爱华网本片获得2015奥斯卡五项提名，包括最佳视觉特效、最佳妆发、最佳场景设计、最佳混音 、最佳音效剪辑，最终拿下最佳视觉特效。《全面启动》克里斯多福诺兰执导最新科幻作品，弟弟强纳森诺兰操刀编剧，由马修麦康纳、安海瑟薇、麦特戴蒙主演，以世界末日为主轴，故事结合科幻、人性、亲情和冒险等元素，透过迷人的太空景象呈现严肃议题。由于地球即将毁灭，一群探险家扛起人类史上最重要的任务：越过已知的银河，在星际间寻找人类未来的可能性。未来地球的剧烈气候变化已影响到农业，地球上的农作物难以种植。一队探险者作为“拯救人类未来计划”成员，根据理论物理学家基普·索恩的理论，突破科学极限、穿越“虫洞”进行时间旅行、到太空寻找其他可以种植的农作物...马修与安海瑟薇登陆不同的星球探测有机体，遭遇巨浪海啸来袭；执行任务时，多次面临个人存亡与拯救地球的挣扎，马修与女儿的亲情刻划也是重头戏，片中浩瀚壮丽的宇宙美景令人向往。片中大约有70分钟IMAX摄影机拍摄的画面，而加州理工学院物理学家基普索恩也参与剧本创作，他对虫洞和时间旅行的研究为本片增添不少科学依据。诺兰御用艺术指导内森·克劳利表示，剧情还涉及黑洞原理、相对论和万有引力等许多科学概念。《黑暗骑士》系列作大导演克里斯多夫诺兰执导的新片：《星际效应》将在今年11月推出，首支预告片大胆地用运历史影片的画面，缅怀人类过去划时代的成就，并且将人类的希望放在未来与遥远的天际之外。由奥斯卡金奖题名导演克里斯多夫诺兰执导，《星际效应》的脚本由克里斯多夫诺兰与弟弟强纳森诺兰撰写，由艾玛汤玛斯担任制片，这部电影将让观众看见一次波澜壮阔的星际之旅，这一趟旅程将抵达科学认知最遥远的边界。一队探险者进行人类历史上最重要的任务。奥斯卡奖得主马修麦康纳饰演前飞行员出身的农民库柏，必须离开他的家人及逐渐毁灭的地球，带领一支探险队越过已知的银河，在星际间寻找人类未来的可能性。奥斯卡奖得主安海瑟薇和奥斯卡奖提名洁西卡雀丝坦，也在这部具有里程碑意义的电影中演出，纽约邮报甚至称这部电影为“本世纪到目前为止最令人振奋的电影体验之一”。导演克里斯多夫诺兰在全球许多地方取景，运用35厘米与IMAX摄影机拍摄，《星际效应》(暂译)电影描述一群探险家运用新发现的虫洞，计划一场远超越过去人类太空旅行极限，展开一场遥远距离的星际航行。本片并请来虫洞理论大师基普索恩作顾问。 【关于电影】主要卡司包括奥斯卡金奖影帝马修麦康纳（《药命俱乐部》）、奥斯卡奖最佳女配角安海瑟威（《悲惨世界》）、金球奖最佳女主角洁西卡雀丝坦（《00:30凌晨密令》）、比尔艾文（《瑞秋要出嫁》）、奥斯卡奖得主艾伦鲍丝汀（《再见爱丽丝》）及奥斯卡最佳男配角米高肯恩（《心尘往事》）。其他卡司包括魏斯班特利、凯西艾佛列克、大卫盖亚西、玛康莉佛伊和陶佛葛瑞斯。编剧是强纳森诺兰和克里斯多夫诺兰，制片是艾玛汤玛斯、克里斯多夫诺兰和琳达奥柏斯特，监制是乔登高柏、杰克迈尔斯、基普索恩和汤玛斯塔尔。幕后创意团队包括摄影指导霍伊泰凡霍伊泰马（《云端情人》）、奥斯卡奖提名制作设计纳森克罗利（《黑暗骑士》）、奥斯卡奖提名剪辑李史密斯（《黑暗骑士》）及奥斯卡奖提名服装设计玛莉索佛（《真实的勇气》）。配乐则是奥斯卡奖得主汉斯季默（《黑暗骑士》系列、《狮子王》）。 MTIME关于《星际穿越 Interstellar》你应该知道的20件事 1乔纳森与克里斯的一位叔叔是工程师，参与制造过用在阿波罗计划飞船上的零件，他曾经给诺兰兄弟俩寄去一些录有火箭升空的超级8电影。 2由于诺兰讨厌蓝幕的个性，剧本真的种植了500英亩的玉米地。 3“墨菲”的角色在乔纳森·诺兰的剧本中原先是个男孩，在电影中被改成了女孩。4影片中主人公女儿的名字墨菲来自著名的“墨菲定律”，这条定律的核心是“事情如果有变坏的可能，不管这种可能性有多小，它总会发生”。5马修表示自己没有试镜，只是到诺兰家跟导演聊了三小时，惺惺相惜。一周后，读过剧本，便确定加盟。6诺兰这样解释创作初衷，“小时候，成为一名宇航员是最崇高的梦想和最终极的野心。我怀念对不断探索和向着银河最深处前进的坚持。希望我们这次能够开启‘向外延伸’的新时代。”7物理学家基普·索恩在1997年产生了把“虫洞”拍摄成一部电影的想法，他的理论影响了在这一年推出的科幻影片《超时空接触》。8一开始，史蒂文·斯皮尔伯格有意执导本片，2007年他邀请克里斯托弗·诺兰的弟弟乔纳森编写剧本。6年之后，克里斯托弗·诺兰接手本片，但最终的剧本已经与乔纳森创作的版本有着很大区别。9诺兰的长期合作伙伴传奇影业与老东家华纳公司分道扬镳，为了得到投资本片的机会，传奇放弃了参与《超人大战蝙蝠侠》的计划。10电影拍摄期间曾使用假名《芙萝拉的信》，芙萝拉是诺兰女儿的名字。他之前作品的假名包括罗伊的初吻(黑暗骑士)、奥利弗之箭(盗梦空间)以及马努斯·雷克斯(黑暗骑士崛起)，里面也都是他孩子的名字。11本片使用35mm胶片和70mm胶片IMAX两种格式拍摄，并且以胶片和数字两种格式分别在影院上映。12《星际穿越》是最后一部使用70mm胶片拍摄的IMAX商业电影。13在2013年四个月的拍摄过程中，诺兰继续融合CGI技术和实地拍摄法：加拿大的阿尔伯塔，主要充当饱受蹂躏的地球；冰岛的荒地则被当做另一个充满水的星球。14在洛杉矶，他原先打造蝙蝠洞的地方，诺兰搞了一个完全密闭的太空舱，灵感来自NASA设计。15演员们在看向窗外时不必假装看到了太空：诺兰在片场周围设置了环绕型巨幕，上面展示着黑洞和不断旋转着的星星。16安妮.海瑟薇曾为TDKR里的猫女角色训练了四个月，诺兰向她保证她无需在本片拍摄过程中经历极其严苛的训练，但是她压根不信。17这是诺兰所有作品中时长最长的一部，总共169分钟。18《星际穿越》上映前举办超前私人观影会，李安、史蒂夫·麦奎因、埃德加·赖特、克里斯·洛克、杰克·吉伦哈尔、亿万富翁罗纳德·佩雷尔曼、著名天文学家奈尔·德葛拉司·泰森等人皆在出席行列。19《星际穿越》时长169分钟，拍摄成本为1.65亿美元，这意味着里面每一分钟的镜头造价为97.6万美元。20名导昆汀看完本片后拼命点赞，称赞诺兰带来了非常不一样的东西，“那种人们通常会想要从俄罗斯导演安德烈·塔科夫斯基和美国导演泰伦斯·马力克影片能够找到的东西，而不是在一部科幻影片中。”
文/perceptor
小时候居住的城市有着令人惊叹的重工业和灰黄色的天空，在夜晚，除了朦胧的月球，偶尔也只能一瞥天狼星和金星摇曳的身姿。第一次与银河的会面是在天文馆的投影穹幕里，外表奇异的投影仪冷静的转动，将无数光点铺满头顶。这固然比不上若干年后在海滨散步时与这条雄伟光带真身那场震撼的不期而遇，但足以让我在儿时就感受到了康德式的感动：让人肃然起敬的，不仅仅是老师家长的教诲，还有头顶这片神秘诱人的天空。
很长一段时间，几乎不放过任何太空和宇宙题材的书籍与影视作品。时至今日，也仍然会为一部电影的上扬而激动，有星空，有诺兰，夫复何求。在几个月的关注后，终于得以一睹诺兰在Interstellar之中构建的太空世界。些许是期望过高，对影片本身的观感略复杂。即使观影时面对太空一直血脉贲张，回想时仍然会稍觉有所缺憾。对于诺兰而言，个人以为，这部电影应该能够更好。抛去个人的吹毛求疵，却还是愿意为电影打上五星，并非作为诺兰的粉丝，而是那遥远星空的粉丝。
一、旅途的终点
这部影片的内核是一部亲情剧，是一则关于父亲和女儿之间的爱与承诺的故事。影片让人类最真实最温暖的情感与守候自然地渗入到太空移民这样一个宏大而充满悲壮感的人类史诗当中。在一个宏大的叙事中包裹真诚的情感，这正是诺兰所擅长的，其操控和表达无疑已经出神入化。在本片中，拯救子女与人类未来的使命感，与父女之间相互守候的深情，对立统一地构成了古典的戏剧冲突，并几乎时刻作为主人公的动机推进剧情。
本片的三幕式推进与情感线索密不可分。开端时，父女生活先行铺垫了二人的感情以及必要的伏笔。前NASA飞行员Cooper本来在生态环境日趋恶化的地球上作为农民养家糊口，与岳父和一儿一女共同生活，而与古灵精怪的女儿Murphy尤其性情相投。在女儿房间“幽灵”这一超自然存在的启示下，Cooper父女发现了远避人世的NASA和他们暗中筹划的计划。Cooper接受了Brand教授的任务，其主要动机仍是保护自己的孩子和他们的未来，但女儿对此并不认可。在Cooper离开时，原本融洽的父女亲情由此断裂，二人的沟通也随着父女空间和时间上不可逾越的距离而渐趋消逝二人在空间和情感上产生分离。
在发展与对抗阶段，Cooper一行乘坐Endurance号进行的探索任务作为主线，却接连遭受重大挫折，对任务的责任与对女儿的承诺逐渐开始冲突。由于黑洞时间延迟效应的影响，Murphy已长大并辅助Brand教授理论研究，作为副线的中心人物登场。整个计划真相的揭露，使其对人类未来的信心产生动摇，而对父亲的矛盾心情与日俱增。在中后段的蒙太奇的交接中，父女二人的命途同时进入低谷，遭遇生死与信任的重大危机，但仍然在各自的时空中进行着顽强的抗争。
结局或解决篇中，Cooper和Murphy的双线最终在叙事和情感上汇流统一。Cooper关键时刻舍弃自我，而选择了保全Amelia和人类的未来；Murphy从迷惘中振作，决定回到对父亲情感与回忆的起点寻找一线希望。但殊途同归，被吸入黑洞的Cooper发现身处奇异的多维世界，重新和女儿心意相通，并意识到了自己的真正使命；Murphy感应到父亲的思念，借助Cooper利用重力传递的信息，获得了掌控重力理论的关键数据。
当然，被时间和空间分隔的二人最终还是得以重新相聚，Cooper履行了自己回家的诺言，Murphy的理论拯救了人类。再会之后，Cooper再一次踏上旅途，无所牵挂地前往Amelia所在的人类新家园。
这个故事演绎的是一段的的确确穿越了时间与空间的父女真情，虽然“穿越时空的爱”这一题材已经被无数言情奇幻网络小说搞得烂大街，但本片却能让人潸然泪下，因为它如此纯粹而真实，和我们的生活如此相似。Cooper没有怀抱“我的征途是星辰大海”的凌云壮志，只是想赶快完成任务尽早回到女儿身边陪伴她成长。在人类危急存亡之秋，Murphy最终选择的避风港仍然是和父亲有着最多回忆的地方。
2001年曾经有一部动画短片《父与女》，片长仅8分钟，故事很简单：父亲在最后一个拥抱后坐船离去，女儿日复一日地来到湖边守望父亲的归来，直到长大，结婚，老去。已经是老妇人的女儿最终来到业已干涸的湖中，找到父亲离去的船，躺到里面，像回到父亲怀中。
这份生命的守候，同样跨越了Murphy的一生，但幸运的是，她知道父亲一直没有放弃，即便横亘亿万光年，父亲也在试图守候着她，这份信念也最终支持她见到父亲最后的那一面。
对Cooper而言，他对于承诺和任务所有的坚持，都是出于爱。航程的灯塔，旅途的终点，始终是女儿所在的地方。
二、群星与管风琴
作为一部太空题材的科幻片，天体奇观的展示便是影片光鲜的外衣。无论是气体巨人土星美丽的圆环，球状虫洞中被引力透镜扭曲的星云影像，抑或巨大黑洞外旋转的吸积盘如熠熠发光的丝带，以及类地行星上的滔天巨浪和冰云万里凝，无一不让人屏息或惊叹。
对个人而言略为遗憾的是，片中并未给群星和银河呈现出令人心向神往的远景特写。这也许是导演的本意，可能诺兰并不愿以这种老套的方式来讨好观众，而更着重于通过特定的展示方法来保持基调一致。这似乎有着向《太空漫游2001》致敬的意味，大部分关于太空的镜头并非人的视角出发，我们看到的只是飞船外壳之外静谧而空旷的黑暗空间，冰冷且了无生机。
虽然没能一睹银河系群星摄人心魄的光辉，本片的阵容却真的是群星璀璨。除了诺兰的老搭档迈克尔凯恩和安妮海瑟薇出演了Brand父女，男主Cooper则由近年来风头正盛的马修麦康纳担纲，唯一算得上反派的队友销售员Dr.Mann则找来了马特达蒙。
马修麦康纳的演技自然不必多言，带有南方口音的低沉深情的音色很契合Cooper的角色定位，说不定算是代替了故意压低了声音的蝙蝠侠而被诺兰相中。值得一提的是，马修麦康纳多年前曾在著名天体物理学家卡尔萨根编剧的科幻电影《接触》（Contact）中作为男主角。《接触》和本片同为太空题材，在科幻界也可算是具有里程碑的地位，让马修担任男主估计也同样算是一种致敬吧。
Murphy中年阶段的扮演者杰西卡查斯坦名气不那么大，至少我之前是没有看过她的作品，在片中有限的戏份之内表演也做得相当不错。童年Murphy个性十足，聪敏伶俐，而且小演员MackenzieFoy和杰西卡查斯坦甚是相似，选角32个赞。老年Murphy虽然只有最终一场父女团聚的戏，包含沧桑的声线中夹带着浓浓的爱意，感人至深。
由于影片不吝笔墨地把戏份都给了Cooper父女，其他配角的表现力和存在感被大幅削弱，个人觉得多少有些浪费这一班底。老戏骨们自然都不会有表演方面的问题，问题主要在于发挥的空间和人物的设定。
凯恩的Brand教授斯文彬彬，深藏不露，片中Brand教授为了greatergood炮制了人类移民的骗局，这是一个本应更集具矛盾对抗与一身的人物，却没有得到更多表现，只好解释为篇幅有限或其城府之深。教授和女儿Amelia同样是父女之情，因为没有主角光环也只好沦为陪衬。
Amelia的情感空缺就转给了一位探险的先驱者Edmond来填补，和Cooper一样有着自己的私心，但作为第二女主，她的内心戏也的确太少。有趣的是，出身为宇航员且身科学世家的Amelia在飞船上发表了一段关于“爱和重力一样穿越维度”的陈述，这部分感觉多少弄巧成拙，也许对于本人这种理工宅槽点太强，有些出戏——原来爱是第五基本作用力，爱心驱动引擎的宇宙飞船听上去也很棒呢。嘛，人家还是小女生，理解就好。
持久号的其他两名船员，Romilly和Doyle都是地球科学家的翘楚，在影片中皆不幸遇难。Doyle死得很冤，在大浪卷来时他是离舱门最近的人，在机器人CASE去救Amelia时发扬女士先走的绅士精神，最终惨遭编剧毒手，造成了无意义的损失。Romilly其实也很冤，尽职尽责的老实人却被队友Dr.Mann坑杀。综合全片看来，二位成为英烈只好说是剧情需要，Amelia最后可是要孤身一人等着Cooper到来的。
Dr.Mann的转变也很戏剧化，但也算合理，因为他疯了。作为初期探险者中的唯一幸存者，被寂寞和恐惧折磨到发疯，于是先是抛弃科学家底线搞起数据造假，吸引其他人的救援。其之后突破人类底线的行为则不可理喻，既然已经得救，老老实实地认怂别人也不会说什么，却非打着拯救人类的旗号杀光队友。逃跑的时候好歹拉上女神海瑟薇啊，好歹有个帮手还可以繁衍人类。飞船对接时上演星际级作死，害人害己，万幸主角有外挂。
这些被剧情牺牲的配角，其刻画缺失造成的空位则留给了机器人TARSE填补。TARSE的角色类似《2001太空漫游》的HAL，但对人类忠心不二。TARSE闲暇时插科打诨调节气氛，关键时刻又能挺身而出英雄救美，不但凭借高超的技巧完成了高速旋转下的空间对接，最后还测得了核心的数据拯救了人类。这样一个满嘴跑火车，跑姿喜感十足的机器人在风头上无疑大大压过了其他的配角。其重要程度和光环加成已经赶超星球大战中的R2D2，直逼哆啦A梦。
剧情和表演构建了影片的骨架，丰富的影像表现渲染了绮丽的外观，HanzZimmer的配乐则更深刻的塑造了影片的气质。电影伊始，Cooper凝望玉米田的镜头缓缓展开，配以背景管风琴低沉肃穆的长啸。同理查德施特劳斯交响诗《查拉斯图特拉如是说》第一段日出中管风琴的演绎类似，一种冥冥中苍凉而黑暗的力量开始蔓延。
管风琴由此开始贯穿全片，从地球到太空。管风琴与宗教音乐气质上的契合以及历史上的密不可分，使得整个片子也浸染上了一层宗教式宿命与救赎的主题色彩。管风琴轰鸣中蕴含的高高在上的力量，和浩瀚未知的宇宙在人内心的投影一样，都是值得敬畏的存在。
片中管风琴的录音来自伦敦一教堂中一台90年历史的管风琴，在教堂独特的声学环境中，管风琴的音色尤为摄人心魄。此外，Zimmer还加入了34个弦乐单位，24个木管单位，4部钢琴以及合唱团。但很明显这些都是为了与管风琴相配合，弦乐恰如其分的烘托，木管空灵的奇特声效，人声的反复与异化，将人类命运与太空的互动渲染得更加诡秘，为未知之境渲染出超验般的深邃。
三、虫洞，黑洞及关于时空的一切
从本片的设定可以看出试图成为一部硬科幻经典的决心。并不过分夸张的生态恶化，距离现在并不遥远，由于人类衰亡而导致的科技停滞，舍弃了华而不实设计感的宇宙飞船，都十分真实而合乎情理。太空中主动的消音，行星上探测到的水和氨气结晶，也都符合科学原理。不能够解释的部分则统统推给了“他们”，身份不明而掌握着未知力量的地球的援助者。
对于虫洞，黑洞这两种我们目前还无法获取一手材料的天体（前者甚至只停留在理论中），当然可供编导发挥的空间会更大一些。但根据我们已有的认知，尤其是一些为科学界广泛接受的知识，很多设定的细节还是出现了较大的偏差。虽然较真行为显得很不知趣，但是吐槽的过程并不无聊。
1、虫洞
虫洞又名爱因斯坦-罗森桥，是一个假想的概念，是指连接时空中两点的隧道。片中Romilly用纸张进行的解释很直观，另一个比喻是将时空比作苹果的表皮，虫子在内部打洞连接表皮的不同位置。
虫洞的理论得益于爱因斯坦的广义相对论。从概念上很容易推想出虫洞必然是高出三维时空的维度世界。科学家们至今尚未观测到虫洞的存在，但在理论上做出了许多有益的探讨，比如其产生和维持的条件。
根据目前一种主流观点，虫洞由于其本身的不稳定特性很难维系，需要负的能量进行补充，且尺度越大越不稳定。也有研究人员做出了其他的计算结果，认为虫洞可以存在而不需额外条件，但由于高维空间的卷缩，尺度可能会非常小。理论和实验观测的进一步验证都尚需时日。
如果按照定义，虫洞实际上即三维时空的扭曲，那么这种扭曲很可能像黑洞一样产生很大的引力。如果要实现一个能够让宏观飞行器通过的虫洞，其入口附近的时空曲率必须足够缓，否则试图通过其中的物质便会因为各处受到的引力大小不同而被撕裂。而要实现如此平缓的入口，其半径要达到数十数百光年。
所以如果是这样一个虫洞，凭借片中化学燃料动力的飞行器想要穿越并达到另一端也需要几十万年以上的时间。如果再计入由于重力变化产生的延时效应则会更长。因此，片中的虫洞似乎和我们目前认为的虫洞有很大差异，五维生物的“他们”果然厉害。
2、黑洞
黑洞想必公众们已经耳熟能详了，和虫洞一样是科幻界的明星，但对于黑洞的研究要多得多，尤其是家喻户晓的霍金就是黑洞的著名研究者。
黑洞作为大型恒星在自身引力作用下坍缩形成的天体，具有匪夷所思的引力，甚至光子也无法逃脱其附近强大的引力场。最为人熟知的是恒星级的史瓦西黑洞，不带电且不旋转。其外层的临界面成为“视界”，即片中出现的名词，在视界表面，只有光速移动的物体能够逃离黑洞的引力。视界包围的球体的半径，则称为史瓦西半径，与质量成正比。黑洞的核心“奇点”则隐匿在视界深处。在黑洞的重力作用下，星际物质被吸引并以黑洞为中心螺旋运动，并在加速和摩擦过程中产生辐射，形成光辉夺目的“吸积盘”。
本片请到的执行制片之一是大牛KipThrone，和霍金齐名的理论物理学家，其在重力，天体物理和黑洞的研究领域内都做出了杰出的贡献。请他坐镇也正是为了保证影片中科学设定尽可能贴近真实。
十分感谢豆友电光侠是大花指出了之前版本的影评中本人关于黑洞的几个自以为是的错误。错误的原因即是把影片中出现的Gargantua这样一个高速旋转的超大质量黑洞主观臆测成了普通的恒星级黑洞。在此正好也半桶水地扯两句权当科普。
黑洞依据质量可分为几类，微型黑洞由于尺度小和稳定性差等原因难以观测，在星际空间中更多的稳定黑洞则可以分为恒星级黑洞（Stellarblack hole）和超大质量黑洞（Supermassive blackhole）。前者的质量一般是太阳质量的几倍到几十倍，后者的质量则高达太阳的几十万倍到几十倍。
一般而言，恒星级黑洞通常是由于巨型天体被自己引力作用下崩溃而形成的。超大质量黑洞的形成原因更为复杂，经常出现于星系的中心，如银河系核心那颗四百万太阳质量的黑洞。
恒星级规模的史瓦西黑洞可能是在科普书刊影视作品中曝光率最高的，具有中等质量，有限的视界大小，视界内部的高密度，强大的潮汐力（由于距中心位置不同导致的重力差异）等特点。
而对于一个超大质量的黑洞巨人而言，因为其史瓦西半径很大但质量又集中于内核，因此其平均密度其实很小，同时在其视界范围之外的潮汐力也因此微弱。因此片中Cooper得以穿过视界而没有被潮汐力扯断。
当然，如果没有五维生命体的额外照顾，即便可以逃过被吸积盘中的等离子体碾磨，被黑洞捕获的Cooper终将还是很可能面临被潮汐力扯成面条的命运，这一效应被天体物理学家们形象地称为Spaghettification。
影片中黑洞的另一个特点是高速旋转，根据广义相对论求解结果，这个黑洞应该是一个Kerr黑洞。其高速旋转造成的参考系拖曳效应会导致惊人的时间延时效应，在影片中时间延迟高达六万倍。
如果对于一个无旋转的黑洞，根据相对论所推导的引力延时公式:
t_0 = t_f * square_root( 1 – r_0 / r)，（其中t_0为引力场中观察者所在位置的时间，t_f为远离引力场的正常时间，r_0即史瓦西半径，r是观察者距离引力体的位置），在远离视界的行星表面，将不会有特别巨大的延迟效应。
值得一提的是，此类Kerr黑洞具有两个层面：一个扁球形的能级，和一个球形的视界，以及一个环形的“奇点”。这些结构被认为可能与虫洞的一些特征类似，说不定“他们”便是通过这种方式很聪明地让Cooper避开奇点，并远程传送其到木星附近。
但对于以黑洞为核心的这个星系，有些不合理的地方则在于几颗行星的设计。那颗水行星上有着周期性的万丈巨浪和齐膝深的平静处，这个黑洞微弱潮汐力的设定似乎有些不符，不然行星本身也会受到巨大影响。另外，即使是来自吸积盘的辐射能够温暖星球保持水的液态成分，但也同样会受到漫天飞舞的星际物质的亲密接触。何况其也迟早会被吸入吸积盘，化成齑粉。
之后科学家们痛定思痛，也吐槽到这样星球不会产生生命云云。那么问题来了，在黑洞旁边的行星（Dr.Mann的行星也处于影响范围之内），为什么会被作为考察对象。莫非在这样一个万马齐喑全民种田的时代，人类文明的退步导致即便是顶尖的科学家也忽视了恒星对于生命重要性与黑洞的厉害；或是前期的考察让人们们却对黑洞有了新的认知，但Endurance号的遭遇显然是对于这或天真或傲慢的自以为是狠狠的打脸。
3、重力和因果律
这些内容严格将来算不上漏洞，毕竟这些都是超出人类目前认知范畴的东西，但影片的阐释方式却难以令人信服。
时间这个东西至今科学家们没有搞清楚，甚至连真实与否都在辩论不休。时间这一维度毕竟过于特殊，所以在科学问题的处理上大家都是慎之又慎。但本片所设定的五维生物显然对此不屑一顾，随手便能把Cooper丢到四维空间中，让他自我觉醒并成为推动自己行为的幽灵，当然也顺便把因果律喂了狗。
如果Cooper没接受NASA的任务，就不会进入黑洞并指引过去的自己找到NASA，所以这一切必须发生。其中的每个环节即是原因，亦是结果。这种充满矛盾的时间环状连续体是时间穿越的祖父佯谬的变体，几十年来活跃于各种涉及时间穿越的作品中，不胜枚举，如回到未来系列，哈利波特第三部等。当然这种处理自洽地解决了电影中的矛盾，成功回收了伏线，在情感上也获得了圆满。至于解释，去问高维生物好了。
另外一个有些仓促的细节在于结局处Cooper和Murphy之间沟通的段落。躲在书架背后的Cooper除了撞书架，居然获得了重力操控的技能。对于这一点影片同样没有给出任何的解释。便见得Cooper突然洞悉天意，悟得一阳指和六脉神剑的招式，一点一划，房间中的沙石便整齐划一地排出二进制的编码，手表秒针便跳起莫尔斯码之舞。Cooper的儿子Tom刚刚被妹妹放火烧了田地，怒气冲冲地回来理论，却也如同被点了穴一般，被Murphy拿着一只指针抽搐的手表便拦了下来。
既然Cooper有此等神通，为何一开始不发送个信息亮明身份?很简单，时空连续，历史不能改变，只能重复。站在编剧一边试图解释下的话，只能把Cooper的技能也当成五维生物的赠品好了，限制了其使用方式。
整个故事里决定人类生死存亡的最关键的钥匙牢牢地掌控在Cooper父女手中。Cooper英明神武，九死一生，Murphy坚毅果敢，冰雪聪明，父女携手，其利断金。反观纠结于内心选择的老教授，卖队友和被队友卖的宇航员，殒身不恤的先驱者，以及被困于地球上挣扎着的人们，大概可以不负责任的揣测一下，如果“他们”真的是人类的未来，那他们一定是Cooper家族的后裔吧。
四、水沟与星空
“我们都身处水沟之中，但有些人却仰望星辰。”王尔德如是说。
从洪荒时代起，人类便从未停止过对头顶星空的眺望。遥远的群星一直指引并见证着人类文明的成长，拉近着二者之间的距离。
影片开端主人公眼前那一片广袤的翠绿田野，和结尾处飞船所奔向的浩渺繁星之所在，正是代表着人类文明两极的意象——老去的故土与新的理想乡，文明古老开端的农业与最先进科技凝结的星际旅行，过去与未来。
Cooper的历险便是从这片田野开始，最终投身太空。他的背后，是无数个在泥泞中也要仰望星辰的少数人；他的所及，是无数先驱智慧与意志拓展的疆界。Cooper骨子里仍然沸腾着不安的血液，他反对学校对阿波罗计划的污蔑，反对人类的守成。Cooper的胸腔里，跳动着的是儿女和人类共同的未来。
Brand教授致死都在反复吟诵着英国诗人Dylan Thomas的诗句：
Do not go gentle into that good night,
Old age should burn and rave at close of day;
Rage, rage against the dying of the light…
Brand教授弥留之际发出这最后的怒吼之时，人类移民计划濒于破灭，群星彼端的Cooper正步入死亡陷阱。Dylan的这首诗没有找到好的译作，也许是原诗中燃烧的文字难以在韵律上准确的传达，但精神上与千年前古人的“老骥伏枥，志在千里”遥遥相通。
面对死亡幽暗的宁静，生命最本真的欲望会燃烧爆发。Dylan的这首诗，不仅仅是Brand教授的倔强与不甘，不仅仅是Cooper的性命相搏，更是人类对命运的最后抗争：“人类发源于此，却绝不会在此终结。”这和所有伟大的探索故事一样惊心动魄，兼具豪情和悲壮，却更加贴近生命，是文明断绝退路的殊死一搏，混杂着希冀与绝望。
然而，即便本片中人类迎来了光明的结局，却仍然不禁为此伤感。在父亲穿越到银河的彼端，到达群星的尽头之后，最终回到的却仍是心中挂念的家人身边。那个原样保留的房屋，屋外却没有曾经的湛蓝天空和青纱帐，也没有曾经挚爱亲人的安息之所，温馨的同时散发着一丝是物是人非的苍凉。
不知本片是否借助这个爱与守护的主题有所隐喻，却隐约能从中体会到一点人与地球相似的羁绊。浪迹天涯后落叶归根，甚至出师未捷的狐死首丘，相比山河破碎下背井离乡，总会多一份归宿感的慰藉。探索，征服，殖民，四海为家，固然豪气万丈，但以目前科技水平看来，踏出家门却仍尚需时日；而与此同时，人类的家园却至少已是疾在腠理，不可不医。倘若没有像电影中这般得贵人相助，近距离开个传送门，附赠科学入门手册，恐怕最后豪情尽失，惟余悲哀而已。也许，我们早晚要面临离开，但愿我们能有充足的时间准备好，也但愿这个原因不是我们自己罢。
http://installb.info/post/xjcy/
MankindwasbornonEarth.Itwasnevermeanttodiehere.
基普索恩，一个相当厉害的理论物理学家，这是他的论文之一《IsTimeTravelAllowed》http://plus.maths.org/content/time-travel-allowed足够去理解《星际穿越》了。
此人也就是诺兰在Comic-Con上提到的，帮助了兄弟俩建立了影片的理论基础并且参与了剧本创作的物理学家。如果还想深入了解虫洞理论，建议去买他的《黑洞与时间弯曲》。
进入正题吧！ 基普索恩论文概述，括号里是博主自己补充的。 填写图片摘要（选填）
《时间旅行可行吗》
物理学定律表明：正向穿越是可行的；但是逆向穿越，人类的科技还达不到足以证实的程度。
正向的高速时间旅行爱因斯坦的相对论说，时间对于每个人来说都是不同的。（爱因斯坦认为，光速状态能使时间停止，超光速会使时间倒流。而霍金认为，达到光速的可能性为零，最多只能无限接近光速。）
拿“双生子悖论”来说。假设诺兰兄弟是双胞胎，乔纳森待在家里，而克里斯托弗去太空做高速旅行后回来，乔纳森会比克里斯托弗老。如果寿命是无限的话，乔纳森可能几千岁了克里斯托弗才几十岁。
正向时间旅行是受到实验证实了的，比如：（卫星轨道上的时间比地球表面时间每天要慢约0.0003秒；）准光速运动的基本粒子相比静止的粒子延缓了衰变等等。逆向的时间旅行：年代（chronology）保护霍金认为：物理学定律总是防止逆向时间旅行的发生，从而帮历史学家保证了宇宙的安全。我们物理学家认为（1）创造时间机器需要大量的特殊材料，但是物理定律使得特殊材料不能够大量的存在（2）在有人想要启动时间机器时，机器总会自爆。利用虫洞的时间机器：
虫洞是连接宇宙中两个地点，比如我在Caltech的办公室和Caltech球场的超空间隧道。所有虫洞口看起来都像个水晶球（如剧本的描述），从一边可以看到另一边扭曲的景象。我能从办公室看到球场，而球场的人也能通过虫洞口看到我的办公室。可能虫洞的超空间隧道只有三米，但实际我的办公室到球场的距离是300米。穿越隧道我只需要走三米就可以到达300米外的球场。
Me crawling through a wormholewhose length isonly a few centimetres but circumference is about that of mybelly.
现在假设，一个来自高度文明的生物携带球场的虫洞口，超高速进入宇宙，做类似“双生子悖论”的运动。这个虫洞口返回时，可能就算它只过了一秒钟，而我的办公室那个虫洞口却过了一整天的时间。那么这时，虫洞口就成了时间机器：我从一端进入就到了另一地点的明天，从另一端进入就到了这个地点的前一天。
A wormhole as viewed from a higher-dimensionalhyperspace.Our Universe is the two-dimensionalsheet. The wormhole is a short cut through hyperspace from onelocation in our sheet (our Universe) to another
（更高维度下的虫洞示意图。这个图和过去未来应该没有什么联系。这么解释吧——假设诺兰兄弟从上虫洞口右侧向左侧移动，乔纳森避开虫洞口继续向左走，克里斯托弗选择走虫洞。过了一段时间，克里斯托弗穿过虫洞到达下表面向右走的时候，乔纳森可能还在上表面继续向左走着。）
奇异物质和真空涨落：
我们不知道物理学定律是否允许虫洞存在。但我们知道，虫洞会轻易消失，除非利用奇异物质产生的与引力相反的负引力，把它撑开。奇异物质是指拥有负能量和反引力的物质。
量子物理定律允许奇异物质的存在，而且已经有实验室能创造出微量的奇异物质了。（插一段。“真空涨落”大概的意思应该是——真空涨落能让真空区域把一部分能量给周围环境，从而自身产生负引力。但是由于周围环境会有正能量把负能量抵消掉，这些负引力就不会积累到足以撑开虫洞的程度。如果是这样，那么建造虫洞就是天方夜谭。）
Wormhole held open by Casimir Vacuum:Twoconcentric spherical conducting plates are placed at the throat ofa wormhole, with a tiny separation. (One dimension is suppressedhere, so our Universe is a 2-dimensional sheet and the plates looklike circles rather than spheres.) If the plates' energies(including their mass's energyE=mc2) are smallenough, then the repulsive gravity due to the Casimir vacuumbetween the plates can hold the wormhole open.
时间机器自爆：
就算可以建造虫洞并保证虫洞的稳定，还有另一个问题--时间机器的自爆。
（再插一段。还是和真空涨落有关。“真空涨落”会在虫洞式的时间旅行开始时就开始不停往返，不断堆积，在短时间内积累大量涨落。我借用霍金的简要解释，应该更容易理解：虫洞一旦打开，自然辐射便会进入其中，来来回回形成回路，能在短短一瞬就积累巨大的能量。）
Time machine self destruction:As the rightwormhole flies back toward the left, at the end of itstwins-paradox trip, vacuum fluctuations flow through the wormholethen out through the space between them, returning to theirstarting point at the moment they left. Their gravitating energygrows extremely large, and perhaps destroys the wormhole at themoment it becomes a timemachine.（时间机器自毁，简单解释见上一段）
这巨大的涨落能量会摧毁虫洞和时间机器吗？一开始我认为虫洞还可以生还。1991年，霍金表达了相反的观点，他认为爆炸能将任何形式的时间机器在一瞬间都摧毁掉。之后的几年里，许多物理学家都提出了自己的观点，分析时间机器的设计，而霍金的理论看上去可能是错的：一个足够聪明的设计可能阻止时间机器的自毁。
霍金和我在一些亟待解决的物理问题上的打赌有很长一段历史了。但我们不会为了这个打赌，毕竟我们有这么一次站在同一立场。霍金和我一致认为，当我们物理学家完全掌握了量子力学定律时，就会发现时间的进行顺序是受到了保护的，时间机器总会在启动的第一时间自爆。2000年六月正值我的生日，霍金给了我一份如果我尝试用高度发达文明的虫洞进行逆向时间旅行生还率的计算结果，是10的60次方分之一。就算给我机会，我也不会冒这个险。
其它时间机器：
当我们深度理解物理学定律时，我们能了解到很多惊奇的事物。一个著名的例子：不论我们的科技有多发达，物理定律绝对地保证了永动机永远无法被制造。另一个例子，霍金提供的证据：要想制造时间机器，拥有负能量的奇异物质是必不可少的。还有第三个例子，Kay,Radzikovsky和Wald证明，一旦时间机器被启动，我们所知的物理定律将分崩离析。这些科学家的例子告诉我们，时间机器的命运就掌握在量子力学手中。
过去20年，我们对量子力学的理解有了很大的进展。我坚信，未来20年，成功会到来。我们不仅将清楚地了解到是否逆向时间旅行可行，还将解决许多其他未解之谜，甚至包括宇宙的诞生。
（完）
诺兰是个迷恋胶卷拍摄的导演，对于全特效制作的影片一般都是由扎克施耐德接手，而诺兰最多去帮忙制制片写写剧本什么的。《星际穿越》需要用到大量特效，Comic-Con上诺兰不愿多透露，我们也恐怕只有在影片上映之后才能了解到他是怎么处理的了。但是有一点从IMDb了解到，和《盗梦空间》以及前两部蝙蝠侠电影一样，诺兰“更注重给演员创造更真实的环境”。演员在望向太空舱外的时候不会只看到单调的绿布，电影团队利用空间内景（spatialinteriors）做了很多场景出来，拍摄的时候更像是在拍纪录片。在拍摄技术上，《星际穿越》是迄今为止诺兰使用IMAX拍摄最多的电影。
关于诺兰的两件小事：
（1）关于《星际穿越》的配乐，诺兰找到老搭档汉斯季默说：“是时候做一些大改变了（原话是reinvent)，我希望你根据这个去创作”，他给了汉斯一页纸，上面和剧本完全没有关系，写的倒全是汉斯季默自己的故事。
（2）诺兰是在2012年《污泥》之后开始选角马修麦康纳的，据麦康纳所说，诺兰一开始找他试角时根本没有讨论和电影有关的事情，而就是闲聊了整整三个小时。
博主不知道诺兰为什么这么做，毕竟，人永远猜不透神在干嘛。
