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“清初六家”的泰山图
“清初六家”为清初山水画家王时敏、王鉴、王恽、王原祁、吴历、恽寿平六人的合称。亦称“四王吴恽”。他们继明代董其昌之后享有盛名，领导画坛，左右时风，被目为一代正宗。“六家”中除恽寿平外，均有泰山图绘传世。
王鉴（1598—1677），字元照，号湘碧，江苏太仓人，崇祯六年（1633）举人，后仕至廉州太守。擅长山水。康熙十二年（1673）绘《泰山万松图》，立轴，设色纸本，200×110cm。图之左上端有题识称：“时癸丑初度，与诸子同游得此图，乃变笔以绘之，未知略似否也。元照王鉴并识。”（广东省拍卖行2011春季艺术品拍卖会拍品）
王翚（1632—1717），字石谷，江苏常熟人。祖上五世均善画，王翚自幼受家庭影响，喜爱绘画，先拜同里张珂为师，专摹元代黄公望的山水画。后得到王鉴、王时敏的提携和悉心栽培，王翚的画艺骤进，声名鹊起。其山水画既师法古人，又师法自然，融会南北诸家之长，创立了所谓南宗笔墨、北宗丘壑的新面貌。康熙三十年（1691年）由其画学弟子、时任兵部左侍郞的宋骏业推荐，以布衣应诏供奉内廷，绘制《康熙南巡图》，得到康熙帝的褒奖。康熙三十一年（1692）五月王翚绘《泰岳松风图轴》（今藏上海博物馆）。立轴，纸本设色，161×105.1cm。此图系为举荐其主绘《南巡图》的宋骏业四十初度所作。图中千岩万壑，丛林葱郁，流泉奔涌，楼阁掩映，行旅驱马于乱峰之间。自识云：“泰岳松风。巨然有此图，峰峦树石，笔法严重，不用细皱，全是摹仿董源。其郁然深秀，具有太古之色，不以姿致取妍，愈见昔人构思精密，非后学所能拟议也。壬申夏五写正坚翁先生（宋骏业），时值四十初度，并申九如之祝。虞山王翚。”钤：王翚之印、石谷子。康熙三十五年（1696）三月，有《泰山春雨图(祝蒋母曹夫人五十寿册）》（册页，金笺水墨，1.6cm×33.5cm.，美国耶鲁大学美术馆藏）。康熙四十四年（1705）三月，王翚又绘《泰岱晴云图轴》（绢本），皆为其山水画代表作。
王原祁（1642—1715），字茂京，号麓台，江苏太仓人，王时敏孙。康熙进士，官至户部侍郎，以画供奉内廷，主持绘《万寿盛典图》为康熙帝祝寿。擅画山水，学元四家，以黄公望为宗。康熙三十四年（1695）王原祁绘《泰岱图轴》。现代画家黄君璧评此图云：“麓台（王原祁）作品留存甚伙，此《泰岱图》为其生平至佳之作，绵密得宜，酣畅淋漓，大气磅礡，善于用墨，精于用笔，渴笔尤妙，在皴法上极尽苍莽之致。”（画原藏广东三水田溪书屋。）原祁又绘有《东岳泰山轴》（今藏台北故宫博物院）。本图为纸本浅降山水，114.2×56.9cm。系原祁应友人之请而作，幅中山石苍莽，皴擦渲染工夫尤见功力。
“四王”之中王原祁传人黄鼎（1650—1730），字尊古，江苏常熟人。善画山水，笔墨苍劲、画品超逸。康熙四十三年（1704）春，绘《泰岱览胜图》。绘山谷飞瀑景观，有题跋。康熙五十六年（1717）夏，又作《造化神秀册》册页（十开），其七为《泰岱晴云》，题款“舟次嘉鱼道中作”（上海朵云轩拍卖有限公司2005春季艺术品拍卖会拍品）。鼎于康熙四十五年（1706）又作《罗浮泰岱图轴》，自云“剪取罗浮老人峰、泰岱苍松”以为友人寿。
另与王翚等齐名之吴历，字渔山，号墨井道人，江南常熟（今属江苏）人。少时学画于王鉴、王时敏，摹古而不拘囿古人，能融汇诸家之长，间釆西法，自创新意。雍正八年（1730）九月绘《泰岱记游图》手卷（水墨纸本，33×154cm）。题识称：“余游泰岱，处处皆荒寒之色，绝似陆天游、赵善长，今思之不能重游，写此以志昔者。庚戌（1730）秋九月上澣，墨井道人吴历并识。”钤印：吴历、渔山、浑金、延陵。引首题：“泰山一角。道光乙巳（1845）春王正月，古真州蘅衫程荃题（钤印：程荃私印、蘅衫）。”卷尾有诸藏家题跋：其一：“山水一门，能随笔点染，而得墨外之趣者，斯为上品。墨井道人竟能到此地步，其资性颖异之所致邪。此卷乃仿陆天游、赵善长，深得其趣，诚为希世之珍，后之览者，当别具眼光视之。茮堂朱为弼拜观并志（钤印：为弼）。”其二云：“古人云：‘石分三面，树见四歧’。皆言画之得真也。然不过指拳石株树而言之。要知山水成卷，不仅树石之工为毕事，最难得者，水陆路径，尤难得者，行气耳。此卷初视之，疎疎落落，澹然漠然，一经翫其味，则气概之遒紧处，非他人所可及也。道光丙申（1836）立秋后二日，吴江聋石杨海记（钤印：聋石）。”又有鉴藏印“行之珍玩”（中贸圣佳国际拍卖有限公司2013春季拍卖会拍品）。又历所绘《人物故事图册》（北京故宫博物院藏）绢本(八开，设色，每开32.3×21.3cm)。其第七开绘秦始皇登泰山封“五大夫”松的故事。图融山水、人物、车马、仪仗为一体，用笔细秀，设色协调。图册无年款，研究者从笔法风格考察，认定系吴历三十六至四十岁之间所作。
