爱华网音名与音程一、音名以英文字母来表示音高，称为音名：C D E F G A B二、音程音程的重要性在于定义音与音之间的距离。半音：白键与相邻黑键的距离为半音，如C-C#、G-G#、E-F、B-C全音：两个半音加起来就是一个全音，如C-D、G-A、E-F#、B-C#两个音相隔的距离叫音程，以度为单位。同音为一度，相邻的为二度，依此类推。一度：两音音高相同为完全一度如C-C，距离比完全一度增加半音为增一度。如C-C#。距离比完全一度增加两个半音为倍增一度，如Eb-E#。二度：两音间距离为两个半音（即一个全音）成为大二度，如A-B、Bb-C，如只有一个半音为小二度，如B-C、A#-B。比大二度多半音为增二度，如Ab-B；比小二度少半音为减二度，如B#-C；比增二度多一个半音为倍增二度，如Ab-B#。三度：两音间距离为两个全音称为大三度，一个全音加一个半音（等于三个半音）为小三度。比大三度多半音为增三度；比小三度少半音为减三度；比增三度多一个半音为倍增三度，比减三度少一个半音为倍减三度。四度：两音距离为两个全音加一个半音为完全四度。距离比完全四度增加半音为增四度，减少半音为减四度。距离比增四度增加两个半音为倍增四度，如F-B是自然音程中唯一一个增音程；比减四度少两个半音为倍减四度。五度：两音距离为三个全音加一个半音成为完全五度。距离比完全五度增加半音则为增五度，减少半音为减五度。距离比增五度增加两个半音为倍增五度，比减五度减少两个半音为倍减五度。B-F是减五度，这是自然音程中唯一的减音程。六度：两音间距离为四个全音加一个半音成为大六度，四个全音为小六度。比大六度多半音为增六度，比小六度少半音为减六度。比增六度多一个半音为倍增六度，比减六度少一个半音为倍减六度。七度：两音间距离为四个全音加一个半音为大七度，四个全音为小七度。比大七度多半音为增七度，比小七度少半音为减七度。比增七度多一个半音为倍增七度，比减七度少一个半音为倍减七度。八度：两音距离为三个全音加一个半音成为完全八度。距离比完全八度增加半音为增八度，减少半音为减八度。距离比增八度增加两个半音为倍增八度，比减八度减少两个半音为倍减八度。其规则为：完全N度只有出现在1，4，5，8度大N度，小N度出现在2，3，6，7度每增减一个半音，其规则如下对1，4，5，8度：倍减N度<-->减N度<-->完全N度<-->增N度<-->倍增N度对2，3，6，7度：倍减N度<-->减N度<-->小N度<-->大N度<-->增N度<-->倍增N度常见的音程的名称：距离0个半音：完全一度距离1个半音：小二度（MI / FA）、增一度（DO /＃DO）距离2个半音：大二度（DO / RE）、减三度（＃RE /FA）距离3个半音：小三度、增二度距离4个半音：大三度、减四度距离5个半音：完全四度距离6个半音：增四度、减五度距离7个半音：完全五度距离8个半音：小六度距离9个半音：大六度距离10个半音：小七度距离11个半音：大七度距离12个半音：完全八度
音阶与调性音与音之间的距离符合全权半全全全半的八个音，就成为大调音阶。了解大调的定义之后，就可以排出所有的大调音阶。因为一个八度内总共有十二个半音，每一个都可以作为大调的起音，所以总共有12个大调。C大调 1234567
G大调 567123#4
D大调 23#4567#1
A大调 67#123#4#5
E大调3#4#567#1#2
B大调7#1#23#4#5#6
#F大调#4#5#67#1#2#3
#C大调#1#2#3#4#5#6#7
F大调 4 56b71234
bB大调b712b3456
bE大调 b345 b6b712
bA大调b6 b71 b2b345
bD大调b2b34 b5 b6b71
bG大调b5 b6b7 b1 b2 b3 4
bC大调b1 b2b3 b4 b5b6 b7CMajor C D E FG A B CGMajor G A B CD E F# G一个升DMajorDE F# GA B C# D两个升AMajorAB C# D E F# G#A 三个升EMajorEF# G#A B C# D# E 四个升BMajorBC# D# E F# G#A#B五个升F#MajorF#G#A#BC#D# E#F#六个升 等于 Gb Major Gb AbBb Cb Db Eb F Gb六个降C#MajorC#D#E#F# G# A# B# C#七个升 等于 Db Major Db Eb F Gb AbBb C Db 五个降AbMajorAb Bb CDb Eb F GAb 四个降EbMajorEb FGAb Bb C DEb 三个降BbMajorBb C DEb F GA Bb 两个降FMajorF G A BbC D E F 一个降其中F#和Gb、C#和Db音名不同，但实际上是相同的音。从以上的12个大调可以看出，每往上五度就多一个升，而每往下五度就多一个降。也就是说，从任一个音往上或往下数完全五度，数完12个之后又会回到同一个音，这就叫做五度圈。所以听到两个升的大调一定是D大调，升F升C；两个降的一定是Bb大调，降B降E。大调有三种: 1.自然大调2. 和声大调(在自然大调的基础上降6级)3. 旋律大调(在自然大调的基础上上行不变，下行降六、七级音).自然大调是三种大调中的基本形式，色彩明朗，应用最为广泛。和声大调产生较晚，应用不那麽普遍，由于降六级的关系，这一调式的色彩比较暗淡，柔和，有点象小调的性质。旋律大调产生的最晚，在应用上爱到很大限制，因此一般较少应用。小调与大调的不同点在于小调听起来比较忧郁、哀伤、而大调比较明快。小调分自然小音阶、和声小音阶、旋律小音阶、现代小音阶四种。自然小音阶：除了调号，完全不加任何临时记号。规则为全半全全半全全。完全没有升降的小调是A小调：A B C D E F GA，同样每往上五度就多一个升，往下五度就多一个降。和声小音阶：因为和声学导音的概念，导音应该和主音相差半音，所以除了调号之外，将自然小音阶的七级音升高半音，就成为和声小音阶。旋律小音阶：除了调号之外，由于和声小音阶将七级音升高半音，六级音和七级音就会相差增二度（三个半音）了，为了方便旋律的发挥，所以在音阶上行时将六级音也升半音，却给人以大调的感觉，为了解决这个问题，便在音阶下行时将六级音和七级音还原，成自然小音阶的样子，成为旋律小音阶。现代小音阶：除了调号之外，在现代的和声中，技术不断进步，大小调的调性也不再是很重要的事了，作曲家需要新音阶，现代小音阶就出现了。和旋律小音阶不同的是，现代小音阶在下行的时候是不将六级音和七级音还原的。小调与大调相比更简单，每一个大调都有一个附属的小调，而且这个附属小调所有的调号是公用该大调的调号。关系大小调：在自然形式中,音的组织相同,因而调号也相同的大小调,也叫关系大小调或平行大小调.
例如:C大调 1234567
a小调6712345
从上例可以看出,关系小调好像是以大调的第六级(它的主音下方小三度)作为主音而构成的,反之关系大调好像是以小调的第三级(它的主音上方小三度)作为主音而构成.可以将小调看成是“寄生”于大调的另一种音阶。该大调的主音向下移小三度就可以找到小调的主音。我们已知大调有15个调,根据关系大小调的原理,也可以有15个小调: a小调 6712345
e小调 3#456712
b小调 7 #123#456
#f小调 #4 #5 6 7#1 2 3
#c小调 #1 #2 3#4#56 7
#g小调 #5#67#1#23#4
#d小调 #2 #3#4#5#67 #1
#a小调 #6 #7 #1#2#3#4#5
d小调 23456b71
g小调 5 6 b71 2 b34
c小调 1 2 b34 5 b6 b7
f小调 4 5b6 b7 1 b2b3
降b小调 b7 1 b2b3 4 b5b6
be小调 b3 4 b5b6 b7 b1b2
ba小调 b6 b7b1b2 b3 b4b5自然小调的升降数目与其它上方小三度的大调相同。例如A小调跟C大调一样没有升降，E小调跟G大调一样升F，D小调跟F大调一样降B。也就是说A小调与C大调共用这7个音，只是一个从A开始，一个从C开始。所以归纳起来，如果看到乐谱最前面的调号是两个升（一定是升F升C，不会有其它情况），你可以判断他是D大调或者B小调。如果是两个降（一定是降B降E），可以判断是Bb大调或G小调。至于怎么分别到底是大调还是小调，要从旋律来看，必须先熟悉小调的感觉，听旋律就能分辨是大调还是小调。转调：是指在同一首曲子中，由原先的调转成别的调。移调：是把一首曲子平移到另一个调上。卡拉OK的升降key就是将曲子移调。不用考虑升降极好的问题，只需要改变频率高低。另一个移调的例子是移调乐器，如Eb调的altosax，Bb调的tensor sax、小号、竖笛等。
