爱华网在诗词写作方面，这几天看到太多人非议格律，似乎合格律便是食古不化，非高呼打倒格律不足以彰示进步与时髦。但是，旧体诗本来就是一种带着脚镣跳舞的艺术，如果一定要改变它的艺术形态，去格律化，那么，就如下象棋以反对约束为名使车、马、炮任意走，相过河而将军出田字格，此时的象棋还可以名之为象棋吗？
旧体诗是众多文学体裁的一种，它的局限处，也正是它的魅力所在。你不能因为觉得鹤足过长而去折断它，也不能因为人的身高过于矮了就想强行拉长他。旧诗写作也正是如此。先守其规矩以入其室，而后才可以言及其他。
至于音韵方面，向来便有新旧韵的争论，这个根据各人喜好和习惯。我个人习惯上用旧韵，当然有人愿意用新韵也很正常。可是就算用新韵，也不能乱压一气，最好同时应注明用新韵。
新韵书一般指的是《中华新韵》（十四韵），但即便是编写此韵书的中华诗词学会，也指出新韵与旧韵书的关系是“倡今知古，双轨并行；今不妨古，宽不碍严”，并特别说明：“诗韵改革不是要取消《平水韵》。学会方针中“知古” 的“古”字就是指的《平水韵》。“双轨”中的一轨，就是指的《平水韵》。诗韵改革是要“允用新韵”，提倡新韵，由“单轨”变为“双轨”。千万不要一谈诗韵改革，便以要取消《平水韵》。”
同时，又指出：“诗韵改革不是要“改掉”《平水韵》，更不是要让大家用今韵去读古诗，而是要建立以普通话为基准的新声韵系统。“知古”就是要 学习《平水韵》，懂得入声字。不但如此，为继承古典诗词的传统，还要精研《平水韵》，精通入声字。所谓“倡古知今，双轨并行”，就是这个意思。”
但是，使用新韵并不代表无视旧诗的基本格律，这是两码事。格律是旧诗的立身之本，连这个都要取消，那就真是真正的革命了——彻底要了旧体诗的命。
各位不愿遵守格律的朋友，大多说格律太难学。其实，这个并不难，它不过是从四个基本句式中变化而来，说句不好听的，大家少听一首歌，少回一个贴子，就完全可以将这四个句式背下来。
一、四个基本句式：
现在所说的旧体诗，是唐以后逐渐形成的，它对平仄、对仗、字数都有着严格的要求，和诗经、乐府中的那种古体诗并不一样。从体例划分，有三种：绝句（每首四句），律诗（一般每首八句），排律（每首十句以上）。但是不论是哪一种体例，其根基，都是从绝句中来的。
绝句有四个句型：
A 仄仄平平仄
B 平平仄仄平
C 平平平仄仄
D 仄仄仄平平。
这四种句型中，平平仄仄平这一个句型最要注意。因为近体诗中一向有所谓“一三五不论，二四六分明”的说法。但是，平平仄仄平这个句式中（它的七言句式为：仄仄平平仄仄平），如果一三五不论的话，也就是说，句式变成了仄平仄仄平（七言仄仄仄平仄仄平），这是绝对不允许的，诗中术语为：“犯孤平”，是作律诗的大忌。
二是：“仄仄仄平平”这一句，第三个字也应当论。如果不论，最后三个字都变成了平声，这一句就成了“仄仄平平平”，这叫“三平调”。“三平调”是古风的特色，对律诗来说，被认为是比较大的毛病，应当避免。
二、五绝和五律
四个句型组合起来就是五绝。它可以有四种不同的组合，这样就构成了五绝的四种平仄格式。但是不论哪一种格式，第一联末句第二个字的平仄，一定要和第二联第二字的平仄相同否则就叫做失黏，是做律诗的大忌。
1．仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
2．平平仄仄平，仄仄平平仄。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
3．平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
4．仄仄仄平平，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
至于五律，它比五绝正好多了一半的句子。但是只要掌握了五绝的格式，五律的格式就不用去硬记了，它不过是按组成五绝的那种方法，再在下面接上另一首五绝而已。
如：一首五律的前两联是“平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平”，按照不可失黏的原则，末句“平平仄仄平”应接的是“平平平仄仄”，这样，我们就很容易地知道，这首五律的后两联句式为：“平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。”
三、七绝与七律
七绝也分为四种格式，都是从绝句格式中衍生出来的。
如：“仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。”这一格式，在每句前面加上两个与原句前两字平仄相反的字，就构成了七绝：“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。”
七律的格式由来，与五律相同，只要不失粘即可。
以喵喵2001的一首七律为例：
春暮 笔有倦意
窗外灯华入眼茫，炊烟犹是旧时香；
低眉不寤诗心老，敛手难堪冷雨长。
叹笔端无新意兴，怅生涯有旧行囊；
文章好向深山弃，免辱人间作稗糠。
其平仄格式如下：
（仄）仄平平仄仄平，平平（仄）仄仄平平。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
除去每句首两字，余下的，还是绝句的那四第种平仄格式。
这里再这里补充说明一些律诗的基本知识。律诗分为八句，分为四联。第一联叫首联，二联为颔联，三联为颈联，四联为尾联。而每联上句为出句，下句叫对句。上句与下句的平仄关系，叫做“对”，前联和后联的平仄关系，叫做“黏”。
律诗的平仄是由第一句决定的。即便是排律，长达数百联，它每一联的平仄，也都可以根据第一联推断出来。而失对失黏的情况，在律诗中是被视为诗病的。古人诗中有一些，但非常少见，也常为论者所诟病。
四、拗救
常见的几种形式如下：
A、本句自救：
先说孤平拗救。平平仄仄平的句式，也可以变为仄平平仄平。用第三字的平，救第一字的拗。形之于七言句式，即仄仄平平仄仄平，可变为仄仄仄平平仄平。
再说“三四字互救”。 “平平平仄仄”这一句，也是有变格的。这个变格就是把第三字和第四字的平仄位置互换， 达到互救的效果。
这样，这个句式就变成了“平平仄平仄”。如为七言，就由“仄仄平平平仄仄”变为“仄仄平平仄平仄”。如：“愁来理弦管，皆是断肠声”，“ 朱实出传九华殿，繁花旧杂万年枝”。
这两种拗救法用得很普遍，它是合于律的。前者唐人常为之，后者宋人尾联首句惯用。
B、对句相救：
仄仄平平仄的句式，如果误用为仄仄平仄仄，（七言为平平仄仄平仄仄），那么就要在对句中救了，体例如下：
1、仄仄平仄仄，平平平仄平。
2、平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平。
C、大拗孤平救：
如：一身报国有万死，双鬓向人无再青。
向人无再青（仄平平仄平），孤平救。同时又救了上句“报国有万死”的大拗。
又如：渐与骨肉远，转与僮仆亲。
渐与骨肉远，以“骨”字之仄救下句“僮”字之平，对句救。转与僮仆亲，仄平平仄平，又以“僮”字之平救了“转”字之仄，孤平救。
五、用韵
律诗绝句用韵，均依之于平水韵，而且限用平声韵。用韵要参见韵书，非以汉语拼音的韵母为依据也。如东冬，韵母均为ONG，但却分属两个韵部。所以，拿不准的字还是老老实实翻韵书的好。
六、四声
现代汉语的四声，阴平、阳平、上声，去声，和古汉语，也即我们写旧诗时所谓四声是不一样的。旧诗中所谓四声，一般分为：平、上、去、入。
其中平，即现代之阴平、阳平。上、去，和现代法语亦相去不远。唯有入声，今已散入阴平、阳平上去之中了。但学习旧诗写作，却又非弄清楚不可，盖旧四声中，入声为仄声，而依之今四声，则平仄未定也。
如额，国二字，古为入声，为仄，今却为阳平。这个没有什么太好的解决办法，一个是记下一些常用的入声字，一是以地方语的土语读一下。一般土语中是仄声的而普通语里为平声的字，大多是入声。
七、对仗
一般颔、颈两联（即律诗的第二、三联）都用对仗，这是常见的格式。也有连用三联、连用四联的。也有只用一联，即颈联，这一联是非对不可的。
对仗的一般规则，是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词。
如：言如悖出青天滓，行不中修白璧疵。
此外对仗还有个大忌，就是合掌。举例说明如下：
“时闻好友传书到，每报亲朋送信来”，象这样的联子，平仄和字词的对应并没有毛病，但是两句说的完全是一回事儿，这就叫合掌。诗中出现合掌的对仗是非常难看的，也是初学者最易犯的毛病。
律诗中的对仗还有其他的规则，而不可象口号标语一样随便。这个规则是：
⑴出句和对句的平仄是相对的；
⑵出句的字和对句的字不能重复。
总的来说，学习旧诗写作，只要弄清以下四点：
1、平仄与四声
2、各绝句和律体的基本格式。
3、拗与救
4、对仗
那么，格律上就不会有什么错误了。此后才能谈得上意境与文法，因为，如果不识简谱，是不可能谱得出乐曲来的。不了解和掌握格律，空谈旧体诗写作，也是一件很不负责的事。
如果认为旧诗的形式一定要有所改变，那么，在提出改变的方法之前，请先证明已经确实掌握了你所要改改革去的那些所谓的“不合时宜”的格律知识。改革存在多年的文学载体是属于很严格的学术范畴的事，连自己要改的东西都没有掌握，就未必有些儿戏
