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分类：【读阅手记】·
《断章》
你站在桥上看风景
看风景的人在楼上看你
明月装饰了你的窗子
你装饰了别人的梦
所谓断章，一般有三种形式：一种是诗人已经写好的一首成诗，从中摘取的比较精彩的一小部分，命名为断章，独立成一首和原诗分离的新的诗作。还有一种是诗人对自己已经完成的某首诗感到不满意，欲作放弃，但又对其中某个章节感觉很好，很难割舍，于是把这个章节保留下来，其余作废，这个保留下来的部分，即是断章。最后一种实际就是残诗，诗人根本就没完成的偶然记录下来的灵感句子，于是干脆就把残句稍作修整润饰，成为一首短小的诗歌，即是断章。
断章诗的特点，一是诗句必然短小精悍；二是意韵大多比较深沉。俄国大诗人普希金的诗集中，就收录有他不少断章诗。他的这些断章诗，以上三种情况的都有。
卞之琳的这首断章，是我最喜爱的诗歌之一。
真正经典的诗歌，其生命必然是始终全新的。它必然处于一种永恒的“生长”状态，就象一个正在生长但却永远也长不大的神秘的千面美人；任何时候看到她，都有新的发现，都能给予人新的惊喜。同时，每当你看到她，你心灵中的那些或者美好或者深沉的情愫总是会忍不住为之颤动。你在对她产生一种奇异的亲近感，一种不得不对之进行阅读的愿望感。这就是经典的魅力，最神秘的魅力。
卞之琳的这首《断章》，就属于这样的一首极耐品味的经典之作。
仅从诗的具象上来说，我们可以通过两种视觉来体味这首诗。
第一种视觉是平面的，二维的视觉。这个视觉带给我们的图画感很强，会使这首诗象一幅画一样出现于我们的眼前。透过这幅画，我们可以获得一种全新的旁观者的身份，去发现这个世间。如果悟性灵性更高一些的读者，甚至能获得一种上帝班的视觉，并能以这种视觉去俯察这个纷纷扰扰的世间。
第二种视觉是立体的，三维的视觉。这个视觉很灵动，很鲜活，会使我们产生一种身临其境般的角色感，现场感。透过这种身临其境的角色感和现场感，会使我们惊讶于自己所处的境遇；犹如一场奇异的旅行一般，我们将会在短暂中度过神秘的一天（或者应该说是大半天）。如果说第一种视觉赋予了我们一种上帝般的高高在上的视觉，那么，第二种视觉就恰恰相反，它赋予了我们一个凡人的视觉。利用这个平等的凡人的视觉，我们去观察这个世间，观察我们自己。
诗的首句“你站在桥上看风景”：在具象上，这个正在“看风景”的“你”，在平面个立体两种视觉中都是同一个人，同一个人生过客。我们和诗人一样，并不了解这个人，甚至是男是女，我们都并不知悉（当然，也没有必要知悉）；他（她）只是一模糊的人影，一个看风景的形象。他（她）的身份是“你”，视觉位置是在“桥上”，状态是正在“看风景”。
第二句“看风景的人在楼上看你”：相对于在“桥上看风景”的“你”，这个在楼上“看风景的人”是“他（她）”。这是另外一个人，另外一种身份。但在平面和立体两种视觉上这个“看风景的人”都依然是同一个“他（她）”，但和第一个纯然的“你”，还是有微妙的区别，这在下面的解读会分析到。这里的重点，是本身“在桥上看风景”的“你”成为了“风景”，视觉从“桥上”拉远到了“楼上”，在视觉意象上，这个拉开延伸了画面，强化了诗的图画感，二维的视觉空间在刹那间得以大幅的扩展。最重要的是三点，视觉位置从“桥上”转换到了“楼上”，“你”成了“你”正在看的“风景”本身，“看风景的人”的“他（她）”出现。
第三句“明月装饰了你的窗子”：这里非常重要，平面视觉和立体视觉的转换与确认，都在这里获得，在这里交换。如果延续平面视觉继续欣赏这首诗，这里的“你的窗子”的“你”，就是“在楼上”“看风景”的第二个人，也就是“他”；如果转换成立体视觉去欣赏这首诗，“你的窗子”中的人“你”，就不是“他”，而是“我”（是读者的同时，也是诗人自己）。第三人身份的加入，在“桥上”和“楼上”的这个两点画面的构成基础上突然出纵深上拉伸了画面空间；“我”的加入，使“你”“他”“我”三点视觉的形成，并使得原本的平面图画因为需要“我”的深度位置不得不由二维变换为三维时空。这样一来，所有的一切，在刹那间鲜活。这里的重点，一是视觉位置从“桥上”转换到“楼上”，又从“楼上”转换到了“窗子”；二是人物从一开始“桥上看风景”的“你”延伸到了“楼上看风景”的“他”，又到“窗子”中的“我”；三是“看风景”的“你”成“他”正在看的“风景”，到“明月”“窗子”和“我”加入风景。四是“风景”从一开始从“桥上”看到的大自然转换成“你”，又从“你”转换成了“明月”“窗子”和“我”。
第四句“你装饰了别人的梦”收束全诗：在意象上，“别人”实际上包含了所有人，“你”“他”“我”甚至更多未能“画”入诗中的人，以至大千世界，都被包含进入了诗中。在这里，所有的风景（桥、楼、明月、窗子）和所有的人（你、他、我、别人），都共同构成了“风景”。而风景，对于“你”“他”“我”来说，是个体的；对于“别人”来说，是整体的。“风景”和人，是互相“装饰”的关系。
这样，一幅有“风景”、有“桥（和桥上的你）”、有“楼（和楼上的他，立体视觉中这个他是另外一个日——我）”、有“明月、窗子（和窗里的我）”的绝美的画面油然入目。如果以平面的视觉去定格这个画面，它就是一幅“有桥、高楼和明月风景”油画；如果以立体的视觉去体味，它就是一段从白天到黄昏、再到明月中天的夜色时美妙录象。
而最神秘妙绝的，则是那收束全诗的结尾——“梦”。“风景”是“梦”，“你”“他”“我”“别人”是梦，“桥”“楼”“明月”“窗子”是梦；到最后，“梦”本身，也是一个“梦”！
