爱华网想触碰又收回手。这是赵薇的
以青春小说《麦田守望者》闻名世界的塞林格说过一句话，“有人认为爱是性，是婚姻，是清晨六点的吻，是一堆孩子，但你知道我怎么想吗，我觉得爱是想触碰又收回手。”
想触碰又收回手。这是赵薇的《致青春》放到最后时出现在我脑中的话。真正打动我的地方不是男女主人公的爱情，而是影片最后老张捧着一束满天星出现在阮莞的墓前。一段草蛇灰线却贯穿始终的暗恋才大白天下。这个情节惊心动魄，比大张旗鼓追陈孝正的郑微、坚强隐忍带男朋友的一夜情对象打胎的阮莞都来的更加印象深刻、感情深沉。
从开头到快结束，一段暗恋就隐藏在一群“屌丝”对“女神”光明正大的垂涎之中。就像片中老张自己说的，“我怀揣着对你的爱，犹如一个怀揣赃物的小偷。”所有人都忽略了，屌丝也有深沉的爱，女神的追求者中不乏真正的痴心人。多少校园爱情在心中萌芽在黑夜中枯萎，多少配角在电影最后变成了幕后英雄，这一幕可真算是对塞林格的招魂，对屌丝的致敬，对暗恋的正名。
有评论说，《致青春》是部圣女遇到渣男的电影。我并不觉得。如果年轻个几岁，我可能也会认为电影中的女生个个勇敢追求爱，男生懦弱自私管不好下半身。但现在我不这么看。女性天生追求爱情，而男生身上背负的东西更多，家庭的期望、事业的成功，社会的要求…选择不同，道路不同。大多数人只看到男性背叛爱情，女性遭遇负心汉，看不到社会环境对于一个男性自尊、人格的伤害与压迫。再说了，退一步讲，连张爱玲都说了，不过是个男人，你还能有多少指望。
赵薇接受凤凰非常道访谈时说，这部电影在国产片中找不到同类项，编剧李樯辛辣、叛逆、个性与言情小说产生了非常奇妙的化学反应，使之与其他国产青春片完全不同。我不以为然。青春残酷主题的电影在最近几年的国产青春片中都有迹可循。《青红》《立春》《孔雀》《光辉岁月之再见理想》，每一部叙述的都是残酷青春，《再见理想》甚至和《致青春》的主题曲都异曲同工的一个选了beyond 的《再见理想》，一个选了英国老牌摇滚乐队suede的so young。导演的镜头看上去犀利、残酷，但更有怀旧，抒情，而且恋恋不舍。
其实，所有青春电影都看过来后，发现少年和成年两相比较，再坏的昨天也是心头肉，再好的今天也是扶不上墙的烂泥。青红被强暴，王彩玲长得丑被嫌弃，姐姐的降落伞永远飞不起来，杨朵朵遭喜欢她的老师背叛，青春从来都是刻骨铭心，血泪交加。但是踉踉跄跄的，我们全部跋涉过来了。只是跋涉出来之后，故事也就结束了。就像青红跟着知青父母回上海了，王彩玲领养了孩子过日子了，杨朵朵堕落了，郑微和陈孝正不可能在一起了。青春悄然流逝，人去楼空。现在剩下的只是多年岁月聚垒的世故和冷淡，沉默和释然。
不过人生大抵如此。九十年代在时间上结束的时候，我们心理上的九十年代才徐徐展开。回头看，我们看到了父母们的八十年代，看到了赵薇的九十年代，也看到了我们自己的零零年代。我们看到了一个自卑的卡夫卡，一个出身卑微的马丁伊登，一个飙脏话的塞林格，以及一个温柔甜蜜颓丧又变态的托马斯曼。我们在两极间奔走，既忘不掉被修饰过的回忆充斥着的大学校园，也深深厌恶已经在不知不觉间沾染上的虚伪和自私。要真正成熟，可能还要等待另一个二十年。
其实在看这部电影之前，票房的爆满，媒体的欢呼，豆瓣小清新上的集体怀旧都已经把我们的情绪铺垫的非常饱满。甚至，我们需要一个人，选个午夜场，黄道吉日一样，兜里还得放包纸巾，自觉不哭得梨花带雨感慨万千就出不了电影院。但是客观来说，《致青春》比起前几年其他几部青春片来看还是略显单薄。结尾处阮莞的死也是在预料之中。用一个或几个人的死衬托一代人青春的沦丧是青春残酷片的经典模式。但是在《青红》《孔雀》和《再见理想》中，乱伦显出了欢乐，诱奸展示了天真，性爱混杂了羞涩，杀人展示了才华，导演更立体也更不留情面地向自己那个时代倒戈。时代的转变让《致青春》更多呈现的是抒情和怀旧，少了残酷和冷静。
八十年代时，穿着喇叭裤在卡拉ok厅里跳霹雳舞在同龄人眼里是酷，九十年代时，冲上学校大礼堂唱一曲beyond的《海阔天空》就是酷，到了现在，在同寝室人喝的水里下毒带上黑丝袜玩性自虐才是酷。青春是摆酷，结果也很残酷。这些年来青春电影疯一样的到处开机，大家怀念的已经不再是消失的青春，而是那个时代还能这样流血，还能有这样的伤口，还能和所爱的人勇敢说爱，还能将一份单纯的暗恋一直保留。
放到最后时出现在我脑中的话。真正打动我的地方不是男女主人公的爱情，而是影片最后老张捧着一束满天星出现在阮莞的墓前。一段草蛇灰线却贯穿始终的暗恋才大白天下。这个情节惊心动魄，比大张旗鼓追陈孝正的郑微、坚强隐忍带男朋友的一夜情对象打胎的阮莞都来的更加印象深刻、感情深沉。
从开头到快结束，一段暗恋就隐藏在一群“屌丝”对“女神”光明正大的垂涎之中。就像片中老张自己说的，“我怀揣着对你的爱，犹如一个怀揣赃物的小偷。”所有人都忽略了，屌丝也有深沉的爱，女神的追求者中不乏真正的痴心人。多少校园爱情在心中萌芽在黑夜中枯萎，多少配角在电影最后变成了幕后英雄，这一幕可真算是对塞林格的招魂，对屌丝的致敬，对暗恋的正名。
有评论说，《致青春》是部圣女遇到渣男的电影。我并不觉得。如果年轻个几岁，我可能也会认为电影中的女生个个勇敢追求爱，男生懦弱自私管不好下半身。但现在我不这么看。女性天生追求爱情，而男生身上背负的东西更多，家庭的期望、事业的成功，社会的要求…选择不同，道路不同。大多数人只看到男性背叛爱情，女性遭遇负心汉，看不到社会环境对于一个男性自尊、人格的伤害与压迫。再说了，退一步讲，连张爱玲都说了，不过是个男人，你还能有多少指望。
赵薇接受凤凰非常道访谈时说，这部电影在国产片中找不到同类项，编剧李樯辛辣、叛逆、个性与言情小说产生了非常奇妙的化学反应，使之与其他国产青春片完全不同。我不以为然。青春残酷主题的电影在最近几年的国产青春片中都有迹可循。《青红》《立春》《孔雀》《光辉岁月之再见理想》，每一部叙述的都是残酷青春，《再见理想》甚至和《致青春》的主题曲都异曲同工的一个选了beyond 的《再见理想》，一个选了英国老牌摇滚乐队suede的so young。导演的镜头看上去犀利、残酷，但更有怀旧，抒情，而且恋恋不舍。
其实，所有青春电影都看过来后，发现少年和成年两相比较，再坏的昨天也是心头肉，再好的今天也是扶不上墙的烂泥。青红被强暴，王彩玲长得丑被嫌弃，姐姐的降落伞永远飞不起来，杨朵朵遭喜欢她的老师背叛，青春从来都是刻骨铭心，血泪交加。但是踉踉跄跄的，我们全部跋涉过来了。只是跋涉出来之后，故事也就结束了。就像青红跟着知青父母回上海了，王彩玲领养了孩子过日子了，杨朵朵堕落了，郑微和陈孝正不可能在一起了。青春悄然流逝，人去楼空。现在剩下的只是多年岁月聚垒的世故和冷淡，沉默和释然。
不过人生大抵如此。九十年代在时间上结束的时候，我们心理上的九十年代才徐徐展开。回头看，我们看到了父母们的八十年代，看到了赵薇的九十年代，也看到了我们自己的零零年代。我们看到了一个自卑的卡夫卡，一个出身卑微的马丁伊登，一个飙脏话的塞林格，以及一个温柔甜蜜颓丧又变态的托马斯曼。我们在两极间奔走，既忘不掉被修饰过的回忆充斥着的大学校园，也深深厌恶已经在不知不觉间沾染上的虚伪和自私。要真正成熟，可能还要等待另一个二十年。
其实在看这部电影之前，票房的爆满，媒体的欢呼，豆瓣小清新上的集体怀旧都已经把我们的情绪铺垫的非常饱满。甚至，我们需要一个人，选个午夜场，黄道吉日一样，兜里还得放包纸巾，自觉不哭得梨花带雨感慨万千就出不了电影院。但是客观来说，《致青春》比起前几年其他几部青春片来看还是略显单薄。结尾处阮莞的死也是在预料之中。用一个或几个人的死衬托一代人青春的沦丧是青春残酷片的经典模式。但是在《青红》《孔雀》和《再见理想》中，乱伦显出了欢乐，诱奸展示了天真，性爱混杂了羞涩，杀人展示了才华，导演更立体也更不留情面地向自己那个时代倒戈。时代的转变让《致青春》更多呈现的是抒情和怀旧，少了残酷和冷静。
八十年代时，穿着喇叭裤在卡拉ok厅里跳霹雳舞在同龄人眼里是酷，九十年代时，冲上学校大礼堂唱一曲beyond的《海阔天空》就是酷，到了现在，在同寝室人喝的水里下毒带上黑丝袜玩性自虐才是酷。青春是摆酷，结果也很残酷。这些年来青春电影疯一样的到处开机，大家怀念的已经不再是消失的青春，而是那个时代还能这样流血，还能有这样的伤口，还能和所爱的人勇敢说爱，还能将一份单纯的暗恋一直保留。
