里，且看我们的大话言情。　　电视剧的影响。《聚散两依依》、《梦的衣裳》、《燃烧吧火鸟》、《月朦胧，鸟朦胧》等影片在当时很流行，林清霞、吕秀菱、秦汉、秦祥林等偶像风靡了内地，成为众人的偶像。女孩子纷纷效仿林清霞的中分长披肩直发，男孩子都学着琼瑶剧中男主角的说话和穿着。正是在那个少梦的年代，琼瑶阿姨点燃了我们的爱情梦想。还记得第一次看琼瑶的小说，读的是在当时很轰动的《聚散两依依》。究竟剧情已经记不清楚了，但是当时就是特别感动，一边看一边用手帕抹眼泪，那样子就像自己是琼瑶剧中的女主角一样。但是琼瑶留给我印象最深的却是她的第一本小说《窗外》。一个朦胧的师生恋的故事，虽然笔触在现在看来还稚嫩了些，但是却完全把那种矛盾和辛酸表达了出来。尤其是看“老师站在窗前望着窗外”的场景，真的能感受到那种亦父亦友亦爱的感觉。到后来看《婉君》、《望夫崖》、《哑妻》、《六个梦》、《梅花三弄》、《青青河边草》，都是看过，笑过，哭过，然后漫漫淡忘了。其实对于琼瑶阿姨的小说我不是太喜欢的，就算是团圆的结局也是在太多的磨难之后，我不喜欢那种总是让我掉眼泪的感觉。所以后来我迷上了席娟。那是高中时候的事了，第一次看了她的处女作《交错时光的爱恋》，一下子“惊为天人”，幽默的语言、撇开现实的情节，实在与以往辗转悱恻、悲风秋雨、赚人热泪的旧言情有太大的不同，一时间迷到不行。记得当时爸爸妈妈都不让我看这类书，我为了防止他们看到，还把书包了起来悄悄藏在书包夹层里。　　席绢的文笔很好，轻松恬淡，洒脱自如。席绢的语言也很有特色，行文不拖泥带水，直切主题，用十分自然和生活化的文字提炼出饶富趣味的语言，使她笔下的人物大多形象鲜明，活跃灵动。她的情节设置更是简洁，没有心电图般的情节，男女主角自相遇那一刻起便已注定了相属，男主角总是十分强悍，但对女主角一定一心一意、百依百顺、温柔体贴，四周潜伏的危险总会被他轻易地解决；女主角一定美丽可爱还要多份灵动，为爱坚强；贱贱的情敌也会被女主角三言两语杀得灰溜溜地靠边站。男女主角虽然经历了一些曲折，但最后一定功成圆满，皆大欢喜。这样的喜剧才能让我们忘情大笑。悲剧已经是妈妈奶奶那个时代的东西了，现代人的思维方式要求干脆明朗，言情小说作为一种调剂现代人生活的方式，需要给人们以希望和力量，需要让现代人从中感到轻松和愉悦。所以到最后琼瑶阿姨也不能免俗地写了《还珠格格》。　　席娟后来的作品像《这个男人有点酷》、《抢来的新娘》、《雪儿姑娘》、《浪漫一生又何妨》、《罂粟的情人》等等，至今都被我收藏着。　　其他的言情小说也看过不少，其中梁凤仪的经济类爱情小说也不错，只是多了份现实的沧桑。现在的我其实早已过了少女怀春的年纪了，但是依然喜爱看言情小说。因为小说给了我很大的想象空间，无论是对爱情还是对生活，它都给我描绘了一个美丽的世界。　　路萱生于1975年　　“世上最遥远的距离，不是生与死的距离，不是天各一方，而是我就站在你面前，你却不知道我爱你。”因为这样一句话，我喜欢上了张小娴。她相信承诺，喜欢一切美好的东西；喜欢她的小说、散文，因为内容丰富真实、情节感人。在书中，她找寻幸福，然后发现，失望，再期待，再遗憾。她让我们知道，这也是一种幸福，她教会我们，爱，从来就是一件千回百转的事。　　也是从张小娴那儿，我开始接触这一类的女作家。亦舒是这类女作家中另一个很出色的，她的笔触是灰色的,笔下的人物往往悲观又不羁，似与世间水火不容。亦舒的小说内容既尖酸也很辛酸，似是看尽浮华人生，只是心境苍老却还滞留着孩童般的幻想。看不破的生与死，戒不掉的嗔与痴……舍不下的红尘，如同一个经历风霜的美丽女子临水照花。亦舒小说有这样入骨的寂寞和苍凉，他人是学不来的。她的文字简洁凝练，常是一语道破人情世事，却又不显刻薄，这样的机敏狡黠也是别人学不来的。亦舒合70年代人的胃口，因为她的小说像是在一个风淡云清的日子里突然传来的几声叹息。因为那淡淡的笔触、平静的叙述，让我们心中纵有再多再浓的激情都被轻轻带过，但读后给予我们的震撼却又是双倍的，让我们忍不住不断翻阅。　　晶晶生于1978年　　我喜欢另类点的女作家，所以我最爱的是张爱玲、三毛和李碧华。三位作家的作品内容多少都有些灰暗。张爱玲的小说给人的感觉就是荒凉，往往用繁华衬托着，待到繁华褪尽，尽是满目荒凉。但虽说是荒凉，却也绝对的精致、敏锐且细腻。时代、国家、革命等一切大事件都能成为小说的背景，被浓缩在一幕幕家庭生活中。张爱玲的作品中最让人触目惊心的是：人被淹没在日常生活中。人的灵性、人的活力都僵死在程式化的生活里。每天做着同样的事情，遇见相同的面孔，谈论相似的话题，每天往返于卧室、客厅、办公室、公交车等等，生命就这样一点点消磨下去，一天天萎缩消失。而三毛，不用多说，她的特色就是流浪，因为三毛是属于流浪，属于沙漠的。70年代出生的我，爱上三毛的书，就是因为它的异国风情和难以言语的淡淡忧伤。我总是还没有看她的东西就被感动了，感动我的是她的人和她的故事。在我不到20岁的时候，虽然那时三毛已经离开了人世，但我就爱捧着一本她的书，倚在窗前，细细品读。　　　到了我现在这样的年纪，已经很少会迷什么了，但我对三毛的感觉、对她的作品依然执着地喜欢着。因为她在“浪漫的流浪”以外，那一份对人性的悲悯，对生活意义的看法都能让我感动。无论她的作品勾画出的世界究竟是一个虚伪的世界，还是一个虚幻的世界，这都已经无关紧要了。只要她的文字的确存在于我的心中，这就已经足够。至于李碧华，我爱的就是她的“毒”。总觉得李碧华的笔有点毒，但又不是锋芒毕露地毒，往往在毒药的外面还包裹了一层蜜糖。先给你一阵香暖，让你微醉，不禁感叹：好一支知情晓意的笔；但之后不久，她的字眼立马犀利起来，使人怕看又想看。刺痛人是她，安抚人也是她。凭一双慧眼，一支妙笔，能把生活写得如此犀利而真实。这就是我最喜欢的三位女作家，或许言情小说的影子在她们身上已经不那么清晰，但是总也摆脱不了爱情这个永恒的主题。　　叶子生于1972年　　经典语录　　人生总是要我们在遗憾中领略圆满。不是吗？我们从分离的思念中领略相聚的幸福。我们从背叛的痛苦中领略忠诚的可贵。我也从失恋的悲伤中领略长相厮守的深情。　　《面包树出走了》　　世上最遥远的距离，不是生与死的距离，不是天各一方，而是我就站在你面前，你却不知道我爱你。　　——张小娴《荷包里的单人床》　　人们付出昂贵的代价，换取他们的理想，成功以后，随着而来的是失去自我，无限的寂寞。　　——亦舒　　真正有气质的淑女，从不炫耀她所拥有的一切，她不告诉人她读过什么书，去过什么地方，有　　多少件衣裳，买过多少珠宝，因她没有自卑感。　　——亦舒　　于千万人之中遇见你所遇见的人，于千万年之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步，也没有　　晚一步，刚巧赶上了，那也没有别的话可说，唯有轻轻的问一声：“噢，你也在这里吗？”　　——张爱玲《爱》　　出名要趁早呵，来得太晚的话，快乐也不那么痛快。　　——张爱玲　　从琼瑶到岑凯伦再到席绢，言情小说的道路越走越宽，言情小说家也如雨后春笋般一代代茁壮成长。无论言情小说未来的路将如何发展，岑凯伦还有席绢，她们三人始终代表着言情小说发展道路上的三个里程碑。由于年代的差别，三个人的言情故事可以说都烙着时代的印痕，各自引领了自己的言情风潮。就说琼瑶吧，她的故事背景通常锁定在清王朝或者民国时期，故事往往发生在大户人家，内容多反映门第冲突。男女主人公除了哭哭啼啼地谈恋爱以外什么都不干。故事中女的多半是大眼睛，长相水灵；性情最好温柔，惹人怜爱；通常可以出口成章，满腹才学。而男主人公，通常出身高贵，动不动就是王孙贵胄；英俊潇洒，风度一定要好，学识一定要高，对爱一定要执著。通常故事的矛盾之处往往因双方的贫富悬殊而生，然后女孩子总是能够人穷志不短，忍辱负重，外柔内刚；男孩子则甘心为爱不惜和家庭决裂，抛弃万贯家业。最终，富商老爸被他们的纯真爱情所打动，灰姑娘终于修成正果，嫁入豪门。再来说说岑凯伦。她的故事就现实得多了，基本上离不开巨商豪门的背景。爱情总是有些曲折离奇，多反映豪富之家的虚伪；情路也颇风云变幻，痴情女爱上花花公子或刚好相反；结局却是一片迷离。女主角要么是纯情女生，天真容易受骗；要么是背负恩仇，最后因恨生爱。因为故事总是圈定在富豪巨商之家，爱情也难免被视为游戏，因而总有造物弄人的感觉。最后再来谈谈席绢。在她的故事中，爱情路上的最大障碍往往不是第三者，而在于男女主人公本身的性格差异。男的基本英俊冷漠又异常高大，全身纠结着肌肉、傲慢的面孔有一股拒人于千里之外的冷漠，一双冷眼看世人，满腔热血酬知己。女的往往美若天仙，身体可以娇弱，但心思一定要灵动活泼，有自己的主张。男的一定非常有钱也非常自主，有绝对的能力保护心爱的女人，最后一定会包容女的，对她百般溺爱，大团圆结局。她的故事可以发生在任何时代，可以穿越时空，也可以发生在外太空，想象力不可谓不丰富。　　时光移转，听故事的人在变，说故事的也在变。现在的孩子迷恋于网络小说，所以痞子蔡、“美女作家”是他们的；我们钟情于言情小说，怀念当初“少女情怀总是诗”的日子，所以琼瑶、岑凯伦、席绢是我们的，她们带给我们的回忆还将继续低吟浅唱下去。　　翠翠生于1975年　　走过青涩的青春岁月，那些老歌依然是永远也抹不去的记忆。晚风吹过，让我们重新唱响我们的青春无音。　　　　　我们的祖国是花园，花园的花朵真鲜艳，和暖的阳光，照耀着我们，每个人脸上都笑开颜，娃哈哈，娃哈哈，每个人脸上都笑开颜　　找朋友　　　　找呀找呀找朋友找到一个好朋友敬个礼呀鞠个躬笑嘻嘻呀握握手　　　　你是我的好朋友　　　　曾经以为自己已经忘记了那些儿时的歌曲，但是一听到那些熟悉的旋律，才发现这些记忆早就深深地刻在心里，磨灭不了。我们这一代是听妈妈哼唱的歌曲成长的，没有后来孩子拥有的磁带、唱片之类的东西，但是我们总能在妈妈温暖的声音中入睡。小时候听得最多的摇篮曲就属《摇啊摇，摇到外婆桥》和《听妈妈讲那过去的事情》了，都是那种柔美的旋律，能让孩子们安心地睡去。听得多了，自然也就会唱了，乃至后来玩过家家的时候，哄着娃娃时也是唱着这些歌的。　　　　后来长辈们还会教一些弘扬中华美德的童谣，　　　　《捡到一分钱》就是其中的代表。　　　　捡到一分钱　　　　我在马路边　　　　捡到一分钱　　　　交给人民警察叔叔手里边　　　　叔叔拿着钱对我把头点我高兴地说了声：　　　　“叔叔，再见！　　　　有拾金不昧的好品德，“我在马路边，捡到一分钱，交给警察叔叔手里边。“虽然后来屡屡被我们串改歌词，但是不得不说这样的品德教育还是深入我们的心灵的。长大了一点进了幼儿园，我们就多了两首特别经典的儿歌——《春天在哪里》和《小燕子》。记忆里每到“六一儿童节”，大家就穿上漂亮的衣服，在额头上用口红点上一点红的（这是当时儿童最流行的妆容了，而且男孩女孩都适合），在舞台上唱歌跳舞，我们每个人都是“小燕子”和“小黄鹂”。我就对那句“嘀哩哩哩哩哩哩嘀哩哩哩哩”印象深刻，因为想要　　　　把这句唱清楚还真不容易。而对小燕子我也是很有好感的，可惜现在的城市被污染得厉害，到处高楼大厦，孩子们很难有机会看到真的小燕子了。等到了读小学，最常听到的就是《闪闪的红星》了，这是读书以后每年“六一”的必备节目。在那个时代，歌唱毛主席歌唱党，是所有歌曲的主题，这首电影《闪闪的红星》的主题曲自然受到推崇。现在的孩子或许知道也会唱这首歌，却少了我们当时的自豪和兴奋。　　　　范范生于1978年　　　　春天在哪里　　　　春天在哪里呀春天在哪里春天在那青翠的山林里这里有红花呀这里有绿草还有那会唱歌的小黄鹂嘀哩哩哩哩哩哩嘀哩哩哩哩嘀哩哩哩哩哩哩嘀哩哩哩哩春天在青翠的山林里还有那会唱歌的小黄鹂春天在哪里呀春天在哪里春天在那湖水的倒影里　　　　映出红的花呀　　　　映出绿的草还有那会唱歌的小黄鹂嘀哩哩哩哩哩哩嘀哩哩哩哩嘀哩哩哩哩哩哩嘀哩哩哩哩春天在湖水的倒影里还有那会唱歌的小黄鹂春天在哪里呀春天在哪里春天在那小朋友眼睛里看见红的花呀看见绿的草还有那会唱歌的小黄鹂嘀哩哩哩哩哩哩嘀哩哩哩哩嘀哩哩哩哩哩哩嘀哩哩哩哩春天在小朋友眼睛里还有那会唱歌的小黄鹂　　　　　　说到流行歌曲，相信每个年龄层的人们都有许多要说的，但是作为改革开放初期正赶上追星年龄的“70一代”来说，给我们留下深刻印象的流行歌曲以及歌星，和现在孩子们追逐的就完全不同了。　　橄榄树　　　　不要问我从那里来我的故乡在远方为什么流浪流浪远方流浪为了天空飞翔的小鸟为了山间轻流的小溪为了宽阔的草原流浪远方流浪　　　　还有还有　　　　为了梦中的橄榄树橄榄树不要问我从那里来我的故乡在远方为什么流浪为什么流浪远方　　　　为了我梦中的橄榄树　　　　水手　　　　苦涩的沙吹痛脸庞的感觉　　　　像父亲的责骂母亲的哭泣　　　　永远难忘记　　　　年少的我喜欢一个人在海边卷起裤管光着脚丫踩在沙滩上总是幻想海洋的尽头有另一个世界总是以为勇敢的水手是真正的男儿总是一副弱不禁风孬种的样子在受人欺负的时候总是听见水手说他说风雨中这点痛算什么擦干泪不要怕至少我们还有梦他说风雨中这点痛算什么擦干泪不要问为什么　　　　生于70年代出生的人，还没有积累起什么却已经开始怀旧了，只因为这个世界变化得太快，曾经站在流行的浪尖上的我们，也忍不住要回顾那些最能代表自己时代的东西了。　　　　《童年》是我接触较早的流行歌曲，当然人们把它称之为台湾民谣。当时不仅身处童年的我在唱，就连我的叔叔阿姨们也在唱这首歌，可见它的魅力。它真实地记录了童年的悠闲时光，细腻地刻画了童年时代我们的心情：那种等待着下课、等待着玩耍的童年，那种有零食、有漫画的童年，那种心里有着懵懂情感、盼望着长大的心情是每个时代的孩子都相同的。只可惜我们过去经常能见到的田野、池塘、稻田、知了，现在也几乎在城市里绝迹了，只剩下那特别的爱给特别的你没有沉默,却被你抓得更紧没有远离,我的世界雨下个不停我付出一生的时间想要忘记你但是回忆,回忆,回忆从我心里跳出来,拥抱你特别的爱给特别的你我的寂寞逃不过你的眼睛特别的爱给特别的你你让我越来越不相信自己些钢筋水泥的森林。小虎队也是当时我们非常崇拜的偶像组合之一，那时候的乐队组合似乎都是男生，像小虎队、草蜢乐队、红孩儿都火到不行，应该不亚于前一阵子流行的f4吧。至今还能哼那些熟悉的旋律，像《青苹果乐园》、《红蜻蜓》等等都是我们所喜欢的。那时候还没什么cd呢，大家都有个小随身听（一般还不是进口的），朋友之间如果谁买了新的磁带，经常会被别人借了去翻录，歌词就自己手抄。想想现在谁还买磁带，谁还手抄歌词呢？《红蜻蜓》算是小虎队早期的代表作，和现在相比，那时的声音真的还很稚嫩。“看那红色蜻蜓飞在蓝色天空，游戏在风中不断追逐他的梦……”蓝色的天空，我们的梦想，曾经因为我们年轻，所以我们追逐。而现在，小虎队经历了离散，我们这些听歌的人都已经慢慢长大，我们还能追逐我们的梦想吗？“周末午夜别徘徊，快到苹果乐园来……”过去的周末节目没有现在那么多，没有酒吧，没有派对，　　　　我们的夜生活是寂寞、无聊的。这首歌可以说是最早　　　　童年　　　　池塘边的榕树上知了在声声叫着夏天草丛边的秋千上只有蝴蝶停在上面黑板上老师的粉笔还在拼命叽叽喳喳写个不停等待着下课等待着放学等待游戏的童年福利社里面什么都有就是口袋里没有半毛钱诸葛四郎和魔鬼党到底谁抢到那支宝剑隔壁班的那个女孩怎么还没经过我的窗前嘴里的零食手里的漫画　　　　心里初恋的童年　　　　总是要等到睡觉前才知道功课只做了一点点总是要等到考试后才知道该念的书都没有念　　　　一寸光阴一寸金　　　　老师说过寸金难买寸光阴一天又一天一年又一年迷迷糊糊的童年没有人知道为什么太阳总下到山的那一边没有人能够告诉我山里面有没有住着神仙　　　　多少的日子里　　　　总是一个人面对着天空发呆就这么好奇就这么幻想这么孤单的童年　　　　　　唱出我们心声、带来周末“夜生活”的歌曲了。年少轻狂，我们做过最疯狂的事就是十几个人聚在一起，每天在小区楼下高声唱这首歌，直唱到楼上的住户大骂我们“吵死了！”但我们就是开心，依然每天都会冒着”敌人“的怒骂唱到9点多。虽然我们没有能唱到午夜，但是在当时，9点也是我们的熄灯时间了。这就是当时我们的“夜生活”，同样丰富多彩。最后，我还想来说说费翔和他的《冬天里的一把火》。全国的男女老少在某一年的春节晚会上熟悉了这首歌，并从这首歌认识了那个高大的帅哥——费翔。他的穿着和外形带给了我们全新的感觉，让我们大约在冬季轻轻的我将离开你请将眼角的泪拭去漫漫长夜里未来日子里亲爱的你别为我哭泣前方的路虽然太凄迷请在笑容里为我祝福虽然迎着风虽然下着雨我在风雨之中念着你没有你的日子里我会更加珍惜自己没有我的岁月里你要保重你自己你问我何时归故里我也轻声地问自己不是在此时不知在何时我想大约会是在冬季　　沉默是金　　　　冥冥中都早注定你富或贫是错永不对真永是真任你怎说安守我本份始终相信沉默是金是非有公理慎言莫冒犯别人　　　　遇上冷风雨休太认真　　　　自信满心里休理会讽刺与质问　　　　笑骂由人洒脱地做人少年行洒脱地做人继续行洒脱地做人　　　　牢牢地记住了他。《冬天里的一把火》在那年红遍了大江南北，也烧红了大兴安岭。虽然后来费翔远走百老汇，《冬天里的一把火》也不再火，但是他留给我们的印象却一直到现在。多年后看到费翔复出，重又听到《冬天里的一把火》，那种激动又把我们带回到了过去。这就是我记忆深刻的流行歌曲，我缅怀属于我们　　　　自己的流行时代。　　　　吴宇飞生于1972年　　　　过去我喜欢的歌手很多，不像时下娱乐圈充斥的偶像派明星，那时的歌手可都是实力派的人物喔。　　　　花心　　　　花的心藏在蕊中空把花期都错过你的心忘了季节从不轻易让人懂为何不牵我的手共听日月唱首歌黑夜又白昼黑夜又白昼人生为欢有几何春去春会来　　　　花谢花会再开　　　　只要你愿意只要你愿意　　　　让梦划向你心海　　　　吻别　　　　前尘往事成云烟消散在彼此眼前就连说过了再见也看不见你有些哀怨给我的一切你不过是在敷衍　　　　你笑的越无邪我就会爱你爱得更狂野　　　　总在刹那间有一些了解说过的话不可能会实现就在一转眼发现你的脸已经陌生不会再像从前我的世界开始下雪　　　　冷得让我无法多爱一天　　　　冷得连隐藏的遗憾都那么地明显　　　　我和你吻别在无人的街让风痴笑我不能拒绝我和你吻别在狂乱的夜　　　　我的心等着迎接伤悲　　　　下面让我也来聊聊我的几位偶像。说到偶像，首推“哥哥”张国荣。或许在80年代或是之后的90年代出生的孩子看来，张国荣不是什么超级大牌，但是在我们这样年纪的人的心目中，“哥哥”永远是“哥哥”。《风再起时》和《沉默是金》　　　　都是他的代表作，也就从那时起，粤语歌在内地开始被广为传唱。虽然粤语不够标准，虽然没有哥哥那样的嗓音，但是校园里几乎每个角落都可以听到别人哼唱这两首歌。秋天里似黄蝶的落叶，在风再起时，那种萧瑟，那种伤感，是最美的。而“沉默是金，洒脱做人”的道理，在初听这首歌时恐怕还不懂，直到现在，经历了生活的风风雨雨，才一点点明白。说到流行歌曲，不能不提的就是罗大佑。他深情嘶哑的嗓音，带给我们的是心灵深深的震动。现在的孩子恐怕都不爱听他的歌，苦情腔，没有快节奏，没有hi-pop，但就是让我们这些人痴迷。哪怕是现在，一听到《恋曲1990》，我们依然会激动，依然会伤感。我们不会为了时下孩子们疯狂追捧的明星们而痴迷，　　　　因为他们的歌曲太快太吵。我们崇尚《恋曲1990》这青苹果乐园周末午夜别徘徊快到苹果乐园来欢迎流浪的小孩不要在一旁发呆　　　　一起大声呼喊　　　　向寂寞午夜说byebye　　　　音乐星光样样都浪漫烦恼忧愁都与我无关这是我们的舞台散发魅力趁现在让汗水尽情飘散　　　　红蜻蜓　　　　看那红色蜻蜓飞在蓝色天空　　　　游戏在风中不断追逐他的梦　　　　天空是永恒的家大地就是他的王国飞翔是生活当烦恼愈来愈多玻璃弹珠愈来愈少我知道我已慢慢地长大了红色的蜻蜓曾几何时也在我岁月慢慢不见了我们都已经长大好多梦正在飞就像童年看到的红色的蜻蜓我们都已经长大好多梦还要飞就像现在心目中红色的蜻蜓　　　　样的经典，被歌中浓重的人文情愫所深深吸引。还有齐秦，凭着一首《来自北方的狼》走红中国，而《大约在冬季》则是他演唱的一首悲伤的情歌。没有豪迈、没有嘶吼，只是用低低的嗓音描画着离别的悲伤。这首歌曾经打动了多少少男少女的心，并被我们用来表达懵懂的爱情。此外，郑智化也算是当年红极一时的歌手了，可惜只听他唱过《水手》和《星星点灯》，此后就再也没有其他优秀的歌曲问世了。记得当时大街小巷的音像店都放着这首歌，所有的男孩子都模仿着唱“他说风雨中这点痛算什么，擦干泪，不要问为什么……”　　　　　　仿佛这样就是真正的男儿。而所有遭受挫折的人，他乌溜溜的黑眼珠和你的笑脸怎么也难忘记你容颜的转变轻飘飘的旧时光就这么溜走转头回去看看时已匆匆数年苍茫茫的天涯路是你的漂泊寻寻觅觅长相守是我的脚步黑漆漆的孤枕边是你的温柔醒来时的清晨里是我的哀愁或许明日太阳西下倦鸟已归时你将已经踏上旧时的归途人生难得再次寻觅相知的伴侣生命终究难舍蓝蓝的白云天轰隆隆的雷雨声在我的窗前怎么也难忘记你离去的转变孤单单的身影后寂寥的心情永远无怨的是我的双眼的朋友为他点得最多的也是这首歌。可以这样说，它激励了千千万万个少年。说了这么多男歌手，其实女歌手我喜欢的也不少，其中首推齐豫和张艾嘉。“不要问我从哪里来，我的故乡在远方……”齐豫磁性带些空灵的声音唱起这首歌，给人的感觉是忧伤和孤单，而伤感和孤单正是我们那年纪最爱的感觉。想要去流浪，想要看远方的风景，是那时最大的梦想，也铸就了现在“飘”一族的产生。但长大后，我们才发现流浪的滋味原来并不好，故乡才是温暖的港湾，家才是心灵的寄托。张艾嘉委婉的歌声真的把所有听这首歌的人的心都唱碎了。懵懂的初恋，长大的代价，引起所有人的共鸣。记得当年女生们都爱换上一副淡淡哀愁的神情，低低唱着《爱的代价》。伤心流泪、黯然心碎，这是爱的代价，也是成长的代价。　　小娴生于1975年　　　　爱的代价　　　　还记得年少时的梦吗像朵永远不凋零的花陪我经过那风吹雨打看世事无常看沧桑变化那些为爱所付出的代价是永远都难忘的啊所有真心的痴心的话永在我心中虽然已没有他走吧，走吧，人总要学着自己长大走吧，走吧，人生难免经历苦痛挣扎走吧，走吧，为自己的心找一个家　　　　也曾伤心流泪，也曾黯然心碎　　　　这是爱的代价　　　　我的未来不是梦　　　　你是不是像我在太阳下低头流着汗水默默辛苦地工作你是不是像我就算受了冷漠也不放弃自己想要的生活你是不是像我整天忙着追求追求一种意想不到的温柔你是不是像我曾经茫然失措一次一次徘徊在十字街头因为我不在乎别人怎么说　　　　我从来没有忘记　　　　我对自己的承诺对爱的执著我知道我的未来不是梦我认真地过每一分钟我的未来不是梦　　　　我的心跟着希望在动　　　　我一直觉得，生于70年代的摇滚迷是幸福的，因为我们有幸见证了中国摇滚历史上的一个黄金时期。从80年代中期到90年代初，我们的物质和精神都经历了从苍白匮乏向相对丰富的转变，中国摇滚音乐的繁荣时期也就由此产生了。青春年少的我们并没有太多的机会接触外国的摇滚音乐，甚至在这之前连“摇滚”为何物都不知道。但是，就从崔健发出那一声“一无所有”的怒吼之后，我们的热血开始沸腾了，因摇滚而沸腾了。或许许多人还不完全明白“一无所有”的含义，但是也已经被那歌中的情感感染得心潮澎湃。后来有机会看到崔健在1986年北京举行的为纪念’86国际和平年百名歌星演唱会上，唱起《一无所有》的形像——穿着一件很奇特的、颇像大清帝国时期的长褂子，身背一把破吉他，两裤脚一高一低地蹦上北京工人体育馆的舞台。台下变得静悄悄；当歌曲结束时，在热烈的欢呼和掌声中，中国第一位摇滚歌王诞生了。当年正处于黄金时期的中国摇滚，有着特殊的时代烙印。没有外国摇滚的参照，似乎完全是压抑后的怒吼和释放，于是摇滚在中国一下火了起来。“我曾经问个不休，你何时跟我走，可你却总是笑我，一无所有……”一夜之间，大街小巷的年轻人都开始唱着《一无所有》，因为“一无所有”正如同80年代中期到90年代初大多数年生于70年代86轻人的某种状况。那时的我们，经常会走在大街上哼唱着，时不时地还会突然发出“哦……你何时跟我走……”的“吼声”，引得那些年长的路人频频侧目。在那个年代，还产生了两个特别的超级摇滚乐队：“唐朝”和“黑豹”。唐朝乐队的同名专辑《唐朝》和黑豹乐队的同名专辑《黑豹》可以说都是中国摇滚音乐史上极具意义的经典之作。当然，如果要问我更喜欢哪个乐队，我想恐怕是“唐朝”吧。四个一米八以上的大个子，穿着皮衣皮裤，蓄着满头的长发，高唱着铿锵有力的《国际歌》，这就是“唐朝”的风格，更具个性的摇滚。可惜的是，1995年贝司手张炬在车祸中丧生之后，“唐朝”就再也超越不了过去的辉煌了。而相比于“唐朝”，黑豹乐队更像是属于摇滚音乐的中间地带，没有强烈的音乐主张，也不像比他们更年轻的新一代乐手般放肆轻狂。不过他们的音乐中隐藏着的强烈的勇气和深刻的情感，对生命诚挚的热爱，对人世间感情的信赖，也曾经感染了多少年轻的心。一首《无地自容》，让我们开始向往像他们那样开着吉普车到处流浪。可惜的是，他们的起点变成了他们的最高点，而流浪也永远只属于他们，　　　　只存在于我的梦想中。　　　　　　一无所有　　我曾经问个不休你何时跟我走可你却总是笑我一无所有我要给你我的追求还有我的自由可你却总是笑我一无所有噢……你何时跟我走脚下的地在走身边的水在流可你却总是笑我一无所有为何你总笑个没够为何我总要追求　　　　难道在你面前我永远是一无所有　　　　告诉你我等了很久　　　　告诉你我最后的要求　　　　我要抓起你的双手你这就跟我走这时你的手在颤抖这时你的泪在流　　　　莫非你是正在告诉我你爱我一无所有　　　　噢……你这就跟我走　　　　多年后，当“唐朝”和“黑豹”都已经成为往事，当中国的摇滚音乐渐渐淡出人们的视线，剩下的就只有我们这些70年代出生而正巧赶上中国摇滚黄金时期的乐迷的回　　　　忆了。　　　　陈峰生于1972年　　　　　　记忆中，开始听摇滚是在高中时，那时还是中国摇滚的鼎盛期吧。一开始，听崔健、听唐朝、听黑豹，感受着那种毫不虚饰的率真　　和对自由自在的渴望，倾听着音乐中隐藏着的原始而狂野的激情。不是无病呻吟，而是一种低低的呐喊，一种压抑以后的释放。进入大学之后，听的摇滚也越来越多元化了。张楚、窦唯、何勇、许巍等都是我所喜欢的。刚进大学时，住校的生活总是新鲜的，但当新鲜感过后，大家难免有些想家。有一次，熄了灯之后躺在寝室的床上，不知谁哼起了张楚的《姐姐》，“噢姐姐，我想回家，牵着我的手，我有些困了；噢姐姐，带我回家，牵着我的手，你不要害怕……”，寝室里除了歌声顿时很安静，这时才发觉，这个带着哀伤而悠扬的旋律，不经意间已经征服了我们年轻的心。也许因为这首歌，所以一直很喜欢张楚，这个据说是中国最寂寞的歌手。或许因为他的经历，因为他从小四处流浪，所以他的歌总是特别感伤，有点无奈　　　　姐姐　　　　这个冬天雪还不下站在路上眼睛不眨我的心跳还很温柔你该表扬我说今天还很听话我的衣服有些大了你说我看起来挺嘎　　　　我知道我站在人群里　　　　挺傻　　　　我的爹他总在喝酒是个混球　　　　在死之前他不会再伤心不再动拳头　　　　他坐在楼梯上已经苍老　　　　已不是对手感到要被欺骗之前自己总是做不伟大听不到他们说什么只是想人要孤单容易尴尬面对我前面的人群我得穿过而且潇洒　　　　我知道你在旁边看着　　　　挺假　　　　姐姐我看见你眼里的泪水你想忘掉那侮辱你的男人到底是谁　　　　他们告诉我女人很温柔很爱流泪　　　　说这很美　　　　哦姐姐　　　　我想回家牵着我的手我有些困了哦姐姐　　　　带我回家　　　　牵着我的手你不用害怕和寂寞。后来也听他的《孤独的人是可耻的》，但由于寝室里的那一夜，那首《姐姐》始终都是我们的最爱。当时与张楚并称“魔岩三杰”的还有窦唯和何勇。知道窦唯的时候，他还是黑豹的主唱，后来又组建了“做梦乐队”，成立了“译”乐队，感觉窦唯的音乐历程就是在寻梦。他的那首《哦，乖》，是他所有作品中我最喜欢的。“被迫我接受你的错我的梦，好难过对自己说这一切无所谓……”唱着就有些心酸，因为那是一种无奈，一种我们感同身受的无奈。　　　　而何勇的《垃圾场》、《钟鼓楼》，相信摇滚迷也应该很熟悉。感觉何勇是个很矛盾的人，或许就是因为这两首歌有着完全不同的风格，让人不明白究竟哪个才是真正的何勇，或者两个都不是真实的。还记得《垃圾场》专辑内页中写着这样一段话：“北京的钟鼓楼上，有一只石雕的麒麟，在那儿站了几百年，默默地凝视天空、土地和人民，似乎总在等待。有一天，会有一阵大风吹过，它会随风飞起来。”难怪专辑的副标题叫“麒麟日记”，或许何勇就是那只“随风飞起来”的麒麟。　　　　明华生于1975年　　　　我听摇滚音乐不算早，甚至可以说是在摇滚已经不那么流行的时候。同校的师兄介绍张楚、何勇、郑均、许巍，还有鲍家街43号乐队给我听，自此也　　　　就喜爱上了摇滚。喜欢中国摇滚中透着一种狂放、无灰姑娘我在问自己　　　　我什么都能放弃居然今天难离去你并不美丽，但是你可爱至极哎呀灰姑娘，我的灰姑娘我总在伤你的心,我总是很残忍我让你别当真,因为我不敢相信你如此美丽,而且你可爱至极哎呀灰姑娘,我的灰姑娘也许你不曾想到我的心会疼如果这是梦,我愿长醉不愿醒我曾经忍耐,我如此等待也许再等你到来奈和寂寞的感觉，不饰雕琢却又亲切自然，切合都市文化中涌动着的无名的失落和迷惘。记得当时有一张摇滚的合辑特别火爆，当然名字也火，叫《中国火》。那是第一次向华语世界展示当时中国摇滚乐绚烂的全貌，每一首歌都感人至深，每一个音乐家都才华横溢，如此多元化、如此真实诚恳的音乐，可以说是中国摇滚乐的一个里程碑。给我印象最深的摇滚歌曲可能和别人有点不同，因为我不是一个一开始就听摇滚的人。我最喜欢郑均的《灰姑娘》。“怎么会迷上你，我在问自己，我什么都能放弃，居然今天难离去，你并不美丽，但是你可爱至极，哎呀灰姑娘，我的灰姑娘……”轻轻的吟唱，是对生活、事业和爱情的美好憧憬，但是现实生活总是使这样的梦想化为泡影。自己也能体会到那种矛盾，总是在梦想与破灭，在希望与失望，在成就与失败之间徘徊，很贴切我们这迷茫一代的心声，在我们的心中产生强烈的共鸣。虽然现在，我们都已经有了自己的生活，可是，偶尔听到这些老歌，不经意间，胸中的热血在慢慢地沸腾……　　　　colin生于1978年我的秋天没有人会留意这个城市的秋天窗外阳光灿烂我却没有温暖伴着我的歌声是你心碎的幻想你用你的眼泪抚摸我的寂寞那些无助的夜我茫无目的地走那些无助的夜你牵着我的手幸福如此遥远我无法看见这秋天的夜晚让我感到茫然。　　　　大雁听过我的歌小河亲过我的脸山丹丹花开花又落一遍又一遍大地留下我的梦信天游带走我的情天上星星一点点思念到永远　　　　黄土高坡　　　　不管过去了多少岁月祖祖辈辈留下我留下我一望无际唱着歌还有身边这条黄河我家住在黄土高坡四季风从坡上刮过　　　　不管是八百年还是一万年　　　　都是我的歌　　　　我的歌　　　　　　民歌可是我们国家的艺术瑰宝，而我们这些70年代出生的孩子也算是赶上了民歌的好时候，所以，民歌在我们的成长过程中也占了举足轻重的地位。从儿时就开始唱的新疆儿歌《娃哈哈》，到读中学时听的那些台湾民歌还有王洛宾老先生收集创作的民歌等等，可以说，我们提到民歌时，感情还真不一般。记得以前有两首红极一时的民歌，一首叫《信天游》，另一首叫《黄土高坡》，都是西北民歌的代表，给人的感觉就是开阔、高昂，有一种大西北特有的爽朗。歌词也都十分有地方特色，像《信天游》里的大雁、山花，都是我们当时这些南方的城里孩子没见过的，而在我们还很年少的时候，却也已经哼唱着这些歌在脑海中描绘自己的“信天游”，描绘自己心目中那“刮着四季风的黄土高坡”了。　　　　　　王瑜生于1978年读小学的时候，台湾校园民谣流行大陆，比如说《外婆的澎湖湾》、《兰花草》等，这些民谣也给我们留下了美好的回忆。悠扬而欢快的旋律，生动且童趣的歌词，台湾校园歌曲给人的感觉和西北地区的那些完全不同，非常容易上口，简单而欢快。《兰花草》的歌词源自胡适的诗作《希望》，随着胡适暮年漂泊到台湾，然后又随着刘文正手中的吉他再一次流行内地。歌词　　简单而又细腻，女孩子总是轻轻地吟唱，唱着自己的心事。一个人的时候，漫步在林**上，唱着这首歌，心情也会不自觉地好起来。早恋的男生也几乎都会唱“我从山中来，带着兰花草”，而听到的女生则会心有灵犀地宛然一笑。现在想着这样的情景，也忍不住会陶醉于其中。还有《外婆的澎湖湾》，晚风、沙滩、椰林、大海这些美景至今都还让我浮想联翩，还有儿时在回家的路上和伙伴们一起手拉手，唱着“澎湖湾，外婆的澎湖湾……”　　　　如沙生于1978年　　　　外婆的澎湖湾晚风轻拂澎湖湾白浪逐沙滩没有椰林缀斜阳只是一片海蓝蓝坐在门前的矮墙上一遍遍幻想也是黄昏的沙滩上有着脚印两对半那是外婆拄着杖将我手轻轻挽踩着薄暮走向余晖暖暖的澎湖湾一个脚印是笑语一串消磨许多时光直到夜色吞没我俩在回家的路上澎湖湾啊，澎湖湾外婆的澎湖湾有我许多的童年幻想　　　　阳光，沙滩，海浪，仙人掌　　　　还有一位老船长　　　　兰花草　　　　我从山中来带着兰花草种在小园中希望花开早一日看三回看的花时过兰花却依然苞也无一个转眼秋天到移兰入暖房朝朝频顾惜夜夜不能忘期盼春花开能将宿愿偿满庭花处处飘来许多香　　　　大学四年能记住的事情不多，最难以忘记的是在夏日的夜晚里，吟唱校园民谣时的那份浪漫与感动。在那个白衣飘飘的年代，天很明净，校园的草坪就是我们的舞台，拿着吉他，唱着歌儿，那就是我们的天下。喜欢音乐，但是对那些缺少感情的情歌总是难以深爱；也喜欢摇滚，但摇滚是一种激情，是一种精神，生活毕竟是平淡的，激情过后还是要回归平淡。所以爱上了民谣，爱上了那份只属于自己的简洁与淡泊。90年代的我们正处于美好的青春时光，大陆校园民谣的创作和出版就在此时风行起来。高晓松是这个时期的一个代表，他的《同桌的你》让无数少男少女痴迷，那一段十分幼稚的少年情怀，付出的却是一种最纯的真情。“谁看了我给你写的信，谁将它丢在风里？”后来的校园民谣　　　　xiaoyuanminyao　　　　睡在我上铺的兄弟睡在我上铺的兄弟　　　　无声无息的你　　　　你曾经问我的那些问题如今再没人问起分给我烟抽的兄弟　　　　分给我快乐的往昔　　　　你总是猜不对我手里的硬币　　　　摇摇头说这太神秘你来的信写的越来越客气关于爱情你只字不提你说你现在有很多的朋友却再也不为那些事忧愁睡在我上铺的兄弟　　　　睡在我寂寞的回忆　　　　那些日子里你总说起的女孩是否送了你她的发带你说每当你回头看夕阳红每当你又听到晚钟从前的点点滴滴会涌起在你来不及难过的心里你问我几时能一起回去看看我们的宿舍我们的过去你刻在墙上的字依然清晰从那时候起就没有人能擦去　　　　成长就是这样将朦朦胧胧的少年情怀送进了历史。正如“我也会给她看相片，一样——我们都不是孩子了！这种舍弃是一种必然，我们都无法选择。但是在内心深处，这种情感是一种多么值得牵挂和珍视的东西啊！可以说，校园民谣中最好的一些歌所描写的背景都产生于刚踏进成人社会时对青春的回望。在那里，轻快的眼泪变成了沉重的叹息，轻快的眼泪是少年的眼泪，少年不识愁滋味，却有那么多无由的感伤，当我们能够最深地体会青春的珍贵和美好时，我们已经不很年轻了。青春依然是那么真真切切，却已经渐渐离我们而去。在《校园民谣ⅰ》中金立的《那天》、沈庆的《没有想法》和《青春》、郁冬的《老屋》，多少也都和高晓松的歌一样，站在迈进成人的门槛上，慨叹青春、少年、校园时代的最终离去。在《校园民谣》中，最喜欢高晓松的《冬季校园》、《关于理想的课堂作文》、《流浪歌手的情人》、《模范情书》以及沈庆的《青春》等，这些歌总让人回想起单纯浪漫的学生时光。　　　　张涛生于1976年　　　　听到的第一首校园民谣是沈庆的《青春》，“青春的花开花谢，让我疲惫却不后悔”。第一次听这首歌，总是觉得带着点淡淡的忧伤，排遣不开，萦绕在我的心头。我不知道那是为了什么？更不明白我为什么会莫名的忧伤？也许这就是歌里要描写的青春吧!现在回想起来，自己最快乐的时光还是四年的大学时光。虽然也曾彷徨，虽然也曾颓废，但却始终难　　　　以忘怀。校园里的夜是妩媚的，夏夜的风也是温柔　　　　明天你是否会想起昨天你写的日记明天你是否还惦记曾经最爱哭的你老师们都已想不起猜不出问题的你我也是偶然翻相片才想起同桌的你谁娶了多愁善感的你谁看了你的日记谁把你的长发盘起谁给你做的嫁衣你从前总是很小心问我借半块橡皮你也曾无意中说起喜欢跟我在一起那时候天总是很蓝日子总过得太慢你总说毕业遥遥无期转眼就各奔东西谁遇到多愁善感的你谁安慰爱哭的你谁看了我给你写的信谁把它丢在风里从前的日子都远去我也将有我的妻我也会给她看相片给她讲同桌的你谁娶了多愁善感的你谁安慰爱哭的你谁把你的长发盘起谁给你做的嫁衣的。曾经坐在绿色的草地上，面对着校园的礼堂，弹起心爱的吉他，唱着哀伤的歌，心都要醉了。随着朋友的应和，轻轻地拨动琴弦，我们弹的已不只是音乐，更是一种心情：快乐也好，悲伤也罢，所有的情感都从指间轻轻流淌出来。没有撕心的呐喊，没有抵死的缠绵，有的只是灵魂深处的欢笑与哭泣。记得有一年的寒假，同寝室的室友都收拾行李回家去了，我一个人躲在房间里面苦苦攻读着，嘴里轻轻哼着《冬季校园》……直到如今，每次怀念起校园的时光，我还会忍不住轻轻哼起这首歌……青春总是这样匆匆即逝，那种青春的悸动，无边无际的梦想，不知来由的忧愁，单纯的浪漫，再也不会有了。“我们年少时不经心许下的愿，再提起时依然多温暖，也曾约定彼此经常见面，相见时已多年！长的心情短的命，长长短短谁也说不清……”　　　　　　　　　抬起头，回首逝去的岁月，不经意间早已泪流满面！校园民谣在我们值得怀念的学生时代，记录了我们当时的喜怒哀乐，现在每每回想起来，其中有几丝　　甜蜜，也有几丝惆怅，但更多的是感伤，毕竟那些美　　　　白衣飘飘的年代当秋风停在了你的发梢在红红的夕阳肩上你注视着树叶清晰的脉搏她翩翩地应声而落　　　　你沉默倾听着那一声驼铃　　　　像一封古早的信　　　　你转过了身深锁上了门　　　　再无人相问　　　　那夜夜不停有婴儿啼哭为未知的前生做伴那早谢的花开在泥土下面等潇潇的雨洒满天每一次你仰起慌张的脸看云起云落变迁　　　　冬等不到春春等不到秋　　　　等不到白首还是走吧甩一甩头在这夜凉如水的路口那唱歌的少年已不在风里面　　　　你还在怀念　　　　那一片白衣飘飘的年代那白衣飘飘的年代　　　　好的日子都已一去不返了，但那些记录青春的歌声却真实而又悠扬地在我的心中激荡。也许长大以后，只有这些民谣才让我　　　　回忆起曾经拥有的青春时　　　　代吧……在90年代初期，也是我们70年代出生的这个群体，在校园和社会的夹缝中还摇摆不定的时候，校园民谣的出现，深深地影响了我们。后来听了高晓松和老狼的一些歌曲，从当年最红的《同桌的你》，还有《模范情书》和《青春无悔》，一直到后来的《恋恋风尘》，总感觉这些歌曲最懂我　　　　们的心事，唱出了我们青春年代的火红乐章。　　　　我第一次听到校园民谣是在军训期间，先是“同桌的你”，再是“青春”，然后是“睡在我上铺的兄弟”，还有“流浪歌手的情人”，正如磁带的盒套上所写的那样:每一首歌都是一个平凡而动人的故事，每一个故事都发生在你的身边。把你想说而未曾诉说、不知道如何诉说的青涩思绪都轻轻地铺开，好似一面镜子，你可以看到你自己的生活。每天的日子都是这样的平凡，或许都是前一天的重复，可是你的天空依然蔚蓝，每当日落时的晚霞映红了西边的天空，每当初秋的夜空繁星点点，每当黄昏开始飘起白雪，你依然会远远地放飞自己的思绪。　　　　或许有一天你遇到了一个同样年轻的他（或是她），　　　　青春　　　　青春的花开花谢让我疲惫却不后悔四季的雨飞雪飞让我心醉却不堪憔悴轻轻的风轻轻的梦轻轻的晨晨昏昏淡淡的云淡淡的泪淡淡的年年岁岁带着点流浪的喜悦我就这样一去不回没有谁暗示年少的我那想家的苦涩滋味每一片金黄的落霞我都想去紧紧依偎每一颗透明的露珠洗去我沉淀的伤悲在那悠远的春色里我遇到了盛开的她洋溢着眩目的光华像一个美丽童话允许我为你高歌吧以后夜夜我不能入睡允许我为你哭泣吧　　　　在眼泪里我能自由地飞　　　　梦里的天空很大我就躺在你睫毛下　　　　梦里的日子很多我却开始想要回家　　　　在那片青色的山坡　　　　我要埋下我所有的歌　　　　等待着终于有一天它们在世间传说　　　　青春无悔　　　　开始的开始是我们唱歌最后的最后是我们在走最亲爱的你像是梦中的风景说梦醒后你会去，我相信不忧愁的脸是我的少年　　　　不苍惶的眼等岁月改变　　　　最熟悉你我的街，已是人去夕阳斜人和人互相在街边道再见你说你青春无悔包括对我的爱恋　　　　你说岁月会改变相许终生的誓言　　　　你说亲爱的道声再见转过年轻的脸含笑的带泪的不变的眼是谁的声音唱我们的歌　　　　是谁的琴弦撩我的心弦　　　　你走后依旧的街总有青春依旧的歌总是有人不断重演我们的事都说是青春无悔包括所有的爱恋　　　　都还在纷纷说着相许终生的誓言　　　　都说亲爱的亲爱永远都是年轻如你的脸　　　　含笑的带泪的不变的眼　　　　亲爱的……亲爱的……亲爱永远　　　　永远年轻的脸　　　　永远永远也不变的眼　　　　你不好意思却又得意地笑着抵挡你的朋友死党的追问，你和他（或是她）手挽手走遍每一条街道每一个角落......不管未来会怎样，这所有的一切交织在一起便是你永远无法忘怀的年少轻狂而又青涩的回忆。每回首，它们都是那样的平凡琐碎，那样的让人心醉。而今离开校园已经好多年了，心中的那些旋律早已不单纯是歌曲，而是永远不会忘记的青春回忆。寂寞的时候心中再次响起那些略带伤感的校园民　　　　谣，细细地再次体会那种曾经拥有过的心情……　　　　阿兔生于1974年　　　　　　　　　我们小时侯的零食都是冰棍、棉花糖之类的，虽然没有现在的花样繁多，却是那时的人间最美；我们当初流行穿着牛仔裤、喇叭裤，跳着霹雳舞，我们用自己特有的张扬走在流行最前端我们用的日用品、化妆品都是廉价的、粗糙的，但是我们依然过得滋润；我们的物质生活纵然平凡单调，却让我们感到满足与充实。这也应证了那句话：幸福感与物质无关……　　小时候的生活条件还是挺艰苦的，市场上商品很匮乏，我们的一切生活所需都是计划配给的。没有肯德基、麦当劳，没有力士、飘柔，没有dvd、电脑，我们过着简单的生活。现在的小孩子不会理解我们那时的生活，但当时就是有钱我们也买不到更好的东西。现在我们的生活条件好了，市场上的东西多得让你挑花眼，可是我们却觉得生活依旧少了点什么；我们的食品种类多了，营养却少了；我们的住房越来越大了，脾气却越来越糟了；我们不断聚敛着物质财富，却逐渐丢失了自我价值……我们是70年代出生的一代，追赶着潮流，追赶着越来越好的生活。有时却希望在休闲的午后，能捧一杯热茶，回忆一下过去单纯而开心的生活，想想那无忧无虑的日子，心中流淌着温暖的感觉。那时候的我们，物质生活很纯朴，流行也很简单。尽管现在回忆起来，总觉得那段岁月有　　　　些青涩，但偏又一直不能忘记……　　　　我们的童年，幸福感与物质的多寡无关！　　　　物质生活之经典色彩童年中，出现最多的颜色就是蓝、白、红了，蓝色的线裤，白色的衬衫和球鞋，红色的领巾，这些主色调构成了我们童年的颜色。70年代出生的孩子，小时候穿得最多的就是蓝裤子、白衬衣和白球鞋，这几乎已成了当时自发的校服了。所以集体活动的统一服装就是永恒的“二白一蓝”。蓝线裤、白衬衫和白球鞋是当时所有学生都必备的，几乎所有的集体活动都会要求这样的着装统一。开队会要穿，升国旗要穿，歌咏比赛要穿，踏青扫墓也要穿。记得女生几乎都穿那种叫“芭蕾舞鞋”的鞋子，没有鞋带，是用橡皮筋扣着的，穿起来特别省事。加入少先队的那天，阳光灿烂，男生穿着蓝裤子和白衬衫，女生则穿着白色的的确良衬衫和蓝色背带裙，我们戴着鲜艳的红领巾，精神抖擞地面对队旗宣誓——时刻准备着！这可能是我们最早表达的理想信念了。在当时，带红领巾就像现在的入团一样，是分批的，能够第一批戴上红领巾是一种荣誉，是好学生的象征。　　　　梁雯雯生于1978年　　　　“文化大革命”刚结束的一段时间，衣服通常也只有蓝、白、黑、灰、军绿这些颜色，穿了花衣、花裙就是天大的罪过，连戴个蝴蝶结都偷偷地不敢招摇。刚懂事的我也觉得这个世界几乎是黑白的，大家都穿着白、黑、灰、青之类颜色的衣服，同样的款式，同样的颜色、同样的发型，乍一眼看上去觉得每个人都没有什么大区别。后来的世界渐渐变得多姿多彩，我们终于可以穿上白衬衫，配上蓝色或红色的背带裙，头上再加个大大的红蝴蝶结，世界一下因为有了红色而变得精彩。记得当时我们的蝴蝶结都是自己做的，最常见的是那种红飘带，梳好了辫子之后绑上就行。还有一种很大很吸引人眼球的东东是我们用红色的绸围巾做的，一个人拿着，按顺序绕在另一个人的十指上，中间一扎，再整理一下就是一个大大美美的头花了。　　　　这在当时可流行了，几乎每个女孩子都戴过这种头花。慢慢地，人们开始尝试穿些其他颜色的衣服。最典型的就是当时红极一时的香槟衫。那大红、大紫的几种颜色拼在一起，下边配上一样超级流行的踏脚裤，满大街都是这样的“流行动物”。现在看来其实真的老土，但当时就是这样不可思议地流行着。　　　　90年代后期，各类的流行咨讯开始充斥我们的生活，人们开始跟随世界的脚步，穿着也开始往个性化发展，蓝、白、红这三色依然经典，但各种充满活力的色彩也开始出现在我们的视野中。　　　　任菲生于1974年　　　　物质生活之洗发膏妈妈说他们最早是用肥皂洗头的，一般一星期一次，洗完后头发结得厉害，很难梳通。这种生活相信现在的孩子是没有机会体会的。后来条件好一点了，就有了简易洗发水：像肥皂液一样，可以零拷，蓝的绿的，带点香味，到底比肥皂和洗衣粉好多了，没有那么伤头发。到了80年代，我们就有了洗发膏。最早的牌子是海鸥牌的，蓝色的膏体用大、小桶装着，算是当时的高档品牌了。等到人们明白除了洗发还要护发之后，“蜂花”就进入了我们的生活。　　　　妈妈最早是用那种紫红色的“婴儿皂”（好像就是现在的药皂）给我洗头，洗完之后有股奇怪的味道。现在想想好歹是给婴儿用的肥皂，应该不如一般肥皂那么伤头发吧。后来家里有了海鸥牌洗发膏，蓝的、红的、黄的，不同的颜色我也不知道有什么区别，只知道那玩意儿很香。那时在学校里，让大家闻到你头发上洗发膏的香味是很令人得意的，我每次洗头只敢稍稍挖一点洗发膏，然后在湿润的头发上面不停地揉，想要把那香味全部留在我的头发上。不过那时的洗发膏都是没有什么泡沫的，用上去的感觉更像现在的护发素。现在的条件好了，洗发水的品种和牌子多得数不清。我的洗发水牌子也开始不停地换，我可以根据自己的发质、喜好选择最适合的洗发水了。洗了头发还要护发，之后还要护理，对头发的保养越来越讲究，可头发也没有什么特别大的改观，广告中的那一头乌黑飘逸的人造秀发始终是可望而不可及的。　　　　李佳生于1972年　　　　物质生活之护肤品刚刚对化妆品“解禁”的时候，因为年纪小，我还不懂化妆，就涂些雪花膏保护皮肤。但是我却爱看长辈们化妆。毕竟爱美是人的天性，就算在那个几乎不能谈“美”的年代，人们还是会变着法儿追求美。当时的护肤品牌是百雀灵和红梅，还有一种牡丹牌，一开始是用铁盒装的，后来改用白瓷瓶装的，再后来又换成袋装。还有一种特别经典的冬季防冻的护肤品，就是蛤蜊油，装在蛤蜊型的容器里，冬天用过后效果很好。后来，护肤品、美容化妆品的市场开放了，人们开始改用夏士莲的雪花膏，凉凉滑滑的，涂在脸上很舒服。那时我的娘娘（就是姑姑）正值青春年少，对皮肤保养特别讲究。她有一种透明的面膜，是最早的撕扯式的。把那种透明的凝胶刷在脸上，过15分钟变成一种透明的膜就可以撕下来。我最喜欢帮娘娘撕面膜了，她也乐意接受我的“服务”。后来我也关心化妆了，对皮肤的保养也慢慢讲究起来。从撕扯式面膜、雪花膏到现在用黄瓜敷面用中药换肤；而“雪花膏”这样的东西，也就快成为“历史文物”了。　　　　　　　　　二十世纪80年代，大街上忽然流行起喇叭裤，喇叭裤的特征就是裤腿部分上小下大，裤管像喇叭，美感的重点在于喇叭的大小。当时的年轻人几乎每人都要做一条小喇叭裤，裤角张扬着招摇过市，那就是时尚。喇叭裤的裤角须盖住鞋跟，由于接近地面，看上去像无数条扫帚在辛勤地工作，喇叭裤过处，街道似乎干净了许多。风靡一时之后，喇叭裤沉寂多年，前几　　年经过改良，重又流行起来。　　　　在喇叭裤重新复出之后，有一种改良款式，就是特大喇叭裤。裤管大得没话说，还直拖到地上，都是些80或90年代的孩子在穿，它们和我们过去穿的小喇叭裤已经有很大的不同。顺带提一句，在90年代初的时候，我们还经历了一次喇叭袖的流行。那种袖子很长，在袖口处接了一块布料，做成喇叭状，当时特流行。满大街的女孩子都穿这种袖子的衬衫。　　　　dorahuang生于1977年　　　　前些时候，在街上看到一位时髦母亲领着打扮得漂漂亮亮的女儿从我身前走过。看着她们，忍不住想起自己的小时候。以前妈妈也是年轻时髦的，又爱替我打扮，完全也是这样一幅时髦母亲和可爱女儿的组合，同样也能引来不少羡慕的目光。妈妈心灵手巧，外边流行什么，就会自己动手做什么，甚至做衣服多下的布料还会替我缝个头花什么的。记得刚流行喇叭裤那会儿，妈妈就买了布给我和她自己各做了一条。楚，那条小喇叭裤是深浅绿色格子的，当时我高兴地穿去学校，结果被同学和老师说是不正经的打扮，吓得我再也不敢穿了。后来喇叭裤流行开来，大家都能接受了，但是那条小喇叭裤我却早已穿不上了。在喇叭裤、瘦脚裤和直筒裤之后，太子裤又成为了流行的新宠。太子裤裤腿肥大，很受男生的欢迎。70年代出生的我们那时正值青春，当仁不让地成为太子裤死心塌地的爱好者。　　　　那时的太子裤多为化纤面料，薄薄的质地带点飘荡感。如果配上名牌运动鞋，立马就有了一种高人一等的感觉。而等到太子裤不再流行的时候，几乎所有人都发现，原来太子裤真的没有美感。流行就是这样奇怪的东西，一会蜂拥而上，一会儿消声灭迹，回过头来看看，曾经的追逐是那么的可笑。现在的社会，年轻人都讲究张扬个性，可惜我们年少的时光留在了不能那么张扬的年代。　　　　　　　自从二十多年前，牛仔装传入中国后，经过这些年的“磨练”，它已经在中国生根发芽，并茁壮成长。最初的牛仔装被认为是不良少年的标准配备；而流行至今，又成为了休闲的经典。现在，无论是50多岁的中年人还是刚刚学会走路的小朋友，都可以穿上牛仔装酷上一把。而年轻人有着几条牛仔裤也是不值一提的事。牛仔装给中国人带来的不仅仅是一种服饰，而是一种休闲的时装理念，一种打破传统的自由自在。　　最早进入大陆的牛仔服品牌是苹果，此后像lee、levi’s等世界名牌也相继进入了中国内地。牛仔裤在内地最早的流行款式是萝卜裤，裤腿肥肥大大的，就现在的审美眼光来看是绝对不及格的，但当时就有许多人穿着这样的裤子满街跑。后来又相继流行起直筒裤、喇叭裤等款式，因为能体现穿者的线条，所以流行至今尚未out。刚开始流行的牛仔装都比较传统，深色或浅色的蓝，厚厚的牛仔布。但随着时光的推移，牛仔装也在不断地改变，磨白的、水洗的，颜色可以是多变的，材质可以厚也可以薄，但无论如　　　　何改良，都是让人越穿越自由，越穿越自在了。　　　　忆雪生于1974年　　　　刚上中学那会儿，牛仔装开始铺天盖地地流行起来。大家都以能有一条威鹏或苹果的牛仔裤为荣。当时我就非常羡慕班里的一个女孩子，她有一套深蓝色的牛仔装，看上去特神气。我那时已经有一条深蓝色的牛仔裤了，但是没有上衣，所以我就老吵着要妈妈给我买。一直到过年，妈妈才遂了我的心愿，替我买了件淡蓝色的牛仔衣，上衣两个口袋的地方还有粉红色的电脑绣花呢。那一整个过年，我就穿着一身牛仔装去走亲访友，大人们都夸我帅气，颇有巾帼不让须眉的味道；孩子们也都投来羡慕的眼光。我自然也得意，虽然上衣和裤子不是一整套的，但丝毫不影响我的满足感。后来萝卜裤不流行了，就再也没有穿过；而上衣则是被当作“革命传家宝”送给了表妹，然后又传给了另一个表妹，在千僖年才正式“下岗”，总算没有把它带入新世纪呀！　　　　刘菁生于1977年　　　　物质生活之零食爆米花是我们小时候再普通不过的零食，不像现在是用玉米和高压锅爆的，而是用一个黑黑的炉子（姑且叫它炉子）放进大米烘炒成的，可以称为最早的膨化食品。在那个物质匮乏的时代，爆米花也令我们十分珍惜。每次听到“嘭”的一声，我们就知道那是做爆米花的人来了，于是几乎每家每户都会盛上一罐米（有时还会自己带上点砂糖），派家里的孩子带着盛爆米花的锅子去排队。虽然只是做些爆米花，但是每个孩子都显得很兴奋。看着做爆米花的老头儿转动着那个黑黑的炉子，摇到一定程度时他会让我们退后，然后打开炉子，“嘭”地一声之后，原先放进去的一小罐米就变大了，从连着黑炉子的黑布袋里倒进自己的锅子，竟有满满的一锅。如果自己带了砂糖，而且做爆米花的师傅有空，你还可以要求把爆米花加糖做成一块块的草米糖，那样吃起来就别提多带劲了。　　　　林雅雯生于1972年　　　　　　　　　小时候特别爱爆米花，每次做爆米花的师傅来，我总是急急忙忙地拿了米和锅就冲出家门，好几次连钱也忘记带了。我特别爱看爆米花制作的过程，觉得特别神奇，把米放进去摇啊摇的就摇成了爆米花，像变魔术似的。但那时胆子小，特别害怕听那“嘭”的一声巨响，每次看到有“动静”就连忙塞起耳朵，可心里却是很兴奋的。希望快点轮到我，能快点吃上香甜的爆米花。等我心满意足地捧着一锅子的爆米花回到家，妈妈总是会先拿出一些给我，然后盖上盖子藏在厨房里。那时没有什么零食吃，所以我总是每次偷偷拿一点点来吃，吃的时候别提多珍惜了。但是那时侯嘴也特别馋，吃了一点总忍不住，于是再偷偷拿一点，还在心里为自己找个理由，说是怕爆米花放久了变软了会不好吃。　　长大后，也经常看到路边有卖玉米爆的爆米花，但总觉得记忆中童年时的爆米花才是最香　　　　汪珏生于1971年　　　　动顾名思义就是制作成各种动物形状的饼干，《西岳奇童》中做成牛和老虎形状、吃了就有“九牛二虎”之力的馒头的启发而制作成的。动物饼干一夜之间红遍大江南北。由于当时的食品不像现在这么讲究造型和美观，所以动物饼干非常受孩子的喜欢，并且带动了许多食品的造型风，例如动物巧克力等。真］怀念过去的动物饼干啊。有人喜欢一开始就把最喜欢的东西吃掉，因为这样才能尽可能更多地吃到自己喜欢的东西。但我吃东西的习惯却是把自己最喜欢的留到最后，仿佛那样才能好好品尝它的滋味。因为这个　　　　习惯，小时候吃动物饼干就常常遇到“麻烦”。我一般会先把每个动物造型都挑一个出来放在一边，留到以后吃。等其他的饼干都吃完了，我会拿出事先留下的这些，考虑先吃哪一个。像老虎、小猪、猴子之类的饼干不受我喜爱的会先吃掉；等只剩下小鸟、小兔子之类可爱的小动物时，我就总是拿不定主意了，爸爸妈妈为此经常取笑我。最后我想到的办法就是这次把“小白兔”留到最后，而下次就把“小鸟”留到最后。现在回想起来这种举动真还是挺傻的，现在的小孩子见过的、吃过的东西远比我们那时侯要　　　　多，但是比起他们来，我们也许更懂得珍惜。　　　　庄东强生于1977年　　　　我是一个特“贪心”的女孩子，按照老古话说就是标准的“吃着碗里的还看着锅里的”。小时候动物饼干是孩子们零食中的上品，家长给上一毛钱，就能买一两装上一小兜儿。一下午，甚至一天，我就沉浸在小猫、小狗的幸福中了……我最爱的动物饼干的造型就是小马和大象，每次总是留到最后再吃，但等到只剩这两个动物时我总是很难抉择先吃哪一个。小马是我的生肖属相，我很喜欢；但是和大象比起来，我总是咬咬牙先吃小马饼干。知道为什么吗？因为大象是所有动物饼干中最大的，所以每次我都要留到最后细细品尝。大家看了不要笑哦，据我所知很多人都是因为这个原因才把大象留到最后的，你是不是和我一样呢？　　　　王艾琳生于1978年　　　　小的时候喜欢桔子棒冰，等上小学了，雪糕也渐渐盛行起来。我最爱的品种有鸳鸯雪糕（也叫香蕉棒冰）、娃娃雪糕和冰砖。相信大家对鸳鸯雪糕都还记忆犹新，那香蕉口味可是当时的主流产品，很经济实惠。买来的雪糕是两支连在一起的，可以一分为二供两个人吃。有了零用钱，我们就忍不住轮流买了和好朋友一起分享。娃娃雪糕则是做成卡通脸型的雪糕，耳朵和眼睛是巧克力色的，其他都是奶油口味的。吃起来总是先咬“耳朵”，然后慢慢地舔着“脸”吃，在那时这可是属于挺奢侈的享受了。冰砖就不用我说了，大家都知道。记得当时最好的牌子叫“金鸡牌”，把外包装撕开，冰砖放进碗里，用汤匙一口口挖了吃。恶心一点的还会等着它慢慢融化了再喝了吃。　　　　许雯婷生于1977年　　　　冰棍算是很老式的冷饮了，在那个牛奶都是计划供应的年代里，雪糕肯定是不常吃的，更不要说那制作成美轮美奂、让人舍不得吃的冰淇淋了，在当时它是我们暑假中难得一吃的圣品。　　　　最常见的是赤豆的、盐水的以及桔子口味的冰棍，当时最受我们欢迎的是桔子冰棍，口味很好，就是色素多了点，吃完以后舌头都是黄黄的。当时卖冰棍的小店不多，还是以走街串巷流动贩卖的形式为主。一辆自行车，后座放一个大木箱，上面盖着棉被。卖冰棍的人都备有一块长方形的木块，一手推着自行车，一手用木块敲打大木箱叫卖。记得过去大型国企都有很好的福利，夏天高温的时候，厂里通常会自己生产冰霜或是盐汽水之类的降温产品。爸爸妈妈通常都会带个保温桶把冰霜带回来。每次我都会吃得很开心，我觉得这比外面买的冰棍好吃多了。碎碎的冰在口中慢慢化开，不会冻坏牙齿，口味也很多，我最爱的是菠萝口味的，当时外面可买不到这种口味的呀。　　　　何贝贝生于1976年　　　　妈妈是做医生的，所以对培养我的卫生习惯很注意。像外面的零食，尤其是现做现卖的，妈妈认为特别脏，是绝　　　　对不许我买了吃的。可每次看到别的同学开心地吃着棉花糖，我真是馋得不行。可是妈妈一再告诫我，所以小时候我总是和棉花糖无缘。长大了，记忆中的棉花糖渐渐褪色。但有一次，下班路上很凑巧看到有卖棉花糖的，忍不住心动，无视于自己穿着职业装的成人模样，掏钱就买了一团。舔一口真的是甜到发腻，实在不是我想象中的味道。结果只吃了一点就扔了，不过总算是了了自己从小的心愿。想想似乎挺傻，现在的孩子不会理解，但这就是我小时候的一大心愿：能美美地吃上一次棉花糖。　　　　佳佳生于1972年　　　　在一个圆圆的机器里倒进一些砂糖，利用温度使糖融化，变成糖丝，包围在一根小木棒周围，像一团棉絮，所以称为棉花糖。棉花糖很甜，吃起来还经常会碰在脸上，所以每次吃完脸上也总是黏黏的。以前是1毛钱一大团，现在是1元钱，但马路边也已经很少见了。现在超市中也有卖一种袋装的“棉花糖”，样子已经不像棉絮，是一种软糖，口味多样化了，但是却变得很难吃，像肥肉。记忆中的棉花糖又松又甜，学校门口也是1毛钱一大团。吃过几次已经记不得了，因为学校门口这类小贩特别多，小时候也嘴馋，经常买了吃。有一次学校组织秋游，是去公园。在公园里看到有卖棉花糖，自然忍不住就买了。嘴里吃着甜甜的棉花糖，躺在草地上，天空很蓝，而一朵朵白云就像是一团团棉花糖。吃着棉花糖，望着那么多“棉花糖”，真的是好享受啊！后来看了《大话西游》，猪八戒曾经指着孙悟空的筋斗云叫：才知道原来不只是我把白云幻想成了棉花糖。　　　　陈怡生于1975年　　　　　　　　　哩粉果冻和现在的果冻有点不同，没有椰果，是完全由自己做的。买上各种口味的哩粉，加水调匀，倒进自己喜欢的小容器里，放进冰箱的冷藏柜，几个小时后就变成果冻了。最多见的是苹果、菠萝、桔子和草莓口味的，绿色、黄色、红色的都有，一个个透明的很诱人。它从水质变成果冻的过程很神奇，当时很受孩子们的欢迎。小时候我就特别爱吃果冻，自己用哩粉做的也不少。特别是可以根据自己的喜好放进不同的容器里，做出不同的形状，真是很神奇也很令我有成就感。我记得做过一个最成功的艺术果冻，是3层的，3种不同的颜色像交通信号灯，红、黄、绿集合在一个高脚杯里。这个果冻是要分3层做的，在第一层变成固态之后，才能倒进第二层，这样做一个果冻至少得要等上半天。做成之后我都舍不得吃掉，觉得看着也是一种享受啊！现在的孩子只知道喜之郎、华元如果等牌子，但都没有自己动手制作的经历和乐趣，或许这也是我们70年代出生人的幸运吧！　　李晓生于1978年　　　　　　　　　物质生活之票证各类票证在当时的生活中占了绝对重要的地位。话说爸爸妈妈快要结婚那会儿，爷爷奶关于票证由于生产力不发达，那时国家实行的是计划经济，我们过着所有物资都按计划分配的生活。80年代中后期生的孩子都已经没有经历过那种物资匮乏的生活，而我们对各种票证却是记忆犹新。←买米买面粉要用购粮证，买布要布票，买肉要肉票，还有肥皂票、火柴票、点心票、电视机票……林林总总一大堆，只要是买东西，都要凭票，那时是有钱也买不到东西，这种日子是现在的孩子不能想象的。孩子爱吃的糖或瓜子、花生之类都只有在过年才有卖的，而且也要凭票购买，买了糖就不能买花生，总之能买到的东西是少得可怜。当时的粮票可以算是另一种货币了，全国粮票比地方粮票更好，你几乎可以用粮票换到任何你需要的票证。　　奶好不容易弄来了两张热水瓶票和一张脸盆票。于是爸爸妈妈就在星期天起了个大早，去市中心的百货商店购买热水瓶和脸盆。到了那里还要排队，货品每天都是限量供应的，还好爸爸妈妈去得比较早，顺利买到了，否则等下一批货还不知要到什么时候呢！后来爸爸妈妈生下我，我是一个特别爱喝牛奶的孩子，当时牛奶也是限量供应的，除非是重病或者是家里有婴幼儿，才能一天供应一瓶，而对我来说一瓶又总是不够的。所以妈妈就用粮票去和小孩不爱喝牛奶的人家换，保证了我的“茁壮成长”。日子总是越过越好的，过了几年，商店里有了电视机这样东西。爸爸妈妈是托亲戚、找朋友（甚至朋友的朋友）想弄到一张电视机票。后来还是伯父有门路，有个朋友在电视机厂工作，才得到一张电视机票。可以想象当时捧回电视机时全家的兴奋之情。后来我家的红灯牌收音机，也是凭关系弄到票才买到的。有一阵子我特别想长大后去电视机厂做工人，有办法替亲戚和朋　　　　友弄到电视机票，那多露脸啊。　　　　henlenzhen生于1979年　　　　我生下来时正赶上十一届三中全会，可算是真正的生在红旗下，长在春风里。票证也见过不少，印象也深，也吃过计划供应的不少苦头，但真正最困难的时候还是父母辈小的时候。我姑姑生在3年自然灾害的时候，那时算是最困难的时期了。爷爷奶奶有5个孩子，好在他们是双职工，每月还有固定的工资，但养活5个孩子还是挺困难的。听爸爸说，3年自然灾害的时候，他们都是吃粗粮面粉，喝粥过来的，能这样也还算不错的了。想想我小时候的那点苦，的确真不算什么了。姑姑说她印象最深的就是布票了，当时的衣服都是“新三年，旧三年，缝缝补补又三年”的，每个人每年得到的布票都是有限的，好几张布票才能做一件衣服或一条裤子。所以每次都是大家轮着做新衣，而基本上弟弟妹妹都是穿哥哥姐姐穿下来的衣服。要是遇到像哥哥结婚这样的大事情，全家就得把布票省下来给他一人用，而且往往还不够。过去的票证就是这样重要，深深渗透进大家的生活。　　　　奕文生于1972年　　　　　　　　　　　　　　　　　我们儿时的物质匮乏，但那童年的游戏和卡通片都是我们曾经无比欢乐的回忆。循着回忆的印痕，让我们在往事中寻找最初的精彩人生……　　关于游戏我们的童年比起现在的小孩子算是无比自由的，爸爸妈妈很少管我们，所以可以玩的游戏也特别多。我们这群生于70年代的人，童年还是幸福得充满阳光的。比现在的孩子多了自由，60年代出生的人多了些鲜活。还记得小时候玩的什么游戏吗？看看文章有没有。男孩子整天摔跤、踢足球、弹玻璃球、拍洋画；丢手帕、过家家。那些游戏简单而质朴，没有现在的花哨，但更让人怀念。写到这里，突然觉得我们的童年还真不错，反倒可怜起现今囚禁在钢筋水泥森林里，只能陪着自己的影子摆弄变形金钢、芭比娃娃或打打游戏机的们。虽然拥有那么多值钱的玩物，却还是缺少了一份自由自在、无拘无束的神采。而我们那时恰恰相反，吃得不饱，穿得不好，连玩具都是不花钱自己做的，却也其乐融融，我们的笑声不含杂质，因而格外嘹亮而生动。这是我们的童年，带着那个年代的烙印，以后的孩子很少能够再次体会。现在，当我们回忆往昔，在忘却之前，面对我们曾经的疯狂，曾经的梦想，　　　　是否多了一份得意，少了一份无奈呢？　　　　我们的玩具大多是廉价的，甚至是自制的，但比起现在那些拥有进口变形金刚、芭比娃娃却从小被“囚禁”在钢筋水泥森林里的小皇帝、小公主来说，我们的童年因自由而变得无比快乐。　　　　丢手帕“丢……丢……丢手绢，轻轻地放在小朋友的后面，大家不要告诉他……”这是一个经典游戏，大家围成圆圈坐，选出一人绕圈跑，丢手帕。大家要不时地注意身后是否被丢了手绢，一旦发现有了手绢就要奋起直追。如果追到丢手帕的人，就赢了，输的人常常要表演一个节目；如果丢手帕的已经逃到追的人原来的位置坐下，则追的人就输了，成为下一轮丢手帕的人。小时候跑不快，喜欢享受玩时的开心情绪，却讨厌别的小朋友老把手帕丢在我的身后，让我成为追逐的一员，因为我总是追不到别人。有一节体育课，我很“不幸”地就在不停的追逃中度过，直到最后我筋疲力尽，采取消极战术，逼得大家主动换我下来。从那以后，我对丢手帕一直有所恐惧，一上体育课就会很紧张。　　　　沈燕雯生于1978年　　　　童年游戏之打弹珠打弹珠就是打玻璃珠，算是最糟蹋裤子的一种游戏了。玩的人各出数枚，输者将丧失对玻璃珠的所有权。玩法通常是"出纲"或"打老虎洞"。在地上划线为界，谁的玻璃珠被打出去就输，叫"出纲"；或在地上挖出五个坑，谁先打完五个洞，就变老虎，然后打着谁，就把谁的玻璃珠吃掉，这叫"打老虎洞"，是不是有点像高尔夫呢？上小学时，放学后我通常是不回家的，先趴在教室的窗台上匆匆做完作业(那时的作业多是把某某课的生词或课文抄n遍),就和同学们开始打弹珠,不打到天黑得看不见了玻璃球是不肯回去的！回到家，妈妈一问为什么这么晚才回来，就会振振有词地说老师让我们在学校打扫卫生！害得妈妈总感慨老师的心狠：天天让这么小的孩子打扫卫生！记得那时经常是按照“打老虎洞”的规则打的，一开始技术不行，家里跳棋盒里的弹子都被我糟蹋光了；后来就自己用零花钱买，通常一颗五花小珠2分钱，一颗透明大珠5分，水平不够只有靠个大来凑了，最原始的动量定理就是这时候学来的。　　　　生于1978年　　　　小时候打弹珠的珠子是分等级的。最差最不值钱的是那种普通弹珠，就是我们过去下跳棋时的那种玻璃弹珠。然后是普通摩砂弹珠，里面还是普通弹珠，但是外面有一层摩砂效果。再往上就是彩弹了，那是一种透明的彩色玻璃弹珠，都呈一色，绿的我们管它叫森林弹，蓝的叫海洋弹，白的叫水晶弹，这类彩弹的价钱往往都是上1毛的，刚出来时特别稀罕。这些弹珠一开始都是自己买的，普通弹珠一般都是拿家里跳棋盒里的。后来不知道谁发明了自己用普通弹珠做摩砂弹珠，一时间人人都在磨弹珠了。其实做摩砂弹珠的方法很简单，就是拿个普通弹珠在水门汀上使劲磨，那时啊，整个教室一下课就听见弹珠摩擦水门汀的声音了。　　　　当时的磨弹珠也是种乐趣啊，现在的孩子肯定想不通，而且也没这条件了，现在基本走到哪都有了地砖，找水门汀也难了。　　　　王磊生于1975年　　　　童年游戏之丢沙包　　　　丢沙包是非常能训练人的敏捷性的一种游戏，需要三个人玩。两人各守一边，向中间的人丢沙包。中间的人若被沙包打着只能算白打，必须继续游戏，直到能用手抓住“打手”扔过来的沙包，才能“刑满释放”，换先前丢沙包被接住的那个人。丢沙包有点像棒球中“投手”和“捕手”之间的游戏，要耍心眼，斗志斗勇。还有一种叫“打野鸭”（也叫“打老虎”）的游戏，是学校里体育课经常玩的，和丢沙包差不多。一群人分成两半，一半人围成一个圈，做“猎人”；另一半站在圈内做“野鸭”。游戏开始之后，“猎人”要用手里的使足劲去扔圈内的人，无论是身体哪个部位中“弹”，这个被扔中的人就遭淘汰。以前我们玩的都是时间制，在规定时间内，哪队的人在做“野鸭”时剩下的人数多就胜利，而输的人往往会被老师象征性地惩罚做几个俯卧撑。　　　　陈宇生于1976年　　　　我不是一个丢沙包的高手，每每总是被丢中而输掉。可能因为是女孩子，我却是偏爱自己动手做沙包的。问家里人要来一些花花绿绿的碎布，只要够裁出一个十厘米宽的长方形就可以。把布片对折成正方形，缝上两条边，装上米或豆子（黄沙太容易从针脚漏出来了）再缝合起来。记得当时我是特别爱漂亮的，对于自己做的沙包也决不含糊，总是在装进米或豆子之前把布片翻过来，把丑陋的针脚留在沙包的里面。不过小时候的针线功夫真的不怎么样，沙包总是在丢了几次之后就开口了。再到后来，由于我每天都要缝上一个甚至几个被奶奶列为家里的“浪费大户”，不准我再进行这项工作了。上有政策、下有对策，一有空我还是会拿些布片缝上几个小口袋，然后趁奶奶午睡的时候悄悄跑进厨房，从米缸里偷出一些米装在口袋里，再缝起来。可惜，做的沙包是越来越多，针线功夫却没有丝毫长进。奶奶拗不过我，替我缝了两个漂亮的沙包，针脚缝得密密的，里面装满了米粒。当时拥有这样漂亮沙包的我自然成为众多小伙伴羡慕的对象，让我好不得意。这两个沙包一直陪伴了我一年多，这可是我所知道的前所未有纪录了。　　　　乔捷生于1976年　　　　　　　　　童年游戏之过家家这是一个我们最早玩的rpg（角色扮演类）游戏。游戏虽然很简单，但我们都玩得很开心，而且是记忆最深刻、最爱玩的游戏。规则就不用多说了，并没有输赢，但是经常会有一个“领导式”的孩子来决定扮演什么故事并分配角色。故事类型大致有几类：夫妻式、母子式、医生和病人以及老师和学生等几种。对于一个人娃娃式的过家家，我是最有经验的，因为家里没有和我年龄相仿的孩子，而爸爸妈妈也不太放心我一整天野在外面，所以大多时候是一个人在家玩。我有一个表姐传给我的大娃娃，塑料的，没有现在的那么漂亮。但娃娃身上有一套妈妈替它做的小衣服，穿上了可是不同凡响的漂亮。小的时候人矮，娃娃就显得特别巨大，但我总还是充当它“妈妈”的角色。当时没有什么其他玩具，家里的许多东西都是我过家家时必备的。“剧情”似乎都差不多：早上起来，我用毛巾给娃娃洗脸，然后替它穿衣服，接着再用汤匙“喂”它吃早饭。经常一边喂还会一边唠叨些“你要乖乖吃饭，不要乱跑”之类教育的话，现在想想，那都是妈妈对我说的。吃完饭，当然要抱着它在房间里到处散步，拍它哄它“睡觉”，然后轻轻地把它放在床上，盖上毛巾。如果娃娃“不乖”，我还会打它*股，就像妈妈打我一样，不过总是娃娃不哭但我的手却红了。　　fionalin生于1975年　　　　小时候，家附近有一条被填平的河浜，在上面种了一些矮矮的一丛丛的植物（现在仍然随处可见，可就是叫不出名字）和一些树，那儿便成了孩子们的天堂。那里算是我们的秘密基地，下午经常在那里集合。我们把一丛丛的植物作为沙发，有一些石头被我们垒起来，大石头作为桌子，我们就在那里玩过家家。在过家家的玩具刚出现之后，我就嚷着让爸爸妈妈给我买了一套烧饭的玩具和一　　　　套医生用具。这在当时是很稀奇的东西了，所以我自然就成了大家羡慕的对象，凡是要玩过家家的都会带上我。有的人拿着听筒做医生，有的做护士给娃娃们打针、量体温，还有的在“家里做饭”，而我总享有对玩具的优先选择权。当时我最喜欢的是针筒和炒菜的小锅。我喜欢用针筒来给娃娃打针，就像真的护士阿姨一样，一边打针一边说：“放松，一点都不疼，不哭哦……”而我的那个锅大约小碗大小，有一个黑色的盖子，真的可以放进几片菜叶来拨弄几下。记得有一次，我们真的逼着一个男孩子吃我烧的菜，虽然是当场就吐了出来，但是他以后还敢和我们玩过家家，当时我们觉得他是特别有男孩子气概的。那时的玩具都是塑料的，但后来就有了金属和陶瓷的，再后来又出现了像芭比娃娃之类超级精致的了。而且仿真的小道具品种也越来越多，类似医生的听筒、烧饭的锅都不稀奇了，房子之类可以拆卸的玩具全都出现了。记得妹妹后来有一套金属的烧饭的玩具和一套粉色的陶瓷小茶具，在我稍大的时候也会和妹妹一起偶尔玩玩过家家，顺便过过瘾。　　　　刘悦生于1979年　　　　扮演老师是我上学之后最爱玩的游戏之一，因为老师就是权威的象征，当时谁都争着要做老师，希望过把干瘾。最后的结果往往是没有学生，都是老师，反正有许多科目的老师呢。具体怎么上课的我已经记不清了，无非就是夹了本书进教室喊“上课”，然后把白墙当黑板，给娃娃或小伙伴上课。这个游戏似乎永远都很受欢迎，在当了姐姐之后我还总是陪弟弟妹妹们玩。当年给我印象最深的是“教棒”。那时的老师每个人都有一根木头的教棒，下面说话时可以敲讲台要求学生保持安静，也可以点着黑板上的现在讲的内容讲课。为了逼真，玩过家家的时候也是有教棒的。我们的教棒就是那时收音机或电视机的天线，可以收缩的那种。那时就觉得这个特别有老师的派头，拉到最长，对着墙上的挂历指指点点，那种成就感是无与伦比的。　　　　童年游戏之跳房子“跳房子”是一种”低成本“的游戏，只要一支粉笔、一块石头，一个人就可以玩；“跳房子”也是一项不错的健身活动，锻炼脚的控制力，找不到伴时也可一个人悠哉悠哉地消磨大半天。用粉笔在地上画出一个用半圆、方形等格子堆叠起来的大大小小的几何图形格子。玩的时候用小石头投到格子里，然后跳到这一格把小石头捡起来，再跳回原地。按照格子的顺序，逐级投小石头。按照格子的单双，一边前进，一边再依次序逐格独脚跳或双脚跳，石子投放错格子或各个格子单双脚跳乱都算输。所以“跳房子”是我童年一个人时玩得最多的游戏。记得那时正宗的粉笔来得不容易，所以时常用家里裁衣服用的彩色粉笔来代替。还有一种是不知从哪里得来的白白的有些透明的细条，似乎随处可得，它的粉末很细很滑，我们都管它叫“滑石笔”或者“石膏笔”，这在当时是很流行的。有时觉得外面找的小石子不干净，就会用小沙包来代替。“房子”一般由8个方形加一个半圆组成，四个单脚、两个双脚，最后那个半圆就是房子的屋顶。我最爱在半圆里写上“天安门”之类的名字，不知道为什么，就觉得没有名字这个画出来的房子就是不完整。小时候哪怕是一个人，“跳房子”也可以玩上一个下午。单脚跳，双脚跳，虽然只是一个人玩，但对自己的要求还特别高。只要有一点跳错，就不甘心地从头再来。　　　　现在想想，似乎这个游戏也挺无聊的，可是当时就是如此的乐此不疲。　　　　忆雪生于1974年　　　　童年游戏之跳橡皮筋跳橡皮筋是专属于女孩子的游戏。在校园里，无论是下课时还是体育课上，都可以看见好几批人在跳橡皮筋。把所有人分成两队，两队人马确定先后顺序，就开始跳。跳的花样有很多，像“小马过河”、“马兰花”、“周扒皮”等等。高度可以从脚踝一直跳到颈部。　　　　　　　　　直到现在听到“小皮球、香蕉来、毛栗子开花二十一……”的儿歌，仍能让我回忆起邻家女孩和与自己跳橡皮筋的伙伴。跳橡皮筋是顶好玩的事儿，但要人多，人多了才有趣。我们一般是自由组合选拔出人数相等的两队人马，再派代表通过剪刀石头布决定比赛次序，赢的先跳。开始时橡皮筋摆在脚踝处，慢慢的再依顺序升至膝部、腰部直至颈部，跳的难度也级级上升，开始玩的时候也许是哗啦啦十几人，逐级淘汰下来，到最后也就剩下寥寥不多的一两个“精英”了，边跳还要边唱着“刘胡兰，十三岁，她就参加了游击队”或“马兰开花二十八”等配合动作的歌谣。当年小小年纪的我长得身高马大，弹跳力也极好，每次玩跳橡皮筋，总是各队争抢的对象，这让我的虚荣心很受用，于是玩得更卖力，常常忘了回家吃饭的时间，每次总要喊得不耐烦的父母拎根藤条赶过来才死命地逃回家去。　　卉卉生于1970年　　　　以前的生活条件不如现在，小孩子玩的东西大都是自制的，因为省钱嘛。我们没有什么很昂贵的玩具，所以像跳皮筋、跳房子、踢毽子一类的省钱又健身的游戏就特别红火。记得以前跳皮筋都是先大家凑钱，或是说好谁买那种几百根一大包的皮筋，然后动手自己串起来。要省钱的就串成单股的，要牢固那就一定要双股的。串完之后就可以开始跳了。我不太擅长这类跑跳的运动，所以做不成我们队的头，也不能做尾，只能排在中间混着。还经常会输掉而要让我们队的高手来“救”因为跳得不好而经常被同伴责怪，但是每次还是玩得不亦乐乎。记得那时，跳橡皮筋的花样也特别多，“马兰花”啊、“小新疆”啊，“小剪刀”啊，还有“小马过河”，这些个的不同的名字也有不同的跳法。　　　　莹莹生于1975年　　　　童年游戏之拍香烟牌子最早我们是用香烟牌子玩的，后来改用洋画玩，所以也叫拍洋画。那时这是与打弹珠同样疯狂的游戏，买一张16开大的上面印着各式各样小人的硬纸，有西游记的，有变形金刚的，有三国演义的……将它们一小张一小张地剪下，可以按图案内容比(一般越稀少的图案越大)；也可以比看谁能将洋画拍翻背。总之，常胜将军手里总是握着厚厚一摞脏乎乎的画片，得意得不得了噢！我小时候有一套《水浒》，另一个小孩有套《三国》，我们经常在放学后混在一块儿玩，总是为了关云长和李逵谁厉害争吵老半天。我的技术比他高超那么一点，总能用我的李逵盖住他的关云长。但是因为大家都生怕被别人赢去了自己的洋画，所以都说好赢了也不拿走别人的洋画的。有一阵子我特后悔定了这个规则，否则我都能把那套《三国》赢过来了，哎！　　　　陈闵生于1977年　　　　那时候学校门口的无证摊贩特别多，卖什么的都有。那种小的黑白的香港明星照片５分钱一张，估计那就是最早的盗版。还有一种折叠起来的，正面是明星照，反面是《妈**吻》之类的歌词，１毛一套，觉得有点儿贵。这一类也可以用来拍着玩的，像很多技术高超的男生都是自己不买，靠赢别人来获得这类明星照的。　　　　陈良升生于1977年　　　　卡片一类的玩意儿至今仍然很红火，现在经常还能看到路边的小店里有卖这类的东西，只是现在卡片上印的图案一定和我们过去的不一样了，印刷一定也精美许多。因为我是个女孩子，所以拍香烟牌子之类的游戏我都不喜欢，但是我喜欢收集后来男生们用来拍着玩的那些卡片。因为后来的这些卡片上大都印着日本动画片的图案，而且还有了镭射的效果，在光照下很漂亮。我过去最喜欢的卡片是印着美少女战士和圣斗士图案的镭射卡。有同学送的，有自己买的，集了很厚的一叠，最后却都送给了表弟表妹们。现在是绝对不会在去买这些东西了，但是看着现在的小孩子去买这类东西，总是忍不住想起自己当年的样子，还有当年那厚厚一叠的卡片。　　　　fish生于1979年　　　　童年游戏之印花粘纸印花粘纸是一种在薄薄的透明纸上印着彩色的图案，并可以把这些图案印在别的地方的东西，我们小时候管它叫水溢画，也不知道学名是什么，所以在这里就暂且叫它印花粘纸吧。把正面压在你想要印上图案的地方（例如书上），在透明纸的反面涂上些水，压上几秒，轻轻揭下透明纸，原来上面的图案就转移到别的地方去了。现在流行的一次性文身其实就是水溢画的一种。粘纸相信大家都知道，现在的孩子有的还玩这个。一开始的流行图案是葫芦娃、黑猫警长之类的国产卡通形象，后来日本卡通进军中国，阿童木、圣斗士、西瓜太郎还有美少女战士都是畅销的粘纸主角。虽然有许多动画片到现在还没有在中国播放，但是他们的形象很早就通过漫画和粘纸进入了我们的世界。但以前的粘纸印刷得都不是很好，颜色不太艳丽，而现在的印刷已经精致很多了。　　　　晖生于1978年　　　　水溢画都是带点亮粉之类的颜色，小时候很喜欢，总是在书上、文具上贴得一塌糊涂。后来看了港台片，就学其中的黑社会把水溢画贴到手背上，感觉特别酷。当时还有女孩子把一些小图案贴在指甲上，算是最早的美甲了吧!小时候也很爱收集粘纸，花花绿绿的有很多套，也花了我不少零用钱。尤其爱少女漫画风格的，所以买得最多的就是美少女战士的系列粘纸，有许多还保存至今。但买得多有时也舍不得贴掉，总是把几套中重复的挑出来，贴在书上、文具上甚至家具上，我觉得漂亮，可爸爸妈妈总觉得我是在搞破坏。读初中时流行写信交笔友，我就经常在信纸或是信封上贴些粘纸来装饰。可能女孩子就是这样爱美的吧。　　　　闵慧生于1974年　　　　小时候就喜欢把本子之类的贴得花花绿绿的，最早的时候是贴学校门口小摊贩那里买来的卡通人物粘纸。其实到现在我都没想通，许多当时在国内没有放，甚至至今都没有放过的卡通片，他们怎么就能把片中的形象弄到粘纸上去呢？这个可值得深究。当时我就常拿了把小剪刀把买来的大张粘纸按边线给剪裁开来，有方的，有圆的，还有没有外框的就直接按图案的造型剪下来。然后统一放在一个大信封里，想要贴的时候再细细挑选。后来有点迷上了影星歌星，当时他们的粘纸不太多，也卖得贵，所以我一般都是剪报之后在反面涂了浆糊贴在笔记本上，然后经常一个人捧着慢慢欣赏。想想小时候的审美观也挺差劲的，就觉得贴得又花又多就漂亮，明星照的周围通常贴满了各类小粘纸，乱得一塌糊涂。不过当时还是很吸引人的，也引来不少同学的羡慕。　　　　谢盈生于1975年　　　　童年游戏之老鹰捉小鸡　　　　一种幼稚的游戏，适合从托儿所至小学的小朋友玩。一个人做老鹰，一个人做母鸡。母鸡身后跟若干个小鸡，后一个人抓住前一人的衣服。老鹰与母鸡面对面，必须越过母鸡抓住小鸡，而母鸡必须保护身后的小鸡。这个游戏很难有输赢，除非老鹰抓住了所有的小鸡。小时候爱玩老鹰捉小鸡，经常是老师做老鹰和母鸡，我们做小鸡。读中学时陪着表弟表妹们玩老鹰捉小鸡，我做老鹰或母鸡，表弟表妹们做小鸡。可以说从小玩到大，我觉得这个游戏的输赢是无所谓的，我喜欢的是玩时那种兴奋的感觉。一群人玩疯了，跑着叫着，喜欢的就是那种放松、开心的感觉。　　　　陈怡生于1975年　　　　　　　　　《变形金刚》也算是老美卡通的一个典型，具有很典型的科幻色彩，给我们这些孩子，尤其是男孩子带来了全新的想象空间。从前只会玩抓特务的我们，现在却开始喜欢扮演汽车人了。刚开始看《变形金刚》时，总是分不清霸天虎和汽车人的标志，好像都差不多。记得那时班里的男生人人争当“威震天”，“擎天柱”的行情也不错，或许男孩子从中看出的是力量、权力等等，大家都幻想自己能成为率领大伙的英雄领导擎天柱，或者至少也是大坏蛋威震天。不过，在我们班里却很奇怪，霸天虎要比汽车人受欢迎得多。大家都觉得虽然霸天虎每次都会犯些低级错误，可是汽车人每回也都胜得不那么光明磊落，很多时候让人觉得是导演故意这样安排的。现在，我已经是接近“三十而立”的人了，慢慢地开始有点明白动画片中的深意。《变形金刚》中的人类已经显得那么弱小，只剩下充满工业气息的汽车人，这或许就是工业时期的人们对世界的悲观想象。其实到现在我都没有明白，为什么那时候那么喜欢看这部冷冰冰的片子，为什么至今都因为没看到擎天柱和威震天同归于尽那一集而遗憾。　　季飞生于1976年　　　　铁臂阿童木　　　　1951年的一天，手冢治虫收到一封信，《少年》杂志编辑部约他连载漫画。经过商议策划，以科学为话题的漫画《阿童木大使》从1952年开始连载。约一年后，《少年》杂志编辑部提议：把阿童木由漫画故事的配角改为主角。1952年4月，《铁臂阿童木》直至1968年3月，历时16年。《铁臂阿童木》问世时，也是美国米老鼠走红的年代。从阿童木的身上可以看到不少米老米老鼠头上有两只大耳朵，阿童木脑袋上用头发做出两只角；米老鼠上身不穿衣，阿童木也是光膀子；最早的米老鼠穿短裤，阿童木就穿裤衩；米老鼠有4个手指，最早的阿童木也是4个手指，因读者反对改成5个手指。手冢自己也承认，阿童木的形象设计深受米老鼠的影响。两者最大的不同在于载体，米老鼠凭借动画片，阿童木依靠杂志。手冢治虫认为动画片更利于漫画走向世界，他投入了大量资金和精力，于1963年推出日本第一部国产电视动画片——《铁臂阿童木》。　　　　当时看了这部动画片，阿童木一夜之间成了我们心目中的英雄，他除暴安良的故事为我们所念念不忘，并津津乐道。小时候的玩具、用粮票换来的塑料小盆、文具盒、橡皮、直尺上都会出现这个英雄的身影。后来家里还过一个阿童木的塑料娃娃，他的发型尖得怕人，所以我从不搂着它睡觉。　　　　十万马力，奇大神力，无私无畏的阿童木。穿过广阔田地，啦啦啦潜入深深海洋，来吧，阿童木，爱和平的好少年，善良勇敢的，啦啦啦铁臂阿童木，我们的好朋友啊，无私无畏的阿童木。　　　　“越过辽阔天空，啦啦啦飞向遥远群星，来吧！阿童木，爱科学的好少年。善良勇敢的啦啦啦铁臂阿童木，十万马力七大神力，无私无畏的阿童木。穿过广阔大地，啦啦啦潜入深深海洋，来吧！阿童木，爱和平的好少年。善良勇敢的啦啦啦铁臂阿童木，我们的好朋友啊，无私无畏的阿童木。”歌是这么唱的，故事也是这样说的。阿童木就是我们的好朋友，我们的英雄。《铁臂阿童木》不仅对我们这代人的影响很大，对我国的动漫创作的影响也十分深远。当年看了《铁臂阿童木》后，我们中的许多人都立志要加入到动画创作的行列中去。　　　　俞洁生于1973年　　　　阿童木是我们最熟悉的动画作品。那个纯真、善良、勇敢的日本机器娃娃，曾经陪伴我们度过快乐的童年。大鼻子茶水博士制造出威力巨大的拟人类机器人阿童木，专门用来对付邪恶的机器人和恶势力，在当时乃至以后的动漫界都堪称经典。阿童木的形象一直深入人心，让我们久久不能忘怀。故事里除对阿童木的除暴安良的描述外，设立的幻想世界的架构，有助于对机器人世界的和人类社会并存的探讨。"十万马力，七大神力，无私无畏的阿童木"的旋律不光是娱乐匮乏年代的珍贵记忆，更称得上是一种科学幻想的启蒙：从此幼小的心灵埋下了科技的种子，因为帮助阿童木飞翔的不是云和翅膀，而是可以喷火的设计。阿童木是一个拥有自我意识的机器人，他在艺术、时尚领域的回归似乎代表着新的希望，一种真正的电脑乐观主义。阿童木成为人类正义与和平的守护者，带着自身无法成为人类的遗憾，继续着与邪恶势力的战斗。　　　　冰冰生于1972年　　　　小时候对唐老鸭的记忆很深，尤其是李扬的配音更深入人心，他那一声“啊……欧”逗乐了无数人，甚至成为一种流行。大了一些后，我就更喜欢米老鼠了，因为觉得它更可爱：大大的眼睛、圆圆的耳朵，米妮的头上还会戴一个大大的蝴蝶结，很讨人喜欢哦。到现在我还有许多米老鼠玩偶放在家里，虽然都快三十多岁的人了，但上次的迪斯尼百年冰上巡演我也冲着米老鼠和唐老鸭可爱的米老鼠去了，而且忍不住又为自己添了对可爱的米老鼠。不要说我长不大，只是因为我童心未泯，我还打算有假期去香港的迪斯尼去乐园看看呢！或许女孩子的天性就是挡不住这样可爱的卡通形象的诱惑，许多东西一沾上米老鼠的边就很难让人拒绝。小时候总是缠着爸爸妈妈买米老鼠和唐老鸭的填色图书来填颜色，现在无论是米奇的包包，或是米妮的手机挂件，每次看到还总是忍不住会买，我总是陷在米老鼠的可爱陷阱中。但是上班时，这些可爱类型的东西利用率还是偏低了点，尽管每次回到家看到一堆的“儿童用品”，告诫下次别再冲动消费，但是下次真看到了，还是会忍不住，还是会继续买，还是会任由卧室变成玩偶和米老鼠的天下。　　　　何贝贝生于1976年　　　　以前小孩子看的动画片好像也不少像《咪咪流浪记》、《蓝精灵》、《花仙子》、《葫芦娃》，当然，迪斯尼的《唐老鸭和米老鼠》尤其受欢迎，当时连大人也爱看。与其它儿童动画片的优美风格不同，它幽默、夸张、搞怪、动感十足。那些橡皮筋似的一拽一弹的动作，那些搞怪好笑的情节，李阳配音的那傻傻的可爱的唐老鸭烙声，真的带给孩子们太多的快乐。记得那时候每到下午五点多，小伙伴们便簇拥在电视前，一起前仰后合地笑。唐老鸭总是因为耍些小聪明而得不偿失，无论做什么总是失败；而米老鼠总能够化险为夷，最终赢得“美人”归。这样的结局总是反复出现，但我们还是被老套但是搞笑的情节吸引在了电视机前。长大之后，那些唐老鸭和米老鼠情结虽然渐渐淡了，但是在记忆的深处总依稀留着痕迹。后来从书上也知道了“米老鼠和唐老鸭之父”迪斯尼先生的生平，知道了“米老鼠”是怎样被创造出来的，从此对古灵精怪的“米老鼠”又多了一份特殊的感情。　　　　李晓生于1977年　　　　　　　　　其实看这部动画片，总是有各种各样的问题困扰着我。为什么紫龙、冰河、一辉都酷得一塌糊涂，阿瞬也十分漂亮，雅典娜怎么就看不上眼呢？为什么一开始星矢总是最先被打倒的，但就在大家体力都不支的时候他似乎恰好休息完毕，大家都把剩下的力量给星矢，而最终胜利的果实也总是被星矢一人独占呢。为什么青铜圣斗士才是保护雅典娜的，而那些高等级的圣斗士却有很多是坏人呢？　　但这些都不会影响我喜爱这部动画片，最近在网上又开始流行《圣斗士星矢》冥王篇和天aboutthis一部里程碑似的作品，至今动画片仍然没有结束。在的电视荧幕上还经常看到圣斗士们熟悉的身影。《圣斗士星矢》最早让我们接触到了星座的秘密和希腊神话，它宣扬了一种以善惩恶的思想，让我们从小就明白了邪不胜正。可以说，这是一部最最具有狂野幻想的浪漫传奇的动画片。车田正美成功地把希腊神话、北欧女神、罗马教廷，甚至中国的传统内容搅和在了一块，真实而富有创意，至少在当时是不多见的。所以也造就了我们这整整一代的“圣斗士迷”。　　　　天马流星拳——星矢界篇，虽然我已经不再是当年那个对盛斗士狂热的少年了，虽然现在同类的动画片也层出不穷，虽然剧情老套，希腊众神差不多都出现了，星矢又是一肩挑起重任、怎么也打不死，担当起保护女神雅典娜和地球人类的使命，并在最终战胜一切敌人。但爱怀旧的我总还是会看《圣斗士星矢》，因为熟悉，因为怀旧。还是欣赏星矢、紫龙、冰河、阿瞬和一辉之间的兄弟情、手足情，还是一次次希望星矢在倒下之后重新站起来，还是依然期待最后星矢是如何把片中的坏人打败，因为他曾经是我儿时心目中的英雄，是影响了我们一代人的动画明星。　　　　吴纬生于1973年　　　　　　　　　小时候只要一听到“咯叽咯叽咯叽咯叽咯叽咯叽……”的音乐，我就会立刻放下手里的玩具坐到电视机前，等待《聪明的一休》动画片的开始。后来听得多了，自己就会唱“一休”的主题歌了，虽然不明白日语唱的是什么意思，但就是会跟着唱。那时我还会学着小叶子的语气音调喊：“一休哥……”，大家都夸我学得像，是个可爱的小叶子。那时我们还特别流行学一休动脑筋时的动作，功课做不出了就会盘腿坐下，用两个食指在头上画圆圈，想出办法之后就说：“有了”。记得我们还为争当聪明孩子经常玩的游戏。一群人总是玩得不亦乐乎。abouthim当时公认的最聪明的小孩。聪明的一休、善良的小叶子、鲁莽的新佑卫门、和蔼的长老、贪心的桔梗店老板和小姐、骄傲的将军，他们以鲜明的个性和充满哲理的动人故事深深影响了我们一代人。那时的孩子们纷纷以一休作为自己的榜样，这部卡通片为我们的童年带来了很多温馨的回忆。记得他一累了就会说“哎，休息，休息一下”，在结束时会说“就到这里，再见啦！”后来更是在小孩子之中产生了一阵风潮：只要一动脑筋，就会用两个食指在脑袋上画圈。　　钟声当当响，乌鸦嘎嘎叫。和尚要吃饭，时辰已来到。　　　　印象最深的一集讲的是将军要一休捉住画在屏风上的老虎，而一休很聪明的答应并做好准备，最后要让将军把老虎从屏风上赶下来，结果让将军企图惩罚一休的阴谋没有得逞。当时就很佩服一休的聪明才智，哎，自己是绝对想不出这办法的。　　　　翠翠生于1973年　　　　记忆中是在这部动画片里认识了日本的晴天娃娃（好像是叫这个名字吧），就是一休小和尚的妈妈为他缝制的那个白色的圆脑袋娃娃，在动画片里可是经常出现的哦。印象中它和我们所说的娃娃不那么相像，因为它不是那么漂亮，看起来十分简单。但是在《聪明的一休》中这个娃娃可是充当了很重要的角色。每次一休想妈**时候，娃娃仿佛就是他的妈妈，能倾听他的心事。　　　　小时候就对这个娃娃印象深刻，所以做了幼儿园老师之后，我也教我的学生宝宝们做过这个娃娃。一块白手绢，一个乒乓球，一点线，一支笔，一个娃娃很容易就完成了。我也对他们说了娃娃的含义，望着他们一张张似懂非懂的小脸，我想只要他们明白这个娃娃寓意着美好生活就行了。还有《聪明的一休》里的那首歌也是我所钟爱的。记得是这么唱的：”钟声当当想，乌鸦嘎嘎叫。和尚要吃饭，时辰已来到。“还记得小时候每次妈妈叫大家吃饭，我就会唱这首歌，还会很不东规矩地用筷子敲打碗边来伴奏，惹得妈妈说我一通。不过这首歌的歌词的确琅琅上口，而对于我们那些精神食粮不那么丰富的生于年代的孩子来说，模仿就是难免的了。　　　　程刚生于1972年　　　　　　　　　小时候看《蓝精灵》，对美丽可爱的蓝妹妹、爱搞各种实验的蓝爸爸，还有可恶的格格巫和阿兹猫的印象特别深，但总是分不清其他的蓝精灵。只记得他们好像是叫聪聪、蓝蓝、笨笨、厌厌什么的，有的爱做蛋糕，有的爱吹小号，有的爱照镜子，有的总是送人炸弹做礼物，还有一个最爱说：“我讨厌……”当时我心里还存在着各种各样的疑问，为什么蓝精灵们都没有女生（蓝妹妹也是格格巫造出来的）？蓝精灵是永远不死的吗？……以后才明白，动画片是经不起我这种疑问和推敲的，只要自己喜欢就好。记得以前看了《蓝精灵》，我还做过一件糗事，我曾学着蓝爸爸的样子把洗发水、洗洁精等各种液体倒在一起，想做出了不起的药水。结果把家里的阳台搞得一塌糊涂。　　在那山的那边海的那边有一群蓝精灵他们活泼又聪明他们调皮又灵敏他们自由自在地生活在那绿色的大森林他们善良勇敢相互都关心。　　　　前几天，一个还没有女友的同事，从网上下载了一整套《蓝精灵》动画片，说是要留给以后自己的小孩看。突然想起自己以前也是很爱看《蓝精灵》的，忍不住也拷贝到自己的电脑里，准备着有空重温一下。　　　　祁梦生于1977年　　　　“在那山的那边海的那边有一群蓝精灵……”很多看着《蓝精灵》长大的孩子至今还会记得这首《蓝精灵》的主题曲。这是一部童趣十足的卡通片，一群可爱的蓝色小矮人，住在美丽的森林小屋里，大坏蛋格格巫总是想尽办法去害他们，但是他运气一直那么坏，坏到简直让人忍不住要可怜他。可爱的蓝精灵，可恶的格格巫和阿兹猫，他们的系列斗争成为这部动画片的所有内容。没有王子和爱情的故事，没有天神和恶魔的斗争，用简单的故事教育着孩子做人要有团结、诚实等美好的品德，以及和恶势力做斗争的勇气。《蓝精灵》留给我们印象最深的，恐怕就是“礼盒炸弹”了。包装得美美的一盒礼物送给别人，收到礼盒的人一打开包装礼盒，“轰”的一声，礼物爆炸，人都被熏黑了。每次看到这里总是特别好笑，而每一集《蓝精灵》都有这样的场景。　　　　lulu生于1979年　　　　在那山的那边海的那边有一群蓝精灵　　　　他们活泼又聪明　　　　他们调皮又灵敏　　　　他们自由自在地生活在那绿色的大森林　　　　他们善良勇敢相互都关心噢，可爱的蓝精灵　　　　噢，可爱的蓝精灵　　　　他们齐心合力开动脑筋斗败了格格巫　　　　他们唱歌跳舞快乐多欢欣←　　　　　　　　　机器猫，又名多拉a梦，小名阿蒙，是一只非常可爱、非常令人想把它占为己有的小“猫”。拥有它至今都是所有看过人的梦想，它胸前的像袋鼠一样的小兜里总能掏出你从没有见识过的稀奇小玩意，让你即便做个懒人也感到心安理得。不想学习只想睡觉没关系，只要有“睡眠学习机”就可以；记忆不好总是学习不进去，吃了可以复印课本的“记忆面包”，第二天考试绝对没问题；有了“隐身机”可以修理平时欺负自己的任何人，还可以逃过妈**责骂，可以去超市“搬”自己喜欢的东西；要让自己喜欢又追不到手的的女孩子死心塌地喜欢自己，拿“丘比特之箭”射一箭就行……凡是自己平日里没有办法做到的，都可以通过机器猫的小玩意办到。　　我最喜欢的机器猫的道具是竹蜻蜓和时空机器。把竹蜻蜓安在头上，就可以自由飞翔，畅游天空，这是多么令儿时的我兴奋的一件事啊。而坐着时空机器回到过去，了解许多未解之谜的真相，又是多么令人着迷呀！不过我始终都觉得康夫的抽屉实在太小了，竟然能够担当起时空机器的重任。当时的我是无论如何都想不通人是如何从抽屉里消失的。不过，动画片嘛，是经不起认真、科学地推敲的。每个孩子都希望拥有机器猫，我自然也不能免俗，谁让我有这么多的美梦呢！虽然美梦只能在动画片里实现，最后总是以失败告终，但哪怕只做短暂的美梦也好！我想要嫁给温柔深情的帅哥；我想要挣很多很多钱；我想要成为天底下最美丽的女人，并且永远保持年轻美丽……天哪，我想要的太多了，要是真有机器猫该有多好！不过这个世界也就乱套了。　　　　萧萧生于1978年　　　　　　　　　第一次接触日本少女漫画风格的作品就是《花仙子》。“呼啦……呼啦……”小蓓变身时的咒语在当时是很风靡的，经常有像我这样的傻姑娘拿了家里的一把钥匙对着楼下的小野花，猛喊“呼啦……呼啦……”，期待自己也变成花仙子，不停地有各类漂亮的衣服穿。另外，每一集都有一种花的花语，还有会说话的咪咪、莱福，反面角色波奇大黑伞一转，也可以变成不同的样子，唯一藏不住的是它的大尾巴，娜娜小姐厉害的花粉风可以刮来各种东西……对波奇的感冒式的鼻音尤其记忆深刻：“唉呦喂……娜娜小姐唉……”当然，还有那很嗲的台湾配音和把“法国”念成“发（第四声）国”的流行。花仙子huaxianziaboutcaron整部动画片就讲述了漂亮、善良的小蓓为了寻找“七色花”不断努力，最终成功并获得幸福的故事。《花仙子》可以算是最深受女孩子们喜爱的动画片，无论主题歌还是经典台词都流传甚广。当时的女孩子都羡慕她能用的魔力变幻各种　　难以想象的漂亮衣服，所以拥有一把花钥匙是多少女孩子的梦想啊。主题曲也非常好听，让我们至今难忘，“lululu……，美丽七色花儿带给我们幸福和欢乐，究竟在哪里花儿静悄悄开放，我们到处寻找，寻找那美丽的信心和希望。”　　　　小蓓：呼啦……呼啦……呼啦……波奇：唉呦喂，娜娜小姐唉……娜娜：花粉风……　　　　但是，这些都不是我的最爱，我当时最喜欢的是到处送人花种的李嘉文。一身蓝衣，一顶蓝色的帽子，一个背包，现在看起来很平常，但那时就是为之倾倒。可能我比较早熟，虽然还小，但就是觉得他好帅啊，简直是太完美了。我总是气恼他和小蓓每一次的相见都是偶遇，每一次的离别都是没有“再见”地消失；总盼望着那个帅气的李嘉文能快些赶上小蓓，陪她共同实现梦想。在那个精神生活相对贫乏的年代里，这就是懵懂的我认定的爱情典范。　　　　月月生于1975年　　　　《花仙子》的故事主要围绕少女小蓓寻找七色花的旅程而展开。每到一个地方，总要为一种花而引发一个故事，而每一个故事的末尾，神秘的李嘉文都要出场述说这种花的含义，让我们这些天性浪漫的小女生更多了点浪漫的小秘密。在故事的结尾，神秘的帅哥李嘉文就是花仙国的王子，而他也为了小蓓放弃王位，并和她一起生活在了地球上，美丽的故事就有了这样美丽浪漫的结局。小时候看《花仙子》，总是对小蓓的花钥匙念念不忘。因为她每次只要把花钥匙对准一朵花，念着咒语，就立刻会换上漂亮的衣服，过程也是浪漫而美丽的。那时我最大的愿望就是能拥有一把花钥匙，每天都可以换上不同的漂亮衣服，打扮得像个小公主。长大了点，反而希望能拥有娜娜小姐的花粉风。食指指天，狂风大作，那种威风和肆意似乎更符合现代人的口味。大胆而直接，想要什么就直接用花粉风刮来，甚至有些许为所欲为的作派。《花仙子》见证了我的成长，花钥匙和花粉风就像是象征着童年的纯真和成年的现实。因为年龄不同，想要的也会不同。现在想来，这或许就是我成长的代价。　　　　joykuang生于1978年　　　　　　　　　眼睛瞪得像铜铃射出闪电般的机灵耳朵竖得像天线听着一切可疑的声音记忆里《黑猫警长》中出现过好几个坏蛋，像“一只耳”、“一只耳”的舅舅、食猴鹰等，都不是什么好东西。我印像最深刻的是讲抓捕食猴鹰的那集。食猴鹰在森林里到处捉小动物吃，后来黑猫警长就派白鸽警探去跟踪它，但被发现，白鸽警探也负伤了。最后黑猫警长想了个用直升机把大秃鹰的羽毛都剃掉的方法，终于捉住了它。还记得当时黑猫警长拿着对讲机布置整套方案：“实行第一套作战方案……神枪手掩护……占领制高点……”，不禁佩服他的智勇双全。每次看到大秃鹰被剃得光溜溜的，不停地说“我是贼，我该死”，我也总是忍不住直笑。大坏蛋“一只耳”最惹人发笑了。记得是在第一集的最后，黑猫警长举枪瞄准它，射掉了它的一只耳朵，从此它就叫做“一只耳”了。“耳朵，我的耳朵，我只有一只耳朵啦。”这句台词相信凡是看过《黑猫警长》的人都不会陌生。　　秦洁敏生于1979年　　　　小时候看动画片还是能学到许多东西的。《黑猫警长》里就常常教给我们一些书本上学不到的常识，我就是这样知道世界上原来还有吃猫鼠的存在，知道了大河马需要吃红土。记得有一集是讲螳螂夫妇新婚，但是新娘把新郎给吃了，森林里的动物都指责螳螂新娘。后来才知道螳螂为了保持精力繁殖后代，母螳螂都会把公螳螂吃掉，这是自然界的定律。这样就给小孩子留下了很深的印象，寓教于乐有多好。　　　　张文静生于1976年　　　　aboutcaroon《黑猫警长》是一部不可多得的国产长篇动画片，讲述了黑猫警长维护森林和平的一系列故事。只要听到熟悉的音乐，就会立刻赶到电视机前等着看。还有那令人难以忘记的“啪、啪、啪、啪”四声枪响，然后就出现了“请看下集”四个大字。动画片中最出名的坏蛋就是“一只耳”，被黑猫警长打掉了一只耳朵还继续作恶，最后被黑猫警长绳之以法。《黑猫警长》伴们茶余饭后讨论最多的话题，所有人都佩服黑猫警长的聪明才智。早期的黑猫警长有五集，分别是《一只耳》(原名不是这个)、《食猴鹰》、　　　　《偷红土的小偷》、《吃丈夫的螳螂》、和《吃猫鼠》。　　　　　　　在我们小的时候，我们看过许多精彩、传神的国产动画片，《天书奇谭》、《九色鹿》都是我们所钟爱的，而《大闹天宫》更是其中的巅峰之作，是至今未被超越的里程碑。和现在不中不洋的国产动画相比，是国粹京剧与动画片的完美结合，人物形象是纯中国画风的，很有京剧浓墨重彩的韵味。动画片拍得既美又传神，完全把孙悟空最威风的一面表现了出来。后来还有一系列孙悟空的动画片，像《金猴降妖》、《人参果》等都延续了《大闹天宫》的风格，也受到孩子们的欢迎。　　前段时间正是《大闹天宫》40周年纪念的日子，同时推出了《大闹天宫》的纪念珍藏dvd，许多人都争相购买，可见《大闹天宫》在大家心目中的位置。　　　　蛋蛋生于1979年　　　　上小学的时候第一次看《大闹天宫》，至今印象深刻。这部国产动画片，我始终认为是目前为止中国最好的动画片，拍得很传神也很写意，　　　　中国特色浓，还带有京剧的味道，简直就是完美。最经典的是太上老君问炼丹炉里的孙悟空的那句：“猴头,里面热吗？”真有意思！现在想来，忍不住要说，民族的艺术瑰宝才是最经典的。　　　　但喜欢《大闹天宫》不仅仅是因为这个，还因为它表现的是孙悟空最风光的时候。孙悟空《大闹天宫》中的孙悟空是真真正正的齐天大圣”，敢捣太上老君的炼丹炉，敢与十万天兵试比高，怎一个英雄了得！　　　　当时可是我们的英雄，敢和天斗，敢和地争，还敢破坏王母的蟠桃大会，敢捣毁太上老君的炼丹炉，直到最后连玉皇大帝都怕了他，十万天兵天将也拿他没有办法。这样一个无所不能的齐天大圣深深吸引着我们，让我们奉他为英雄，使得我们也老是幻想着能像他一样潇洒肆意，天地间任我独行。跟了唐僧去取经的孙悟空就少了往日的那点肆意妄为，受到唐僧的诸多限制。而唐僧又总是辨不清好坏，总是被妖怪欺骗，那时的孙悟空就有些“窝囊”了。记得最清楚的就是“三打白骨精”里那一段，白骨精三次幻作人形都被孙悟空识破，但是每次打了妖精却反被唐僧责怪，到后来还直念紧箍咒，疼得猴子死去活来。而每每唐僧总要在妖精把他捉去“生吞活剥”前才知道悟空的好。这样的孙悟空，总是感觉少了点什么，而《大闹天宫》里的孙悟空却是真真正正的“齐天　　　　大圣”，是个天不怕、地不怕的英雄。　　　　刘骅生于1977年　　　　一曲《同桌的你》曾勾起我们无限美好的回忆。我们小学的时候，一直都是男女同桌，成绩好的女同学旁边总是会安排调皮的男生，这就叫做“一帮一”。聪明乖巧的女孩子就自然充当了小老师的角色，但是效果其实并不特别好。我小时候就属于调皮的一类，但学习成绩还算中等，我的同桌是我们班的中队委员，严肃得就像一个小老师。我那时候就喜欢惹她，总是抓点小虫之类蠕动的东东，放在她的铅笔盒里当我们正值懵懂年少的时候，我们把淡淡的情感和愁绪放在心里，想着再过几年来收获，但几年后，我们才发现只留下淡淡的回忆。　　或者书包里，有的时候还会做那些偷偷拔她头发或是突然之间抽掉她的椅子，在她的背后贴纸条等一系列的恶作剧来。所以我们俩总是打打闹闹，追追逃逃。我们俩课桌上的“三八线”是从一年级就开始有的，同桌总是“严禁”我的手或者文具超越这条线，我是从不听她的，经常还故意占据一大块的“地盘”，惹得她变得更加“凶狠”。记得因为各种原因把她惹哭也不止一次了，最厉害的一次是把她的长辫子绑在了椅背上，等老师叫“下课，起立”，她站起来的时候因为扯住了辫子，疼得直哭。后来就近安排初中，我又有幸和她分在一个班。还是喜欢欺负她，但有一次看到一篇报导说：男孩子之所以爱欺负某个女生是因为喜欢她！这篇报道在我们班里广泛传阅，男孩子再也不敢欺负女孩子了。懵懂的感情在男女生的心中慢慢发酵。我们开始偷偷注意一些异性，看到对方的时候会脸红。班主任也似乎突然发现了某些不可公示于天下的惊天大秘密，于是在全班范围内大动干戈，更换座位，把原先的男女搭配，换成了单座，或者同性搭配，并且义正严辞地要求男女生只能保持正常的友谊。对于早恋，学校明令禁止，家长也反对，视为洪水猛兽。我和我的同桌具体进展是没有，但是现在回忆起来好像有种酸酸甜甜的感觉。　　叶海洋生于1977年　　生于70年代的人的恋爱应是特有风味的。上中学时，男女生刚刚“懂事”，基本上都不说话；和异性说话都会脸红，特别腼腆。如果对某个异性有些特别的好感，通常我们会传小纸条，用最简单质朴的方式传达心意。那时我们传小纸条自然没有当今的手机短信、电子邮件来得方便安全。男生往往会在教室门口或放学路上“伏击”，胆小的送了个纸叠起来的小鸟就跑了，胆大的会送上一封信，还会和女生说上几句话。心灵手巧的女生有时还会回送一瓶幸运星或是手工编织的幸运环来传情达意。当时还有一种挺老土但是还满实用的方法，就是男生故意去问女生借书或作业本，然后偷偷在书或作业本里夹上表达自己心意的小纸条。这样即可以避免直接塞纸条的尴尬，又能够表达出自己的心意。当然，最危险的就是女生自己没有发现，而被她的家长发现，那到时男生可有得好看了。后来老师们似乎看出一些苗头，总是有意无意地说什么现在谈恋爱是没有什么好结果的，大家应该好好学习，以后的机会还很多……当时，他们说得简直就是苦口婆心。师长们还特别注意我们的行动，生怕有什么事情发生。其实，那时的我们都很纯朴，也就只会干干递小纸条的事情。毕竟民风也不开化嘛！　　魏婕艳生于1973年　　现在马路上经常可以看到一个中学生骑自行车，他的车后架上还带着一个女孩子，宽阔的路上、微暗的天空下两个人在风中快乐地前行。我不禁又想起自己的学生时代，因为那个时代的恋爱简直可以称为“脚踏车时代的爱恋”。那时我们学骑车的热情就像现在学生学开车，经常可以看到一两个男孩精力充沛地骑着自己的车在球场上兜圈。一晃已是多年，年少轻狂的我们终于安静下来，都忙着打理aboutclassmate走进21世纪，当代年轻人讲究的是个性张扬，凡事都要求效率，喜欢速食爱情和闪婚。现代人对爱情和性越来越开放，爱情观也让人越来越看不懂，中学生公然在大街上手牵手，甚至还可以搂搂抱抱。当我们在对他们的行为摇头的时候，忍不住会想起自己过去的情形。我们那个时候，感情是懵懂而单纯的，没有太多的杂质。在走廊上遇到心中喜欢的人都会脸红，每天只能把不敢说出口的感觉偷偷写在日记里。我们听从师长的教导：以后的路还长，不要把宝贵的时间浪费在早恋上。但长大以后才发现，宝贵的时间不拿来早恋才是一种浪费。现在的我们，工作太忙，空闲太少，结婚只能无限期推后。就是这样，作为生于70年代的人，我们在本该洒脱时沉重，在不该懦弱时羞怯，我们没有一点点正儿八经的关于爱情的启蒙和教育，没有人告诉我们该如何面对感情，分析感情，把握感情，我们像一只只不识途的甚至是被蒙蔽了双眼的小兔子，傻乎乎地肆意奔跑，一切全凭了　　天意和个性。　　自己的事业。我们上班打车，出游租车，赚钱买车，四轮驱动已经成为我们的出行必备。现在的脚踏车已经成为健身的用具而非必要的交通工具了。　　贺仪伟生于1971年　　长久以来，所处的环境和所受的教育都让我们将学生谈恋爱与“道德败坏”、“坏孩子”联系起来。男孩子和女孩子之间的传递书信、小纸条，或者偷偷一起出去玩，就会被别人认为是在“早恋”，是个“坏孩子”。所以我们要在众目睽睽之下，用一种自认为很光明正大的方式和异性来往；所以我们非常的敏感，甚至于有些神经质。或许也是因为师长们看得太紧，我们容易莫名地喜欢一个人，也会突然地心生埋怨，以至于从此不再和他好声好气地说一句话。现在想来，也实在可笑。爱与不爱对我们来说，没有80年代出生的人来得洒脱，我们有些传统、有些拘束；但相比于过去的青年，我们又相对开放。成年后，我们依然羁绊太多，不能不管不顾，开释自我。爱与不爱依然让我们分不清，当我们年龄合适、事业合适的时候，我们还是不能做出爱与不爱的决定。　　邵邵生于1975年　　　　　前几天在家整理房间，找出了许多以前同学送的贺卡，现在翻看起来心里还是暖暖的。有自己画的，有买的（凡是买的都有淡淡的香味），有带错别字的，还有祝词没写完的……仔细看看，发现同学们的字大都写得不错，尤其是女生，贺卡上的字写得漂亮极了。再看看自己的字，真是羞愧啊！记得读高中那会儿特流行练字，尤其是谁能写上一手漂亮的英文花体，那可别提有多令人羡慕了。每到圣诞节或是同学生日，很多人都会找他代笔。想想现在，已经很少有人还邮寄贺卡了，大家都选择发电子贺卡，或者发条短信表示问候或祝福，既快捷又方便。虽然人与人之间的通讯是方便了，但心的距离却远了。以前看贺卡时心情可好了，单单是那些五颜六色的信　　封就让人觉得温馨，不像现在的电子贺卡，虽然也能带去祝福，但再也闻不到淡淡的香味、看看多了那些冷硬的标准体的铅字，渐渐地遗忘了曾经的那些手写的温柔。人与人之间越来越冷漠，心与心之间的距离越来越远，生活中充斥着冷硬的印刷品，看得最多的也许是电脑屏幕。　　　　不到亲笔写的祝福了……总觉得以前那样写信、写贺卡才有味道，硬盘里的东西都太冷太硬了。　　　　季飞生于1976年　　　　我们读书那阵子很流行交笔友，那时的笔友就像现在的网友一样普及。每当生活委员发信时，谁要是被叫到名字就会特别得意。要是谁有个在大城市或是部队里的笔友，那可就更令人羡慕了。一般大家都不会选用那种正式的双条信纸给笔友写信，那是老土的象征。所以学校门口小店里那种印着花卉或可爱的卡通人物的漂亮信纸生意特别好。我当时就有一个在北京的笔友，我们每个星期都会通信，我也总是挖空心思地每次都用不同的信纸，还用过许多种不同的信纸叠法，还买了配合信纸的信封。那时，写信和等信有了一种复杂的情绪，拿到信的感觉就是兴奋。写信时是充满想象力的，这决不是鼠标和键盘所能完成的。只可惜生于70年代的人现在几乎也都发邮件不写信了，当年的信就和当年的人一样，渐渐失落在光阴的风尘里。记得以前邮票的贴法也是有讲究的，但有时太讲究了，以至于我现在还是分不清邮票正贴、倒贴、倾斜45度分别代表的含义。每次信寄出后就是漫长的等待，等待着回信。每天都希望邮递员叔叔快点来，每天都会催生活委员去看信，有时还会自告奋勇替她去拿信，日子就这样偷偷溜走。算起来我也有很久没有通过邮局寄信了。现在的生活节奏那么快，有什么事情要沟通协调，e-mail、msn都行，甚至连电话都省了。有什么东西要转交，那就找快递，邮票、信纸逐渐从我们的生活中退出了。网络正在入侵我们的生活，现在连老人、小孩都会上网、都有网友。天南海北的陌生人都可以在一起聊天，快捷而无需等待，谁在线就和谁聊。曾经有一度也很爱上网聊天，结交了很多的网友，但是后来发现我对每个人都说差不多的话，今天遇到他，明天遇到别人。没有了想象力，也没有了期待。　　　　小茹生于1974年　　　　以前老师总是对我们说：“好记性不如烂笔头。”我们应该抄笔记，写日记。我曾经有两本厚厚的手抄本，一本是抄格言、诗歌、美文之类的，另一本是抄歌词、做报刊文摘的，两本硬面抄抄得满满的，翻看起来特别有成就感。那时做得很用心，还会贴些粘纸、画些彩图之类的美观一下我的小本本。那时没什么钱，谁买了盒歌星的卡带，都是大家一起听。歌词只有一份，大家都会拿了本子来抄，听着卡带、看着自己抄的歌词，特有感觉。　　　　现在很多东西网上都可以下载到，然后就能打印，根本不需要像我们当时那样辛苦。日记也不写了，要写什么东西可以保存在电脑里，也可以挂在网上。总之，自己动笔的时候是越来越少，触摸键盘的机会是越来越多。　　　　但是，我还是喜欢用自己的笔去记录一些情感，总觉得手写的东西比起铅字或是电脑屏幕更有个性，更有人情味，更让人觉得温暖。　　　　夏夏生于1975年　　　　手写的痕迹70年代生的人很多都能写一手好字。那时特别流行交笔友、抄格言、抄歌词，手写、手抄的东西也特别多。现在翻看起来，那些稚嫩的字迹，那些亲切的字迹，记录着我们的纯真年代，藏着我们的烈火青春。十多年过去了，我们迈入了21世纪，迈入了信息时代。看多了那些冷硬的标准体的铅字，渐渐地遗忘了曾经的那些手写的温柔。人与人之间越来越冷漠，心与心之间的距离越来越远，生活中充斥着冷硬的印刷品，看得最多的是电脑屏幕。我们的十指可以在键盘上飞舞，却经常遇上不会写的汉字。都说现代人的生活节奏越来越快，我们没有时间再拿起笔给远方的朋友写信，任何现代的通讯方式都比写信来得方便。长途电话越来越便宜，移动电话越来越普及，电子邮件越来越快捷，我们逐渐不需要书写，信纸、手写变得落伍，但就在我们享受高科技带来便捷的同时，我们又失……　　　　　　　当时叫得最多的口号当属毛主席提出的口号，据说父辈们都是背着“毛主席语录”长大成人的，甚至乘车背“毛主席语录”可以不要钱，结婚办证之前也必须背“毛主席语录”。我们没有这样的经历，但类似“好好学习，天天向上”之类的教导我们还是烂熟于心的。当我们开始学习英语的时候，为了能够彻底贯彻时时刻刻学习的目的，我们不遗余力地把所有可以接触到的、力所能及范围内的词语翻译成为英语。当时，最最经典的就是——goodgoodstudy,upupeveryday。这一句经典口号成为了学习英语过程中的经典笑话。当然，在如今提倡“七不规范”的年代，我们还得提一提那句耳熟能详的“五讲四美三热爱”的口号。“五讲”即“讲文明、讲礼貌、讲卫生、讲秩序、讲道德”，“四美”即“心灵美、语言美、行为美、环境美”，“三热爱”即“热爱党、热爱祖国、热爱社会主义”。在当时，“五讲四美三热爱”就是衡量我们是否成为一个有理想、有道德、有文件、守纪律的社会主义新人的重要标准。直到现在，学生的练习本背后还详细地罗列了这些好学生的必要条件。从我们读书那会儿到现在，这条口号已经红了20多年了。　　萧萧生于1978年　　　　经典口号教育与时代往往同步，我们刚读书那会儿，做什么都讲口号，连唱歌都像喊口号。口号是我们学习的动力，硬邦邦的口号充斥着我们的回忆，灌输进我们的行为准则。←现在，我们这些出生于70年代的人，最小的都已经25岁了，最大的已经34岁，我们面对的是人性化的和风细雨式的励志文化，当下最流行的是“心灵鸡汤”和“奶酪文化”。口号已经远离了我们的生活。←好好学习，天天向上！学习雷峰，做好事不留名！只要功夫深，铁杵磨成针！天才来自99%的汗水和1%的灵感！　　　　只有从小学好知识，长大才有出息。←　　　　好好学习，天天向上！　　　　　　　我们是生在红旗下，长在春风里的一代，成为“四有新人”和建设“四化”是我们最大的理想，“好好学习，天天向上”就是我们每天的目标。　　童年学习生活之我要读书我们到了六七岁的样子，就被父母送到了学校，开始上学识字了。于是人生忧患识字始。那个时候，还不像现在的竞争那么激烈，我们根本就没有太在意自己未来的发展，有许多孩子甚至都没有读过幼儿园，基本上都就近进入了小学，开始了“人生识字忧患始”的读书人生涯。上学了，我们好奇；放学了，我们快乐。学习与玩耍共同构成了我们的童年。我们小时候，上幼儿园并是不那么“流行”，很多孩子小时候都没有去过。但我的父母都是双职工，家里也没有老人带孩子，所以就一直待在爸爸单位的职工幼儿园里。　　　　那时候，爸爸每天骑自行车带我，先把我送到幼儿园，然后自己再去上班。记得最清楚的就是每天一进幼儿园，第一件事就是让卫生老师“检查”，有没有带手帕啊，（当时餐巾纸什么的根本就没有，大家都是用手帕的，小朋友都用别针把手帕一折四别在胸前，所以那时我有很多漂亮的手帕。）指甲是不是干净啊，然后卫生老师会发给你一个塑料牌子，表明你今天的卫生情况，然后小朋友就把这块牌子交给自己的幼儿园阿姨，由阿姨放到教室门口和你名字相符的小格子里。在幼儿园里就是玩啊吃啊的，不过像10以内的加减法、系鞋带、用筷子之类还都是在幼儿园里学的。说了我的幼儿园生活，也来说说我的读书生涯。到了六七岁的年纪，就要开始报名上小学了。那时都是就近入学，不会特地为了学校的教育质量而舍近求远。刚开始上学的日子总让人觉得好奇又兴奋，当我手里拿着新书的那一刻，心里激动得不行，自以为已经长大了，从那一刻起就是大人了。但很快我就对上学读书失去兴趣，开始期待下课，期待放学。放学之后，我们没有后来孩子必须参加的晚托班或是补习班，下午三点钟我们就像无忧无虑的小鸟可以到处飞奔，寻找着自己的空间。学校为了不让我们闯祸，会安排一些兴趣小组，美术、音乐、科技、自然等等，每个星期就只有那么一个下午，大家像是纷飞的小鸟，快乐地跑向属于自己的小天地。　　　　这样的情景，对70年代出生的孩子是那么熟悉，几乎每个人都有这样一段童年的回忆。　　　　vivianliu生于1974年　　　　从小到大，我最爱逛的就是书店和文具店。看到现在那令人眼花缭乱、功能越来越多的各类文具，心底还真有些羡慕现在的孩子。记得我刚上小学的时候，开学前爸爸妈妈也特地给我买了新书包和文具。那时的书包、文具和现在不能比，书包是红色帆布的，式样简单得很，没有发展到现在那样有那么多口袋，也没有考虑到保健的因素；铅笔盒当时最流行塑料的，印着很多漂亮的卡通图案，正面用吸铁石封口，好用也好看；文具也就几支木头铅笔、一块橡皮再加一根钢皮直尺。每天晚上，爸爸都会为我后一天的学习做好准备，把每支铅笔都削好，把文具都整理好。到现在我都觉得爸爸削铅笔的本事无人可比，比卷笔刀削得好多了。　　　　在小学的时候，不知道为什么就是常掉些小文具，橡皮是从来没有一块能用过一半的，铅笔也差不多，所以爸爸妈妈也就一直跟在后面不停地买。我自己也喜欢买，到现在抽屉里还能翻出些各式各样的加了很多香精的橡皮。其实这种橡皮并不好用，只是图个漂亮而已。圆珠笔和活动铅笔，我是小学三年级时才拥有的，那时这些东西还挺贵，基本都舍不得用的。到了上初中的时候，基本大家也都不用那种塑料材质的铅笔盒了，都换成了铁皮的铅笔盒，再到后来又流行笔袋了。现在逛文具店，我也常被那些精致漂亮的东西吸引，常常莫名地买些漂亮本子和圆珠笔，回到家才发现其实都用不上，平时只要包里有支笔，有本便笺就够了，哪有时间展示自己漂亮的文具呀，年纪大了还要被人说幼稚。但现在忍不住买几样自己喜欢的文具，总觉得是弥补了自己儿时的遗憾，自己即使不用，看　　　　看也是心情不错的，至少也不用老抱怨自己以前怎么什么都没有了。　　　　冰冰生于1972年　　　　我们差不多是完全应试教育下的最后一代，面对着填鸭式的学习与没有止境的考试。我们读书那会儿还没有“愉快教育”、“素质教育”或是“减负”之说，有的只是“题海战术”和各类大小考试。当然，同时也练就了我们逢考不怕的心理素质。后来有人用“考考考，老师的法宝；分分分，学生的命根”来形容现在孩子的学习状态，其实用在我们身上也是贴切的。我们被灌输的理念就是只要刻苦做题，考试自然没问题。我们不必有自己的学习方法，只要按照老师的安排，没完没了地做作业，一遍，二遍，三遍——直到你麻木，直到你一看前半题就知道答案。我印象最深的就是一些数学题目，因为所有的考题都是凑过数字的，尤其是三角的题目，变化的只是让我们套不同的公式，但是绝对不需要你再计算了。当时考大学可是真正的千军万马挤独木桥啊，虽然人是没有80年代出生的多，但是录取率低啊，没有扩招，也没有现在孩子这么多的学校和出路。但是每一代人都有时代赋予自己的机会，我们那时找工作相对于现在的大学生还是容易些的，机会关键还在于个人的把握啊。　　　　樊华生于1977年　　　　我童年的学习生活和玩耍是分不开的，爸爸妈妈并不是特别刻意对孩子高标准严要求的家长，一般只要考试成绩不错、作业自觉认真完成，我的游戏时间还是能保证的。　　　　小时候城市里没有那么多的高楼大厦，多的是6层的工房和矮平房，很多地方甚至还有农田和耕牛。我家后面就有一大片田野，稍远的地方还有一个奶牛场。夏天早早吃了晚饭，我经常溜到田野里去玩耍。现在的孩子可能难以想象，但是当时采些狗尾巴草扎个小动物什么的就能让我玩上半天了。最喜欢的是春夏交接时节，下雨之后，我会穿上套鞋，约上几个小伙伴一起去泥水潭里捉小蝌蚪。每次捉了小蝌蚪都会用玻璃瓶带些回家养着，然后养到快变成青蛙了再放回到田野里，每年都乐此不疲。　　　　这就是我的童年，它留在田野里，留在游戏里，也留在我的心里。　　　　谢伟峰生于1979年　　　　　　　童年学习生活之校园健身我想姑且将下面要讲到的这些活动称之为“校园健身”，因为实在找不到一个合适的词来涵盖这些我们过去很熟悉的活动。眼保健操“为革命，保护视力，眼保健操……现在开始”，直到现在，一听到这熟悉的旋律，我们还是会习惯性地闭上眼睛，开始做眼保健操。“为革命”是一种传承，而“保护视力”嘛，是一种可持续发展。刚刚读小学一年级的时候，老师总是手把手地教我们怎样做眼保健操，怎样做才能找到正确的穴位。老师总是反反复复地要求大家不要睁开眼睛，一定要把眼睛闭上。后来为了加强效果，甚至让大家在做好眼保健操之后再闭目休息半分钟。但到了中学以后，我们就很少会主动地做完一套完整的眼保健操了。我们总是不以为然，喜欢偷偷地睁开眼睛四处张望，再后来干脆就自顾自做自己的事情。于是老师就不得不安排好学生监督员，为每个班级评分。回想起来，也真不知道是不是老师一直盯着我们做眼保健操的关系，我们那会儿的近视比例明显比现在的孩子低，度数也没有现在那么深。就在我们羡慕他们出生在这样一个好时代，物质生活这么丰富的时候，看看他们鼻梁上的小眼镜，不得不感叹，每一代都有各自不同的烦恼啊！查字典比赛就是查《新华字典》的比赛，相信大家都不陌生。那时的《新华字典》就像是课本一样，从小学一年级开始都是必备的。刚上学，老师就教会我们如何查字典，这样就算以后遇到不认识的字也可以自学了。查字典比赛还算是比较有意思的事情，比赛谁能比较快地查找到老师列出的字的位置，并且确定其正确的意思。这项活动挺有用的，能让我们熟悉字典的规律，训练了查字典的速度，以后查英文字典也没有问题了。这可算是我们读书时少数的几项锻炼我们自学能力的活动了。抓虱子现在的广告里一天到晚都在说，要和头屑说byebye，有头屑是一件非常尴尬的事情。但是，在这些日用品进入中国之前，我们所头疼的根本不是头皮屑，而是虱子。学校里经常会开展大规模的查找虱子的活动，卫生老师一个学生、一个学生地查过来，被查出来的学生，当然是尴尬无比。老师命令这些同学必须用什么药水洗头，如果没有那种药水就用高粱酒来代替，然后还要用一种特殊的很密的梳子来梳头，可以把虱子都梳下来。　　这是我现在所能想到的校园健身，相信这些活动都是每一个“70派”都经历过的。　　　　fionalin生于1975年　　　　童年学习生活之信息时代这是一个“计划不如变化快”的时代，我们推动时代的发展，而时代同时也在推动着我们的前行。不能一刻停歇，否则就会被时代毫不留情地淘汰。就在我们还不太明白的时候，我们飞速进入了新时代——信息时代。原本认为不可能的事情，现在都变成了可能。我们可以躲在屏幕后和陌生人聊天，我们可以和远在大洋彼岸的家人视频通话，我们可以轻轻敲击键盘，几秒钟就完成过去需要一天、一星期、一个月甚至一年的工作……我们可以做的事太多，只因为我们身处信息时代。我们生产更多的电脑用于存储更多的信息和制造更多的拷贝，而相互间的交流与沟通却越来越少。我们拥有的是数量，缺乏的是质量。这是一个快餐食品和消化迟缓相伴的时代；一个体格高大和性格病态并存的时代；一个追名逐利和人情冷漠相生的时代。　　　　joykuang生于1978年　　　　为了配合计算机知识和文字输入的学习，当时曾经刮过一阵学打字的热潮。记得当时为了增强大家学习打字的积极性，老师还动员大家每人买一台打字机，学校里还特地开班进行培训。为此，我家购置了一台飞鱼牌的打字机，当时还算是价格不菲。但是直到今天打字机上的色带还是当年的原配，除了一开始练了一阵，我后来几乎再也没有使用过。我爸妈说我是“三分钟热度”，但这个实在淘汰得太快了。打字训练并没有让我的输入速度提高多少，能够达到考级的水平。后来，为了熟悉计算机键盘，我还特地买过一张键盘表。那是一张和真键盘一般大小、印着计算机键盘分布的硬卡纸。当时家里没有计算机，这样的练习在当时还是很流行的。不过，我的打字速度还是后来上网聊天的时候练出来的。当时就喜欢去公共聊天室找人聊天，而且还喜欢同时和好几个人一块聊。所以久而久之，打字速度提高了不少。　　　　杨梅生于1978年　　　　看着现在计算机的更新速度，很难想象我们当初是如何从dos进化到windows的。70年代出生的学生可以算是最后一拨在接受计算机启蒙教育时，还见识过basic语言的人。我们因为邓小平同志号召教育要面向现代化，中小学应设置电子计算机课程而开始接触计算机，直到很久以后才知道计算机还能上网和qq。最初，我们学习的是basic语言，而后是wps的中文输入系统，再后来有了windows3.2、word6.0，那是一个奇妙的很吸引人的系统，我们学习了书本上的操作知识，并且做了上机实验。接着又有c语言出现了。很快我们发现windows98、word97有了翻天覆地的变化，甚至连c语言也变成了c++了。我们开始了解网络知识，学习如何上网。而后我们拥有了　　　　自己第一个电子邮箱，开始如饥似渴地用bbs、聊天室或者qq上网聊天、交朋友。随着网络的普及，网恋也随着《第一次亲密接触》而如火如荼地开始了。一眨眼千禧年来了，我们迎来了windows2000和windowsme，it技术迅速走进了寻常百姓家。再后来色彩绚丽的windowsxp出现了，它的美观方便，让我们不能割舍。现在，无论是已经退休的老人还是没有上学的孩子，多少都懂得一些计算机网络知识，甚至一些少年的计算机能力让你不得不刮目相看并自叹不如。计算机的进化速度比我们学得还快，比课本编写得更快。我们一年前学的知识在一年后就不够用了，更多时候是还没开始学，计算机知识已经是落后几代的了。我们永远赶不上它的进化速度。记得读高中的时候，我学过一种叫“海龟作图”的软件，就是通过几条简单的命令画出一个简单的图形。不外乎是“朝左走几步，在右　　　　转走几步”之类的命令。学过之后我就再没有用过，真是悲哀哎。　　　　方鸣生于1977年　　　　　　　小时候，家里没有电话，所以和同学们的联系都是面对面进行的。而小纸条或者信件是不敢随便送的，谁知道会不会落入神通广大的老师手中？不过我们也交笔友，也写写交友信什么的。90年代初，上海的电话普及率还不高，初装费很贵，大概要3000元，后来还曾飞涨到5000多，再后来就又一点点回落下来了，到现在根本就不需要初装费了。有了家庭电话，它就成为当时同学间最好的交流工具。逐渐地，同学们家里都装上了电话。后来，等我们20岁的时候，bp机开始盛行。此时的70年代人正处于最爱追随潮流的时候，我们拥有了数字机，用一串串“5201314”之类的“密电码”表达自己的心意；没过多久，数字机不稀奇了，有钱的、业务繁忙的立刻换上了中文机，我们不再需要背那一长串的数字，而是可以用文字表达了。一时间，bp机的“嘟嘟嘟嘟”声充斥了整个世界。在我们庆幸世界上有bp机这样先进的通讯工具时，我们已经在影视作品中看到了可以砸死人的大哥大了。等到了1999年的时候，我们周围已经有一批人拥有手机了。仿佛在一年里，突然已经没有什么人用bp机了，而手机也慢慢成为了生活必备品。现在，手机的功能越来越多，它已经发展到我们过去从未想到的程度。而就在我们把手机换了又换的时候，我们突然发现，过去我们认为的奢侈品、高档品，现在已经是连小学生都不稀罕了。我们感叹这个时代的发展是多么的迅速，迅速到让人快要看不懂了。　　张娜生于1973年　　　　我刚进大学的时候，寝室里还没有电话。所有的电话都是先打到楼下值班室，然后值班室的阿姨会大叫一声：几零几，某某某。于是整幢楼都会知道有人给你来电话了。后来听其他学校的同学说他们安装了有线入寝室的小话筒，只要楼下值班阿姨轻轻一拨按钮，告诉你：几零几，某某某，就可以了。当时真是羡煞我们了。当时也不是什么电话都可以打长途的，大学里外地的同学很多，他们如果要打长途电话，就要走到学校门口的专门的长途电话站，还要常常排队。每次碰到节假日的时候，那个队伍好长呀，而我总是暗自庆幸自己还好是名本地生。等我的表弟表妹进大学的时候，寝室里早就安装了201电话，可以在寝室里自由通话，也可以打长途ip电话，再也没有人打搅你的隐私了。表弟还把家里的电脑搬去寝室，刚开始时是用201电话拨号上网，现在宽带也进入了崭新的学生公寓，真让人羡慕啊。　　　　朱晓芳生于1976年　　　　童年学习生活之未来的选择我们经历的岁月，交织着一个又一个变革。从出生开始，70年代末期正值计划生育政策的实施，这一年代的一些人，很幸运地成为了独生子女。现在提到独生子女，实在是平常不过了，可是第一代独生子女，看着别家的兄弟姐妹热热闹闹的，怎会不感到孤独呢？我们渐渐长大，上学了。小学是五年制还是六年制？这个问题又困扰我们。有的小学五年毕业，有的则是六年。上了中学，我们当时很自然地想，初中毕业考一个中专学校，就会有一个稳定的工作，可以踏踏实实地生活，不必和千军万马去挤那独木桥。于是我们中的许多人，不乏成绩佼佼者，走进了中专的校门，但几年以后，原本的中专生又不得不接受成人继续教育，原因只有一个，文凭太低。如今的大学生都一抓一大把，“中专”曾经是让我们觉得可以有干部身份、稳定工作的学历，如今已没有那么可爱了。读大学是我们许多人的梦想。“十年寒窗”后当我们拿到大学通知书时，我们却没有想象中那样的快乐。因为高考制度改革，让我们70年代中后期的孩子，从过去的公费生变成了收费生。一年几千元的学费，与以往相比是那样的惊人！我们度过四年快乐的大学时光，到了毕业分配，我们又犯了愁。因为毕业分配制度进行了改革，学校已不再包分配了，起先是双向选择，后来索性是自己找工作了。总算工作了，一直被人们认为是“保险箱”的国有单位，却又成了“下岗”一词的制造者，我们“有幸”又赶上了这一拨。当我们再次找工作的时候，才发现自己已经蹉跎了不少岁月。可以说70年代出生的一代，是承上启下的一代。生活在社会快速发展的时代，而社会的发展又几乎让我们无所适从。在学校接受的是计划经济时代那种脱离现实的教育，是抹杀个性的“标准化”应试教育，被灌输的是要做一个听话的好孩子的观念。但成年之后却又不得不面对一个充满竞争的市场经济社会，十多年培养的理想主义观念，已经与现实的社会格格不入了。我们没有能够赶上像60年代的人那样的创业机遇，却又必须面对来自80、90年代人的竞争。书本来不及更换，我们的思想也来不及转换，所以我们这代注定是迷惘的一代，所学与所用完全脱节，只能靠自己慢慢地摸索人生的道路了。我们可以算是最后一拨告诉自己要有理想、有信念，要好好学习，天天向上，为建设”四化“奋斗的人。过去我们写作文，开头必提“自从十一届三中全会以后……”或是“改革的春风……”，结尾总是“立志要成为四有新人，为建设四化而努力奋斗！”而现在的我们，在获得了一张又一张学位证书和职业技能证书的同时，却愈加频繁地陷入了对常识的茫然中；我们广泛地涉猎各类知识，却越来越缺乏对外界事物的准确把握和判断。我们正处于人生最黄金的年龄，但我们还在彷徨着……　　　　王重生于1974年　　　　我们是理想教育下的一代。相信大家小时候都写过题为《我的理想》的作文，当时我总是写道：我要当一名科学家，做一个对社会有用的人。其实不只我这样，我们这一代在作文中表达的理想就是长大要当科学家、艺术家、外交家……凡是提到理想都是“××家”，不似现在的孩子都要当“××星”。因为老师们总是不厌其烦地讲述科学家们成功的故事，父母们也总是教导我们“只要功夫深，铁杵磨成针”、“天才来自99%的汗水和1%的灵感”之类的道理，所以我们想的就是要努力学习，长大可以报效祖国。但踏上社会才发现，许多事情都与我们以往被灌输的有所不同，我们离理想越来越远，我们的奋斗目标越来越模糊，长久以来形成的观念越来越快地瓦解。虽然我现在也在忙忙碌碌地工作，是辛苦上班族中的一员，但每一天都重复着相似的生活，让我觉得茫然。　　　　孙飞生于1976年　　　　　童年学习生活之学英雄把雷锋放在70年代出生的人心目中的英雄的第一位绝对当之无愧。从刚懂事开始，我们就不停地倾听他的事迹，从他童年的遭遇，到后来成为光荣的解放军以及送老大妈回家、自己的袜子补了又补但把钱省下给困难战友的故事。1962年8月15日年仅22岁的雷锋因公殉职，我们每个人都能说出他的殉难时间和年龄。助人为乐、勤俭节约都是我们崇拜的地方。雷锋是全心全意为人民服务的楷模，是伟大的共产主义战士。后来毛主席题词要我们向雷锋学习，于是每年的3月5日，我们都要大张旗鼓地做一阵好事。而平时，我们更是把做好事不留名作为一项作业来完成的，我们每天都睁大眼睛像小贼一样四处搜寻，看有没有老大娘拿不动包袱了，盲人要过马路了，阿姨抱不动小孩了，或是在车上有老弱病残孕没有座位了……然后迅速出击，跑上前去，央求着要替人家帮忙。而最后只要别人夸我们一句“真像雷锋”，我们就心满意足了。当时，军队中还有许多我们要学习的英雄，像集体主义的英雄——邱少云、国际主义战士——罗盛教、爱国主义和国际主义的战士——黄继光，也同样是挂在我们嘴边的榜样。　　叶炎生于1978年　　　　我们从小就受到英雄主义的教育，小时候很听老师的话，觉得做好事最光荣，总是争着抢着要帮助别人，为的只是能被夸一句。　　　　记得我读小学和中学的时候，老师总是安排我们每个星期去福利院看望孤老和孤儿，或是去学校附近打扫卫生，有时候还去看望学校附近的残疾人。那时候也不太懂别人的心思，只是老师指向哪里，我们就“冲向”哪里。直到后来读大学了，无意中才发现，有些我们认为需要帮助的人因为自尊心的关系，其实并不希翼我们去帮助他，而我们在过去的一些自认为是做好事的举动里，无意中伤害了他们的自尊心。再后来的孩子，就没有我们那么诚心诚意了，做好事变成了一项任务，各类虚假的事情也出现了。最近，听说已经取消了每年3月5日学校大规模“学雷锋，做好事”的要求，这应该是一个好消息。仅仅每年的某一天，所有的孩子都走上街头去帮助别人，这当然是不够的，其实我们该做的是如何让助人为乐的精神深入到孩子的心灵中去，而不是每年都大搞形式主义。　　　　lindayan生于1975年　　　　我曾经看过一部电影，叫《离开雷锋的日子》，相信当时很多人都看过。具体情节记不太清了，大概讲的是那个开车撞到电线杆、间接致使雷锋因公牺牲的战士，继承雷锋助人为乐的精神做好事的故事。当时有很多同学看完就哭了，不为别的，就因为他送一个被别人撞倒的老abouthero我们出生在一个英雄层出不穷的年代，有一串闪光的名字陪我们度过了求学生涯，作文中，每当写到我们做错事时，我们就会这样写“……这时，我的脑海里突然浮现出一个伟大的身影，啊，那是雷锋……”；而“时代楷模”张海迪则真正影响了我们那一代人……我们的学习榜样树立了一个又一个。雷锋、赖宁、张海迪、陈景润都是我们很早就熟悉的名字，他们的故事是我们这一代每个人必定聆听过并为之感动过的，几乎可以倒背如流。团结友爱、反帝反侵略反霸权，是我们的政治思想，助人为乐、不怕困难是我们的道德要求。我们70人是重情、爱国、有毅力、敢于向困难和恶势力挑战和追求完美的人。都说是“时世造英雄”，我们那个年代的英雄之所以是英雄，是因为他们生在那个年代。一个缺乏英雄的年代，人们需要一个坐标来指明未来的生活方向，急切需要“振臂一挥，应者云集”的英雄。而现在，在这个e时代，“英雄”这个词似乎已渐渐离我们远去，这是一个没有英雄、崇尚个性的时代。人们已经不太需要英雄，人们开始明确了自己的方向，知道应该到哪里去，通过什么途径去。　　　　爷爷去医院，结果被老爷爷的儿女诬陷是撞的人。当时看了这段特别心酸，做好事也会被别人误解的啊。老爷爷也撒了谎，不为他辩解，真让人难过。经过社会的洗礼，我算是学会了明哲保身，小时候那种“做好事不留名”的热情早就烟消云散，现代人更需要的是管好自己。这算是一种道德的倒退吗？有时觉得真有些悲哀。现在的老师不像我们读书那会儿那么强调做好事的重要性，因为分数才是最重要的；现在的家长也不像我们的父母那样教育孩子要助人为乐，因为这个社会已经就连我教育小侄女的时候也会对她说：以后看到老人跌倒在马路上，千万不要去扶，最多打个电话叫救护车，因为很有可能老人的家属会“赖”上你，而老人也有可能分不清你是帮助他的人还是撞他的人；有人说没有钱乘车回家你也不要给他们钱，因为他们很有可能是骗子，今天在这里，明天又换一个地方；看到乞丐要躲得远一点，他们有的比我们都有钱，就算是真的乞丐，我们也没有能力接济所有的乞丐啊。这样的教育似乎缺乏了爱心，但现实就是这样残酷。其实在我们的生活中仍然需要雷锋精神，但到底该怎么做才能既帮助了别人又保护了自己呢？真的很难。　　　　王佩如生于1978年　　　　数学家陈景润是我们小时候的崇拜对象，也是我们当时努力学习的目标。80后或90年代出生的孩子可能对他已经没什么印象了，但对当时的我们来说，他就是一个英雄，一个让中国人骄傲的英雄。他曾创造了一个举世震惊的奇迹屈居于6平方米的小屋，借一盏昏暗的煤油灯，伏在床板上，用一支笔和几麻袋的草稿纸，居然攻克了200多年来人们未能解决的世界著名数学难题“哥德巴赫猜想”中的(1+2)，创造了距摘取这颗数论皇冠上的明珠(1+1)仅一步之遥的辉煌，被国际数学界誉为“陈氏定理”。当时邓小平同志盛赞说：“中国有一千个陈景润就了不得!”。于是所有学生几乎都发奋努力，争当那“一千个陈景润”。其实，当时的我们还根本不懂什么“哥德巴赫猜想”，也不明白为什么连我们都知道的“1＋1”还要进行计算，只知道他很了不起，做到了外国人也没有做到的事。　　　　成峰生于1971年　　　　80年代，一个光辉的名字——张海迪，在神州大地上引起了强烈的反响。张海迪，这个身残志坚的女子，曾经牵动和鼓舞了千千万万的中国人。张海迪的事迹被到处传颂，“海迪精神”到处弘扬，这位三分之二躯体失去知觉却不向命运之神屈服的姑娘，这位“即使跌倒一百次，也要一百零一次地爬起来”的勇士，这位以自己的痛苦换取别人的欢乐、以缩短自己的生命来延续他人生命的时代楷模，自然成为了我们这些70年代出生孩子的榜样，就如同“中国的海伦·凯勒”。邓小平同志挥毫题词：“学习张海迪，做有理想、有道德、有文化、守纪律的共产主义新人！”陈云同志题词：“以张海迪为榜样，勤奋学习，热心助人，做八十年代的新雷锋。”我们都为她坚忍不拔、不向命运屈服的精神感动，每个人都在深深地思考：人生的全部意义究竟在哪里？当时大大小小的组织都提出要学习她，可以说是那个时候典型的英雄吧。　　　　陆静生于1972年　　　　　　　小时候学赖宁，总是听老师讲赖宁的故事。他是和我们同龄的小英雄，一个小小少年，为了挽救国家财产，为了实践"人民的利益高于一切"的行为准则，在扑救一场森林火灾的过程中，献出了他年轻的生命。老师介绍说，赖宁从小热爱科学，不顾艰险去采矿石，掏马蜂窝时被蜇得满头包，为了挽救国家财产能奋不顾身扑救大兴安岭的森林大火。当时特崇拜他，觉得他够勇敢。后来慢慢长大了，就开始思考“生命价值如何衡量”，开始怀疑他这样做是不是值得。到了90年代，赖宁精神也就不常提起了。现在再给90年代出生的孩子讲赖宁的故事，就会发现他们带点轻蔑的神情。他们会说赖宁傻，说他不动脑子。我们认为赖宁勇于探索科学的那些举动，在他们看来只是一个调皮孩子的淘气行为。一个人怎么可能扑灭森林大火？别人都已经把他救出火场了，他还要跳下卡车，不听劝告冲进火场，那不是白白送死吗？听着这样的话，我一时竟说不出话来……　　想想现在的小孩子说得也有道理，但当时我们就是毫不犹豫地把他作为了榜样。　　　　jerryzheng生于1979年　　　　　　　我们过属于自己的节日，我们见证了香港回归，见证了雄壮的国庆阅兵式，也见证了祖国的繁荣与富强。那一次次心潮澎湃的难忘回忆，始终令我们满怀激情，愿为之付出我们的青春……　　1978年中国内地重新开始出版外国文学作品。恋人们开始手拉着手逛公园，轧马路。城市妇女开始在理发店烫新时兴的卷发和中国共产党十一届三中全会召开，是改革开放的标志。本年焦点：“不良少年引领时尚”。在街头出现寥寥几个外国人就必遭围观的年代，动摇了这个东方大国数十年的整齐划一和单调乏味。不良少年可以留着长发，穿着喇叭裤，被街道的大妈拿着剪刀追赶。　　　　1979年中美正式恢复外交关系。中国人民解放军边防部队在广西、云南边境对越南发起了自卫还击战。《追捕》中高仓健凭着硬汉形象树立了绝对的荧屏招牌。邓丽君《甜蜜蜜》专辑发行，此歌曲在内地掀起了“邓丽君热”。　　　　可口可乐伴随着中美建交重新进入中国市场。　　　　国家首次宣布允许私人拥有汽车。　　　　本年焦点：一吻受争议。《大众电影》作为当时唯一一本有彩页的娱乐杂志，在第5期的封底刊登了英国电影《水晶鞋和玫瑰花》的接吻剧照，一个读者愤怒的给编辑部写了封信提出抗议：“社会主义中国，当前最重要的是拥抱和接吻吗？”这一质问引起不少人的共鸣。1981年女排夺冠。时隔22年后，女排夺得第一个世界冠军，随后写就五连冠的光荣，女排姑娘成为大众偶像.剃光头和学武风。《少林寺》引领许多青年到少林寺拜师学艺的孩子不在少数，男孩子都梦想成为武僧。白裤子搭配红衬衫曾是都市时髦男性的装扮。7月29日，英国查尔斯亲王和19岁的戴安娜在英国伦敦圣保罗教堂举行世纪婚礼。本年焦点：琼瑶点燃灰姑娘的梦想。剧情解析：女的温柔漂亮，男的英俊潇洒，除了哭哭啼啼的谈恋爱以外什么都不干。女孩子通常出口成章，男孩子总有一个富商老爸。双方因贫富悬殊而本能地相互进而在情感上互相折磨。女孩子通常人穷志不短，男孩子则甘心为了恋人抛弃万贯家业。最终，富商老爸被他们的纯真爱情所打动，灰姑娘终于修成正果，嫁入豪门。有人回忆起刚看琼瑶电影时的感觉说：“恍恍惚惚，不知身在何处，第一次知道，原来恋爱可以这样谈！”　　　　1980年中国提倡“一对夫妻只生一个孩子”。1982年，“计划生育”成为一项基本国策。中国第一颗洲际导弹飞向太平洋。台湾“民歌运动”愈趋成熟。李建复《龙的传人》、蔡琴《恰似你的温柔》流传到中国内地。上海几个女工自发组织了中国第一支业余时装表演队。针对中国人喜欢穿西服照相的爱好，照相馆推出西服出租业务。本年焦点：偶像时代来临。文革后的第一代青年偶像在这一年诞生，他们是：邓丽君，刘文正，罗大佑。“歌星”一词替换了“歌唱家”和“唱歌的”。邓丽君成为一些人的梦中请人，刘文正和罗大佑带来了长达10年流行期的校园歌声。　　　　1983年中国发出向张海迪学习的号召。中国特色的西服。没人再去照相馆租西服了。但当时的西服没有用领肩熨压机压过，所以穿起来总有一种马褂的感觉。《排球女将》。小鹿纯子展示“流星赶月”的发球和“晴空霹雳”的扣杀时，中国女排正进入鼎盛时期。街上流行“纯子头”。　　　　锅盖头。第一部在内地播放的香港电视连续剧《霍元甲》，黄元申和梁小龙剪的那种前面有刘海，后面长及脖子的发型流行于年轻人中。摩托车。最初引进的摩托车款是cj70。1994年太子车成了时尚象征之一。沙发。普遍进入家庭，尤其是转角沙发。朱建华跃过了2.37米的高度，刷新了男子跳高世界记录。本年焦点：春节联欢晚会风靡全国。最令人印象深刻的，是马季、姜昆、王景愚、刘晓庆主持的春节联欢晚会。虽然电视在当时还不太普及，但是在娱乐活动单调，电视节目匮乏的年代，这台晚会还是造成了相当大的影响。春节晚会从此成为大年夜必不可少的一道　　　　“大餐”，同时也造就了无数艺人的大红大紫。　　　　1982年中国政府对全世界宣布基本解决温饱问题。《血疑》使山口百惠成为中国的超级偶像，满大街“幸子衫”，“幸子头”、“光夫衫”、“大岛茂包”，不仅让个体户赚个钵满盆满，也让中国大众第一次明白了什么叫《武松》。第一部引起轰动的国产电视剧。军装复苏。街头上重又出现穿草绿色的旧军装和布鞋，挎军用包的年轻人。牛仔裤，伴随着打工潮开始流行至今。中国第一家婚姻介绍所成立。本年焦点：第一个体育明星诞生。第六届世界杯体操赛中，一个面目清秀的小伙子一个人夺得共76枚金牌，这在体操史上尚属首次，他的名字——李宁，被收录在吉尼斯世界纪录大全里。李宁不仅是25　　　　年来第一位大众体育明星，也是最成功的一位。李宁一共获得14个世界冠军，包括3个奥运会冠军。　　　　1984年《我的中国心》。当年春节晚会推出的香港歌星张明敏红遍南北，特别是他演唱的《我的中国心》成为除国歌外，中国人都会唱的歌曲。7月28日，中国运动员许海峰在第23届夏季奥运会第一天的射击比赛中夺得本届奥运会第一枚金牌，实现了历史性的突破。中国足球队首次进入亚洲杯赛决赛圈。我国第一则征婚广告诞生。第一次公开招聘模特儿。中央美院等10所艺术院校在《北京晚报》上联合刊登启事，为美术系公开招聘模特儿，吸引了171个报名者，大多数人是待业青年。有些报名者不敢告诉父母，要求不公开名字。录像厅。比比皆是，很多人沉迷于这里播放的港台片和好莱坞盗版片。本年焦点：我们都“下海”吧。新中国成立后共有3次下海经商浪潮，分别发生在1984年、1987年和1993年。1984年那一拨，多数是靠继承海外遗产、留洋打工、倒腾紧缺商品。那个年代最受欢迎的职业排序依次是：出租车司机、个体户、厨师……最后才是科学家、医生、教师。“修大脑的不如剃头的”、“搞导弹的不如卖茶叶蛋的”，是当时社会的真实写照。　　　　　　　1985年彩电村。当时有一个象征富裕的新词，那就是“彩电村”。这种村庄里的每户人家都有一台彩色电视机。据中国政府统计，中国目前有4000万台电视机，而十年前只有20万台。高尔夫球合法化。长期以来被视为资产阶级娱乐活动的高尔夫球和保龄球被正式批准为比赛项目。上海滩。周润发主演的《上海滩》开播。从一个学生到黑道枭雄的演变突破了内地作品的题材禁忌。许文强头戴礼帽、西装革履，白围巾轻拭鼻尖的派头倾倒无数少女。本年焦点：《男人的一半是女人》。痛诉文革悲惨命运的“伤痕文学”流行一时，张贤亮的《男人的一半是女人》是其中最著名的一部。一个因右派而入狱，另一个因作风问题被劳改。两个人在劳动的麦田里避开看守做了半个小时的夫妻，再见面时已是8年以后。在当时，这部小说引起的反响不逊于《洛丽塔》对西方世界的冲击。　　1986年哈雷彗星回归之年，世界掀起了“哈雷彗星”热。中国女排获得“五连冠”。婚姻基础。农村结婚讲究4大件：自行车、手表、风扇和缝纫机。城市结婚要求“四个现代化”：电视机、洗衣机、立体声音响和电冰箱。比基尼。全国健美比赛在深圳举行。比基尼女孩在台上的竞技，遭到一通口诛笔伐。到处都是桌球。连路边小吃店都放置桌球供顾客娱乐。逃学去玩桌球的孩子增多。本年焦点：崔健和中国摇滚的崛起。√一个穿着黄军装、挽着裤腿、其貌不扬的家伙用沙哑的嗓音喊出了一代人的心声：对自由的渴望、对传统的叛逆、对激情的追求。√崔健的声音就像是我们自己的怀疑“为何你总是笑我，一无所有？！”那时，崔健的歌是我们唯一相信的东西，他的爱情让我们温暖，他的愤怒是我们的不平，的晦涩令我们拘谨，他的温柔是我们的声音。《一无所有》标志着一时代的心态。从那以后，歌坛分化了，娱乐方式也多元化了，用现在时髦的话说：人民掌握了自主进入娱乐圈的权力。　　　　1987年霹雳舞。美国电影《霹雳舞》上映后，“太空步”开始席卷内地，是当时最酷的舞蹈。有些人在大街上跳舞，引得观者如云。年轻人烫爆炸头。一切从“大哥大”开始。国人开始推崇模拟移动电话（俗称“大哥大”）。中国第一张人民币信用卡诞生。大兴安岭场大火从5月6日起燃烧，到6月初全面扑灭，历时整整1个月。本年焦点：费翔铸就第一批追星族。混血儿的外貌和奔放的舞姿在冬天点燃大火。15年后，我们才逐渐认识到：费翔是一个敬业的艺人，不是明星。“我不知道我是为什么成功的，是我的实力还是‘费翔’这两个字，所以我决定到谁也不认识我的美国去。”现在哪还有比他更单纯的偶像？　　　　1988年《红高粱》。这部获得第38届柏林国际电影节金熊奖的作品，标志着中国电影的复苏。张艺谋和他所属的第5代导演日渐活跃。　　　　“你可以保持沉默，但你所说的每一句话都可能作为呈使这句英美语系中的名言路人皆知。　　　　脑体倒挂。摆个摊就成“万元户”，而脑力劳动者月均收入只有172元。北京地区招收89级研究生，计划招收8600名，但报名人数不足6000名。本年焦点：王朔年。王朔的4部作品在这一年被同时搬上银幕，文学界、电影界、评论界不约而同的称1988年为“王朔年”。　　　　他创造的“我是流氓我怕谁”、“过把瘾就死”、“千万别把我当人”、“一点正经没有”等语录，已成为坊间的日常用语。　　　　1991年内衣外穿。麦当娜使这种风尚行销全球。几年后，无肩装、露脐装在中国出现。呼啦圈。呼啦圈总动员，是当时最普及的运动器材。卡拉ok。这种自娱自唱至今仍是很多人的休闲首选。性脱离爱情婚姻。1980年代我们唾弃婚前和婚外性行为，现在却有了“傍大款”和“养小蜜”。传呼机。又叫bp机。先是数字传呼，等到中文传呼机出现，年轻人喜欢用它来传递情话。本年焦点：金爷称雄。√“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳”，14部金庸小说在迷倒了海外华人和港台同胞后，正式刮入内地。三联书店与金庸联姻，真正成就了“有华人的地方就有金庸小说”的传奇。中国国家两代领导人先后接见了金庸，邓小平也曾笑说：“对查先生，我也是知名已久了。”√“这里躺着一个人。在20世纪，他写过十几部武侠小说。他的小说有几亿人喜欢。”这是金庸为自己写的墓志铭。1989年模特职业化。首届“新丝路”模特大赛结束。港台明星引进年：大批台湾歌星的盒带正式引进，形成自邓丽君以来第二次港台歌曲输入的高潮。王杰、童安格、姜育恒、张雨生、千百惠、小虎队、红唇族、谭咏麟、梅艳芳等港台歌星风靡一时。王菲出道。正式闯荡歌坛时，她还是那个叫“王靖雯”的女孩，模仿邓丽君。然而，当她使用“王菲”一名后，就变成了流行风向标，从熊猫眼、蝴蝶妆到晒伤妆，无一不令人惊艳。席慕容热。那时年轻人有两件大事：背英语、背席慕容的诗。名片热：最时髦的小纸片，有身份的象征。本年焦点：宫廷风。《周刊时事》1989年2月24日报道，“宫廷风”正在席卷中国，一家酒厂的老板说清朝末代皇帝溥仪的弟弟溥杰为其产品题了“宫廷酒”3个字；在传统式样的黄色点心盒上印着“清宫御点”或“宫廷糕点”等字样，在商店的茶叶柜台上，陈列着标有“御用珍品”字样的茶盒；供应宫廷菜肴的高级餐厅位于北京北海公园之内，“宫廷风味”的招牌，风景区出租皇家风格古装，以供拍照。此风不断延伸到电视剧里——满目皆“帝王”，清宫戏颇为热门。　　　　1990年“里面的人想出去，外面的人想进来”。《围城》使婚姻关系变得耐人寻味而复杂。国产电视剧《渴望》，播出后引起轰动。“红太阳”系列的歌曲红遍全国。夜总会。在深圳、广州出现。本年焦点：诗人时代的终结。汪国真的诗先以手抄本形式风靡全国。5月21日，第一部诗集《年轻的潮》出版，连续5次印刷，印数达15万册，成为本年十大畅销书之一。紧接着又出版了《年轻的风》、《年轻的思绪》、《年轻的潇洒》等，仅中国友谊出版社就出版了9种《汪国真诗文系列》。出版界将这一年称为“汪国真年”。但狂热转冷后，评论界认为，汪国真的诗歌内容肤浅，是思想的快餐，有人评价说，他的诗歌实际上是将千百年来的各种至理名言，以押韵分行的更浅白的表达出来而已。两年后，汪国真淡出人们的视野，1993年，他练起书法，鲜有公众活动，2001年尝试突围失败。　　　　1992年炒股。全民炒股从此开始，潘虹主演的《股疯》反映了股市中的疯狂。辉煌的校园风。《同桌的你》、《睡在我上铺的兄弟》等内地校园歌曲风起云涌，高晓松、老狼、沈庆等人将中国歌坛带入新时期。“讨个说法”。8月31日首映的《秋菊打官司》，令秋菊（巩俐主演）的一句话成为现今打官司者的口头禅。方便面。台湾顶新集团销售康师傅方便面，这种速食食品成了家庭必备。第一个电影节：长春电影节，有98位影星和45位歌星出场。本年焦点：大半个中国都在笑。王朔“触电”成了最大的通俗娱乐制造者，他编剧的第一部国产轻喜剧《编辑让李冬宝和戈玲式的幽默，笑倒了大半个中国。一代笑星葛优问世。国人头一回发现，鸡毛蒜皮的小事和世面上令人烦恼的不正之风也可挖掘出调剂快乐的元素。从这一年起，我们开始学习在各种困境中找到快乐。1993年出国就为了给老外刷盘子？在出国热中，《北京人在纽约》开播。声称不演电视剧的姜文扮演男主角王启明，王姬出演阿春。最大的商业化民间外语学校——北京新东方外语学校成立。人体摄影趋于活跃。7月，澳大利亚华人张晓雄在北京举办了男性人体摄影展；一本反映中国精神病人现状的人体纪实摄影作品《被遗忘的人们》(马小虎摄)在日本出版；旅美女作家闵安琪的《陈冲写真集》在海外发行获得成功。后来，哈日族使“写真”一词流行开来。本年焦点：《废都》废了谁？以美文著称的贾平凹冒了他平生最大一次险——6月，《废都》出版，被称为“当代的《金瓶梅》”。正式印刷48万册，加上各种盗版发行量在100万册以上。半年后，它被国家新闻出版署宣布为“**”，批评声波澜壮阔。　　　　　　　1994年《过把瘾》。根据王朔的《过把瘾就死》、《空中小姐》等几部小说改编，王志文和江珊成本年度最受注目的影视明星。第一部进口大片。11月12日《亡命天涯》首映，主演哈里森·福特。宝马在北京设立第一个代表处。国人“开奔驰、做宝马”的财富大梦想由此起步。哈日。一股崇尚日本明星的风潮从台湾省吹到了内地，在1970年代后出生的人中风行开来。他们出门玩滑板，穿hip－hop的衣裳，扎花里胡哨的头巾，喜欢《樱桃小丸子》、《机器猫》、《美少女战士》、《灌篮高手》、《流星花园》等卡通片，看《情书》、《爱情白皮书》等日剧。本年焦点：超市革命。3月26日，马来西亚零售商百盛进入中超市出现了。第二年，家乐福和普尔斯马特等蜂涌而至，将超市演变成国人最喜欢的购物场所，先是柜台式超市，然后仓库式的大超市也来了。与传统购物方式不同，超市对我们产生了极大的冲击：琳琅满目的商品近在咫尺，相当有视觉效果，令人充满购买欲望；不必再看售货员的嘴脸，自选自取的方式给了顾客最大的选择权。　　1995年正版大片强势进入。进口分账电影成批进入，《北京青年报》率先称其为“大片”。这一年，阿诺·施瓦辛格主演的《真实的谎言》和汤姆·汉克斯的《阿甘正传》引人注目。成龙的《红番区》是首部在全球华人区同步上映的贺岁片。《阳光灿烂的日子》。姜文执导，他把初出茅庐的夏雨捧成嘎纳影帝，此片奠定了姜文顶级电影人地位。“恭喜发财”。最流行的祝福，1998年由“身体健康”取代。本年焦点：《大话西游》。本年拍摄的“大话”系列在香港并没有为周星驰赢得多少声誉，但转战内地后，却造成空前而漫长的轰动。他的“无厘头”风格——要么一本正经地去干件无聊事，要么嬉皮游戏地去搞件正经的事。在当代中国，只有3个文化人被尊称为“爷”，即，金爷(金庸)、朔爷(王朔)、星爷(周星驰)——正是《大话西游》成就了他这个“爷”梦。《大话西游》处处都是经典桥段，被1970年代和1980年代出生的人长期地大面积地引用，痴迷者要看上十几遍才觉过瘾。如果你遇到年轻的陌生人不知如何开场白，建议你用“i服了you”或者“你妈贵姓”，对方立时默契宛尔。　　　　1996年网吧。第一家网吧威盖特在上海出现，这种高科技休闲方式很快被爱追潮流的年轻人接受。不过，家长通常都痛恨网吧：他们的孩子逃学到网吧玩游戏；网吧暴力事件也时有发生。搜狐网问世。8月，张朝阳在创办了这家门户网站后，成了时尚人物，受到国内媒体的追捧。李保田主演的电视连续剧《宰相刘罗锅》吸引了大批观众。连刘罗锅爱吃的芋头也突然热销北京。同该剧一同蹿红的还有王刚。此后，王刚几乎包揽了所有此类角色。中国式的美国梦。只要是美国梦，不少中国人都爱做，不过这一回，好莱坞却做了个中国式的《廊桥遗梦》。同名的书籍也在国内热销。本年焦点：韩流入侵。这股潮流从歌坛吹到影视界，连韩国高科技公司也受益匪浅。9月，sm公司包装推出了h.o.t组合，这5位唇红齿白小男生凭借劲爆的视觉张力、颇具颠覆性的自我表现舞曲及炫丽的舞台效果，刮起了强劲的旋风，席卷了整个亚洲及中国，迷倒18岁以下的少年人。他们是第一支被中国正式引进唱片的韩国乐队。　　　　1997年mba(工商管理学硕士)成抢手货，他们受到中国公司的大力追捧。到国外读个mba成为时尚。书店冒出各种mba书籍。大家都去逛国美。北京国美电器有限公司开始家电零售连锁经营，人们涌进国美，挑选比其他商场便宜得多的家电产品。美女都爱穿凉拖鞋。本是家居和澡堂里的专利，但今年，大街上出现了趿着五颜六色的凉拖鞋的年轻女性，它们大多以透明塑料和真皮制成。都市白领的标准着装：男性白领们爱穿浅蓝色衬衫。本年焦点：香港回归。7月1日，香港地区终于重回国人手中。香港的回归使中国的大众流行文化进入一个全新的时代：作为亚洲最活跃的娱乐天堂，香港大批的明星可以更自由地到内地发展，电影和演艺市场变得更加活跃；从香港开始的时尚流行都能更迅速地渗进内地；神和八卦新闻移植到内地娱乐界。回归前，内地的流行差了香港一截，到此后，就扯平了。　　　无忧书籍网 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生于70年代电视剧

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生于70年代生于70年代文晓雅

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