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神拳无敌
──简介康泰时YC系Sonnar2.8/180 T* AEG
二○ 一二年八月十六日
“神拳无敌”是金庸小说《碧血剑》里华山派掌门人穆人清二弟子归辛树的绰号，此人拳法严谨，功底扎实，用这一绰号来形容康泰时YC系Sonnar 2.8/180 T* AEG，我认为是比较中肯的。
入手这支镜头的时候便感到它的份量──72毫米的滤镜口径在康泰时镜头里并不多见，而其镜筒则更为粗大，难怪它被称为“胖胖镜”。S180的后期版本实现了瘦身，但自带的外置遮光罩简直就是鸡肋，拉开后不过区区两厘米，旷量也很大，令人哭笑不得。相比之下，德产的AEG版本就要好得多，其自带的内置遮光罩将近五厘米，很是对得起自己庞大的身躯。AEG版本的S180的确更阳刚些，转接到佳能EOS 5DⅡ以上机型时造型亦称完美。
S180有着悠久的历史，虽然不能与天塞、普兰纳等一百年前的经典结构相抗衡，但它本身也有着很强的传奇色彩。传说此头与希特勒及其情妇有关，虽然坊间无人能说清楚二者有何渊源，但传说本身已经给它染上了一层绚丽的色彩。我们可以确认的是，它的历史可以追溯到1936年的奥林匹克运动会，当时这支镜头被设计在中画幅相机上使用，绰号“奥林匹克松纳”，此后该设计思想一直被延续下来。二战结束后，在废墟中重生的东德蔡司公司曾经生产过一支同结构的S180，我没有用过这支镜头，有人说这支镜头才是血统最为纯正的。我不知道是否如此，但东德镜头的做工的确不敢让人恭维，我曾先后用过东德制造的Flektogon 2.8/20和Pancolar1.8/50两支著名镜头，都是据称向西欧出口的白标MC版本，用过之后感觉光学水平虽然不差，但粗糙的做工让人丧失了进一步把玩社会主义德国产品的想法，想来这支S180也不会好到哪里去。我们不无沮丧地认为：真正延续了奥林匹克松纳血脉的还是资本主义德国制造的这支康泰时S180。
其实我一直觉得180毫米这个焦段的镜头用好很难，因为我们有许多时候不需要这个焦段，拍人嫌太长，拍动物则嫌太短。蔡司从来不缺乏高素质的镜头，但要拥有它们，除去经济上的考虑外，体积和重量也是一个因素。比如常用的35毫米和85毫米两个焦段，Distagon1.4/35和Planar1.4/85份量都不轻，至于这支S180，当然也不会好到哪里去，将近一公斤的重量，在光线一般的情况下一定要上三脚架使用，手持工作真是一个费力不讨好的差事，难怪无忌论坛上有人称其为“健身房里的哑铃”。但是，考虑到它优秀的光学素质，这些都是可以忍受的，它比起佳能的“小白兔”还是轻便多了。
S180从上市起便一直争议不断，有的人入手后便大呼上当，认为这是一支“狗头”，试用之后便匆匆将其出手，直接导致该镜头在二手市场上至今仍货源充足。日产的售价3000多，德产的也不过4000大洋，仅为当年新品的一半左右。
究其原因，问题来自S180的低反差，无论将光圈收缩到哪一档，锐度都没有明显的提升，如果将此头与Tessar结构的2.8/45相比会觉得S180实在软得没法用。所以，喜欢版画风格的朋友还是绕路而行吧。
既然是有争议的镜头，当然有人讨厌有人喜欢。喜欢它的人发现，S180细节丰富，分辨率惊人，经得起放大。换句话讲，就是解析力强，与通常所说的“狗头”有着本质上的差别。玩家多用此头拍花花草草和妇女儿童，以柔见长的影调非常讨人喜欢，至于焦外更是迷人──松纳结构本来就是以焦外成像而著称的么。
S180号称是最有蔡味的几支康泰时镜头之一，可能日产的版本色彩略素些，别的就没有什么明显不足。平心而论，这支镜头在小光比条件下未必优于其它品牌的同焦段镜头，但到了大光比环境下，其优势就完全发挥出来了，高反差镜头常见的那种暗部漆黑，高光惨白的模样在它身上很难见到。这里又用到了一个胶片时代常用的名词──宽容度，S180带来的宽容度亦是惊人，层次感极好。只要你不拿它和尼康比锐度，它和当下的日本高级镜头完全有得一拼。
老镜头都很有个性，不像现在的日本镜头，恨不得一支镜头什么都能拍。玩老镜头，需要静下心来认真琢磨，善待它、爱护它、研磨它，从中获得影像的乐趣，说白了就是玩个味道。如果只是个方便快捷，那直接上日本牛变好了，玩老镜头干嘛？S180不是一支轻便快捷的镜头，要用好这支头，很重要的一点是要上三脚架，这和具有防抖功能的日本现代镜头相比完全不可同日而语，但只要你以一颗爱己及人的心来对待它，它一定不会让你失望的。
