爱华网微距摄影技巧 小米手机微距拍摄技巧
2、小光圈。使用微距镜头或相机的微距功能时景深范围很小，不必再用大光圈，应尽量用小光圈扩大景深，一般光圈以F8左右为宜。
3、长焦距。尽量选用长焦距的微距镜头或变焦镜头的远摄端，即可离被摄主体远一些，在拍摄昆虫等微小的物体时，不至于惊动被摄对象。此外，长焦距可以更好地虚化背景。
4、侧逆光。侧光、侧逆光、逆光特别适合表现花卉、静物等的空间感和立体感，但光比不能太大，可在早晚时柔和的光线中拍摄，光比大时可用微距闪光灯、环形闪光灯或反光板补光。
5、精对焦。微距摄影景深范围小，对风等外部因素比较敏感，因此需要耐心、反复、精确地对焦。同时，选好拍摄角度，尽量使清晰的范围保持在一个平面上。
6、三脚架。三脚架结合自拍功能或快门线可防震，保证清晰度，在需要较长的时间对焦、构图时还可以节省体力，并腾出手使用反光板。
二、珠宝拍摄的三大关键
1、背景构图
针对不同种类的珠宝的特性，巧妙构图布景可以体现珠宝的本身美感。（1）色调搭配。因玉器多数是绿色、白色、青色等冷色系，拍摄时要考虑到饰品本身的色相色彩，背景上多采用有一定色彩对比的黄、棕等暖色系，能更好地体现玉器的青冷色彩感觉。玉器本身有文化内涵的特殊性，用木质、竹制等材质作为背景，不仅能在色彩上和玉器青冷的颜色形成反差，拍出来物品颜色更冰清，更好的体现玉器的文化韵味。（2）质地搭配。玉器温润细腻，质地光润，在选择背景时，纹理如粗糙一点，能更强烈的衬托玉器的质地美感。用羊皮纸、竹简、旧凉席甚至巧妙利用身边的日常杂物等都是不错的选择。（3）色彩搭配。玉器与背景间的反差不能过于强烈，如反差过大，容易导致失真。尤其是新手，如选择反差过大的背景，在测光曝光方面都有一定的难度，应尽量避免。 相机镜头的景深，对构图成相有很重要的体现，巧妙利用景深的远近关系，能更好的突出主题，美化整张图片效果。
水晶饰品五颜六色，十分鲜艳。最能体现水晶美感的，是白色背景或单纯黑色背景，其他色彩的背景，容易扰乱整张图片的色彩，影响主题表达，反而不好。白色背景，不是指纯白的一张白纸，肌理细腻质感好的白色背景，比纯的白纸更有美感，同时能起到丰富画面的作用，不影响主题表达，又不至过于单调。常用的背景就是我的白色真丝背心、白色枕头等，还有很多白植绒布等都是不错的选择。在选择绒布背景时候，切记尽量少选择黑色金丝绒，金丝绒上照片会出来很多曝光白点，成相非常不好，要在布光严格的室内摄影棚条件下才成相好，一般的拍摄尽量避免使用。
钻石宝石的镶嵌类首饰体积小，光泽度闪亮，背景上采用黑色皮质等背景效果很好。反差大，光泽度夺目，更显得高档吸引人，当然也不排除白色背景。构图丰富的布景方式，尤其是彩色宝石镶嵌类，巧妙的利用白色和一些点缀物的搭配，结合景深的利用，会拍出很漂亮的照片。
2、色彩平衡（白平衡）
色彩的体现，对珠宝玉器类摄影十分重要，有时候色彩偏一点点，完全就失真了。色彩平衡把握比较简单，各个品牌相机的白平衡不尽相同，在选购相机时候，注意挑选适合的白平衡比较好。 一般说，珠宝类摄影，选择自动、手动预测白平衡，白天，这几个白平衡方式比较好。 自动是相机自动调整色彩平衡的一个色彩模式；手动预测白平衡是根据每次拍摄光线条件不同，进行分别测量然后设定色彩模式的一个曝光方式；白天一般都是白天拍摄时候才会选择，拍摄出来的照片比自动要鲜艳，偏暖，饱和度高一点。大多习惯选择自动的白平衡模式。 相机拍摄时经常会有一点点偏色，色彩不一定100％准确的成相，如果能会一点photoshop的作图技巧，就可以后期处理校正一下颜色，调正比较准确的色彩。不过前提是尽量真实，不推荐为了图片漂亮，故意利用后期处理，做的美轮美奂偏色失真过头。
3、巧用光线和曝光成相
巧用光线能够更好地体现晶体质地。为什么同样一个物件，有时候拍出来通透，玻璃感特别强烈，有时候拍出来感觉很不透。为什么差距这么大？ 原因在于光线和物件本身与相机拍摄角度之间的关系。最好的光源就是自然光，任何摄影棚、拍摄光源都不及白天日光，当然也不是全天什么时候都好，有两个时间段拍摄出来的图片最理想： 比较好的拍摄时间是上午9.30－11：00和下午2.00－4：30（是大体时间，全国各地经纬度，日照都不太一样，根据自己城市的情况区别对待）。正午太阳直射头顶，光线角度直打下来拍不出理想效果。 在这个时间拍摄，如果光源在最外面，与拍摄物体成几十度夹角，然后再是相机，光线从后面打过来，透射过拍摄物体，拍出来的东西会很透，感觉晶体很好。反之，把物体平放在桌面上，相机镜头垂直往下拍，出来的效果多半会显得不透。有人把吊坠、手链等拿在两指之间，让光线从屋外透过物品，镜头在屋子里面黑暗处，拍摄效果非常通透，这就是巧妙利用光线和物体之间的投射关系。在不具备自然光条件，需要室内拍摄时，室内布光起码要有2-3个光源才可以，而且拍摄技术要求很高。
曝光与成相的关系。曝光量越高，除了图片越亮，越会减少细节。曝光量越低，越能体现较多细节，所以拍摄时稍微设低一点曝光量，后期再提亮。选择曝光量时，以尽量细致的体现饰品质地为原则，找到适合自己的曝光量。
图片清晰度。图片清晰度对体现物品很重要，尤其是珠宝本身很美的质地，如果清晰度不够，会丢失很多美的质感。要尽量选择像素点高、成相好的相机。设定图片尺寸时，设定为最大，拍摄时候文件很大，挪进电脑里再缩小，那样图片就很清楚。也有一些后期处理方法，可以提高图片的清晰度。很多人按快门时端不稳相机，三脚架用起来又很麻烦，有一个小窍门不妨试试，找一个长宽高差距比较大的小盒子，无色透明的最好（我用超市买的棉签盒），盒子三边不同的长度，就等于三个不同高度的三脚架，镜头搭上去来回切换，拍摄什么都足够了，换一个角度就换一下盒子的边，非常的方便。按快门时候就不会再虚了，比三脚架方便的多。
三、珠宝摄影的基本手法
1、拍摄的布光选择
要拍出一幅好的作品，前期工作很重要，布光是最重要的一个环节。首饰的特点在于他的高度反光，他们能够将绝大部分甚至全部的照射光反射回去。造型越是简单，流畅的反射型被摄体越难拍摄。布光不当就会出现光线不均匀或是极大的明暗反差，并出现多而乱的耀斑。由于每一种首饰的质地和反光特点不同，因此在布光上的需要也有差异。在布光时一般所使用的工具包括描图纸，黑、白、金、银反光板，聚光灯，柔光箱来进行搭配摆设，从而符合不同首饰的拍摄需要。
钻石首饰的布光：钻石首饰的特点就在于钻石在加工后形成了许多的切割面，这些切割面在光的照射下，折射出无数条光线，因此会让钻石闪闪发光。要想拍出这样璀璨的效果。在布光上应选用补光的方法，来打出不同面的明度，不同棱边的高光，使各棱边的产生清晰的光亮。但如果想完全消除首饰上的反光，他可以采用帐篷式灯光照明，用无缝纸在布置的首饰顶上和周围架起一顶“帐篷”。他不仅要遮住周围和顶部，而且也要把前面也遮住，然后在上面开个洞，以便把镜头伸入进去进行拍摄，但是洞不能过大，刚刚能伸进镜头和灯光即可。有时候灯光干脆就放在它的外面。对“帐篷”进行柔软的间接照明。这样一来可以使光线均匀，首饰上没有不必要的反光。“帐篷”式布光的方法，光线均匀，无论是正面的钻石还是侧面的钻石都拍摄出了闪耀的效果，能充分发挥钻石各个切割面的反射效果。
宝石、水晶首饰的布光：宝石和水晶在切割方式上和钻石相似，但是他们差异在于，宝石和水晶更加要突出他的晶莹剔透，宝石则需要体现出宝石的色彩，水晶要体现出水晶的透亮。对于多棱面的宝石，在拍摄中应采用直射光，用光要软，所谓软光就是要柔和，如果用光太硬，可以采用添加扩散片或者是描图纸在聚光灯上，使光线软化。对宝石的补光，要打出各个面的亮度，不同棱边的高光，则不仅要使用反光板，还可以使用反光镜和凹面镜，他们可反射或聚集起富有层次的光，使各个棱面清晰明亮。
在拍摄过程中,也可以使用一些小特技，这些小特技会另首饰更加僧俗生辉。如使用星光滤镜产生耀眼的光芒，活化画面；用多次曝光增加动感和神秘感。如拍摄透明的水晶，可以在黑色或有色而不透光的卡纸上挖一个比宝石略小的孔，放上宝石后，在卡纸底面投光，宝石会发出冰莹玉丽的光泽。
2、背景纹理的选择
不同的首饰对光线有不同的要求，同样在选择拍摄背景时，也必须根据首饰的材质来选择最适合的背景和纹理来烘托所被拍摄的对象。这种背景，应该与首饰的质地产生鲜明的对比，来突出首饰的特点。这种对比包括粗糙与平滑，明亮与暗淡，柔和与坚硬。下面我们来举几个不同的背景所营造出的效果
镶钻金饰，可选用颜色较暗淡的灰色描图纸作为底色，突出了钻石与黄金的闪亮，暗淡的底色与闪亮的钻石形成对比，背景纹理的变化，即丰富了画面又增加了层次感。
对钻石原石的拍摄，摄影师一般选用黑色丝绒作为背景而不是使用黑色的描图纸，其用意是体现优质的钻石原料可以做出品质最佳的钻石饰品。原因是黑色丝绒能更好的吸收走光线，加深背景，是背景漆黑一片，将通透的钻石完全呈现在镜头前，钻石上的图纹也清晰可见，整颗钻石棱角鲜明，晶莹剔透。
对翡翠饰品的拍摄，摄影师可使用绿色的树叶作为背景，将浅绿色的翡翠饰品放置在带有花纹的瓦罐上，深绿色的树叶映衬出浅绿色的玉石，粗糙带有纹理的瓦罐突出了翡翠的光洁和圆润。别出心裁的摆设方式丰富了画面的色彩与空间。
对珍珠的的写真，可以用红色的座椅局部构成了整个画面的背景，带有条纹的红布衬底，粗糙的木质扶手，衬托出雪白的珍珠，画面隆重而高雅，这是颜色的撞击产生的效果。珍珠的珠光宝气体现的一览无余。
由此可见，首饰广告的拍摄中，背景的选择对体现首饰的内涵起着非常重要的作用。一草一木都能体现出珠宝的华贵与不凡。一块黑色丝绒就能体现出钻石的剔透，木质的纹理可以体现出珍珠的华贵，粗糙的花岗岩纹理能够显现出金银首饰的圆润和质地，彩色的背景代表着宝石的多变。在首饰广告的拍摄中，通过正与反的对比而产生的效果可以使珠宝首饰的质地在画面中达到最佳的效果。一个简单的道具就能将朴素简洁与华丽炫目结合成最美妙的首饰广告图片。
3、摄影距离与相机、镜头的选择：
由于珠宝大多体积很小，因此，在珠宝摄影中，微距摄影是最常用的技巧，而具有微距功能的专业摄影设备也就必不可少。选择一款合适的相机来拍摄一种首饰尤为重要。就相机而言，不论是135、120或4×5专业座机都可以用于微距摄影，但4×5座机用于珠宝摄影有很大优势。它可以改变影响的透视，可以有选择性的调整焦平面。在拍摄过程中，可以通过旋转镜头前板充分压缩景深，再配合大光圈的使用，使焦点落在被摄的首饰上，从而最大限度地突出主题并强调出画面的空间感。
这些技术的调整，非专业座机是无法办到的。以镜头而论，既然是微距摄影，当然少不了微距的镜头。微距镜头是专门为近距离摄影而设计的，在微距摄影中影像的表现极为锐利，并有良好的反差。仅此一点，就是普通镜头无法达到的。许多摄影师在拍摄珠宝时使用没有微距的普通镜头，通过延长座机皮腔来达到放大影像的目的，其效果往往令人失望，所得的照片影像松散朦胧，反差极低且灰雾度大，这种照片不能达到预期的效果。
我采访的一名摄影师说道：“我在拍摄珠宝时一直使用骑士LS专业座机，该座机的精密微调功能在对焦时非常顺手，容易在极短的焦距间寻找焦点，这也正好符合珠宝摄影对焦点的苛刻要求。我最常使用的是施奈德120mm专业微距镜头，该镜头的成像锐度非常出色，尤其是光圈设置在f8－f16之间时表现极佳。在使用小光圈时，要注意控制皮腔的长度，皮腔拉得过长将使整个镜头产生绕射现象，从而使影像清晰度降低。其他微距镜头和180mm施奈德镜头也非常实用，要根据每次拍摄物体的大小来选择使用。”
4、拍摄时的构图
在首饰摄影构图的设计中，最重要的一点就是构图的均衡美，在日常生活中，每一个人都可能有过以下的体会：一把椅子倾斜了给人产生不稳定的感觉，担心坐下去会摔跤。因此首饰广告作品的画面均衡，在构图时十分重要。
对称和均衡在画面中的运用。对称，象征一种高度整齐的程度。不如蝴蝶，它的形体和翅翼花纹的对称美，一直为人们所欣赏。在首饰摄影作品中对称的画面也常可见到。但是所谓的构图的对称并不是追求一半一半的对称，而是刻意于画面的视觉平衡。因为在摄影的构图中，绝对的对称会给人一种静止的，拘谨的和单调的感觉，生活中人们的审美要求仍然以追求均衡为多。过多的运用对称会使人感到呆板，缺乏活力。因此，在首饰的构图中，如何讲究均衡的效果，就要进行构图中形象的对比，即首饰与背景，首饰与道具，背景与道具，明度与暗度，动态与静态，虚与实等的对比。结构的均衡是画面中各部分的景象互相有呼应，有对照，达到平衡和稳定。
构图中的主次关系。首饰广告摄影中的主体是首饰，因此在设计画面时要注意主体与陪体的关系，也就是首饰与背景的关系，首饰与道具的关系。一幅照片如果只有主体而无陪衬，画面就会显得呆板而无变化，但陪体不能喧宾夺主；首饰在画面上必须显著突出，必要时可改变拍摄位置和角度，或是搬动不必要的东西，以达到画面简洁，突出主体。需要注意的是，在拍摄照片中首饰应避免被杂乱的背景所淹没，首饰被道具挤放到一边。宝石项链缠绕着黄色非洲菊的茎杆，蜿蜒延伸至还色的花瓣上，颜色层次的变化，背景与主体的完美融合，画面生动而又靓丽，给人留下深刻的印象。
5、后期制作：
大多数广告作品在拍摄后都需要进行后期处理，通过PHOTOSHOP等软件对画面进一步的调整，也可以在原有的图片上作出特殊的效果。以上两副广告都是在拍摄完以后通过电脑将原先的照片与背景图片合成得到的效果，形成了一种几何图形的空间感。首饰为实体，背景则虚，都起到了烘托首饰的作用。
四、珠宝摄影操作图解
（一）木雕拍摄实战图解 1、首先使用两盏灯作室内光线（模拟说明产品拍摄时的布光角度）实际拍摄时光线强度要强的多。
a、正面布光拍摄（两盏等左右平均对产品照射，这个是我们经常会用到的产品拍摄布光方式，最常用也最简单）
比较适中的方式是用两盏灯 分别从不同的角度对商品进行打光，如果有条件可以加底灯或顶灯拍摄 这样效果往往会更好，相机放在三角架上，调到微聚模式，用相机的M手动档，（如果各位的相机没有手动（M）这个选择，那么我们可以用自动档，然后调节曝光补偿（我们强烈要求大家用手动档配合三角架拍摄，因为在手动档的条件下，你手中相机的性能几乎是无限宽广的）。
因为佛是黄杨木的，而且雕刻的非常细致，为了表现产品的雕刻细节，所以相机用了最小光圈F8，相机F数字越大这样景深的范围越大，产品细节表现力就越是锐利。在光线恒定的条件下，光圈小了，快门的速度就慢很多了，快门的速度1/2（就是半秒）这个也就是为什么拍摄小的产品必须要用三角架的原因了，相机的快门低于1/65秒就会感应到手的抖动。
b：这张照片是关掉了右侧的灯，相机的设置不变，所得到的效果
有意造成光线明暗面的强烈反差，是为了最大限度的表现产品的一部分细节，或是产品的立体层次感。但这样的布光有个小小的问题，就是产品的右侧阴影比较严重，有的地方有暗角，不利于买家清晰的看到产品的全貌，建议我们在拍摄产品的时候不到万不得已，尽量少用这种方式。从拍摄用光的角度上来说关闭了一个灯光以后意味着我们的拍摄环境光线强度减弱了，在用同样的光圈的条件下要求我们的快门速度更慢，这样就会增加产品拍摄的难度。
C：我们来看看产品前后交叉布光的效果
看产品的右面和上一张照片比较，我们会发现和上面那张关闭右侧灯的照片的效果是不是很大的不同，这张照片光是后侧照射过来的，由于布是白色的，其会有个微弱的反射光线，导致佛的左右两边的光线有明暗差别、即表现出了产品的层次又保全了产品的所有细节。这个方式对很多小件的雕刻产品的拍摄是很实用的。
D：同样的左右正面布光，但是灯的高低前后不同对产品有着不同的效果
这个是右侧的灯光离产品的位置放置的稍微的远一点然后沉底向上照射，就出现了这样的效果，产品的光线一样是不平衡的，但细节仍然得到了最大限度的保全，还有很多种布光方式，其实只要几个灯，多尝试移动灯和产品的位置，然后多动脑筋，去感觉在不同角度照射下产品的差别，反正是数码相机至少胶卷不用钱的，那就狂拍一气吧！尝试的多了，经验自然就有了。
以上所说的是产品拍摄的时候的一些通用的原理，产品拍摄从本质上来说就是拍摄者对光线的理解和运用，在室内拍摄光线似乎永远是不够强的，光线越强越好，因为这样就意味着我们在拍摄产品的时候有更多的预制调整空间。
（二）翡翠拍摄实战图解 我所有的翡翠都是在室内拍摄的，阳光下拍摄不是不可以，但是不同时间的光线强度和色温都是不一样，拍摄出来的产品颜色也会有所改变，而室内灯光是恒定的，只要相机的白平衡调节准确、颜色的还原是比较真实的。
如果室内在灯光下拍摄，灯光的颜色（色温）一定要控制准确，无论我们用几个灯进行布光，灯的颜色必须保持一致，因为只要有稍许不一致翠色就会有所改变，相机的白平衡设置是最为重要的，相机使用微距拍摄微距1cm是最好的，如果有手动功能的相机、建议最好使用最小光圈，这样景深会大一些，以便充分表现玉的雕工。
以上的产品是在室内便携摄影棚内拍摄，4个灯（左右两盏虽然用石头做背景道具，但是还是在底部加了一盏灯，因为加一个灯整个光线的环境就不一样，亮度要高的多，这样可以让我们在操作相机的时候选择的范围更大，还有一盏灯是活动灯头，可以拿在手里用来灵活布光使用的。）
我们先来看拍摄这张照片的时候灯光的布置：以下的产品是在室内便携摄影棚内拍摄（本文中的第一张拍摄环境图），4个灯（左右两盏，成45度角照射这样先保证了产品的受光均衡，虽然用石头做背景道具，但是还是在底部加了一盏灯，因为加一个灯整个光线的环境就不一样，亮度要高的多，这样可以让我们在操作相机的时候选择的范围更大，还有一盏灯是活动灯头，可以拿在手里用来灵活布光使用的。）
灯位效果图
↑正面看，左边的灯放置的稍微底一点点和产品几乎平行（为的是表现产品的通透感觉），右面的灯位置要靠前（如果不靠前，产品的正面没有足够的光线，拍摄出来后会曝光不足）灯的位置高一些（这个灯主要是起到产品的整体照明的）
↑↑从俯视的角度来看两盏灯具的摆放位置↑↑
↑灯光从左侧平行照射翡翠，来表现产品的通透程度，让买家看到产品的内部颜色和通透程度以及纹理情况
这张照片在布光和上一张是同样的方式，但手里的活动灯光是从产品的后方略微照射过来，体现此件黄翡的通透程度和种头特点这些照片的拍摄方式和用光的原理是一样的，无非就是灯光的位置改变一下，就会得出不同的结果从拍摄产品的构图上来看是从左到右的方式来布置的，产品雕刻工艺最细节的的地方距离买家的视觉最近，特别是这只黄翡蜗牛的面部表情是默滑稽的，所以相机是以这里为聚焦点进行拍摄，使用最小的光圈，景深的范围和广度都比较理想，产品的前后都能表现的非常清晰。
在这只豆荚的拍摄时布光一样（底灯—＋左右两盏灯均匀照射，手里一盏移动灯头）用了几乎全黑的背景（木板），产品斜依一只黑色笔筒盖子上，这样可以让翡翠整体腾空，以便留出空间可以在左面用移动灯光照射翡翠来体现出产品的通透性和内部质感。
由于翡翠豆荚是圆弧型的，所以在表现产品轮廓处理上，移动了很多角度，选择了一个最能完整表现产品形状的圆弧形状反射光线，这样就形成了目前我们所看到的产品图片左侧的灯光表现了产品内在的通透质感以及内部的基础结构，一条反光面勾勒出产品圆弧状豆荚的外形。此翡翠从视觉上来看：有绿，有种，有内部结构，又有外部形状，从产品拍摄的角度来说基本是合格的。
以上是翡翠类产品的拍摄用光技巧，拍摄任何产品的时候，我们先要多角度的观察产品，仔细的分析产品在什么条件下是最真实美丽的，很多辅助的拍摄道具建议大家能用在拍摄中去，在道具选择上最好用一些古色古香的东西做背景，比如一些古色古香的字画，砚台，仿古的雕刻，还有一些鲜花绿叶作为适当的点缀。特别要注意光影效果，善于运用植物和道具的倒映反射，这样会使我们的产品表现力更丰富。
在这里要说一下 网络上有关于“灯下不观玉的”这句古话的是否正确的问题，古人说的灯下不观玉，在那个时候的确有道理，因为那个时候的灯是油灯（油灯的颜色是黄色的，在油灯下看玉的确很难辨识其真正的色彩）现在的灯和从前不一样，尤其是荧光灯（节能灯）和阳光的色温基本是一样的，所以在灯下看玉和在有相同条件下的自然光下看玉没有太大的差别）
另外，如果我们选择单独背景拍摄翡翠、建议用表面不反光的布或是木质道具。不要用表面磨砂的玻璃或是硬度较高的物品，因为在拍摄的时候我们总要移动产品的方向和角度，背景硬度过高会使翡翠表面有略微的磨损而导致其价值下降。
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