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电视连续剧《错爱一生》在告诉人们什么
目前，电视连续剧《错爱一生》正在全国许多电视台热播，央视的几个频道爱不释手的轮流播放，这究竟是一部什么样的电视剧呢？
这部23集的电视剧故事情节大致是这样的：文革后期，乡村兽医陈金鹏正在给老婆凤姑接生时，临产的女知青顾家慧闯入。两人同时生下两个女儿后，顾家慧产后大出血而死。文革结束，身为大资本家的顾家又发达了，来山里寻找顾家慧的女儿。凤姑一念之差将两个襁褓中的女婴掉了包。从此原该在农村中长大的农妇之女成了城市里娇纵的千金小姐顾忆罗，而真正的顾家血脉却在淳朴的农村长大，她叫陈想南。多年以后命运之绳又将她们俩重新拴在了一起。最后顾忆罗坏事做尽，作孽而死，而陈想南因善良聪慧，不但重回顾家，得到了巨额遗产，还收获了幸福的爱情。
本来，这只是一出了无新意，老的没牙的戏，不值得一说，但该剧的创作者们却借这样一个平庸的故事，传递出了一股十分恶毒的信息：资产阶级（资本家）的血脉永远是高贵的，无论经受怎样的磨难都不改其高尚；而无产阶级（农民）血管里流淌的就是卑贱、丑恶的血，什么样的环境都不可能改变这一切。再加上该剧阵容齐整，既有郑振瑶牛奔这样功力深厚的老艺术家，也有陶泽如、萨日娜这样实力型的当红演员，更有韩雪、温峥嵘、贾一平这样偶像型的新锐，使得这部戏出落成为一支有模有样、鲜灵欲滴的罂粟花。故，不得不把它摘下来晾一晾，晒一晒，让它的毒性挥发在太阳光下。
这出戏还自认为巧妙地耍了个花胡哨：是顾家的“娇惯成性”和陈家的“勤劳善良”造就了顾忆罗和陈想南，其实，这只是虚晃的很不高明的一枪，因为整个剧的演绎说明了另外的一切。
且看姓陈的农民这一家三个人的作为和结局。
父亲：陈金鹏 这是创作者用心塑造的一个农民身份的流氓无赖二流子。从一出场就是一个粗俗不堪的人，张口骂骂咧咧，动手就打人。爱好赌博，甚至连给孩子准备的奶粉钱和学费都不放过。偷盗成性，因偷盗生产队的牛而被判刑。出狱后不思悔改，反而变本加厉。因得知女儿被换的消息，遂起不良之心，先是敲诈顾家妈妈，后是敲诈刚七八岁的女儿。为逃避制裁，甚至丧心病狂的在警局内杀死有病的老警察。最为蛇蝎心肠的是，为敲诈女儿，居然做了整容手术，换了张脸皮。常言道虎毒不食子，请问，这天底下谁见过这么恶毒的父亲。就是他，陈金鹏，在创作者们的共同努力下，一个活生生的禽兽般的农民形象就这样诞生了。
结局：被他的亲生女儿设计害死，在城市的大街上被大货车轧成了肉饼。
母亲：凤姑
自私自利，为了让自己的女儿享受人家的荣华富贵，不惜违背人伦道德，调换女婴，从而接受没完没了的心理惩罚。后来又帮助女儿掩盖罪恶，欺骗警方。
结局：机关算尽，夫死女亡。自己半身不遂，瘫痪在轮椅里，落在他人屋檐下苦度残年。
女儿：顾忆罗 （真实的陈想南）
七八岁就心狠手毒。为霸家产，用死老鼠吓舅妈受惊流产；为贪图富贵，明知是自己的亲生父亲，掂刀就杀；为保密身份，对老保姆软硬兼施，逼走心净。长大以后更是满肚毒水，心如虎狼。为揽生意，不惜给大款投怀送抱；为胜情敌，将人的房顶扒的露着星星。不但将逼他就范的亲爹设计害死，连对自己最疼最爱的外婆也要蒙骗坑害，直到害得跌楼一死。“西游记”里的白骨精也没有这个顾忆罗丑恶凶残。
结局：父亲外婆死了，母亲瘫痪了，丈夫离开了，朋友没有了。以戴罪之身藏到乡下，生下一个女娃后，因惶恐终日无颜面世愧疚而死。
再看看剧中姓顾的资本家一家。
顾家女儿顾家慧，当知青时偷汉弄成大肚不是过错，而是真挚的爱情，宁死也不供出奸夫是谁，何等高尚。顾家掌门人顾妈妈，明知不是自己的骨肉却以骨肉待之，何等高尚。对一个素不相识的乡下女娃，只因为她勤奋好学，善良贤惠，就将许多家产无偿相赠，何等高尚。就连着墨不多的顾家舅舅、舅妈，也均是知情重义，大理颇通之人。
当然，渲染最多的还是陈想南（真正的顾忆罗）。
真正的顾忆罗打小就美丽聪明，勤劳善良，且妩媚多情。看见妈妈干活就上去帮忙，看见爸爸打妈妈就挺身而上，七八岁的小小年纪就会跟城里来的马奔哥哥谈情说爱。及至进城，虽然衣食难保，然不坠青云之志，挑灯夜读，苦中寻乐。见忙就帮，见难就上。可以说是人见人爱，冰清玉洁的一个佳人。创作者为什么要刻意塑造一个新时代的“高大全”呢？不为别的，只为她血脉高贵，只因为她是一个资本家的女儿生下的女儿。不信？你听听还了真身后的顾忆罗到自己生母的墓前是怎么说的。
“亲爱的妈妈，此时此刻，你能听到我说的话吗？谢谢你给了我生命，谢谢你给了我善良，谢谢你让我懂得什么叫宽容。”
都看见了吧，都听见了吧，不仅仅是生命，连这个顾忆罗的善良和宽容，都是她的这个妈妈——资本家的女儿顾家慧给的，跟把她养大的陈家没有一点关系，跟关爱他成长的小山村没有一点关系，跟这个社会也没有一点关系。她之所以这样优秀，就是只因为她出身于一个高贵的资产阶级家庭，还有别的吗？肯定没有了。创作者们就是这样给我们展示的。
这部戏，只是我们当今文艺舞台的一个缩影，它真实的反映着我们当今的社会意识：在各路“精英”充斥这个社会的今天，出现这样诋毁无产阶级，歌颂资产阶级的文艺作品，有什么奇怪呢？
遥想当年，工农兵登上了社会舞台，成了主角。同时，工农兵也登上了文艺舞台，也成了主角。恍惚间，30年过去了。在出现为资产阶级脸上贴金，往无产阶级身上泼污水的文艺舞台时，谁又成了今天的社会主角呢？
舔资产阶级屁股沟的文艺工作者应知羞愧两字。
河南铜豌豆
2012、2、3
