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除了北京本地人，一般的游客很少有去那里参观的。虽然这里收藏的作品不一定是最好的。但是北京市政府能够花大价钱，弄到这么多中外艺术家的作品，应该说是非常不容易的了。国外艺术家的表现构思、手法技巧，无论对于中国雕塑同行还是中国普通观众都会有新鲜感，也有启发与借鉴作用。
这些作品里，有写实的，有意像的，有变形的，也有抽象的。法国雕塑大师罗丹说过：世界上到处都有美，问题在于发现。这些雕塑作品多数都很美，进了这个公园是一种享受。
美国斯考特.万伯乐的《春的仪式》。
公园大门进去就是这件作品。让人感到公园充满朝气与生命力。
造型极其简洁明快，既是具像的又可以说是抽象的。这么大的体量，给人以视觉的冲击力。
周围给雕塑留了很大的广场空间，使雕塑不至于感到空间局促，使人更有想象的空间。
公园的设计者很注意雕塑作品与公园环境的协调，使游客徜徉其中，流连忘返。远处的房子是公园外边的中国科学院研究生院。
《冰上漫游》 荷兰 弗朗斯.万.布鲁根
省去了滑雪器具以及其他附属的东西，就剩下了一个动态的剪影与厚厚的冰，表现出力的平衡与美。
《天空》 中国北京 曾成钢
我觉得作者表现的是一只斜飞的鸟。“天高任鸟飞”。
《晨》 俄罗斯 斯洛瓦.卡瓦连科
具像的，比较正统的写实手法，虽然并不细腻。
《胜利》 新加坡 安东尼.潘
《生命》 巴基斯坦 安扎姆.阿依斯
《进化》 瑞士 科特.什瓦格
我看不懂作者为什么用了这个标题，是不是说人是动物变化过来的呢？
<春天》 俄罗斯 安德烈.纳维科夫
右手下面是一条小壁虎。作品放在一个小山坡下，阳光照射下，美极了！
《力量通道》 法国 吉利.克瓦尼克
比较抽象
《头》 保加利亚 密特克.迪纳夫
也许是受到医院里CT片的启发，把人头做成切片，造成一种新奇的效果。
《融合》 日本 池田欧洛 石头
有抽象的涵义，到最上面融合为一个点。
《生机》 亚美尼亚 哈克比安
底座好像是一把琴，上衣做成翅膀状。胸前有只鸽子。
《伊甸园》 中国广东 郭心聪
伊甸园的故事出自圣经的《创世纪》，上帝创造天地以后又创造了亚当与夏娃，把他们放到伊甸园里。由于他们听了化作蛇的魔鬼的话，违反了上帝的命令，吃了生命树上的果子，被上帝逐出了伊甸园。
作品在钢板上挖了个苹果洞，那几条曲线既像头发又像是蛇，给人以想象的空间。
《相爱在他乡》 广东 韦振中
作品突出的表现了男人的一双大手，从隐隐的（石头）深处紧紧地呵护着她的爱人。作品上一些没有加工的，保留着的石材，含蓄的护卫着这对恋人，使作品更含蓄更富有诗意。外地打工者为建设现代化的城市作出了巨大的贡献。此作品把整个雕塑做成一座纪念碑的形式，是对千万外地民工的肯定与歌颂。
《寓言故事》（杞人忧天）
北京 张大生 张尉先 作品以玻璃与金属为材质。
《寓言故事》（黄粱美梦） 北京 张大生 张尉先
玻璃与镜子居然也可以作为雕塑作品的材质。
《吉祥物》 缅甸 吴昂洗
看来中国人与外国人对于吉祥物的看法完全不同。作品采用装饰性手法，表面处理光滑圆润，十分讨人喜欢。
《摇滚青年》 北京 郝重海
中国雕塑家作品里，我比较喜欢这一件。既有很好的基本功又有现代感。
看到这里，我们对现代雕塑作品已经有了大概的了解了。
从内容上说，人物，动物，历史故事，寓言故事，等等，几乎什么都可以表现。
从表现方法说，写实的，夸张变形的，意象的，抽象的都可以。
从材质上说，有传统的石雕，也有青铜、不锈钢等的金属材料，玻璃钢的，甚至还有玻璃的。
雕塑是立体的造型艺术，所以（除了浅浮雕）我们可以360度的从各个角度去欣赏它。过去，雕塑被称为“架上雕塑”，它适合放在室内陈列欣赏，它与周围的环境没有关系。但是现代的大型雕塑作品，多数安置在大型的公共场所，因此，就必须考虑到雕塑作品与周围环境的关系。例如作品尺寸的大小，材质，色彩与周围景物的关系等等。
《人与飞马》 瑞典 卡尔.米勒斯（1875---1955）
这件作品天马行空，很有想象力，但是作品的技术难度想来应该很高。犹如杂技表演，平衡不好掌握。
《人與飛馬》 瑞典 卡爾.米勒斯
《天之驕子》 瑞典 卡爾.米勒斯
该作品据说是作者最后的作品。同样，作品的重心不好掌握。
《一丝不苟》 辽宁 杨为铭
《春的旋律》 辽宁 李惠东
半具象半抽象的造型，给人以想象的空间，甚至是想入非非。
《行进》石向东 广西
将古代与现代荒谬的结合在一起，组成了新的思想涵义。军人都是机械的接受和服从命令的。
《狒狒》曹春生 铸铜
《东方韵》 袁源 陕西
肚子上挖了个洞，是不是想说：东方女子“虚怀若谷”，女子无才便是德?
<织岩》 美 伯恩斯.莫洛雷斯
这件作品显示了作者较高的艺术修养与艺术技巧。因为我仔细观察了作品，这里横条与竖条都是完整的，任何柔软的物体当然是可以编织的，但是请您想一想，这些笨重坚硬的巨石是如何安装编织成为一个整体的呢？
请注意，这些横条、竖条都是整体相连的，绝对没有接缝。不信可以看下面一张（雕塑的背后），
横竖之间都有铆钉锁住的。
我很笨，没有想出来是怎样安装的。
《竖琴》 中国 程兵
为了表现音乐的美，作者在形式上用许多弧形与涡状线，并且在形体中间用了几个大小不一的空洞，所以虽然没有做出琴弦，依然能够使人感受到优美的旋律。
《母子情深》 北京 韓美林
韓美林老师的作品以其美妙的装饰性而深受世人的喜爱。此件作品也发挥了夸张变形、几何化的特点。使作品别有一番情趣。
《走向世界》 中國 田金鐸
这件作品好像是放在联合国大厦前面的？
《故乡情韵》 中国 于世宏
作品虽然用的是写实的手法，但是作品仅仅表现了头、手与萨克斯管。其他一概省略，还是能够使人觉得作品很艺术，也就是很有作者的想法的。
《鲸之泉》 中国 许庾嶺
鲸鱼只露出一部分，使观众觉得草地就是海水。走到这里，你会觉得环境真美！
《西坪八駿》 北京 張輝
在一片开阔地上，驰骋着八匹健壮的骏马，好几匹都是腾空而起的，设计与制作可不太容易哦。
《无为自然》 日本 空充秋
《石头打击乐》 日本 空充秋
这两件作品都是抽象的，粗犷的。初看觉得好像是在胡闹。仔细看看，觉得也有其一定的思想内涵。而且要把这样一些不同材质、不同色彩的顽石安放妥帖，不出危险，倒也非易事。我估计，每一块石头，起码有500斤！而这些榫头都必须是设计、制作得十分准确的。
《沉思》 美国 王维立
这种手法是学英国雕塑大师亨利.摩尔的。作品似乎可以当椅子坐。
《藏族姑娘》 北京 程允贤
这件作品金光闪闪，不知道是不是贴了金箔？
《临风》 北京 周思旻
雕塑作品并不是真实物体的翻版或者是模型，如果搞的太细腻、逼真，那就不一定是艺术品了。
就像这件作品，概括的抓住了人物的精神状态就行了，不必再把许多细节都做出来。
《在阳光下》 中国 韩美林
把一群姑娘夸张变形成是一群欢快奔跑的梅花鹿，作品与周围的景色也比较协调。
中国还没有这样的经济实力——可以把米开朗基罗的大卫或者罗丹的思想者，这样的世界名作搬到北京来。但是我们希望我国的雕塑艺术水平能够更上一层楼。让我们的人民能够欣赏到更好的作品。
由于作品太多，我也没有办法一一介绍。限于水平，也只能说一些自己的体会，说错了，请朋友们指正！
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