爱华网如果，再放一部阿加莎·克里斯蒂的电影……
我想我还会去看的。虽然片子中出现死尸或谋杀的场面，我还是会阖上双眼。我已经看过《尼罗河的惨案》《阳光下的罪恶》《东方快车谋杀案》《寓所谜案》，前两部是在电影院看的电影，后两部是电视上看的电影。
我怕看暴力电影，尤怕见到不断涌出的殷红的血、临死前扭曲的面容、死后石膏一般没有弹性的脸。所以，我错过了许多好片子，包括《辛德勒的名单》、《拯救大兵瑞恩》等等，等等。
第一部看的犯罪小说是《巴斯克猎犬》，福尔摩斯探案集，六十年代在北京表姐家看的，看的当时是大白天，周围还有一些人，但已让我毛骨悚然。
第二次接触《巴斯克猎犬》，是听先生讲述的。那是七十年代一个和煦的冬日下午，余杭县超山风景区的一块绿草坪上，被太阳晒得暖洋洋的我躺着，他坐在我身边说着。他说故事的本事极佳，绘声绘色，甚至比所看小说中的那浓重的翻译腔更吸引人。他所讲述过的小说，没有一部是我没有看过的：《基督山恩仇记》、《一个女人一生中的二十四小时》，还有这本福尔摩斯探案，但我还是爱听他说。
因为在阳光下，他纵然说得再生动，却没有当初看书时那种阴森森的感觉了，真享受极了。
这好光景只维持了半个多小时。突然，一个八岁左右的孩子在梅树那边对我们探头探脑。不一会，一大群同岁的孩子拥过来了，像观把戏似地看着我们，嘴里还不住地念叨：“嘎套的！”“嘎套的！”（即“这样的！”“这样的！”）还把老师叫来看。这些大概是来春游的本地小学生。
老师过来看，知道是自己的学生大惊小怪了。对于他们如此没有见过世面，老师也觉得很没面子，气急败坏地轰这些孩子走：“有什么好看的！快走，快走！”
但说故事的“气”已被打断，这只故事就没有说下去，好在我看过这小说，知道故事的结局，也就不那么悬着心了。
我在北京的那位朋友大向是个追“时髦”的人。当初，就是他一下子给我寄来五、六本三毛的书，让我比周围的人早一拍领略到三毛那优美的文字。81年我去北京，在他的书架上看到的是十几二十来本的克里斯蒂小说。过了几年，他恋上了气功，再后来，他又对金庸的武侠着了迷。
那次，我在他家里把克里斯蒂的推理小说翻了个遍（是真正的翻看）。
看克里斯蒂的推理小说，是我看福尔摩斯探案之后看的惊险小说——苏联的那些惊险小说不算，苏联的惊险小说《形形色色的案件》、《一个不可捉摸的人》虽然好看、曲折生动，但没有这两位英国作家写得那么恐怖、那么惊悚、那么细腻。
他家里有这么些克里斯蒂的推理小说，正是因为当时风行。随着电影《尼罗河上的惨案》在中国放映的轰动效应，各个出版社也纷纷推出克里斯蒂的推理小说，为抢占市场，试图分一杯羹。
上海电影译制厂配音的《尼罗河上的惨案》在79年上映，是继《东方快车谋杀案》后的阿加莎•克里斯蒂另一部群星荟萃的电影。这部电影迷倒了我：演技出众风度翩翩的大牌明星、获得奥斯卡最佳服装设计奖的那些维多利亚风格的华丽服饰、扣人心弦波澜起伏的悬念故事、尼罗河沿岸的旖旎风光神秘古迹，当然还有上译厂配音演员毕克、苏秀、刘广宁、邱岳峰的出色配音。
跟那些血淋淋的探案小说不同，她的小说虽然也描写命案、描写谋杀，有恐怖气氛，但没有那么浓重的血腥味。所以，由她的小说改编拍摄的电影便能为我这个胆小鬼所接受。
看克里斯蒂的推理小说，犹如用裁纸刀看书，急不来。要一点一点如抽丝剥茧似的看她说道，不能漏掉一个细节，要跟着她的思路理清案子的头绪，否则在最后“真相毕露”时，会对不了榫、合不了铆。
这是一种把犯罪优雅化了的小说，在其间，犯罪不是那么狰狞。不同于现代罪犯那样具有畸形心理，这里的罪犯一般都有通常的人性，所以谋杀动机不出于复仇、贪婪、妒忌等等常规心理，因而阿加莎•克里斯蒂才可以根据人性及常规心理逻辑性地“推理”，写到动情处，有时甚至能让读者怜悯罪犯、宽恕罪犯……对发生在尼罗河上的那桩惨案，我们这些读者和观众，会怀着悲悯的心情，目睹那一对被财富拆散、被欲望失去了理智、被报复掌控了心机的恩爱情人，是怎么走向邪恶、走向罪恶的。在恨着他们滥杀无辜的同时，也恨着诱惑他们的那个富家小姐林内特，虽然她罪不该死。
对于我来说，我还特别喜欢阿加莎•克里斯蒂所描述的那个时代。
这位“推理小说女王”通过她小说中的人物马普尔小姐说过一句：“维多利亚时代的人比较懂得人性。”
是的，她小说中的故事大体发生在维多利亚时代，而我又比较喜欢维多利亚时期的小说。
之所以喜欢维多利亚时期的小说，是因为在这种相对稳定、相对安宁的氛围里，小说可以摈弃对情节的过度追求和庞大场面的纷繁描述，直指人心，深入发掘人物内心的精神世界，告诉我这世界上最本质的东西——家庭、男女，到底是怎么回事。正因为此，我和许多女孩子一样，喜欢上了《简•爱》、《呼啸山庄》和《傲慢与偏见》。在二十岁左右时我接触了这些书，它们对我的影响很大，那种浪漫情怀使得我更加不实际。
然而，维多利亚时期的小说，确切地说，是维多利亚时期的庄园小说我看来看去就那几本，现代人又不可能转回去写那个时代的小说——我以为，隔时代的人是揣摩不了前辈的心理的，除非托尔斯泰那样的旷世天才。就在此时，克里斯蒂的推理小说，用维多利亚时代作背景的推理小说出现了。她借用小说这个载体，叙述了这个平和时代的人性罪恶，用跌宕的故事冷静地告诫我们，要我们避免邪恶，要我们克制非份的欲望。身为探案小说却如此深刻地阐述人性，我还是初次碰到，因此，我被迷倒。
让我用克里斯蒂小说中的语言结束这篇短文吧：“人们穿着不同了，声音不同了，但是人类还是同他们以前一样。还有，尽管用词有点儿变化，但话题还是没变。”
注：
维多利亚时代——维多利亚女王在位的63年（1837-1901）直到第一次世界大战开始的1914年，英国都称为维多利亚时代。
网上下载：
□阿加莎•克里斯蒂被誉为举世公认的侦探推理小说女王。她的著作英文版销售量逾10亿册，还被译成百余种文字。她一生创作了80部侦探小说、短篇故事集以及19部剧本等，数量之丰仅次于莎士比亚。她创造出了文学史上最杰出、最受欢迎的侦探波洛，如今她的名字几近等同于“侦探推理小说”。
□这是一本和《东方快车谋杀案》齐名的书。
英国最有钱的漂亮女人林内特•里奇维和好友杰基热恋的男友西蒙结了婚。为了报复，杰基如影随形使他们难堪。一向仗着自己有钱而肆意指示别人、占有欲极强的林内特被杰基缠得心烦意乱，她终于发现人们并不喜欢她，相反的，同行旅伴中有人被她父亲害得倾家荡产的，有人因她的插手而失去爱人，在尼罗河上，危机四伏。
杰基酒后发狂打伤了西蒙，而在同一个晚上，林内特被一颗子弹打穿了头颅，她的珍珠项链也不见了。死亡接连发生，真相浮出水面。阿加莎的书最让人开心的就是这点，死的往往是你最讨厌的人，而那些原本模糊不清的性格却随案情的发展逐渐明朗，展现出可爱的一面。
波洛先生这次基本上是和我们一起来推理的，不过，他总是比我们更能抓住细节。
“大多数伟大的爱情故事都是悲剧。” 但是，弗格森先生也说了：“重要的不是过去，而是未来。”
□一开始看，就猜出凶手是杰基和多伊尔两个人，想错的地方是，以为是两个人谋划好了，一个先假装和林内特结婚，然后再骗得财产，但其实这一切并不是一开始去庄园前就谋划好的，而是因为多伊尔看到林内特如此有钱，他喜欢钱才改变主意的，而杰基做这一切完全是因为爱多伊尔。
这也让我看到如果太爱一个人是会酿成多么可怕的悲剧，尤其当你所爱上的这个人还是一个虚荣的、愚蠢的笨蛋的时候。
2008-07-14 凤凰作了如下评论：
临睡前躺在床上津津有味的看第n遍《尼罗河上的惨案》。
我从来不觉得复读侦探小说会闷。
当凶手和嫌疑犯的隐情统统了然于胸。
当每个角色都跳出纸面活起来。
当每个线索出现都像熟络的老朋友。
你能体会到当上帝的乐趣，洞晓一切真相是多么迷人。
不过——
读这本书的次数越多，我倒是越来越不满意故事的结局。
这点不满来自我对两个凶手不可抑制的喜爱。
赛蒙是我最爱的男人，他会在忧愁河上歌唱，稚气的脸庞闪闪发光。
杰奎琳的疯狂让我想起英年早逝的杜普雷，或是那个著名的第一夫人，捧着丈夫头颅优雅的样子。
我希望赛蒙杰奎琳能在最后幸福快乐的生活在一起。
赛蒙做永远头脑简单的男孩，自有聪明的杰奎琳在身边保护，击退一切邪恶。
我不断推敲每个细节，想象力黄河泛滥一发不可收拾：
女王般的林奈特为何能忍受情敌长时间的跟踪折磨却没有反抗？
阿勒顿夫人真的像外表显示那么可爱高贵？
奥特伯恩小姐阴郁的外表下是否应该有颗残忍的心？
国际通缉犯蠢到给别人误看了的密电，还大声读出来？
小时候单个的两元一次方程有无数组解。
那有没有可能，阿加莎的小说也有另一种解法呢？
□这一本和<东方快车谋杀案>是我最喜欢的阿加莎.克里斯蒂作品,情节设定峰回路转且非常严谨,电影版也同样精彩.重看这两部作品,发现作者(具体体现为波洛侦探)对谋杀者都抱有一定同情的态度,在<东>的结局中甚至为其隐瞒了罪行．在本书中，从第一次与杰基相遇起，波洛就对其报有好感，但也说了一句不祥的话＂女的太爱男的，男的只是被动回应，这很危险＂。
年少时第一次看这部作品，非常不能理解杰基和林内特为何爱上西蒙这样的男人，她们俩虽然社会地位有巨大差距，但同样年轻美丽且同样聪慧。而西蒙，英俊的相貌和孩子气的笑容下，掩盖的是愚蠢、贪婪的灵魂。就是这样一个男人，使林内特背叛了自已最好的朋友，最终送了性命，使杰基为他一错再错，双手沾满鲜血。爱情也许就是这样盲目，危险。所以，伟大的爱情多是悲剧。
□黄昱宁的随笔里说，阿加莎一生波澜不兴，貌不惊人，心无旁骛，不过就是这样“一个普普通通的英国妇女，一辈子在打字机上捣鼓了六十几个杀人游戏，你想她每天喝下午茶的时候在琢磨什么？决定凶器是一把门缝里插进来的夺命刀，还是一支呼啸着穿过树林的离魂剑吗？”
不过我是真的喜欢阿加莎，我不要与她进行智慧的较量，因为我更愿意跟着她故事里的波罗先生、马普尔小姐和其他一些客串侦探一路走去看去。这一路上没有过多的血腥和恐怖，却有着很多对人性之恶的剖析和人心温暖的闪亮，所有的角力与斗争都貌似平静地暗自汹涌着，所有不经意就会错过的线索，都会最终指向真相大白的那个高潮。高潮过后，书中人物退场，或愤然，或悔然，或欣然，或黯然，留下我，仿佛追忆往事一般思索体味，心中之意一时难平。
当然，我也喜欢看阿加莎小说改编的电影。不过就像我只认“湿衬衫”达西那样，我只喜欢《尼罗河上的惨案》里那个胖胖的波罗，两撇胡子充满幽默地向上微翘，庞大的身躯很笨重，平静的目光很锐利，总是不紧不慢地进行着抽丝剥茧的推理，在别人骂他“你这个法国小人”时，也总带着一种揶揄的口吻，慢条斯理地纠正道“不，比利时人”。可惜这个胖波罗我只在《尼罗河上的惨案》与《阳光下的罪恶》中看到过，享有很高声誉的《东方快车谋杀案》虽然有英格丽?褒曼、肖恩?康纳利这样的大明星捧场，却因为不是胖波罗，还是难以得到我的青睐。
很难断言原著小说和改编电影哪个更好。改编电影总要舍弃一些繁琐的细节来加快故事的推进，改编电影的成败关键在于能否把小说构思绵密的语言转化成生动而引人入胜的镜头。我看过的两部胖波罗电影，都是一批活跃在英伦舞台上的好手们的精彩群戏。
家里藏书中找到的
《东方快车谋杀案》·全明星合照
网上下载的
尼罗河上的惨案
推理小说女王：阿加莎·克里斯蒂
