爱华网1900——1929
中国作为木刻版画的发明国，其渊源可上溯到2000余年前。其间经历了唐代的普及、两宋金元的全面发展，直至明代的鼎盛时期，清末因石印等新印刷术的传入使木刻版画走向衰微。20世纪的前30年，版画处于平淡无奇的局面，书籍插图已很少使用刻版画，自绘、自刻、自印的创作版画虽有人尝试但尚未形成势头，只有民间木版年画以其拙朴的画风记述着审美情趣的演化与现实生活的变迁。此时的年画作坊几乎遍及全国各地，桃花坞、杨柳青、武强、潍县、开封、漳州、绵竹等重要产地影响大，画样多。除一些传统题材外出现了一种“改良年画”，内容有破除迷信、办学堂、提高女权、兴实业等反映社会进步的作品。辛亥革命后一些版画以宏大的场面表现这一重大历史事件，贴近现实、关注社会变革成为当时木版年画的题材取向，之后的内战及日德争战青岛等也都在民间木版年画中有所表现。由于木版年画的行广及众与形式为百姓所喜闻乐见，极具宣传教育与审美熏化作用。但中国版画专业品位的提升，还有待版画家这一创作群体的出现及创作版画的兴起。
1
花园赠珠
湖南隆回
清末
2
上海汽车电船
河北武强
清末
3
太后放粮
河北武强
1901
木版
25.5×46cm
4
老鼠嫁女
福建漳州
清末
木版
28×44.5cm
5
革军大战武昌城
福建漳州
民初
木版
28×45cm
6
蝶戏图（左）摩登女子骑车（右）
四川绵竹
清末
7
同盟军新立协约大会
河北武强
1919
木版
78×100cm
8
天津租界
天津杨柳青
民国
木版
60×100cm
9
文明娶亲
天津杨柳青
民初
木版
61.5×100cm
10
四川真景全图
河北武强
民初
木版
44×67cm
11
日德争战中国青岛
河北武强
1917
木版
48×54cm
12
九狮图
山东高密
清末
13
刘备招亲
福建福鼎
清末
左慈戏曹
14
算命先生 卖鱼婆
江苏扬州
15
大战山海关
河北武强
民初
木版
29×52cm
16
女学堂演对图
天津杨柳青
1905
木版
66×130cm
17
新年吉庆
天津杨柳青
清末
石印
75×125cm
18
鹤鹿寿星
福建漳州
清末
19
南北军大战天安门
河北武强
民初
木版
78×100cm
20
河间府演大操
河北武强
民初
木版
78×100cm
21
上海火车站
江苏苏州
清末
22
中华成立 民国自强
天津杨柳青
民国
木版
56×118cm
23
新刻天津紫竹林跑自行洋车
天津杨柳青
近代
木版
60×102.5cm
24
推灯纪念
天津杨柳青
民国
木版
34×48cm
25
女子求学
天津杨柳青
民国
石印
38.5×46.5cm
26
大战天津
河北武强
民国八年
木版
78×100cm
1930——1949
30年代初因鲁迅先生的倡导，创作版画兴起。其精神取向与社会的启蒙、救亡相一致，一批艺术学徒以描绘人民疾苦、民族危亡为己任，以宣传鼓励为宗旨，把艺术创作与劳苦大众联系起来，表现出强烈的忧患意识与爱国热情。但因作者对民众的生活了解不够，理解不深，题材上存有狭窄、空泛之感，加之写实技巧不高，人物刻画不够具体、真实，而显现出概念化倾向。就表现形式而言，留有欧化模仿的痕迹，而缺少中国线刻艺术的简洁明朗。<br> 40年代是大陆版画的成长期。在创作上表现出两种类型：一种以揭露、批判为宗旨，其战斗精神与30年代的版画一脉相通，但在思想内涵的深化与艺术本体意识的增强两方面均有飞跃。另一种类型以肯定、赞颂为基调，通过对解放区新生活及反侵略、反内战斗争场面的刻画，表现时代的变迁，提示深刻的社会主题。这类作品在民族风格的确立上，实现了中国创作版画的历史转折。尽管今天看来，其由欧化到民族化的转换有矫枉过正、弱化创作版画特性之虞，但在当时的情形下无疑具有历史意义。
1
怒吼吧中国
李桦
1935
木版
18×13cm
李桦(1907年-1994年)，广东番禺人，1926年毕业于广州市立美术学校，留校任教。自30年代初即从事新兴木刻运动，组织现代版画会，主编《现代版画》丛刊，筹组”第二回全国木刻流动展览会”，曾任中华全国木刻协会常务理事。解放后历任中央美术学院教授、版画系主任，中国美术家协会顾问，中国版画家协会主席，《版画》主编等职。1991年获中国美术家协会、中国版画家协会颁发的新兴版画“杰出贡献奖”。
2
纪念柔石等
汪占非
1931
木版
22×13cm
汪占非(1911年-)，江西贵溪人。1929年入杭州国立艺术学校，其后加入“—八艺社”和左翼美术家联盟，1939年延安抗大毕业后，先后在冀西邢台抗大总校政治部，十八集团军政治部鲁迅艺术学校，西北军政大学艺术学院美术系工作。曾任西安美术学院油画系主任，西安市美术工作者协会主席。
3
斗争
叶洛
1933
木版
18×12.8cm
叶洛(1912年-)，浙江衢县人。曾就读于杭州国立艺专，上海新华艺专，日本大学艺术科绘画系等。30年代参加左翼美联，1941年赴延安鲁迅艺术文学院任美术研究室研究员，解放后在西安美术学院工作。
4
饥民
胡一川
1930
木版
10.2×14cm
5
“九一八”日军侵占沈阳城
江丰
1931
木版
15×19cm
江丰(1910年-1982年)，上海人，1929年开始到白鹅西画会学画，1931年参加鲁迅主办的木刻讲习会，后任左翼美联执委。1938年到延安，曾任鲁迅艺术文学院美术部主任。建国后曾任中央美术学院院长，文化部顾问，中国美术家协会主席，中国版画家协会名誉主席等职。
6
到前线去
胡一川
1932
木版
20×27cm
7
马克思像
刘岘
1932
木版
29.5×18cm
刘岘(1915年-1990年)，河南人。1932年开始木刻创作，曾组织未名木刻社。“七七”事变后回国参加新四军，在延安鲁迅艺术文学院任教，解放后曾任中国版画家协会常务理事，中国美术馆研究部主任。
8
交涉
萧传玖
1933
木版
11.5×22cm
9
小贩
金逢孙
1933
木版
12×11cm
10
街头
何白涛
1933
木版
23×19cm
何白涛(1913年-1939年)，广东汕尾人。曾入广州艺术专科学校西画系，上海新华艺术专科学校学习，加入MK木刻研究会，后执教于南海县西樵中学。
11
搏斗
野夫
1933
木版
18.4×14.5cm
12
囚徒
许天开
1933
木版
16.3×21cm
许天开(1912年-)，福建南安人。1930年入国立杭州艺专，木铃木刻研究会成员。1934年至1950年在印尼爪哇岛各地华侨学校任教，1951年回国，先后在中央美术学院、文化部和中国美术馆工作。
13
矿工
周金海
1933
木版
11×15.5cm
14
爸爸还在工厂
罗清桢
1933
木版
20×16.5cm
15
苦力
陈葆真
1933
木版
14.5×21.6cm
陈葆真(出生年月不详)，广东潮安人。1931年考入上海美术专科学校，参与组织MK木刻研究会。1935年因从事木刻运动被捕，不久被释放，随即赴南洋。
16
母与子
陈铁耕
1933
木版
21.5×12.5cm
陈铁耕(1908年-1969年)，广东兴宁人。1927年入杭州艺专，后在上海从事木刻和革命文艺宣传工作，参加“一八艺社”研究所和美联。1938年赴延安，创办鲁迅艺术文学院晋东南分校并任校长，抗战胜利后曾在鲁迅艺术文学院和广州美术学院任教授。
17
殉难者
陈铁耕
1933
木版
陈铁耕(1908年-1969年)，广东兴宁人。1927年入杭州艺专，后在上海从事木刻和革命文艺宣传工作，参加“一八艺社”研究所和美联。1938年赴延安，创办鲁迅艺术文学院晋东南分校并任校长，抗战胜利后曾在鲁迅艺术文学院和广州美术学院任教授。
18
静物
赖少其
1934
木版
12×15.6cm
19
逆水行舟
罗清桢
1935
木版
12.5×16cm
20
转变（连环画两幅）
陈普之
1933
木版
陈普之 (1911年-1 950年)，广东人。1931年入上海美术专科学校，参与组织MK木刻研究会，参加左翼美联，1934年回家乡执教，后参加工运，1950年牺牲。
21
卢那卡尔斯基像
曹白
1933
木版
14×8.8cm
22
清道夫
夏朋
1933
木版
11×10.7cm
23
古城小景
关广志
1934
铜版
关广志(1896年-1958年)，满族，吉林人。毕业于沈阳美术专科学校，1931年留学于英国皇家美术学院，回国后先后在北平艺术专科学校、燕京大学、北京大学等校任教，后为清华大学教授。中国美术家协会会员。
24
鲁迅像
曹白
1933
木版
13×9.6cm
1930——1949
30年代初因鲁迅先生的倡导，创作版画兴起。其精神取向与社会的启蒙、救亡相一致，一批艺术学徒以描绘人民疾苦、民族危亡为己任，以宣传鼓励为宗旨，把艺术创作与劳苦大众联系起来，表现出强烈的忧患意识与爱国热情。但因作者对民众的生活了解不够，理解不深，题材上存有狭窄、空泛之感，加之写实技巧不高，人物刻画不够具体、真实，而显现出概念化倾向。就表现形式而言，留有欧化模仿的痕迹，而缺少中国线刻艺术的简洁明朗。<br> 40年代是大陆版画的成长期。在创作上表现出两种类型：一种以揭露、批判为宗旨，其战斗精神与30年代的版画一脉相通，但在思想内涵的深化与艺术本体意识的增强两方面均有飞跃。另一种类型以肯定、赞颂为基调，通过对解放区新生活及反侵略、反内战斗争场面的刻画，表现时代的变迁，提示深刻的社会主题。这类作品在民族风格的确立上，实现了中国创作版画的历史转折。尽管今天看来，其由欧化到民族化的转换有矫枉过正、弱化创作版画特性之虞，但在当时的情形下无疑具有历史意义。
25
春之田园
潘业
1935
木版
26
《毁灭》连环画两幅
温涛
1935
木版
27
雪
许仑音
1935
木版
许仑音(约1914年-1935年)，浙江人。曾在北平师范大学学习，自学木刻。
28
负伤的头
张望
1934
木版
18×13.4cm
张望(1916年-1992年)，广东潮安人。1934年毕业于上海美术专科学校西画系。MK木刻研究会负责人之—。曾在重庆《新华日报》、育才学校、延安鲁迅艺术文学院工作。解放后任鲁迅美术学院院长，辽宁省美术家协会副主席，中国美术家协会理事。1991年获中国美术家协会、中国版画家协会颁发的新兴版画“杰出贡献奖”。
29
饿
赖少其
1935
木版
12.5×22cm
30
一个不平凡的故事之四
胡其藻
1933
木版
31
新闻
张慧
1935
木版
张慧(1909年-1990年)，广东兴宁人。1930年考入上海艺术大学，毕业后返乡任教，1932年开始从事木刻创作，后因从事抗日宣传受迫害离开教育界，结束木刻创作活动。
32
前线军民
刘仑
1935
木版
20×24cm
刘仑(1913年-1990年)，广东惠州人。早年毕业于广州市立美术学校，1934年参加新兴版画运动，后当选为中华全国木刻界抗敌协会监事，并主持广东木协工作，历任广州画院院长，广州市文联副主席，一级美术师，中国版画家协会理事。
33
中国妇女
沃渣
1936
木版
沃渣(1905年-1974年)，浙江青衢人。1925年先后在南大艺术系、上海新华艺术专科学校学习，因参加革命入狱4年之久，1937年赴延安，任鲁迅艺术文学院美术系主任。解放后曾任人民美术出版社创作室主任、荣宝斋经理，中国美术家协会会员。
34
呐喊
唐英伟
1936
木版
35
前面有咱们的障碍物
刘仑
1936
木版
刘仑(1913年-1990年)，广东惠州人。早年毕业于广州市立美术学校，1934年参加新兴版画运动，后当选为中华全国木刻界抗敌协会监事，并主持广东木协工作，历任广州画院院长，广州市文联副主席，一级美术师，中国版画家协会理事。
36
就食之群
段干青
1936
木版
10.2×14cm
37
刺敌
潘仁
1938
木版
13.3×12cm
38
高尔基像
郭枚
1936
木版
14.5×10cm
39
冰天雪地里的抗日游击队
丰中铁
1937
木版
15.7×23.5cm
丰中铁(1917年-1998年)，四川广安人。1935年在上海自学木刻，1937年在重庆组织木刻研究会，为中华全国木刻界抗敌协会理事，负责重庆会务，解放后在四川文联任职。1991年获中国美术家协会、中国版画家协会颁发的新兴版画“杰出贡献奖”。
40
拾煤屑一群
伊夫
1936
木版
41
东北抗日义勇军
江丰
1937
木版
15×23cm
江丰(1910年-1982年)，上海人，1929年开始到白鹅西画会学画，1931年参加鲁迅主办的木刻讲习会，后任左翼美联执委。1938年到延安，曾任鲁迅艺术文学院美术部主任。建国后曾任中央美术学院院长，文化部顾问，中国美术家协会主席，中国版画家协会名誉主席等职。
42
鲁迅遗容
黄新波
1936
木版
10.5×14cm
43
光荣的战绩
陈九
1938
木版
21.5×16cm
陈九(1916年-1942年),1938年参与组织中华全国木刻界抗敌协会，任理事。1939年入延安鲁迅艺术文学院美术系，年底随华北联合大学进入晋察冀，后不幸牺牲。
44
雪地行军
陆地
1938
木版
9×13.2cm
陆地(1917年-1982年)，江苏苏州人。1933年开始自学木刻，1935年就读上海新华艺专，后参与成立刀力木刻研究会，参加中华全国木刻界抗敌协会。解放后曾在南京师范学院美术系任教，曾任中国版画家协会理事。
45
炸后
万湜思
1938
木版
23×16cm
万湜思(1915年-1944年)，浙江人。自学木刻，曾出版木刻集《中国战斗》。
46
朗诵诗
卢鸿基
1938
木版
12.5×10cm
卢鸿基(1910年-1985年)，海南琼海人，1930年入国立杭州艺专学习。参加“一八艺社”，后参与组建中华全国木刻界抗敌协会，任常务理事，解放后在海南、杭州工作，曾任浙江美术学院教授、艺委会秘书，《美术与教育》主编等职。
47
乞讨
马基光
1938
木版
12×9cm
马基光(1915年-1979年)，回族，河南开封人，1939年毕业于国立杭州艺专。抗日战争时期从事木刻创作。解放后任河南省文学艺术界联合会常委，省群众艺术馆副馆长等职，创研部副主任等职。
48
农民
王良俭
1938
木版
14×10.1cm
王良俭(1917年-1938年)，浙江乐清人，曾留学日本，抗日战争初期在乐清青年服务团参加抗日宣传工作，并与野夫等组织春野美术研究会。
1930——1949
30年代初因鲁迅先生的倡导，创作版画兴起。其精神取向与社会的启蒙、救亡相一致，一批艺术学徒以描绘人民疾苦、民族危亡为己任，以宣传鼓励为宗旨，把艺术创作与劳苦大众联系起来，表现出强烈的忧患意识与爱国热情。但因作者对民众的生活了解不够，理解不深，题材上存有狭窄、空泛之感，加之写实技巧不高，人物刻画不够具体、真实，而显现出概念化倾向。就表现形式而言，留有欧化模仿的痕迹，而缺少中国线刻艺术的简洁明朗。<br> 40年代是大陆版画的成长期。在创作上表现出两种类型：一种以揭露、批判为宗旨，其战斗精神与30年代的版画一脉相通，但在思想内涵的深化与艺术本体意识的增强两方面均有飞跃。另一种类型以肯定、赞颂为基调，通过对解放区新生活及反侵略、反内战斗争场面的刻画，表现时代的变迁，提示深刻的社会主题。这类作品在民族风格的确立上，实现了中国创作版画的历史转折。尽管今天看来，其由欧化到民族化的转换有矫枉过正、弱化创作版画特性之虞，但在当时的情形下无疑具有历史意义。
49
轰
林夫
1938
砖刻
8.4×12cm
50
饥民
李平凡
1939
木版
17.4×12.5cm
51
商订农户计划
焦心河
1938
木版
10.2×15.3cm
52
抗日前线的露天剧场
秦威
1939
木
53
饮
力群
1938
木版
19×14cm
力群(1912年-)，山西灵石人。1931年入国立杭州艺专学习，后参加木铃木刻研究会和中国左翼美术家联盟，参与组织上海木刻工作者协会和中华全国木刻界抗敌协会。曾任延安鲁迅艺术文学院教员，人民美术出版社副总编辑，中国美术家协会常务理事，《美术》副主编，《版画》主编等职。现为中国版画家协会名誉主席，山西省文联名誉主席。1991年获中国美术家协会、中国版画家协会颁发的新兴版画“杰出贡献奖”。
54
上山
安林
1938
木版
安林(1917年-)，福建厦门人。1937毕业于上海新华艺术专科学校。曾任中华全国木刻界抗敌协会理事，在延安鲁迅艺术文学院学习和工作，解放后主要从事美术教育工作。教授，中国美术家协会会员。
55
巩固团结 抗战到底
刘岘
1938
木版
13×11.7cm
刘岘(1915年-1990年)，河南人。1932年开始木刻创作，曾组织未名木刻社。“七七”事变后回国参加新四军，在延安鲁迅艺术文学院任教，解放后曾任中国版画家协会常务理事，中国美术馆研究部主任。
56
军民合作
宋秉恒
1939
木版
33.8×26.5cm
宋秉恒(1912年-)，浙江绍兴人。1931年毕业于上海美术专科学校，历任上海美术专科学校、福建省立师范学校、国立杭州艺术专科学校素描教员，后任中国美术学院版画系副教授。中国美术家协会会员。
57
铅印突击工
陈叔亮
1940
木版
12.7×18cm
陈叔亮(1902年-)，浙江人。1938年赴延安，为鲁迅艺术文学院教员。解放后曾任文化部艺术局美术处处长，艺术教育司副司长，中央工艺美术学院副院长，中国美术家协会理事。
58
与民休息
谢梓文
1940
木版
8×7cm
59
民兵埋地雷
郭钧
1939
木版
14×25cm
60
和平神畔侵略烟火
梁永泰
30年代
木版
43.5×10.5cm
61
响堂铺伏击队
艾炎
约40年代早期
木版
艾炎(1914年-1998年)，广东宝安人。曾任延安鲁迅艺术文学院教员，木刻工作队队长。1950年以来历任总政文化部美术创作组组长，外文出版社美术编辑，中国美术家协会理事。
62
羊群
古元
1940
木版
12.5×17cm
古元(1919年-1996年)；广东中山人。1939年入延安鲁迅艺术文学院美术系学习，曾任美术工场木刻组组长，美术研究室创作组组长，中央新闻摄影局美研室副主任。解放后历任中央美术学院教授、院长，中国美术家协会副主席、中国版画家协会名誉主席等职。1991年获中国美术家协会、中国版画协会颁发的新兴版画“杰出贡献奖”。
63
牧羊女
焦心河
1941
木版
21.5×18cm
64
民兵妙计打退敌人
吴耕
40年代中期
木版
65
战地休息
吕琳
约40年代晚期
木版
26×35cm
吕琳(1920年-1994年)，山西吉县人。1938年开始木刻创作，1940年入延安鲁迅艺术文学院美术系学习。历任西南人民艺术学院美术系主任，四川省美术家协会副主席等职，中国美术家协会会员。
66
驮
施展
1939
木版
18.7×13.5cm
67
游击队
王大化
1939
木版
8.4×9.5cm
王大化(1919年-1946年)，山东潍坊人。“九一八”事变后创作第一套木刻作品《呐喊》，1936年考入南京国立戏剧学校，1939年赴延安，后任鲁迅艺术文学院戏剧系教师，参与创作并主演《兄妹开荒》，参加创作并导演《白毛女》。
68
鲁迅与高尔基
陈烟桥
30年代
木版
陈烟桥(1911年-1970年)，广东东莞人，1928年入广州美术学校西画科，1931年入上海新华艺专西洋画系。曾任全国木刻界抗敌协会理事，重庆《新华日报》美术科主任。解放后曾任上海美术家协会秘书长，中国美术家协会理事，广西艺术学院副院长，广西壮族自治区美术家协会主席。
69
四川茶馆
尚莫宗
1941
木版
14.2×10cm
70
和民众奏在一个旋律里
李劫夫
40年代中期
木版
李劫夫(1913年-1976年)，江西于都人。1937年曾在青岛任小学教师，后到延安人民剧社工作，解放战争中任文艺工作团团长，解放后历任东北音专校长，沈阳音乐学院院长等职。
71
延安鲁艺校景
力群
1941
木版
19×12.5cm
力群(1912年-)，山西灵石人。1931年入国立杭州艺专学习，后参加木铃木刻研究会和中国左翼美术家联盟，参与组织上海木刻工作者协会和中华全国木刻界抗敌协会。曾任延安鲁迅艺术文学院教员，人民美术出版社副总编辑，中国美术家协会常务理事，《美术》副主编，《版画》主编等职。现为中国版画家协会名誉主席，山西省文联名誉主席。1991年获中国美术家协会、中国版画家协会颁发的新兴版画“杰出贡献奖”。
72
春耕
苏光
1947
木版
19×28.5cm
苏光(1918年-1999年)，山西洪洞人。1938年参加山西新军决死二纵队，创办《长城画刊》，1941年入延安鲁迅艺术文学院美术系学习，1949年任重庆西南画报社社长，1957年从人民日报社调山西省文联。曾任山西省文联副主席，中国美术家协会理事。
1930——1949
30年代初因鲁迅先生的倡导，创作版画兴起。其精神取向与社会的启蒙、救亡相一致，一批艺术学徒以描绘人民疾苦、民族危亡为己任，以宣传鼓励为宗旨，把艺术创作与劳苦大众联系起来，表现出强烈的忧患意识与爱国热情。但因作者对民众的生活了解不够，理解不深，题材上存有狭窄、空泛之感，加之写实技巧不高，人物刻画不够具体、真实，而显现出概念化倾向。就表现形式而言，留有欧化模仿的痕迹，而缺少中国线刻艺术的简洁明朗。<br> 40年代是大陆版画的成长期。在创作上表现出两种类型：一种以揭露、批判为宗旨，其战斗精神与30年代的版画一脉相通，但在思想内涵的深化与艺术本体意识的增强两方面均有飞跃。另一种类型以肯定、赞颂为基调，通过对解放区新生活及反侵略、反内战斗争场面的刻画，表现时代的变迁，提示深刻的社会主题。这类作品在民族风格的确立上，实现了中国创作版画的历史转折。尽管今天看来，其由欧化到民族化的转换有矫枉过正、弱化创作版画特性之虞，但在当时的情形下无疑具有历史意义。
73
盘查哨
沈柔坚
1941
木版
21×17cm
沈柔坚(1919年-1998年)，福建诏安人。早年肄业于福建省立师范学校，1938年参加新四军战地服务团绘画组，开始专业创作版画和水粉画。历任上海大学美术学院教授，中国美术家协会常务理事，上海市文联副主席，上海市美术家协会主席。1991年获中国美术家协会、中国版画家协会颁发的新兴版画“杰出贡献奖”。
74
重建
李少言
1942
木版
32×24cm
李少言(1918年-)，山东临沂人。1938年在延安开始版画创作，后在八路军120师任贺龙、关向应的秘书，1941年任晋西北木刻工厂厂长，解放后历任四川省美术家协会主席，中国美术家协会副主席，四川美术学院党委书记，四川省委宣传部副部长等职。1991年获中国美术家协会、中国版画家协会颁发的新兴版画“杰出贡献奖”。
75
孩子在饥饿中
黄荣灿
1941
木版
6.4×3cm
76
开会
邵宇
1942
木版
77
民兵
吴劳
1942
木版
14×20.2cm
吴劳(1916年-)，浙江义乌人。先后在苏州美术专科学校和杭州艺术专科学校雕塑系学习。1939年起到晋察冀边区华北联大任教，在延安从事美术创作及宣传工作。历任中央工艺美术学院教授、副院长，中国美术家协会理事。
78
嘉陵江边
王琦
1941
木版
13×17cm
王琦(1918年-)，四川宜宾人。1919年随父母亲去重庆定居。1937年毕业于上海美术专科学校，1938年赴延安鲁迅艺术文学院美术系学习。后在国统区参加革命文艺活动。解放后，历任上海行知艺术学校美术组主任，中央美术学院教授，中国美术家协会党组书记、常务副主席，中国版画家协会主席，《美术》和《版画》主编，1991年获中国美术家协会、中国版画家协会颁发的新兴版画“杰出贡献奖”。
79
船
陈仲纲
1942
木版
13.5×18cm
陈仲纲(1915年-)，广东南海人。1932年入广州市立美术学校学习版画，后加入现代版画会和中华全国木刻界抗敌协会。1947年定居香港。
80
神圣的教堂
林仰峥
1942
木版
21×23cm
81
小八路
夏风
1942
木版
17×24cm
82
春耕
涂克
1943
木版
83
犁
韩尚义
1941
木版
25.4×20cm
84
挖窑洞
武德祖
1941
木版
42×15.5cm
85
抗战时期的四川农民
刘铁华
1943
木版
33.4×17.2cm
刘铁华(1917年-1997年)，河北苏县人。1933年入北平美术学校，1942年在重庆参与主持中国木刻研究会工作。任河南大学美术系版画教研室主任，中国美术家协会会员。
86
孤独——流亡途中所见
黄新波
木版
17×21cm
87
日兵之家
徐灵
1942
木版
16.4×21cm
88
欢迎
陈烟桥
1944
木版
30.5×30cm
陈烟桥(1911年-1970年)，广东东莞人，1928年入广州美术学校西画科，1931年入上海新华艺专西洋画系。曾任全国木刻界抗敌协会理事，重庆《新华日报》美术科主任。解放后曾任上海美术家协会秘书长，中国美术家协会理事，广西艺术学院副院长，广西壮族自治区美术家协会主席。
89
减租会
古元
1943
木版
13.5×20cm
古元(1919年-1996年)；广东中山人。1939年入延安鲁迅艺术文学院美术系学习，曾任美术工场木刻组组长，美术研究室创作组组长，中央新闻摄影局美研室副主任。解放后历任中央美术学院教授、院长，中国美术家协会副主席、中国版画家协会名誉主席等职。1991年获中国美术家协会、中国版画协会颁发的新兴版画“杰出贡献奖”。
90
宜山妇女
陆田
1943
木版
13×20cm
陆田(1916年-)，江苏无锡人。1936年开始木刻创作。抗日战争时期在湖南主编《诗与木刻》。后在广西艺术学院任教，中国美术家协会会员，曾任中国版画家协会理事。
91
嘉陵纤夫
汪刃锋
1943
木版
38×25.5cm
汪刃锋(1918年-)，安徽全椒人。1938年在大别山参加抗日救亡，1939年在重庆育才学校任教，1942年参与组织中国木刻研究会任理事，1949年后在北京市文联工作年中国版画家协会成立时，当选为常务理事、长兼展览部部长，同年调北京画院。
92
苗寨
刘平之
1943
木版
13×18cm
刘平之(生卒年不详)，四川人。少年时代求学于上海，毕业于新华艺术专科学校。抗战时期从事木刻运动，后工作于重庆文联，现已逝世。
93
放大镜下的法西斯
赵延年
1943
木版
11×11cm
94
春耕
涂克
1943
木版
95
牛犋变工队
胡一川
1943
木版
11.4×18.8cm
96
末一颗子弹
荒烟
1943
木版
17×37cm
1930——1949
30年代初因鲁迅先生的倡导，创作版画兴起。其精神取向与社会的启蒙、救亡相一致，一批艺术学徒以描绘人民疾苦、民族危亡为己任，以宣传鼓励为宗旨，把艺术创作与劳苦大众联系起来，表现出强烈的忧患意识与爱国热情。但因作者对民众的生活了解不够，理解不深，题材上存有狭窄、空泛之感，加之写实技巧不高，人物刻画不够具体、真实，而显现出概念化倾向。就表现形式而言，留有欧化模仿的痕迹，而缺少中国线刻艺术的简洁明朗。<br> 40年代是大陆版画的成长期。在创作上表现出两种类型：一种以揭露、批判为宗旨，其战斗精神与30年代的版画一脉相通，但在思想内涵的深化与艺术本体意识的增强两方面均有飞跃。另一种类型以肯定、赞颂为基调，通过对解放区新生活及反侵略、反内战斗争场面的刻画，表现时代的变迁，提示深刻的社会主题。这类作品在民族风格的确立上，实现了中国创作版画的历史转折。尽管今天看来，其由欧化到民族化的转换有矫枉过正、弱化创作版画特性之虞，但在当时的情形下无疑具有历史意义。
97
家庭生产会议
计桂森
1943
木版
15×21cm
计桂森(1921年-)，山西人。1939年到陕北，翌年入延安鲁迅艺术文学院美术系学习。
98
出击
武石
1943
木版
12.4×19.5cm
99
出发之前
刘韵波
1943
木版
18.5×16.5cm
刘韵波(约1912年-1943年)，河南人。1937年前就读于北平艺术专科学校绘画科。1940年在太行山抗日根据地参加鲁迅艺术文学院木刻工作团，1943年秋冬之交，为收集抗日英雄的斗争材料，遭敌人包围，不幸牺牲。
100
马本斋将军的母亲
罗工柳
1943
木版
17.8×21.7cm
101
负木者
赵延年
1944
木版
14×16.8cm
102
扰
章西崖
1946
木版
10.5×10cm
103
街头画展
苏晖
1943
木版
苏晖(1917年-)，河北藁城人。1937年起入抗日民族革命大学、延安鲁迅艺术文学院美术系学习。1950年后曾任人民美术出版社美术研究室创作员，全国城市雕塑规划艺术委员会委员，中国美术家协会会员。
104
晚归
余白墅
1942
木版
105
孤儿寡母
龙廷霸
1945
木版
20×13cm
龙廷霸(1916年-1995年)，广西天筹县人。1938年毕业于广西省立艺术师范高级班。曾任广西艺术馆美术部研究员，《广西日报》美术编辑，中国美术家协会理事。
106
刘伯承像
熊雪夫
1944
木版
12.2×9.5cm
107
买米
林樾
1946
木版
108
防旱备荒
戚单
1944
木版
15.2×20cm
109
欢送上前线
赵泮滨
1945
木版
12×24cm
110
抢渡大渡河
刘蒙天
1945
木版
21×22cm
刘蒙天(1918年-)，浙江嵊县人。1938年入抗大和鲁迅艺术文学院美术系学习。后在抗大分校和晋绥军区政治部工作，曾任西安美术学院院长、党委书记。
111
向人民政府建议
萧肃
1944
木版
21×27.5cm
112
延安风景
白沙
1945
木版
14.3×20.6cm
113
八路军帮助蒙民秋收
张望
1945
木版
12×18.5cm
张望(1916年-1992年)，广东潮安人。1934年毕业于上海美术专科学校西画系。MK木刻研究会负责人之—。曾在重庆《新华日报》、育才学校、延安鲁迅艺术文学院工作。解放后任鲁迅美术学院院长，辽宁省美术家协会副主席，中国美术家协会理事。1991年获中国美术家协会、中国版画家协会颁发的新兴版画“杰出贡献奖”。
114
推磨
马达
1945
木版
13.2×17.8cm
马达(1903年-1978年)，广西北流人，1923年入广州美术学校，参加了广州起义，1930年加入中国左翼美术家联盟，曾任领导工作，1938年到延安在鲁迅艺术文学院美术系任教，历任天津美术家协会主席，中国美术家协会理事，天津市文化局顾问。
115
大战平型关
范云
1944
木版
26×12.5cm
116
朱门外（台湾生活组画）
朱鸣冈
1946
木版
19×16cm
朱鸣冈(1915年-)，安徽凤阳人。曾在苏州美术专科学校学习。1 939年加入中华全国木刻界抗敌协会，1952年调入鲁迅美术学院任版画系主任，现为鲁迅美术学院终身荣誉教授。中国美术家协会会员。
117
陕北风光
张映雪
1945
木版
18.7×27cm
张映雪(1916年-)，山西夏县人。1939年入延安鲁迅艺术文学院美术系学习，曾任天津市文化局局长，天津市文联主席，天津市美术家协会副主席、名誉主席。
118
三代
朱鸣冈
1946
木版
18×24cm
朱鸣冈(1915年-)，安徽凤阳人。曾在苏州美术专科学校学习。1 939年加入中华全国木刻界抗敌协会，1952年调入鲁迅美术学院任版画系主任，现为鲁迅美术学院终身荣誉教授。中国美术家协会会员。
119
把牲口夺回来
沃渣
1945
木版
18.5×29cm
沃渣(1905年-1974年)，浙江青衢人。1925年先后在南大艺术系、上海新华艺术专科学校学习，因参加革命入狱4年之久，1937年赴延安，任鲁迅艺术文学院美术系主任。解放后曾任人民美术出版社创作室主任、荣宝斋经理，中国美术家协会会员。
120
货郎担
夏风
1945
木版
13.8×18.7cm
1930——1949
30年代初因鲁迅先生的倡导，创作版画兴起。其精神取向与社会的启蒙、救亡相一致，一批艺术学徒以描绘人民疾苦、民族危亡为己任，以宣传鼓励为宗旨，把艺术创作与劳苦大众联系起来，表现出强烈的忧患意识与爱国热情。但因作者对民众的生活了解不够，理解不深，题材上存有狭窄、空泛之感，加之写实技巧不高，人物刻画不够具体、真实，而显现出概念化倾向。就表现形式而言，留有欧化模仿的痕迹，而缺少中国线刻艺术的简洁明朗。<br> 40年代是大陆版画的成长期。在创作上表现出两种类型：一种以揭露、批判为宗旨，其战斗精神与30年代的版画一脉相通，但在思想内涵的深化与艺术本体意识的增强两方面均有飞跃。另一种类型以肯定、赞颂为基调，通过对解放区新生活及反侵略、反内战斗争场面的刻画，表现时代的变迁，提示深刻的社会主题。这类作品在民族风格的确立上，实现了中国创作版画的历史转折。尽管今天看来，其由欧化到民族化的转换有矫枉过正、弱化创作版画特性之虞，但在当时的情形下无疑具有历史意义。
121
桂林紧急疏散
蔡迪支
1945
木版
23×32cm
122
打靶
夏风
1945
木版
12.8×16.6cm
123
采石工
王琦
1954
木版
23×28cm
王琦(1918年-)，四川宜宾人。1919年随父母亲去重庆定居。1937年毕业于上海美术专科学校，1938年赴延安鲁迅艺术文学院美术系学习。后在国统区参加革命文艺活动。解放后，历任上海行知艺术学校美术组主任，中央美术学院教授，中国美术家协会党组书记、常务副主席，中国版画家协会主席，《美术》和《版画》主编，1991年获中国美术家协会、中国版画家协会颁发的新兴版画“杰出贡献奖”。
124
粮丁去后
李桦
1946
木版
24×34cm
李桦(1907年-1994年)，广东番禺人，1926年毕业于广州市立美术学校，留校任教。自30年代初即从事新兴木刻运动，组织现代版画会，主编《现代版画》丛刊，筹组”第二回全国木刻流动展览会”，曾任中华全国木刻协会常务理事。解放后历任中央美术学院教授、版画系主任，中国美术家协会顾问，中国版画家协会主席，《版画》主编等职。1991年获中国美术家协会、中国版画家协会颁发的新兴版画“杰出贡献奖”。
125
饥饿之挣扎
麦杆
1946
木版
35×50.8cm
麦杆(1921年-)，山东招远人。曾任新四军漫画木刻组教员，全国木刻协会常务理事。解放后历任贵州省美术家协会副主席，天津艺术学院副教授，中国版画家协会理事。
126
修运河水闸
杨涵
1946
木版
18×15.5cm
杨涵(1920年-)，浙江温州人。50年代毕业于中央美术学院华东分院研究生班。1940年起从事木刻创作，参加新四军后长期在部队做美术工作。曾任上海人民美术出版社社长、副总编辑，中国版画家协会理事。
127
饥民
戎戈
1946
木版
18.5×25cm
戎戈(1923年-)，浙江宁波人。苏州美术专科学校肄业。1941年开始从事木刻创作，1959年起调报社任编辑。中国美术家协会会员。
128
《狱中纪实》组画之五
王树艺
1945
木版
11.5×15.5cm
王树艺(1916年-1999年)，贵州毕节人。1936年自学木刻。1940年到重庆参加中华全国木刻界抗敌协会的工作，1942年入国立社会教育学院学习，1949年后历任贵州美术家协会副主席，名誉主席，省文联副主席，中国美术家协会理事。
129
深夜
徐甫堡
1946
木版
21×16cm
130
在自己的岗位上
胡考
1944
木版
9.8×7.8cm
131
帮助老百姓扬场
邹雅
1946
木版
13×11.5cm
邹雅(1916年-1974年)，江苏无锡人。30年代开始创作木刻，1938年入延安鲁迅艺术文学院美术系学习。解放后历任人民美术出版社副社长、副总编辑，北京画院院长等职。
132
学校的暑假
聂云挺
1946
木版
16×21cm
133
润河集攻坚战
屠炜克
1947
木版
14×19.5cm
134
诉苦
彦涵
1947
木版
14.5×20cm
135
高尔基小说插图
刘建庵
1945
木版
17×12.7cm
刘建庵(1917年-1971年)，山东人。早年在上海习画，1938年与力群、马达等在汉口组织中华全国木刻界抗敌协会，后在桂林继续从事木刻运动和教学工作。
136
陋巷
程至的
1947
木版
11×9cm
137
张老师早
杨可扬
1947
木版
18×24cm
杨可扬(1914年-)，浙江遂昌人。1937年开始木刻创作，1946年当选为中华全国木刻协会常务理事，其间与郑野夫等从事木刻用品生产和供应，编辑出版版画书刊。解放后曾任上海人民美术出版社副总编辑、编审等职，现为中国版画家协会顾问，上海版画会会长。1991年获中国美术家协会、中国版画家协会颁发的新兴版画“杰出贡献奖”。
138
《怒潮》组画之一
李桦
1946
木版
20×27cm
李桦(1907年-1994年)，广东番禺人，1926年毕业于广州市立美术学校，留校任教。自30年代初即从事新兴木刻运动，组织现代版画会，主编《现代版画》丛刊，筹组”第二回全国木刻流动展览会”，曾任中华全国木刻协会常务理事。解放后历任中央美术学院教授、版画系主任，中国美术家协会顾问，中国版画家协会主席，《版画》主编等职。1991年获中国美术家协会、中国版画家协会颁发的新兴版画“杰出贡献奖”。
139
教授
杨可扬
1947
木版
21.5×16.5cm
杨可扬(1914年-)，浙江遂昌人。1937年开始木刻创作，1946年当选为中华全国木刻协会常务理事，其间与郑野夫等从事木刻用品生产和供应，编辑出版版画书刊。解放后曾任上海人民美术出版社副总编辑、编审等职，现为中国版画家协会顾问，上海版画会会长。1991年获中国美术家协会、中国版画家协会颁发的新兴版画“杰出贡献奖”。
140
闻一多像
夏子颐
1947
木版
18×24cm
141
街头
邵克萍
1947
木版
21×16cm
邵克萍(1916年-)，浙江镇海人。早年求学于上海白鹅绘画学校，1940年为配合木刻运动，参与从事木刻用品生产及美术书刊编印业务。曾任中华全国木刻协会理事，上海美术工作者协会组织部副部长，上海版画会副会长，中国美术家协会会员。
142
沉默的抗议
杨讷维
1947
木版
29×20.5cm
杨讷维(1912年-1981年)，广西藤县人，30年代以文艺为武器进行抗日救亡活动，参加中华全国木刻界抗敌协会。解放后历任华南人民艺术学院美术部教授，广东省美术家协会秘书长、副主席，中国美术家协会理事，中国版画家协会常务理事等职。
143
卖血后
黄新波
1948
木版
33.5×21cm
144
烧毁地契
古元
1947
木版
28×18.5cm
古元(1919年-1996年)；广东中山人。1939年入延安鲁迅艺术文学院美术系学习，曾任美术工场木刻组组长，美术研究室创作组组长，中央新闻摄影局美研室副主任。解放后历任中央美术学院教授、院长，中国美术家协会副主席、中国版画家协会名誉主席等职。1991年获中国美术家协会、中国版画协会颁发的新兴版画“杰出贡献奖”。
1930——1949
30年代初因鲁迅先生的倡导，创作版画兴起。其精神取向与社会的启蒙、救亡相一致，一批艺术学徒以描绘人民疾苦、民族危亡为己任，以宣传鼓励为宗旨，把艺术创作与劳苦大众联系起来，表现出强烈的忧患意识与爱国热情。但因作者对民众的生活了解不够，理解不深，题材上存有狭窄、空泛之感，加之写实技巧不高，人物刻画不够具体、真实，而显现出概念化倾向。就表现形式而言，留有欧化模仿的痕迹，而缺少中国线刻艺术的简洁明朗。<br> 40年代是大陆版画的成长期。在创作上表现出两种类型：一种以揭露、批判为宗旨，其战斗精神与30年代的版画一脉相通，但在思想内涵的深化与艺术本体意识的增强两方面均有飞跃。另一种类型以肯定、赞颂为基调，通过对解放区新生活及反侵略、反内战斗争场面的刻画，表现时代的变迁，提示深刻的社会主题。这类作品在民族风格的确立上，实现了中国创作版画的历史转折。尽管今天看来，其由欧化到民族化的转换有矫枉过正、弱化创作版画特性之虞，但在当时的情形下无疑具有历史意义。
145
苦力
张怀江
1947
木版
17.5×36.5cm
张怀江(1922年-1989年)，浙江乐清人。1946年毕业于上海美术专科学校，参加中华全国木刻协会，1950年调入浙江美术学院任教，教授。曾任中国版画家协会理事，中国美术家协会会员。
146
人市
张漾兮
1947
木版
27.5×29cm
张漾兮(1912年-1964年)，四川成都人。1931年毕业于四川私立美术专科学校西画专业，后发起组织木刻界抗敌协会成都分会，解放后曾任中国美术家协会理事，浙江美术学院版画系主任，浙江省美术家协会副主席。
147
家破人亡
刃锋
1948
木版
15×22cm
汪刃锋(1918年-)，安徽全椒人。1938年在大别山参加抗日救亡，1939年在重庆育才学校任教，1942年参与组织中国木刻研究会任理事，1949年后在北京市文联工作年中国版画家协会成立时，当选为常务理事、长兼展览部部长，同年调北京画院。
148
检查
曾景初
1947
木版
18×24cm
149
渡长江
关夫生
1948
木版
13×19cm
关夫生(1919年-)，广东人。1938年抗日军政大学毕业。先后在129师、西南军区、总政、新疆乌鲁木齐军区工作。中国美术家协会会员，中国版画家协会顾问。
150
抢米
赵延年
1947
木版
25×22.6cm
1924年生。浙江湖州人。擅版画。浙江美术学院。1938年进上海美专，学习木刻。1991年获中国美术家协会、中国版画家协会联合颁发的“中国新兴版画杰出贡献奖”。连环画代表作：《阿Q正传》（木刻）、《梦幻》。
151
消息
葛克俭
1948
木版
15.5×9cm
152
喂牲口
亚明
1949
木版
8.2×12cm
亚明(1924年-)，1941年毕业于淮南艺术专科学校。早年参加革命，曾任记者、美术编辑、画报主编等职。50年代专攻中国画，曾任江苏省国画院副院长，江苏省美术家协会主席，中国美术家协会常务理事。
153
新兵
李志耕
1947
木版
22.8×32cm
李志耕(1917年-)，浙江定海人。青年时代参加抗日救亡宣传活动，1940年开始学木刻。
154
弃婴
赵延年
1948
木版
11×16cm
1924年生。浙江湖州人。擅版画。浙江美术学院。1938年进上海美专，学习木刻。1991年获中国美术家协会、中国版画家协会联合颁发的“中国新兴版画杰出贡献奖”。连环画代表作：《阿Q正传》（木刻）、《梦幻》。
155
云梯
刘旷
1948
木版
20×12cm
刘旷(1920年-)，四川岳池人。1938年赴延安军政大学学习，后从事美术、教育工作，曾任陕西美术家协会书记处书记，中国版画家协会常务理事。1991年获中国美术家协会、中国版画家协会颁发的新兴版画“杰出贡献奖”。
156
豆选
彦涵
1947
木版
29×37cm
彦涵（1916.07.23-2011.09.26），江苏连云港人，艺术教育家，版画家。中华人民共和国成立后，历任中央美术学院华东分院(现中国美术学院）、中央美术学院、北京艺术学院教授，中国文联第四届委员，中国美协第二届理事、第三届常务理事、书记处书记，中国版画家协会副主席。1991年，中国美协和版画协会授予“杰出贡献奖”。
157
一个人倒下去，千万人站起来
荒烟
1948
木版
17×37cm
本姓张，广东兴宁人。 1937年初中毕业后参加抗战宣传工作，同时开始自学木刻 。 1939年在香港《大公报》发表第一幅木刻创作《雾中行军》，随后在茅盾主编的《文艺阵地》半月刊上连续发表萧红小说《生死场》木刻插图 。 抗战期间先后担任过福建《大众画刊》、赣北《华光日报》附页《战地真容》、赣州正气出版社美术编辑 。 抗战胜利后去台湾 。 1948年赴香港，加入人间画会；同年进入粤中游击区工作 。 五十年代初到北京，一直在光明日报社工作，历任美术编辑、美术部主任 。 中国美术家协会会员，中国版画家协会顾问 。 擅长版画 。 作品有早期木刻《末一颗子弹》，套色木刻《汉水铁桥工地》、《水仙花》，均为中国美术馆收藏 。
158
老人之家
陈望
1947
木版
15.2×16cm
陈望(1922年-)，广东揭西人。1940年于广西省立艺术师范学校读书，后参加中华全国木刻界抗敌协会，1949年从泰国回国后，一直在潮汕地区文联担任领导职务。现为汕头市文联名誉主席。
159
放回来的爸爸
麦杆
1948
木版
40×51cm
麦杆(1921年-)，山东招远人。曾任新四军漫画木刻组教员，全国木刻协会常务理事。解放后历任贵州省美术家协会副主席，天津艺术学院副教授，中国版画家协会理事。
160
愤怒的人民
杨讷维
1948
木版
21×31cm
杨讷维(1912年-1981年)，广西藤县人，30年代以文艺为武器进行抗日救亡活动，参加中华全国木刻界抗敌协会。解放后历任华南人民艺术学院美术部教授，广东省美术家协会秘书长、副主席，中国美术家协会理事，中国版画家协会常务理事等职。
161
黄河渡伤员
李少言
1949
木版
17.5×28cm
李少言(1918年-)，山东临沂人。1938年在延安开始版画创作，后在八路军120师任贺龙、关向应的秘书，1941年任晋西北木刻工厂厂长，解放后历任四川省美术家协会主席，中国美术家协会副主席，四川美术学院党委书记，四川省委宣传部副部长等职。1991年获中国美术家协会、中国版画家协会颁发的新兴版画“杰出贡献奖”。
162
说理
石鲁
1949
木版
12.7×16.8cm
石鲁(1919年-1982年)；四川仁寿人。1936年毕业于成都东方美术专科学校，1940年赴延安陕北公学学习，开始从事木刻创作。解放后任西北画报社社长，陕西省美术家协会主席，陕西中国画院名誉院长等职。
163
和群众告别向江南进军
黎鲁
1949
木版
18.7×17.3cm
164
农民订生产计划
谷虹
1949
木版
165
丈地
牛文
1949
木版
18.5×29cm
牛文(1922年-)，山西灵石人，1937年参加革命，1941赴延安鲁迅艺术文学院美术系学习。曾任晋绥边区美术家协会秘书长，建国后历任中国美术家协会理事，中国版画家协会副主席，四川美术家协会副主席、荣誉主席，重庆美术家协会主席等职。1991年获中国美术家协会、中国版画家协会颁发的新兴版画“杰出贡献奖”。
166
咱们自己的队伍来了
张漾兮
1949
木版
24×33cm
张漾兮(1912年-1964年)，四川成都人。1931年毕业于四川私立美术专科学校西画专业，后发起组织木刻界抗敌协会成都分会，解放后曾任中国美术家协会理事，浙江美术学院版画系主任，浙江省美术家协会副主席。
167
我在海上一辈子
黄永玉
1949
木版
31.5×30cm
黄永玉，1924年7月9日出生在湖南省凤凰县城沱江镇。土家族人。笔名黄杏槟、黄牛、牛夫子。土家族人，受过小学和不完整初级中学教育。黄永玉自学美术，文学，为一代“鬼才”，他设计的猴票和酒鬼酒包装家喻户晓。画过《阿诗玛》、生肖邮票《猴》和毛主席纪念堂山水画等。在澳大利亚、德国、意大利和中国内地、香港开过画展，其美术成就曾获意大利总司令奖。在海内外享誉甚高。2010年8月31日下午，在北京钓鱼台国宾馆芳菲苑，黄永玉被聘为中国国家画院版画院院长。
168
打草鞋——新四军生活组画
泰胜洲
1949
木版
34×50cm
1930——1949
30年代初因鲁迅先生的倡导，创作版画兴起。其精神取向与社会的启蒙、救亡相一致，一批艺术学徒以描绘人民疾苦、民族危亡为己任，以宣传鼓励为宗旨，把艺术创作与劳苦大众联系起来，表现出强烈的忧患意识与爱国热情。但因作者对民众的生活了解不够，理解不深，题材上存有狭窄、空泛之感，加之写实技巧不高，人物刻画不够具体、真实，而显现出概念化倾向。就表现形式而言，留有欧化模仿的痕迹，而缺少中国线刻艺术的简洁明朗。<br> 40年代是大陆版画的成长期。在创作上表现出两种类型：一种以揭露、批判为宗旨，其战斗精神与30年代的版画一脉相通，但在思想内涵的深化与艺术本体意识的增强两方面均有飞跃。另一种类型以肯定、赞颂为基调，通过对解放区新生活及反侵略、反内战斗争场面的刻画，表现时代的变迁，提示深刻的社会主题。这类作品在民族风格的确立上，实现了中国创作版画的历史转折。尽管今天看来，其由欧化到民族化的转换有矫枉过正、弱化创作版画特性之虞，但在当时的情形下无疑具有历史意义。
169
梯子搭在肩上
王流秋
1949
木版
10×15.5cm
王流秋(1919年-)，广东潮安人。1938年回国参加抗战，1945年毕业于延安鲁迅艺术文学院美术系，1950年到中央美术学院华东分院任教，1955年到中央美术学院马克西莫夫油画班进修结业，现为中国美术学院教授，曾任中国美术家协会理事。
170
牧童
阎风
1947
木版
18.5×11cm
171
喜气临门
张仃
1947
木版
张仃(1917年-)，辽宁黑山人。1932年曾在北京美术专科学校学习，1939年到延安鲁迅艺术文学院任教。解放后历任中央美术学院教授，中央工艺美术学院院长，中国美术家协会常务理事，中国工艺美术学会副理事长。
172
参军图
洪波
1947
木版
29×34cm
洪波 ：（1923.12—1985.12）天津人。擅长版画。1943年在北平艺专油画系学习。1945年在晋察冀边区华北联合大学文艺学院美术系任教。历任中央美术学院助教、教务科长、讲师、副教授、院党委书记。作品有《庆功》、《青年烈士刘胡兰》、《参军图》等。
173
改造二流子
王式廓
1947
木版
16.5×25.5cm
王式廓(1911年-1973年)，山东掖县人。30年代初先后就学于北平美术学校，国立杭州艺专，上海美术专科学校。后留学于日本东京美术学校。1938年起任教于延安鲁迅艺术文学院，晋冀鲁豫北方大学。1949年后任中央美术学院教授，研究部副主任，曾为中国美术家协会常务理事。
174
向封建堡垒进军
彦涵
1948
木版
30×35cm
彦涵（原名刘宝森 1916.07.23-2011.09.26），江苏连云港人，艺术教育家，版画家。中华人民共和国成立后，历任中央美术学院华东分院(现中国美术学院）、中央美术学院、北京艺术学院教授，中国文联第四届委员，中国美协第二届理事、第三届常务理事、书记处书记，中国版画家协会副主席。1991年，中国美协和版画协会授予“杰出贡献奖”。
175
人桥
古元
1948
木版
20.5×36cm
古元(1919年-1996年)；广东中山人。1939年入延安鲁迅艺术文学院美术系学习，曾任美术工场木刻组组长，美术研究室创作组组长，中央新闻摄影局美研室副主任。解放后历任中央美术学院教授、院长，中国美术家协会副主席、中国版画家协会名誉主席等职。1991年获中国美术家协会、中国版画协会颁发的新兴版画“杰出贡献奖”。
176
打倒封建
石鲁
1949
木版
31.5×22cm
石鲁(1919年-1982年)；四川仁寿人。1936年毕业于成都东方美术专科学校，1940年赴延安陕北公学学习，开始从事木刻创作。解放后任西北画报社社长，陕西省美术家协会主席，陕西中国画院名誉院长等职。
177
解放开封
金浪
1948
木版
金浪（1915-1999），浙江镇海人。擅长中国画。1938年在延安鲁迅艺术学院学习，浙江美术学院副教授。 作品有《慰问军属》、《渡过金沙江》、《东渡黄河》等。著录：《太行木刻选集》
178
清算图
莫朴
1949
木版
17.5×24cm
莫朴，1915生，笔名朴、璞，男，汉族，南京人。1933年毕业于上海美术专科学校，擅长油画、美术教育。浙江美术学院教授。历任中国美术家协会理事、常务理事、中国文联委员、中国美术家协会浙江分会主席。主要作品有：《我们战斗在苏北》(木刻)、《铁佛寺》(木刻连环画，与吕蒙、程亚君合作)、《平型关大战》(石版彩印年画)、《清算》(油画)、《宣誓》(油画)、《南昌起义》(油画)。
1950——1979
50年代至60年代前期是中国版画的成熟期。战乱结束，和平安定的环境为版画的发展开辟了广阔的前景，虽然也不断受极左思潮的干扰，但已不像战争年代那样要求版画紧紧配合政治运动，就接受对象的精神需求而言，也主要不是宣传教育，而是愉情、审美。所以版画开始确立自身，由功利型转向审美型。一些版画家在创作上注重艺术形式的探索和审美愉悦性。题材由人物拓展到花卉、风景各领域，版种不光黑白版画继续发展，而且套色木刻普及，水印版画兴起，铜、石版画进步，麻胶版、玻璃版材等也相继被开发利用。正规版画教育的展开，为版画队伍不断输送专门人才，版画家的专业化大大提高了作品的专业品位。<br> 然而，60年代后期至70年代前期“文化大革命”的10年，却使版画滑入低谷。这是中国非常时期的一种特殊的艺术现象。直至“文革”后期版画家恢复了创作自由，才出现了一些风景版画与鲁迅题材的好作品，预示着版画即将出现新的转机。
1
主人
徐匡 阿鸽
1978
木版
58×58cm
阿鸽(1948年-)，女，彝族，四川省凉山人。1964年毕业于四川美术学院。一直在四川美术家协会工作，中国美术家协会会员。
2
劈雪前进
关夫生
1952
木版
25×33cm
关夫生(1919年-)，广东人。1938年抗日军政大学毕业。先后在129师、西南军区、总政、新疆乌鲁木齐军区工作。中国美术家协会会员，中国版画家协会顾问。
3
故乡
张建文
1954
木版
27×38cm
张建文(1921年-)，河南孟县人。1949年毕业于北京华北大学美术系，后转入中央美术学院学习，曾任陕西省群众艺术馆艺术室副主任，陕西省美术家协会创作研究室主任。
4
初踏黄金路
李焕民
1953
木版
55×49cm
李焕民(1930年-)，北京人。1947年入北平国立艺专美术系学习，1951年毕业于中央美术学院。1954年起在四川省美术家协会工作，曾任副主席，省文联党组书记，现为中国美术家协会副主席，中国版画家协会副主席。
5
素昌蒲花
李平凡
1953
木版
40×40cm
李平凡(1922年-)，天津人。青少年时代在日本学木刻，曾任日本新版画会干事，归国后参加中国美术家协会，曾任中国版画家协会副主席，《版画世界》主编。
6
早春
路坦
1954
石版
24×30cm
7
刚刚摘下的苹果
彦涵
1954
木版
35×44cm
8
吹口弦
黄永玉
1956
木版
31×25cm
9
方志敏
吴俊发
1956
木版
91×51cm
吴俊发(1927年-)，江西广丰人。1943年开始木刻创作。现任江苏版画家协会会长，一级美术师，中国版画家协会副主席。
10
拿鱼
莫测
1955
木版
30×20.5cm
11
孟泰肖像
路坦
1954
石版
40×24cm
12
《药》插图
顾炳鑫
1956
木版
26×19cm
13
最后一根钢梁
武石
1957
木版
87.5×53.6cm
14
筑路
英若识
1956
铜版
30×22cm
15
筑窑
白芒
1957
木版
23.6×18cm
白芒(1923年-)；福建永定人。1943年开始刻木刻，1951年入中央美术学院华东分院做研究生。曾任华东美术出版社、中国大百科全书出版社上海分社编辑，中国美术家协会会员。
16
南屏晚钟
丁正献
1957
木版
25×35cm
丁正献(1914年-)，浙江嵊泗人。1937年毕业于上海美术专科学校西洋画系。1938年参加周恩来、郭沫若主持的政治部第三厅，并与卢鸿基负责中华全国木刻界抗敌协会工作，1939年在重庆参与创办《战斗美术》杂志。后任教于国立社会教育学院艺术系，中央美术学院华东分院，浙江美术学院等。中国美术家协会会员。
17
黎明
力群
1957
木版
35.5×25cm
力群(1912年-)，山西灵石人。1931年入国立杭州艺专学习，后参加木铃木刻研究会和中国左翼美术家联盟，参与组织上海木刻工作者协会和中华全国木刻界抗敌协会。曾任延安鲁迅艺术文学院教员，人民美术出版社副总编辑，中国美术家协会常务理事，《美术》副主编，《版画》主编等职。现为中国版画家协会名誉主席，山西省文联名誉主席。1991年获中国美术家协会、中国版画家协会颁发的新兴版画“杰出贡献奖”。
18
新城市
蒋正鸿
1958
木版
34×27.8cm
19
元茂屯公审大会
陈尊三
1959
石版
22×37.5cm
陈尊三(1929年-)，辽宁铁岭人，1950年毕业于东北鲁迅艺术文学院美术部研究室，1953年到苏联留学，1959年毕业于列宁格勒列宾美术学院版画系，回国后在鲁迅美术学院版画系工作：教授：中国美术家协会会员。
20
巡逻
俞沙丁
1954
玻璃版
59.2×40cm
21
秋
修军
1958
木版
58.2×34cm
22
藏族女孩
李焕民
1958
木版
43×23cm
李焕民(1930年-)，北京人。1947年入北平国立艺专美术系学习，1951年毕业于中央美术学院。1954年起在四川省美术家协会工作，曾任副主席，省文联党组书记，现为中国美术家协会副主席，中国版画家协会副主席。
23
山地冬播
陈天然
1958
木版
38×46.4cm
陈天然(1926年-)，河南巩县人。30年代参加上海中华全国木刻协会木刻函授班。历任湖北艺术学院讲师，河南省群众艺术馆美术干部，河南省书画院院长。中国美术家协会会员。
24
《土改》组画——诉苦
张奠宇 赵宗藻 曹剑峰
1959
铜版
30.5×36cm
张奠宇(1929年-)，浙江奉化人。1951年中央美术学院华东分院毕业后留校任教。曾任版画系主任、教授，中国美术家协会会员。
1950——1979
50年代至60年代前期是中国版画的成熟期。战乱结束，和平安定的环境为版画的发展开辟了广阔的前景，虽然也不断受极左思潮的干扰，但已不像战争年代那样要求版画紧紧配合政治运动，就接受对象的精神需求而言，也主要不是宣传教育，而是愉情、审美。所以版画开始确立自身，由功利型转向审美型。一些版画家在创作上注重艺术形式的探索和审美愉悦性。题材由人物拓展到花卉、风景各领域，版种不光黑白版画继续发展，而且套色木刻普及，水印版画兴起，铜、石版画进步，麻胶版、玻璃版材等也相继被开发利用。正规版画教育的展开，为版画队伍不断输送专门人才，版画家的专业化大大提高了作品的专业品位。<br> 然而，60年代后期至70年代前期“文化大革命”的10年，却使版画滑入低谷。这是中国非常时期的一种特殊的艺术现象。直至“文革”后期版画家恢复了创作自由，才出现了一些风景版画与鲁迅题材的好作品，预示着版画即将出现新的转机
25
蒲公英
吴凡
1959
木版
36×57cm
吴凡(1923年-)，重庆人。1948年毕业于国立艺专，现为四川美术家协会一级美术师，曾任中国美术家协会和中国版画家协会理事，四川省美术家协会副主席等职。
26
筑新路
王维新
1959
铜版
33×50cm
王维新(1938年-)，浙江温州人。1965年浙江美术学院版画系毕业。1980年中央美术学院版画系研究生班毕业，现为该院教授。中国美术家协会会员。
27
新安江水力发电站工程
洪世清
1959
木版
47×37cm
28
强攻垃圾尾岛
黄树德
1957
木版
34×50cm
29
陈村水库
陶天月 易振生
1960
木版
30
空军指挥员
宋彦圣
1954
木版
20×16cm
宋彦圣(1926年-)，江苏睢宁人。1943年参加新四军，任文工团员和报刊编辑，空军政治部创作室主任，1958年至1959年在中央美术学院进修木刻专业。
31
爸爸在工作
林仰峥
1954
木版
26.5×33.5cm
32
方志敏在狱中
张怀江
1956
木版
43×32cm
张怀江(1922年-1989年)，浙江乐清人。1946年毕业于上海美术专科学校，参加中华全国木刻协会，1950年调入浙江美术学院任教，教授。曾任中国版画家协会理事，中国美术家协会会员。
33
赵水源
刘旷
1957
木版
75.5×36cm
刘旷(1920年-)，四川岳池人。1938年赴延安军政大学学习，后从事美术、教育工作，曾任陕西美术家协会书记处书记，中国版画家协会常务理事。1991年获中国美术家协会、中国版画家协会颁发的新兴版画“杰出贡献奖”。
34
海燕
柯华
1955
木版
35
曲原
马达
1957
砖刻
34.5×23cm
马达(1903年-1978年)，广西北流人，1923年入广州美术学校，参加了广州起义，1930年加入中国左翼美术家联盟，曾任领导工作，1938年到延安在鲁迅艺术文学院美术系任教，历任天津美术家协会主席，中国美术家协会理事，天津市文化局顾问。
36
送饭
张漾兮
1956
木版
20×60cm
张漾兮(1912年-1964年)，四川成都人。1931年毕业于四川私立美术专科学校西画专业，后发起组织木刻界抗敌协会成都分会，解放后曾任中国美术家协会理事，浙江美术学院版画系主任，浙江省美术家协会副主席。
37
刘志丹和赤卫军
古元
1957
木版
31.5×28cm
古元(1919年-1996年)；广东中山人。1939年入延安鲁迅艺术文学院美术系学习，曾任美术工场木刻组组长，美术研究室创作组组长，中央新闻摄影局美研室副主任。解放后历任中央美术学院教授、院长，中国美术家协会副主席、中国版画家协会名誉主席等职。1991年获中国美术家协会、中国版画协会颁发的新兴版画“杰出贡献奖”。
38
从前没有人到过的地方
梁永泰
1954
木版
34.7×23.8cm
39
抗议
赵延年
1956
木版
38×49cm
40
草原巡医
晓岗
1957
木版
27×40cm
41
森林小学
黄永玉
1957
木版
30.1×39.5cm
42
北方
布和朝鲁
1957
木版
19.5×26.6cm
布和朝鲁(1928年-)；蒙族，原籍昭盟巴林右旗。1947年入冀察热辽联大，鲁迅艺术文学院美术系学习版画。曾任报社美术编辑，中国版画家协会理事。
43
东方红 太阳升
牛文
1957
木版
34×34cm
牛文(1922年-)，山西灵石人，1937年参加革命，1941赴延安鲁迅艺术文学院美术系学习。曾任晋绥边区美术家协会秘书长，建国后历任中国美术家协会理事，中国版画家协会副主席，四川美术家协会副主席、荣誉主席，重庆美术家协会主席等职。1991年获中国美术家协会、中国版画家协会颁发的新兴版画“杰出贡献奖”。
44
鲁迅在木刻讲习会
李桦
1956
木版
25×32cm
李桦(1907年-1994年)，广东番禺人，1926年毕业于广州市立美术学校，留校任教。自30年代初即从事新兴木刻运动，组织现代版画会，主编《现代版画》丛刊，筹组”第二回全国木刻流动展览会”，曾任中华全国木刻协会常务理事。解放后历任中央美术学院教授、版画系主任，中国美术家协会顾问，中国版画家协会主席，《版画》主编等职。1991年获中国美术家协会、中国版画家协会颁发的新兴版画“杰出贡献奖”。
45
巫峡
林军
1957
木版
38×73cm
46
扬帆出海
汤由础
1958
木版
25.5×28cm
汤由础(1912年-1971年)，广东新会人。1927年到新加坡，以绘画和经营美术用品谋生，1950年举家回国。1956年到广东省美术家协会工作，先后任工作部主任，党组书记，广东画院副秘书长。
47
列宁会见中国志愿战士
伍必端
1958
木版
63×49cm
伍必端(1926年-)，生于上海。1941年开始创作木刻，1946年入华北联大美术系学习。解放后在中央美术学院任教，曾任版画系主任、教授，1956年赴苏联留学。中国美术家协会会员，中国版画家协会理事。
48
北海之春
王琦
1959
木版
29.5×29.5cm
王琦(1918年-)，四川宜宾人。1919年随父母亲去重庆定居。1937年毕业于上海美术专科学校，1938年赴延安鲁迅艺术文学院美术系学习。后在国统区参加革命文艺活动。解放后，历任上海行知艺术学校美术组主任，中央美术学院教授，中国美术家协会党组书记、常务副主席，中国版画家协会主席，《美术》和《版画》主编，1991年获中国美术家协会、中国版画家协会颁发的新兴版画“杰出贡献奖”。
