爱华网黄玉郎太看重这次杭州之行，中国国际动漫节，对于被誉为“香港漫画之父”的他来说，有十分现实的意义。10多年前，当黄玉郎经历了人生低谷之后发誓重振雄风的三大目标中，最大的目标是把黄玉郎的漫画打入中国内地。如今，这一目标正在一步一步地成为现实。
中国内地快速发展的动漫产业让黄玉郎激动不已。《神兵小将》去年11月在中央电视台播出后，几个月时间同名漫画书居然卖掉了300万册，可见内地读者对黄玉郎的认同。对于黄玉郎来说，市场至上是永恒的法则。
国际动漫节的活动很多，黄玉郎还是作了选择。他参加了在杭州长江实验小学举办的少年儿童动漫嘉年华开幕式，这是杭州国际动漫节的组成部分。当天，黄玉郎应邀担任设在长江实验小学的“中国国际动漫节少年儿童动漫实践基地”的指导顾问。他还会见了浙江新华书店总店的总经理周立伟。浙江新华书店是内地新华书店的一面旗帜，已经把博库书城开到了上海、南京等大城市。雄心勃勃地想进一步打开内地市场的黄玉郎自然十分重视这次会见。
尽管忙得不可开交，但黄玉郎依然保持风度。手中不离的是那个装了小雪茄的精致小盒，感到疲乏时他需要抽一支雪茄。自从在成龙主演的《新警察故事》里过了一把演员瘾之后，黄玉郎就摆出了一副明星派头。如今到了杭州，他所到之处，都有人要求与他合影，请他题词签名，让他实实在在感受到了明星的滋味。
黄玉郎杭州之行的最大目的，是计划要在杭州滨江区设立自己的动漫基地。连续四年参加在杭州举办的国际动漫节，让黄玉郎领略了杭州动漫行业的前景。对一位立志动漫事业的产业家和漫画家来说，这机会实在难得。
香港漫画从业者七成出自门下
4月29日下午3点，记者与黄玉郎面对面坐在国际动漫节的主会场——杭州休博园内的第一世界大酒店的咖啡桌旁。透过落地玻璃，可以看到各种各样的卡通人物和欢乐的人群。
“看到这样的热闹和兴旺，我们做动漫的兴奋呀！”这几年，黄玉郎频繁参加内地的动漫活动，在杭州举办的国际动漫节也不例外。在黄玉郎看来，杭州的动漫节因为有国家广电总局参与主办，动漫节搞得既有声势，又有成果。记者后来获知的数据证实了这一点：共有37个国家和地区的嘉宾参与，有近300家中外动漫企业参展，67.2万人次参加了动漫节的各项活动，动漫节上签约项目34个，总金额为48.85亿元人民币以及2371万美金，其中现场成交7.85亿元人民币以及2371万美金。重要的是，动漫节成为动漫爱好者尤其是青少年享受动漫文化的盛宴。
作为亚洲最有影响的漫画家之一，被誉为“香港漫画之父”的黄玉郎对内地漫画产业的快速发展感到由衷的欣慰。“大陆的动漫产业有政府的推动，让我很羡慕！”
黄玉郎告诉记者，在香港600万人口中，至少有100万漫画读者。“我是香港动漫画联合会的会长，联合会旗下有17家动漫公司，动漫画创作和交易的从业人员超过1000人。”黄玉郎创办的玉皇朝公司大本营在香港，从业人员200余人，如今在珠三角、长三角地区都有分支企业，员工总数超过800人。
19岁一举成名
黄玉郎原名黄振隆，1950年生于广东省江门市，6岁到香港定居。由于家境贫寒，他13岁辍学，帮人画漫画，并用“黄玉郎”的笔名出版了一部叫做《超人之子》的漫画，初步显示出了他的才华。黄玉郎在1969年推出了漫画《小流氓》，第一期发行量达7000册，创下香港漫画发行量的新记录，当年19岁的他因此一举成名。
四十年来，黄玉郎先后创作了数十种脍炙人口的作品。主要作品有：《小魔神》、《小傻仙》、《超人之子》、《小流氓》（后改名为《龙虎门》）、《醉拳》、《如来神掌》、《李小龙》、《中华英雄》、《漫画帝国》、《玉郎漫画》、《寿星仔》、《天子传奇》、《义勇门》、《龙虎5世》系列、《001》、《大剑师》、《神雕侠侣》、《天龙八部》、《大唐双龙传》、《新大霹雳》、《新龙虎门》、《神兵玄奇》等40余种漫画。如今，玉皇朝每月的漫画发行量达100万册，年销售码洋超过1.5亿港元。“这样的产量全世界不会有几家”，黄玉郎对此感到十分自豪。
“我们没有大陆同行这样好的福气”，黄玉郎告诉记者，香港的漫画业早先地位是很低的。上世纪60年代漫画书叫“公仔书”，也就是小人书。由于读者少，印数少，作者稿费很低，只能糊口。当时的黄玉郎笔名为黄玄生，后来由出版公司老板丁小香改名为黄玉郎。这一时期的黄玉郎多次自费出版漫画，但每次皆换来惨痛的教训。“我的个性是自己喜欢干的事不会放弃，钱多钱少并不是关键。”屡战屡败的黄玉郎对漫画行业的前景十分自信。
开创香港漫画新时代
上世纪六十年代的香港，画漫画的人地位很低。当时的漫画除了封面是彩色外，内文全是黑白，难登大雅之堂，漫画书与漫画家在社会上都受到歧视。
1965年，15岁的黄玉郎与人合伙创办了两家漫画日报及一家出版社，都因销路不畅而夭折，但黄玉郎的漫画却引起了漫画界的关注。黄玉郎接二连三地出版各种不同主题不同画法的漫画书，《小傻仙》、《小魔神》、《小蛇王》、《超人之子》、《魔术小皇帝》、《魔鬼兵团》、《柔道魔童》、《飞斧仙童》都受到读者好评。黄玉郎的意图十分简单：之所以画那么多种的漫画书，是想看看哪一种漫画最畅销。
1969年，黄玉郎创意并创作的《小流氓》获得了成功。《小流氓》讲的是三个少年英雄帮助下层社会的小市民反抗黑社会的故事，反映的是当时香港社会弱势群体的心声，出版后引起读者强烈的共鸣，并很快形成了稳定的读者群。“小流氓”故事成了连续剧延续至今。后来，读者认为“小流氓”的书名不雅，在出版到第99期时，黄玉郎将书名改为《龙虎门》。这一有远见的创举大大提高了漫画在社会中的地位，也为黄玉郎成为漫画行业的领军人物埋下了伏笔。黄玉郎的漫画发挥中国连环图的绘画技巧，漫画人物面相充满英气。当时许多漫画家看到黄玉郎的漫画销路很好，争相仿效，以至市场出现了几十本类似《龙虎门》的模仿作品。但模仿作品形似而神不似，很快就被淘汰，唯有《龙虎门》长盛不衰。黄玉郎在《龙虎门》成功后又创办了两家漫画日报：《金报》和《生报》，并创办了《远东日报》，还成立了玉郎影业公司，将《龙虎门》搬上了银幕。
当时，有画家为了扩大销量而画了有色情内容的漫画，香港当局“一竹篙打翻一船人”。1975年10月，香港政府颁布《不良刊物法例》，将漫画定性为不良刊物，警方取缔卖漫画的书报摊，香港漫画走入低谷。黄玉郎邀集漫画界同行共商对策。他发起自律运动，给漫画分类，停止出版色情书，召开记者会陈述自己的观点，与政府部门沟通。香港漫画因此重新振兴。
为金庸武侠小说画漫画
1997年，黄玉郎与武侠小说巨匠金庸先生达成协议，由金庸先生授权给“玉皇朝”，为其武侠小说“天龙八部”推出漫画版，这段佳话时常被黄玉郎挂在口中。金庸小说漫画版的出现，在香港兴起了武侠小说漫画化的热潮，而日本漫画热潮则开始减退。
“我最引以自豪的是香港漫画挡住了洋漫画的入侵。”黄玉郎告诉记者，在当今亚洲，包括中国内地和台湾、澳门地区在内的许多地方已经是洋漫画泛滥，漫画市场基本被日本、美国和韩国的漫画占领，本土漫画家的漫画作品少得可怜。“在香港漫画市场，香港本土画家的漫画书和日美韩漫画书的比例是7比3，这是香港漫画家的胜利。世界上很少有国家和地区能像香港这样坚守住漫画市场的阵地。”
记者询问其中的原因，黄玉郎坦然披露：“香港的上千名漫画从业人员中，至少有70%以上是我的徒弟，或者曾经在我玉皇朝公司当过员工。”1999年，香港漫画界成立香港动漫画联合会，黄玉郎被推举为会长。
中国漫画要有中国特色
我们的话题不可回避地谈到了中国大陆的动漫市场。
上世纪90年代中期，黄玉郎经历了他人生中最黑暗的时期。因为决策失误，黄玉郎经营的公司出现了财务问题。黄玉郎承认，失败的根本原因是胜利冲昏了头脑。1993年4月，黄玉郎复出。当时，许多离开了他的老部下闻讯后纷纷回来，集结在黄玉郎的周围。不久，以黄玉郎为董事长的玉皇朝出版集团正式成立。同年8月，黄玉郎复出后亲自制作的第一部漫画《天子传奇》问世。他在创刊词上写道：“我从未试过这么认真地去制作一部漫画，今次我全情投入，是为了前途，是为了我的艺术生命，但最主要的是——让我二十年来的读友，能够再睹我的真正作品！”
经历了人生低谷的黄玉郎发奋重振漫画江山。他表示，半年内他将出版7本周刊，用三年时间重掌漫画霸权，重建他的漫画王国。他向公众宣布了自己的三大目标：第一，重新成为香港漫画的领导者，第二，占有香港漫画行业五成的漫画市场，第三，进入中国内地市场。
黄玉郎的三个目标相继实现。中国内地有越来越多的漫画读者接受了黄玉郎的漫画。“内地的市场好大呦，大得我不敢相信。”黄玉郎以惊讶的神色向本报记者说了这番话。他告诉记者，去年11月，他与中央电视台合作的动漫连续剧《神兵小将》在中央电视台连续播出。由上海美术出版社出版的同名漫画书《神兵小将》也同步发行。负责大陆出版发行事务的是玉皇朝公司总经理黄振强，是黄玉郎的三弟。兄弟俩在这次杭州国际动漫节相会。黄振强告诉二哥黄玉郎：短短几个月时间，《神兵小将》的销售量已经超过300万册。“12元一册，300万册，你帮我算一算，是多少码洋？单一品种的漫画，有这样的销路，我想都不敢想。”
这次黄玉郎参加杭州国际动漫节的另一任务，是与浙江新华书店总店的周立伟总经理会面。“经金庸先生同意，我们已经与上海文汇出版社和浙江新华书店达成协议，出版金庸小说《天龙八部》的彩色漫画版，这也是我们画的第一套全彩色金庸小说漫画版，全套21本，6月初就能在全国发行。今后希望把金庸先生的小说全部以彩色漫画版的形式在大陆发行。”黄玉郎对内地的图书市场十分熟悉，“浙江新华书店可了不得，在全国很有名气，书销得最好。你们文汇出版社也出了许多好书。金庸小说彩色漫画版一定会卖得很好。”
黄玉郎话锋一转，又谈及内地的动漫产业。
“内地漫画家的水平提高很快，但他们的作品产量太低，出版速度太慢。读者喜欢你的漫画，希望经常性地看到你的作品，最好是每周看一本你的新漫画。但内地的漫画家画一本一般需要三个月，甚至半年，读者等不及了，只好去买老外的漫画书看。这样的速度十分不利于动漫市场的培育。”黄玉郎让记者转告内地漫画界的同行：“要勤快一点，这不是为了赚钱，而是一种责任，不要让读者等得心焦。”
“当然，动漫产业的发展关键还是产业化，一家一户地做，永远做不大。”黄玉郎对各地政府出台的动漫产业化政策大为赞赏，“只有形成产业，做成规模，你才会有实力与洋动漫抗争。否则，你根本就不是人家的对手。”
黄玉郎对中国动漫的民族化十分在意，“中国有几万人在画，但大多数人画不像中国人，画出来的漫画要么像日本漫画，要么像美国漫画。你开始模仿人家情有可原，但不能长远地一味地模仿下去。你面对的是中国读者，讲的是中国故事，必须画中国人的脸谱；你如果想打到国际动漫市场上去，就更加要有中国的民族特色。你让你的动漫作品日本化、美国化，在国际动漫市场上永远不可能打败日本、美国的动漫。”
谈到政府的扶持，黄玉郎也有自己的看法，“政府的补贴当然让我羡慕，但动漫的振兴从根本上来说要靠市场。你做一部，亏一部，政府补贴再多也振兴不了。所以政府补贴也应该补贴给那些好的作品。我看中国内地每年一百六七十部动漫作品，有中国民族特色的好作品也就是十部八部，应该奖励这十部八部。越盈利越奖给他，动漫人士就会争取创作好作品，有民族特色的作品。中国的动漫产业才能真正兴旺起来。”
谈到自己的“下一个”，黄玉郎又兴奋了起来，“我的下一个是《奇幻龙宝》，动漫连续剧，52集，漫画书同步出版。”黄玉郎告诉记者，“这部作品的人物造型是成龙大哥，他是我的好朋友，我们一起合作，准备把这部作品打到国际市场上去，打进好莱坞去。目前我们已经编好故事，进入造型阶段，这也是动漫最重要的部分，一个人物的造型会超过100种。我们计划明年向全球推这部作品，当然包括中国内地。”
从画童到华人漫画代名词
说到香港漫画的成功，黄玉郎有些兴奋。
“好的漫画家一定也是一个小说家，他一定会编很好看的故事；同时，他也是一位好编剧、好导演、好动作指导、好舞台美术师、好道具设计师和服装设计师、好演员，一句话，是个全能漫画家。像我这一代漫画家中有许多人是全能。很遗憾，年轻一代中全能的就少了。”
产量高并不影响漫画质量
“漫画业的发展光靠几个漫画家是不行的，这是一个产业，一个很大的产业，需要一大批从业人员，需要有很细的分工，越细越好。我们玉皇朝在招聘员工时并不看他是否全能，而是看他是否有一技之长。你编故事不行，画整体不行，但你画出的框架样子很好，有生气，我就收你，就让你专门画框架。你画身体特别好，就让你画身体；他画鼻子有特色，就让他画鼻子。我们玉皇朝就像一条生产漫画的生产流水线，前期有编剧、导演，进入漫画制作后，有专门画背景的，画实景的，设计动作的，画人物中的某个部位的，每一道程序都有对这道程序特别精通的人，整个过程就是集体创作，流水线生产。过去一个人画一本漫画至少三个月。如今流水线操作，每周一本。像我们玉皇朝这样分工精细，高产惯性运作的漫画企业，全球找不出第二家。
“有人认为产量高了会影响漫画的质量。我不同意这一说法。没有数量，质量根本就体现不出来。对漫画的评价最终应该由读者来说。你的产量很低，读者根本就看不到，他怎么评说？你的产量上去了，读者经常能够看到你的漫画，他会对漫画书进行评说。我们会根据读者的评说调整自身的创作。这种作者和读者之间的沟通和交流对漫画书质量的提高很有好处。读者一旦认可了你的风格，就会成为你的固定订户。只有订户多了，漫画市场才能形成。”
黄玉郎是从自编自画起家的。他还用带徒弟的传统方式带出了一大批连环画人才。他对香港漫画有过多项创新，如把原来的横20开本的“公仔书”（即小人书）改为16开本的定期出版物；把单色印刷改为彩色印刷；从个人单干改为工厂式的流水作业。此外，还在他的公司配备了现代高科技印刷设备，使漫画的印刷装帧水平都得到了很大的提高。
黄玉郎和玉皇朝的成功，使香港一大批青年人向往漫画事业。
“现在漫画在香港的地位也提高了。政府也给了我们经费，让我们漫画人到全港巡回展示。政府的支持对香港的漫画产业是一种很好的推动。”
成为华人漫画的代名词
《龙虎门》的成功为黄玉郎创造了巨额财富。“我这人与其他人不同，我有了钱会考虑怎么把我的漫画产业搞得更大。”黄玉郎用漫画创作赚取的财富设计自己的前程。他成立了印刷部以及分色、植字、钉装等出版业必需的部门，他不断购入最新的分色机等印刷机器。香港图书出版业的整体水平因为有了黄玉郎的崛起而快速迈入亚洲前列。除了从事漫画产业，黄玉郎也大胆涉足其他出版媒体。他收购了《清新周刊》，出版了音乐杂志《新时代》、女性刊物《青春》、综合性读物《奇书》、电视杂志《玉郎电视》、《明星电视》，以及日报《香港日报》、《银色报》、《金融日报》以及《天天日报》等。1985年，黄玉郎在香港漫画界确立了自己的龙头地位，其标志之一是将当时唯一能与《龙虎门》分庭抗礼的《李小龙》也纳入黄玉郎的旗下。当时，市面上几乎所有漫画书都由玉郎公司出版。
香港漫画市场的统一经营，使大部分画家有了稳定的创作环境，作品水平有了显著提高。这也推动了香港漫画的成熟。1986年8月12日，玉郎机构正式挂牌上市，发行股票。其后几年是黄玉郎和他的公司发展的鼎盛期。作品有《醉拳》、《如来神掌》、《漫画王》、《少林奇兵》等。黄玉郎开始将香港本土漫画出口到非华语国家。如今，“黄玉郎漫画”已经成为华人漫画的代名词被国际漫画市场接受，成为日、美漫画之外影响最大的漫画体系。黄玉郎以中国传统的连环图形式，以中国式人物的造型，为华人漫画在国际漫画市场开辟出一个全新天地。目前，黄玉郎旗下的作品版权已经拓展至中国大陆、中国台湾地区、新加坡、马来西亚、韩国、泰国、印尼、意大利、法国、美国、秘鲁等地，翻译为各种文字出版……黄玉郎也从当年靠画画为生的画童成为一家市值数十亿港元的上市公司老板。 来源：
