多宝格,皇帝的玩具箱 多宝格展柜

多宝格,又称为百宝格,是专门为皇帝收藏头等珍玩器物的小箱。箱中的宝物按照它们的大小和外形各居其位,箱内的做工也极为精细。

由于多宝格内存放了很多件的珍宝,且箱匣体积不大,常伴皇帝左右,方便其赏玩,因此又有“皇帝的玩具箱”之称。每一个多宝格都设计巧妙、极具趣味,在不断开合之间,可以让人领略到如同小孩捉迷藏般的乐趣,每一次寻觅都可能带来新的惊喜,是清代皇帝休闲时的最爱之一。

清代的皇帝比较勤于政务。在现存的很多清朝政务奏折上,都可以看到皇帝亲自写下的批语。在这种高强度的工作之余,皇帝也需要及时的放松和休息,这时,随处可见的多宝格,成为皇帝们的最爱。

多宝格虽被人昵称为“皇帝的玩具箱”,但里面收藏的宝贝绝不可仅被视为皇帝的“玩具”。事实上,多宝格所涵内容之丰富,可谓“上下五千年,东西十万里”皆在其中。从清宫《内务府造办处活计清档》来看,收藏在宫廷中的珍玩会被分以等级,头等收于“多宝格”,次等或更次等则置于“百什件”和“万宝箱”中。所以,收藏在多宝格中的件件都是名符其实的珍宝。

碧玉雕花方盒(下图) 这里面精心收藏着皇帝把玩过的23件珍玩:青金石龙、白瓷酒盅、镀金嵌松石斋戒牌、白玉双螭壁、银质嵌蚌带头、白玉砚式碟、玛瑙蝉、玛瑙单环洗、紫水晶图章……









清乾隆戗金描漆龙凤纹多宝格(下图) 内附珍玩44件







清乾隆紫檀多宝格方匣(下图) 长25公分、宽25公分、高21公分,内附珍玩30件。外表上看,这件多宝格是个再规矩不过的方盒,但抽去隔板后,可推出四个扇形储存柜子。看上去似乎一个可以转动的风车。更让人想不到的是,很不起眼的方盒底部的须弥座其实也是一个贮藏空间,可以放置珍宝。

《内务府造办处活计清档》显示,乾隆皇帝对多宝格的兴趣十分浓厚,一些珍玩匣的设计、摆放的过程,他几乎全程参与。档案记载,乾隆九年,皇帝曾要求造办处每隔五天就要将还没有完成、正在装配的多宝格拿给他看。有一次,一批多宝格因装玉器的抽屉正在糊里子,匣作希望宽限几天再呈,结果这个请求竟被迫不及待的皇帝拒绝了。可见乾隆皇帝对多宝格的兴致之高。









弘历是一是二图(郎世宁作,下图) 画中是乾隆帝在自己的房间内观赏文物的情景。





吉范流辉(下图) 乾隆帝非常热衷收集古代青铜器,共有藏品4000件。他从中选出了10件极为倾心的小型青铜器,并命人为这些青铜器做了收藏的箱子,取名为“吉范流辉”。有了这个多宝格后,乾隆常常把它置于身边,随时取出,把玩欣赏。这些青铜器极为珍贵,例如:周弦纹觯,高10公分,是在祭祀祖先的仪式上,用于饮酒的器皿。周素盘,宽22公分,祭祀时,盛放祭品的器皿。周雷纹彝,高6公分的青铜器,也是用于盛放祭神之酒的器皿。每件青铜文物,乾隆皆附加了小册予以称赞。







清乾隆竹丝缠枝番莲多宝格圆盒(下图) 高24公分,木筒内贴有整齐划一细竹丝,细竹外还配上刻有曲线婉转的竹黄番莲花的木板,做工方面煞费苦心,因而有了清雅又不是美丽的外表。盒中的隔板,皆是以紫檀制作。它结构精巧,由个面扇形组成的部分可将多宝格变成圆的也可变成方的,还可拉开,像个小屏风,既节约了收藏的空间,展示时又可以达到一目了然的效果。

这件多宝格收藏的主要是玉器,共有23件。玉,自古被认为是连结天地之物,所以历代君王都热衷于收集玉器。这些玉器有商(殷)朝的古代玉器,也有为皇帝新制作的玉器,最小玉器仅有5公分高。每年都宫廷都会从新疆和田挑出数千吨上好的玉石运往紫禁城。

多宝格,皇帝的玩具箱 多宝格展柜
除了玉器之外,还有袖珍手卷与册页,也颇为珍贵,如《方琮画山水》、《杨大章画花卉》、《李秉德画花卉》,这些手卷长都只有7公分。金廷标的小册页,长与宽仅3公分左右,且画面的景物活灵活现。













雕紫檀嵌彩磁博古图小柜(下图) 高46公分,宽42公分,内置45件宝物,是乾隆时期制作的最豪华的多宝格之一,其中有青铜器3件、陶瓷器5件、玉璧等玉器12件,以及书画7件,也可以见到当时从西洋传来的钟表。小柜中除有历代传承下来的文物,亦有宫廷工房专为皇帝新制作的宝物。









紫檀云龙纹多宝格方盒(下图) 它内藏47件珍玩,既有历朝历代的玉器、书画、珐琅器、铜器,也有来自日本和西洋的舶来品。

打开方盒,顶层托盘装有从春秋战国到辽、金、明、清时期的玉器。其中一件是战国金村风格的玉虎。玉虎为双面雕,状似正在舔自己的前足,模样十分可爱。还有一件金、元时期的“春水”玉饰。“春水”纹样颇有讲究,与契丹、女真等游牧民族在春天到河边猎雁的习俗有关。工匠们将猎雁时用的猛禽海东青啄雁,大雁躲到芦苇丛中的惊险刹那制成纹饰,绣在衣服上或是用在玉器雕刻上。这样的玉器就被称为春水玉饰。

值得一提的是,托盘里选的玉器都是片状的。托盘底部按照每一个玉器的外部轮廓,分别挖出凹槽。这样,玉器可以完好紧密、恰到好处地放进去,大大减少了可能因晃动造成的损伤几率。可以说 “有七级地震来也不怕”。

移开这个托盘,会惊喜地发现,盛放它们的凹槽内,不但有南书房大臣于敏中的字,还有宫廷画家杨大章的画。这些字画的颜色仍然很鲜艳,并没有在时间流逝中褪去色彩。但是,“如果你不把东西拿起来,你不会发现底下还藏有书画,甚至你没有办法找到另外一件文物。”

托盘下除了字画,还有八九个大小不一的盒子,其中一个盒子内是另一个可以整个拿出的小型多宝格。它有一个古雅的名字“集古函珍” 。装在其他空间的,除了瓷碗、玉瓶、书画等,还有来自日本的莳绘盒。这是日本一种特殊的漆器,在漆器上以特殊方式装饰金银片。此外,还有西洋镶钟表宝石盒和装饰着小巧钟表的戒指。



构造巧妙,机关重重

皇帝对于多宝格兴趣浓厚,不仅是因为收藏其中的珍玩价值连城,更主要的是,这些多宝格的设计将“巧”字发挥得登峰造极。

通过精确计算体积,工匠们将格内做出横竖不等、高低不齐、参差错落的一个个空间。打开来看,不同的空间摆放着大小不同的珍玩,严丝合缝,没浪费一寸地方;一旦合起,又是个再规矩不过的普通盒子。从外观上看,怎么也看不出盒内会藏着如此乾坤。

如清乾隆《竹丝缠枝花卉纹多宝格圆盒》,利用机轴原理,将圆筒形盒分成四个扇形,180度打开来可成为一字形小屏风,360度翻转后可成为一个正方形筒状。每个扇形内又分成许多格层,其中圆柱形格层不但再分成数格,而且可以360度旋转。

多宝格内层层叠叠的设计,使得一些开合的机关被藏在物件的下层,如同游戏一样,只有把东西拿起来,才能“破关”。据说,有些设计巧妙的多宝格,可以让人即使知道甚至看到格中、抽屉里或隔板旁有宝物,但如果找不到机关就是拿不到,这让物品的取放也成了一种乐趣。

在紫禁城养心殿南侧的清代造办处(专为皇帝制作各种文物的大型工房)里,聚集了来自全国各地的能工巧匠。造办处设有玉、陶瓷器、绘画等28处制作间。从历代王朝所传承下来的文物,以及由宫廷工房制作的新文物,一旦让皇帝爱不释手,都会被收纳在多宝格里,便于皇帝欣赏。

盒子与宝物,孰先孰后?

清宫廷中的这些多宝格设计之巧妙,空间布置之精绝,常会让人忍不住产生一种好奇:究竟是先有物件再造的盒子,还是先有盒子再找的物件?它们怎么就能搭配得这么天衣无缝?

答案是“兼而有之”。一般的程序是,先汇集、挑选出一组珍玩,分别设计座架、盒匣、托盘等,然后调配空间,让格子或抽屉与物件的大小相当。

经过这样的“第一轮”组合搭配后,难免会出现一些边边角角的小空间。这时,解决的办法或者是从库房中挑换物件,或者是按空间新做。有些非常可爱的迷你尺寸的书卷、册页、砚台等,大多都是为配合这样的情况而特别制作的。

也许,正是这种结构的多元组合,实用性与观赏性兼顾的空间使用方式,形成了多宝格最独特的魅力。

多宝格里的珍玩器物,没有毛公鼎那种国之重器的威严,也没有传世书画的曲折沧桑,但它们结构之精巧、工艺之精湛、色彩之浓重,引人入胜、叹为观止。这些小如铜钱的画册、古至千年的玉器、琳琅满目的宝物,存放在如同旋转舞台般的多变空间中,让人忘却时光。多宝格见证着昔日帝王休闲之中的雅兴,也让我们得以窥见漫长历史中生动真实的瞬间。

  

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