爱华网王 薇
刘益谦
今年11月，刘益谦和王薇的龙美术馆将在上海亮相。该占据1万平米的多层美术馆将展示刘益谦夫妇收藏的“红色经典”(1949－1979)艺术品、中国当代艺术品和古董，并为城中的新富阶层提供艺术教育课程。明年，余德耀将在上海开放他的德美术馆，展示他大量的中、西方艺术藏品。尽管管艺在北京已拥有了私人画廊，但他计划于未来几年内在北京市郊开设自己的私人博物馆。
建造这些私人博物馆是一码事，而如何高效地运行它们却是另外一回事。正如香港国际艺术展总监MagnusRenfrew近日所言，一个私人博物馆成功的关键是可持续发展。比如，盖伊·尤伦斯从中国当代艺术的收藏、终止到售出其具有价值的藏品。如今，建立于2007年的尤伦斯当代艺术中心已吸引了大批全球的艺术爱好者前来参观。尽管如此，经营非营利性艺术空间所面临的法律问题、资金和人才问题都将接踵而来。而一些只是为了炫耀的私人博物馆工程最终难逃失败的命运。
红色经典馆藏里“龙”的寓意
龙美术馆是中国收藏界大鳄刘益谦王薇夫妇斥资2亿元打造的私人美术馆。首馆坐落于上海浦东区，为原汤臣别墅商业中心入口建筑，毗邻上海新国际博览中心。建筑面积为12000平方米;巨大的空间将全部用来展示夫妇二人的私人藏品。美术馆将于2012年年底竣工启用。7月7日,龙当代美术馆、余德耀美术馆等与上海徐汇区政府签约，这是龙美术馆品牌旗下的第二家美术馆，计划2013年年底开馆。
届时，仅浦东的龙美术馆，就将容纳3000-4000件私人收藏，成为中国首个比肩世界水准的私人美术馆。这其中就包括两位收藏的中国传统艺术、当代艺术等各个门类的精品之作，诸如王羲之《平安帖》、宋徽宗《写生珍禽图》、吴彬《十八应真图卷》、齐白石《可惜无声册》、乾隆御制“水波云龙”宝座、乾隆青花“海水红彩龙纹如意耳葫芦瓶”等国宝级的作品也将成为龙美术馆耀眼的馆藏。
龙美术馆执行馆长黄剑介绍说，之所以将美术馆的品牌定义为“龙”，其实是有着多层寓意：“一方面我们浦东这个馆它位于是龙阳路的地理位置、而且我们计划今年龙年开馆;特别有意思的是在我们的馆藏当中有一件镇馆之宝乾隆御制“水波云龙”宝座，这是民间做工最精美的皇帝的宝座，他的寓意也是龙。”
在众多馆藏中，还有一批王薇收藏的“红色经典”系列引人关注，这一批在中国特定历史时期有着传统中国特色的表现形式的艺术作品的入藏，也为龙美术馆将自身定位为中国式综合性美术馆的想法非常契合。
黄剑表示，龙本身是带有很强寓意的中国传统符号，所以在另一方面，“龙美术馆”的“龙”在英文翻译的时候，并非直译，而选择使用汉语拼音“long”的表达方面，意为长长久久。“后面美术馆也不加art，是因为我们的美术馆还是比较综合性的。至少一听，英文的意思也很好，而且一听大家也知道，这肯定是一个中国的一个美术馆。”
浦东与浦西：两座美术馆的地标式战略
据介绍，两座龙美术馆是各有侧重的，“浦东这个馆是一个综合性的美术馆。刘益谦王薇收藏的产品包含了古代艺术、当代艺术以及包括红色经典艺术、近现代艺术，古代艺术里面还包括瓷器、古家具，这些都非常全。“所以我们计划将浦东这个馆建造为一个比较综合性的美术馆。””
2009年底，王薇开始着手私人美术馆项目，并请陈履生、王璜生等业内人士作为顾问；建筑方面聘请了仲松作为总设计师。这位中央美术学院雕塑系出身的70后艺术家，曾经是陈逸飞北京设计工作室的合伙人。
按照规划，浦东“龙美术馆”地面建筑共三层，三层主要是展示刘益谦收藏的古代绘画以及古代家具等传统经典古代艺术。“同时，也留有一定的面积来做当代的传统艺术，比如国画、书法这样一些展示，我们可以做一些当代的一些传统画家、国画家或者书法家的展览。”
二层展厅是红色经典艺术的一个常设展览，黄剑介绍说，在私人收藏当中，王薇革命题材艺术的红色经典收藏是最具规模的。“当然，它也会变换主题，我们还留了一部分的空间做一个近现代艺术，主要是老油画。从颜文梁、庞薰琹这一代到吴冠中、赵无极、朱德群为止我们在二楼也留了一定的空间给他们进行展示。”
地下展厅则用作瓷器和玉器的展示，而整家美术馆最重要的展区，是美术馆的一楼展区，它被设计成为当代艺术的展区，“我们把一楼的整个大厅，还有一楼的各个展厅都是留给当代艺术的展览，包括我们会请一些国际上的著名的策展人来做一些艺术家的个展或群展。”
黄剑表示，除了这四层的展厅计划外，还将有两三千平米的空间来用作公共艺术教育，包括阅览室、研究室、修复室这样一些公共文化方面的一些空间。
而规模更大、地段更好是未来“龙当代美术馆”更为有利的条件。
据介绍，“龙当代美术馆”处在徐汇西岸文化走廊的核心位置。也是目前签约的是三家美术馆规模最大的：“我们这个规模，包括周边的用地面积，开阔的程度应该都是最好的。”
黄剑透露，龙当代美术馆展示面积将接近16000平方米，侧重于当代艺术的展示和展览，以浦东龙美术馆以由建筑改造的不同，龙当代美术馆将完全是按照美术馆的规范进行设计建造而成。
从地理位置再到现代化标准的美术馆的先发优势都让未来的龙当代美术馆势必将成为徐汇区的地标式文化建筑。
从规模与收藏上，这两家龙美术馆都拥有着其它民营美术馆很难超越的实力，黄剑表示：“其实上升到美术馆层面就是这样，做学术是毫无疑问的，我们的目标就是建一流国际性的、有高标准的学术要求的美术馆。”
试水科学的美术馆保障制度
在采访中，他也提到了美术馆自身保障制度的重要性：“既然你做了美术馆，你就不能说像市场上买一个收藏品一样的，今年有钱我可能几个亿买一件，我如果今年整个大环境不好，那我就少买一点，美术馆开下来，那就是千秋大计的事业，可能你要传给你的下一代和后代，就像我们看到了西方这些私立美术馆，有的已经经过百年的这种经营了。它一开始规模也不是很大，但是它能越做越好，品质越做越高，规模越做越大，它就是有一套自己的那套保障制度。”
他透露，实际两个馆的馆藏是共享的，“龙美术馆最大的一个优势就是馆藏的优势，这个可能跟有些美术馆是不一样的。毕竟刘益谦王薇以近二十年收藏的积累，无论是传统艺术还是当代艺术，也包括红色经典，馆藏都是非常丰富的。像现在很多美术馆、机构做的，或者是实体美术馆，他们没有后面的馆藏作为一个底气。”
同时，黄剑表示，龙美术馆也在积极寻找对外合作的可能，“我们希望跟国际上、包括国内的一些策展人合作。如果每一个馆一年做四个大展，浦东、浦西如果联动起来，实际上是有八个不同主题的展览。如果每个展览都在品质上要求比较高一点的话，应该是两个效应产生的影响是很可观的。”
在他看来，龙美术馆的馆藏虽然丰富，但美术馆最终做下来，其实比拼的是展览与影响力：“所以这有两个关键，一个是你想做什么样的品质，另一个是你这个馆能不能走出去真正有国际眼光。我们会利用自身的馆藏优势与国外的一些美术馆、博物馆合作。国外很多美术馆都对我们馆藏有兴趣，我们可以进行交换性质的来展出他们的作品，或者进行一些合作、互动性质的展览。所以，我们在组建团队的时候，也充分考虑到我们需要有一些真正对外国的美术馆管理以及对外交流有经验的人来参与进来。”
“任何一家美术馆都不能只把自己馆藏的东西展来展去的，所以我们也希望以后能够做一些比较有学术品位，有学术层次和影响力的展。”黄剑说。
谈到美术馆经营的问题，黄剑认为，国家的政策、基金会制度、免税的制度等诸多保障制度，在随着民营美术馆建设的发展下都需要不断完善起来：“按照做美术馆的规则，一旦做美术馆，这些收藏品虽然属于所有权还是你个人的，但已经变成美术馆的一部分了你就不能像是外面的买来买出的。像中国就是这样的，你进了美术馆这个东西还能再去卖掉，在西方这个是不可想象的，那这个是没有办法的，因为在中国目前这个状态下，它没有这种机制来保障它。”
如何去管理这两个大体量的的美术馆对龙美术馆的管理团队也是一个挑战。“现在我们憧憬未来感觉好像是很有信心的，但是真正运作起来问题是很多的，所以，我们需要借鉴别的经验。另外，我们也见招拆招，希望我们自己的一些东西以后如果别人再做的话，我们也愿意跟他分享。”
据他透露，接下美术馆会做一个学术论坛，来共同探讨我们民营美术馆生存发展的问题：“我们自己也会积累比较可观的一些学术文本。作为民营美术馆的先行者，我们在管理方面可能不可避免有一些失败的地方，我们也想同国内的私立的民营的这些艺术机构多交流，成功的经验，包括失败的经验。”
以黄剑的观点看来，美术馆在实现的功能并不不能简单定义为一个教育：“这个美术馆开下来，每个人都能在这里汲取到不同的东西，就是即便我们要坚持，我们要把它做成一个好的美术馆，至于民众从我们这个美术馆里面得到什么，这个反正有一点肯定都是有益的东西。你是一个很爱艺术，又很懂艺术的人，你可以得到艺术的一种深层的刺激，你仅仅是一个普通的爱好者，你也能享受到你的耳目的快乐。哪怕你是一个小孩，你来看看这些艺术品，也能给你留下一些很好的对艺术最早的一些好的印象。”
“所以，美术馆、博物馆的功能是各取所需的，我们不是必须去教育谁，我们就把我们认为很好的东西展示在你们面前，你们在我们这里吸收的是不同程度的人能够吸收不同的营养。”
在他看来这才是美术馆、博物馆最重要的一点：“它是人类真正的精神、精华的一种集结的地方，非常高端人群的也能得到满足，你抱着一个爱好的心过来，也能得到视觉满足”黄剑说。
